2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)與解題試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，滿分30分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.古代詩歌中，七言律詩的平仄格式中，“平平仄仄平”這一句式，通常出現(xiàn)在哪個(gè)位置？（A.首句B.次句C.第三句D.末句）我記得在課堂上講過，這可是個(gè)基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。七言律詩的平仄格式是有嚴(yán)格規(guī)定的，像“平平仄仄平”這種句式，一般出現(xiàn)在第二句，因?yàn)槭拙涫强梢浴柏破鹌绞铡钡穆铩Ｄ阆胂肟?，如果首句都用這種格式，那整個(gè)詩篇讀起來豈不是單調(diào)乏味？2.“大漠孤煙直，長河落日圓”這句詩出自哪位詩人？（A.李白B.杜甫C.王維D.白居易）這個(gè)題我印象特別深，因?yàn)槲覀儗ｉT分析過王維的這首《使至塞上》。王維的這首詩，畫面感太強(qiáng)了，大漠、孤煙、長河、落日，寥寥幾筆就勾勒出邊塞的壯闊景象。我記得當(dāng)時(shí)你問過我，為什么說“直”和“圓”用得特別妙，我說那是因?yàn)椤爸薄弊直憩F(xiàn)了孤煙的挺拔，而“圓”字則突出了落日的圓滿，兩者形成鮮明對(duì)比，讀起來特別有力量。3.李白《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，這兩句詩的押韻屬于哪種類型？（A.押平聲韻B.押仄聲韻C.押鄰韻D.不押韻）這個(gè)題考查的是押韻知識(shí)。我記得講這首詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“明”和“鄉(xiāng)”都是平聲字，而且都屬于《平水韻》中的“陽”部，所以是押平聲韻的。你想想看，如果這首小詩不押韻，那讀起來的節(jié)奏感會(huì)怎么樣？肯定大打折扣吧。4.“國破山河在，城春草木深”這句詩出自杜甫的哪一首？（A.《春望》B.《登高》C.《蜀相》D.《石壕吏》）這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)椤洞和肥嵌鸥Φ拇碜髦?，也是我們反?fù)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我跟你說過，杜甫的這種寫法特別能體現(xiàn)他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，國都雖然殘破，但山河依舊，春天來了草木也茂盛了，這種對(duì)比太強(qiáng)烈了，情感也太深沉了。你記得當(dāng)時(shí)我們還討論過，為什么說“國破”和“山河在”形成對(duì)比嗎？5.古代詩歌中，“對(duì)仗”這種修辭手法，主要指的是什么？（A.上下句字?jǐn)?shù)相等B.上下句意思關(guān)聯(lián)C.上下句詞性相對(duì)D.上下句平仄協(xié)調(diào)）對(duì)仗啊，這個(gè)可是律詩的重要特征。我記得當(dāng)時(shí)講律詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過對(duì)仗不僅要求字?jǐn)?shù)相等，而且要求詞性相對(duì)，比如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，還有平仄也要協(xié)調(diào)。你想想看，如果兩句話只是字?jǐn)?shù)一樣，但詞性全不對(duì)，那還能叫對(duì)仗嗎？肯定不行吧。6.“白日依山盡，黃河入海流”這句詩的平仄格式，哪一項(xiàng)是正確的？（A.仄仄平平仄，平平仄仄平B.平平仄仄平，仄仄平平仄C.仄仄平平仄，平平平仄平D.平平仄仄平，平平仄仄平）這個(gè)題考查的是平仄知識(shí)。我記得當(dāng)時(shí)講過，五言絕句的平仄格式有四種基本類型，而這句詩明顯是“平平仄仄平，仄仄平平仄”的格式。你想想看，如果平仄完全不對(duì)，那詩的節(jié)奏感會(huì)怎么樣？肯定亂七八糟的。7.“海上生明月，天涯共此時(shí)”這句詩的作者是誰？（A.張九齡B.王昌齡C.李白D.孟浩然）這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)閺埦琵g的這首《望月懷遠(yuǎn)》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“海上生明月”這個(gè)意象的壯闊，以及“天涯共此時(shí)”所表達(dá)的思念之情。你想想看，如果改成“山上升明月”，那種意境會(huì)有什么變化嗎？肯定差遠(yuǎn)了。8.古代詩歌中，“絕句”這種體裁，通常有幾句？（A.四句B.六句C.八句D.十句）絕句啊，這個(gè)可是最基礎(chǔ)的詩歌體裁之一。我記得當(dāng)時(shí)講過，絕句有五言絕句和七言絕句兩種，都是四句詩。你想想看，如果絕句是六句或八句，那還能叫絕句嗎？肯定要改名叫“律詩”了。9.“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這句詞出自哪位詞人？（A.蘇軾B.辛棄疾C.李清照D.柳永）這個(gè)題考查的是宋詞知識(shí)。我記得當(dāng)時(shí)講蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》時(shí)，我特別強(qiáng)調(diào)過這句詞的氣勢。蘇軾的這種寫法，把歷史人物都淘盡了，表現(xiàn)出一種蒼涼的歷史感。你想想看，如果換成“小江東去”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。10.古代詩歌中，“賦”這種表現(xiàn)手法，主要指的是什么？（A.抒情B.敘事C.議論D.描寫）賦啊，這個(gè)可是漢賦的重要表現(xiàn)手法。我記得當(dāng)時(shí)講漢賦的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過賦的特點(diǎn)是鋪陳敘事，而且語言華麗。你想想看，如果賦只是抒情或描寫，那還能叫賦嗎？肯定要改名叫“詩歌”或“散文”了。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，滿分20分。請將答案寫在答題卡上。）1.李白《將進(jìn)酒》中的“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，這兩句詩表達(dá)了詩人怎樣的情懷？我記得當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過李白的豪邁氣概。這種自信和曠達(dá)，太有感染力了。你想想看，如果換成“天生我材必?zé)o用”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。2.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這兩句詩描繪了怎樣的景象？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)槎鸥Φ倪@首《登高》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“落木”和“長江”的對(duì)比，前者是靜態(tài)的，后者是動(dòng)態(tài)的，兩者結(jié)合，表現(xiàn)出一種蒼涼的歷史感。你想想看，如果換成“無邊落葉蕭蕭下，不盡黃河滾滾來”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。3.王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”，這兩句詩描繪了怎樣的環(huán)境？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)橥蹙S的這首《山居秋暝》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“空山”和“新雨”的清新感，以及“天氣晚來秋”的涼意。你想想看，如果換成“空山雨后，天氣晚來春”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。4.李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，這兩句詞表達(dá)了詞人怎樣的情感？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)槔钋逭盏倪@首《如夢令》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人對(duì)外界的關(guān)心和對(duì)海棠的喜愛。你想想看，如果換成“試問卷簾人，卻道海棠已殘”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。5.蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中的“但愿人長久，千里共嬋娟”，這兩句詞表達(dá)了詞人怎樣的愿望？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樘K軾的這首《水調(diào)歌頭》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人對(duì)親人的思念和對(duì)人生的曠達(dá)。你想想看，如果換成“但愿人長久，千里共清風(fēng)”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。6.岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》中的“三十功名塵與土，八千里路云和月”，這兩句詞表達(dá)了詞人怎樣的情懷？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樵里w的這首《滿江紅》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人的報(bào)國情懷和壯志未酬的悲憤。你想想看，如果換成“三十功名如塵土，八千里路云和風(fēng)”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。7.曹操《短歌行》中的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，這兩句詩表達(dá)了詩人怎樣的感慨？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)椴懿俚倪@首《短歌行》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過曹操對(duì)人生的感慨和對(duì)時(shí)間的珍惜。你想想看，如果換成“對(duì)酒當(dāng)歌，人生苦短”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。8.陶淵明《飲酒·其五》中的“采菊東籬下，悠然見南山”，這兩句詩描繪了怎樣的意境？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樘諟Y明的這首《飲酒》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“采菊”和“見南山”的閑適感，以及詩人對(duì)自然的熱愛。你想想看，如果換成“采菊東籬下，悠然見北山”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。9.白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”，這兩句詩描繪了怎樣的景象？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)榘拙右椎倪@首《賦得古原草送別》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“草”的頑強(qiáng)生命力，以及詩人對(duì)離別的感傷。你想想看，如果換成“離離原上木，一歲一枯榮”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。10.陸游《釵頭鳳·紅酥手》中的“淚痕紅浥鮫綃透”，這兩句詞描繪了怎樣的景象？這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)殛懹蔚倪@首《釵頭鳳》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“淚痕”和“鮫綃”的細(xì)節(jié)描寫，以及詞人的悲傷情感。你想想看，如果換成“淚痕碧浥鮫綃濕”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，滿分20分。請將答案寫在答題卡上。）1.你能簡述一下什么是“平水韻”嗎？它在古代詩歌創(chuàng)作中有什么作用？哎，這個(gè)題問得好。我記得當(dāng)時(shí)講押韻的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過《平水韻》的重要性。它可是南宋末年劉淵根據(jù)《切韻》修訂而成的一部韻書，后來成了近體詩、詞、曲創(chuàng)作時(shí)押韻的主要依據(jù)。你想啊，如果大家都不按《平水韻》來押韻，那詩歌還怎么有統(tǒng)一的格律感？肯定亂套了。你想想看，如果李白的詩都不押《平水韻》，那還叫李白嗎？肯定要被后人笑話了。2.古代詩歌中，常見的修辭手法有哪些？你能舉例說明一下“比喻”這種修辭手法在詩歌中的作用嗎？這個(gè)題啊，我記得當(dāng)時(shí)我們課堂討論過好幾次。常見的修辭手法有比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問等等。我特別喜歡講“比喻”，因?yàn)橛玫煤冒?，能化抽象為具體，讓詩歌更生動(dòng)形象。比如李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，這就是一個(gè)夸張的比喻，把廬山的瀑布寫得雄奇壯麗，太有感染力了。你想想看，如果改成“飛流直下三千尺，像是小河落九天”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。3.你能簡述一下五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別嗎？這個(gè)題我記得挺清楚的。五言絕句和七言絕句都是四句詩，但五言絕句的句式是“五字句、五字句、五字句、五字句”，而七言絕句的句式是“七字句、七字句、七字句、七字句”。除了字?jǐn)?shù)不同，它們在平仄和對(duì)仗上也有區(qū)別。五言絕句通常不強(qiáng)求對(duì)仗，而七言絕句雖然也不強(qiáng)求對(duì)仗，但比五言絕句稍微自由一些。你想想看，如果五言絕句也要求對(duì)仗，那還會(huì)叫五言絕句嗎？肯定要改名叫“五言律詩”了。4.你能簡述一下“律詩”這種體裁在格律上的主要要求嗎？哎，律詩啊，這個(gè)可是比絕句要復(fù)雜多了。律詩通常是八句詩，在格律上有嚴(yán)格的要求。首先，篇幅固定是八句；其次，押韻要求嚴(yán)格，通常押平聲韻，且第二、四、六、八句的最后一個(gè)字必須押韻；再次，平仄要求嚴(yán)格，有固定的平仄格式，而且不能“出韻”；最后，中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對(duì)仗。你想想看，如果律詩不要求對(duì)仗，那還叫律詩嗎？肯定要被后人笑話了。5.你能舉例說明一下“借景抒情”這種表現(xiàn)手法在詩歌中的作用嗎？這個(gè)題啊，我記得當(dāng)時(shí)我們分析過很多例子?！敖杈笆闱椤本褪峭ㄟ^描寫景物來抒發(fā)情感，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉。比如王維的“明月松間照，清泉石上流”，表面上是寫月亮和松樹，但實(shí)際上是寫詩人內(nèi)心的寧靜和喜悅。你想想看，如果改成“明月松間照，清泉石上流，我心甚悲傷”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。所以啊，這種手法用得好，能起到“言有盡而意無窮”的效果，太妙了。四、論述題（本大題共1小題，滿分10分。請將答案寫在答題卡上。）試論“詩眼”在詩歌創(chuàng)作和欣賞中的重要性。哎，這個(gè)題啊，我覺得挺有意思的?！霸娧邸边@個(gè)詞，我記得當(dāng)時(shí)講詩歌鑒賞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過。所謂“詩眼”，就是一首詩中最能體現(xiàn)詩人情感、最傳神、最精妙的一兩個(gè)字。它就像人的眼睛一樣，最能反映人的靈魂。比如王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”，那個(gè)“綠”字，就把江南的生機(jī)勃勃寫活了，太傳神了。你想想看，如果改成“春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。再比如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，那個(gè)“鳴”字和“上”字，就把黃鸝和白鷺寫得活靈活現(xiàn)，太有動(dòng)感了。所以說，“詩眼”用得好，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，讓整首詩都活了起來。在欣賞詩歌的時(shí)候，我們也要善于發(fā)現(xiàn)“詩眼”，這樣才能更好地理解詩歌的內(nèi)涵和情感。你想想看，如果一首詩沒有“詩眼”，那還會(huì)叫詩嗎？肯定要被后人笑話了。所以說，“詩眼”在詩歌創(chuàng)作和欣賞中，都太重要了。本次試卷答案如下一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，滿分30分。）1.B解析：七言律詩的平仄格式有嚴(yán)格規(guī)定，“平平仄仄平”這種句式通常出現(xiàn)在律詩的次句（第二句），因?yàn)槭拙涫强梢浴柏破鹌绞铡钡模词拙淇赡苁恰柏曝破狡截啤?，而第二句通常采用“平平仄仄平”的格式來與首句形成對(duì)比或銜接。如果首句是“平平仄仄平”，那么第二句通常會(huì)采用“仄仄平平仄”的格式。所以，“平平仄仄平”一般出現(xiàn)在次句。我記得在課堂上講過，律詩的平仄安排是為了形成一種音樂美，讀起來抑揚(yáng)頓挫，很有節(jié)奏感。如果次句也用“仄仄平平仄”，那和首句就太像了，讀起來就沒有變化，所以通常用“平平仄仄平”來形成對(duì)比。2.C解析：這句詩出自王維的《使至塞上》。我記得當(dāng)時(shí)我們專門分析過這首詩，王維是盛唐山水田園詩派的代表，這首詩寫的是他出使邊塞途中的所見所感。“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句，畫面感特別強(qiáng)，大漠、孤煙、長河、落日，寥寥幾筆就勾勒出邊塞的壯闊景象。“直”字表現(xiàn)了孤煙的挺拔，有力量感；“圓”字則突出了落日的圓滿，有壯美感。兩者形成鮮明對(duì)比，讀起來特別有氣勢。我記得當(dāng)時(shí)你還問過我，為什么說“直”和“圓”用得特別妙，我說那是因?yàn)椤爸薄弊直憩F(xiàn)了孤煙的孤獨(dú)和堅(jiān)韌，而“圓”字則表現(xiàn)了落日的溫暖和圓滿，兩者結(jié)合，既表現(xiàn)了邊塞的蒼涼，又表現(xiàn)了詩人的豪邁情懷。3.A解析：這句詩出自李白的《靜夜思》?！芭e頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這兩句詩的押韻屬于押平聲韻。因?yàn)椤懊鳌焙汀班l(xiāng)”都是平聲字，而且都屬于《平水韻》中的“陽”部，所以是押平聲韻的。我記得當(dāng)時(shí)講這首詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“明”和“鄉(xiāng)”的韻母都是“ang”，讀起來特別和諧，有音樂美。如果這首小詩不押韻，那讀起來的節(jié)奏感會(huì)大打折扣，肯定沒有現(xiàn)在這么有感染力。李白這首詩之所以能成為千古絕唱，除了意境優(yōu)美，押韻和諧也是一個(gè)重要原因。4.A解析：這句詩出自杜甫的《春望》?！皣粕胶釉?，城春草木深”這句詩，我記得當(dāng)時(shí)我們重點(diǎn)分析過，杜甫的這種寫法特別能體現(xiàn)他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。國都雖然殘破，但山河依舊，春天來了草木也茂盛了，這種對(duì)比太強(qiáng)烈了，一方面表現(xiàn)了戰(zhàn)亂的殘酷，另一方面也表現(xiàn)了詩人對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切和對(duì)美好事物的向往。情感太深沉了。杜甫的這首《春望》是他的代表作之一，也是我們反復(fù)分析過的，這首詩的格律也很講究，是典型的七言律詩，對(duì)仗工整，押韻和諧，讀起來特別有力量。5.C解析：古代詩歌中，“對(duì)仗”這種修辭手法，主要指的是上下句詞性相對(duì)。我記得當(dāng)時(shí)講律詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過對(duì)仗不僅要求字?jǐn)?shù)相等，而且要求詞性相對(duì)，比如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，等等。還有平仄也要協(xié)調(diào)。比如“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句，名詞對(duì)名詞（大漠對(duì)長河，孤煙對(duì)落日），動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞（直對(duì)圓），都是相對(duì)的。你想想看，如果兩句話只是字?jǐn)?shù)一樣，但詞性全不對(duì)，那還能叫對(duì)仗嗎？肯定不行吧，那就會(huì)顯得很突兀，讀起來也不舒服。所以對(duì)仗要求詞性相對(duì)，這是最基本的要求。6.B解析：“白日依山盡，黃河入海流”這句詩的平仄格式，正確的應(yīng)該是“平平仄仄平，仄仄平平仄”。我記得當(dāng)時(shí)講五言絕句的平仄格式的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過，有四種基本類型，而這句詩明顯是“平平仄仄平，仄仄平平仄”的格式。五言絕句的平仄格式，要么是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，要么是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，要么是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，要么是“仄仄仄平平，平平平仄仄”。這句詩屬于第二種類型。你想想看，如果平仄完全不對(duì)，那詩的節(jié)奏感會(huì)怎么樣？肯定亂七八糟的，讀起來一點(diǎn)都不順暢。所以平仄格式很重要，要嚴(yán)格按照規(guī)定來寫。7.A解析：“海上生明月，天涯共此時(shí)”這句詩的作者是張九齡，出自他的《望月懷遠(yuǎn)》。我記得當(dāng)時(shí)我們重點(diǎn)分析過這首詩，張九齡是盛唐山水田園詩派的代表，這首詩寫的是他出使邊塞途中的所見所感?！昂Ｉ仙髟隆边@個(gè)意象的壯闊，把月亮從海上升起的那種景象寫得特別生動(dòng)，非常有氣勢；“天涯共此時(shí)”所表達(dá)的思念之情，也非常真摯。你想想看，如果改成“山上升明月”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，山上升起的月亮，那種氣勢就完全不一樣了。所以張九齡的這種寫法，非常經(jīng)典。8.A解析：古代詩歌中，“絕句”這種體裁，通常有四句。我記得當(dāng)時(shí)講過，絕句有五言絕句和七言絕句兩種，都是四句詩。五言絕句每句五個(gè)字，七言絕句每句七個(gè)字。你想想看，如果絕句是六句或八句，那還能叫絕句嗎？肯定要改名叫“律詩”或“長詩”了。絕句這種體裁，篇幅短小，但要求嚴(yán)格，非?？简?yàn)詩人的功力。像王之渙的“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，就是一首非常經(jīng)典的五言絕句，短短二十個(gè)字，就把詩人登高望遠(yuǎn)的景象和情懷都寫出來了，太了不起了。9.A解析：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這句詞出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。蘇軾是北宋著名的文學(xué)家，詞風(fēng)豪放，這首《念奴嬌·赤壁懷古》是他的代表作之一。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過蘇軾的這種寫法，把歷史人物都淘盡了，表現(xiàn)出一種蒼涼的歷史感，非常有氣勢。你想想看，如果換成“小江東去”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，小江的氣勢就完全沒有大江那么壯闊了。所以蘇軾的這種寫法，非常經(jīng)典。10.B解析：古代詩歌中，“賦”這種表現(xiàn)手法，主要指的是敘事。我記得當(dāng)時(shí)講漢賦的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過賦的特點(diǎn)是鋪陳敘事，而且語言華麗。賦這種表現(xiàn)手法，在漢代的文學(xué)中非常重要，很多著名的賦都是用這種手法寫的。你想想看，如果賦只是抒情或描寫，那還能叫賦嗎？肯定要改名叫“詩歌”或“散文”了。所以賦的主要特點(diǎn)是敘事，通過鋪陳敘事來抒發(fā)情感，這是漢賦的重要特征。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，滿分20分。）1.李白《將進(jìn)酒》中的“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，這兩句詩表達(dá)了詩人豪邁曠達(dá)的情懷。解析：我記得當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過李白的豪邁氣概。這種自信和曠達(dá)，太有感染力了。李白在政治上失意的時(shí)候，仍然能夠保持這種樂觀向上的精神，非常了不起。你想想看，如果換成“天生我材必?zé)o用”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，那就不成李白了。所以李白的這種寫法，非常符合他的性格。2.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這兩句詩描繪了壯闊蒼涼的景象。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)槎鸥Φ倪@首《登高》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“落木”和“長江”的對(duì)比，前者是靜態(tài)的，后者是動(dòng)態(tài)的，兩者結(jié)合，表現(xiàn)出一種蒼涼的歷史感。杜甫的這種寫法，非常經(jīng)典。你想想看，如果換成“無邊落葉蕭蕭下，不盡黃河滾滾來”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，黃河的氣勢就完全沒有長江那么壯闊了。所以杜甫的這種寫法，非常經(jīng)典。3.王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”，這兩句詩描繪了清新幽靜的環(huán)境。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)橥蹙S的這首《山居秋暝》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“空山”和“新雨”的清新感，以及“天氣晚來秋”的涼意。王維的這種寫法，非常符合他山水田園詩的風(fēng)格。你想想看，如果換成“空山雨后，天氣晚來春”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，春天的氣息就完全沒有秋天的涼意那么明顯了。所以王維的這種寫法，非常經(jīng)典。4.李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，這兩句詞表達(dá)了詞人對(duì)海棠的喜愛和對(duì)卷簾人的不滿。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)槔钋逭盏倪@首《如夢令》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人對(duì)外界的關(guān)心和對(duì)海棠的喜愛。李清照的這種細(xì)膩的情感，非常動(dòng)人。你想想看，如果換成“試問卷簾人，卻道海棠已殘”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，那就沒有那種對(duì)美好事物的珍惜了。所以李清照的這種寫法，非常經(jīng)典。5.蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中的“但愿人長久，千里共嬋娟”，這兩句詞表達(dá)了詞人對(duì)親人的思念和對(duì)人生的曠達(dá)。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樘K軾的這首《水調(diào)歌頭》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人對(duì)親人的思念和對(duì)人生的曠達(dá)。蘇軾的這種情懷，非常感人。你想想看，如果換成“但愿人長久，千里共清風(fēng)”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，清風(fēng)的意境就完全沒有月亮那么溫馨了。所以蘇軾的這種寫法，非常經(jīng)典。6.岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》中的“三十功名塵與土，八千里路云和月”，這兩句詞表達(dá)了詞人的報(bào)國情懷和壯志未酬的悲憤。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樵里w的這首《滿江紅》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過詞人的報(bào)國情懷和壯志未酬的悲憤。岳飛的這種精神，非常感人。你想想看，如果換成“三十功名如塵土，八千里路云和風(fēng)”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，風(fēng)的意境就完全沒有月的壯闊了。所以岳飛的這種寫法，非常經(jīng)典。7.曹操《短歌行》中的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，這兩句詩表達(dá)了詩人對(duì)人生的感慨和對(duì)時(shí)間的珍惜。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)椴懿俚倪@首《短歌行》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過曹操對(duì)人生的感慨和對(duì)時(shí)間的珍惜。曹操的這種情懷，非常感人。你想想看，如果換成“對(duì)酒當(dāng)歌，人生苦短”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，苦短的意境就完全沒有那種對(duì)人生的積極態(tài)度了。所以曹操的這種寫法，非常經(jīng)典。8.陶淵明《飲酒·其五》中的“采菊東籬下，悠然見南山”，這兩句詩描繪了詩人閑適自得的心情。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)樘諟Y明的這首《飲酒》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“采菊”和“見南山”的閑適感，以及詩人對(duì)自然的熱愛。陶淵明的這種情懷，非常感人。你想想看，如果換成“采菊東籬下，悠然見北山”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，北山的意境就完全沒有南山的閑適感了。所以陶淵明的這種寫法，非常經(jīng)典。9.白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”，這兩句詩描繪了草的頑強(qiáng)生命力。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)榘拙右椎倪@首《賦得古原草送別》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詩的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“草”的頑強(qiáng)生命力，以及詩人對(duì)離別的感傷。白居易的這種情懷，非常感人。你想想看，如果換成“離離原上木，一歲一枯榮”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，木的意境就完全沒有草的頑強(qiáng)生命力了。所以白居易的這種寫法，非常經(jīng)典。10.陸游《釵頭鳳·紅酥手》中的“淚痕紅浥鮫綃透”，這兩句詞描繪了詞人悲傷的情感。解析：這個(gè)題我記得特別清楚，因?yàn)殛懹蔚倪@首《釵頭鳳》是我們重點(diǎn)分析過的。當(dāng)時(shí)講到這句詞的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)過“淚痕”和“鮫綃”的細(xì)節(jié)描寫，以及詞人的悲傷情感。陸游的這種情懷，非常感人。你想想看，如果換成“淚痕碧浥鮫綃濕”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了，碧色的意境就完全沒有紅色的那種悲愴感了。所以陸游的這種寫法，非常經(jīng)典。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，滿分20分。）1.你能簡述一下什么是“平水韻”嗎？它在古代詩歌創(chuàng)作中有什么作用？解析：所謂“平水韻”，就是南宋末年劉淵根據(jù)《切韻》修訂而成的一部韻書，后來成了近體詩、詞、曲創(chuàng)作時(shí)押韻的主要依據(jù)?！镀剿崱穼h字按照讀音分為十韻部，每個(gè)韻部又分上、中、下三等，每個(gè)等都有詳細(xì)的字表。它在古代詩歌創(chuàng)作中的作用非常重要，因?yàn)榻w詩、詞、曲創(chuàng)作時(shí)，必須按照《平水韻》來押韻，否則就不符合格律要求。如果大家都不按《平水韻》來押韻，那詩歌還怎么有統(tǒng)一的格律感？肯定亂套了。比如李白的詩，如果都不押《平水韻》，那還叫李白嗎？肯定要被后人笑話了。2.古代詩歌中，常見的修辭手法有哪些？你能舉例說明一下“比喻”這種修辭手法在詩歌中的作用嗎？解析：古代詩歌中常見的修辭手法有比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問等等。我特別喜歡講“比喻”，因?yàn)橛玫煤冒?，能化抽象為具體，讓詩歌更生動(dòng)形象。比如李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，這就是一個(gè)夸張的比喻，把廬山的瀑布寫得雄奇壯麗，太有感染力了。你想想看，如果改成“飛流直下三千尺，像是小河落九天”，那種意境會(huì)有什么變化？肯定差遠(yuǎn)了。所以“比喻”這種修辭手法，在詩歌中的作用非常重要，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，讓整首詩都活了起來。3.你能簡述一下五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別嗎？解析：五言絕句和七言絕句都是四句詩，但五言絕句的句式是“五字句、五字句、五字句、五字句”，而七言絕句的句式是“七字句、七字句、七字句、七字句”。除了字?jǐn)?shù)不同，它們在平仄和對(duì)仗上也有區(qū)別。五言絕句通常不強(qiáng)求對(duì)仗，而七言絕句雖然也不強(qiáng)求對(duì)仗，但比五言絕句稍微自由一些。五言絕句的平仄格式有四種基本類型，七言絕句的平仄格式也有四種基本類型，但七言絕句的平仄安排比五言絕句更靈活一些。你想想看，如果五言絕句也要求對(duì)仗，那還會(huì)叫五言絕句嗎？肯定要改名叫“五言律詩”了。4.你能簡述一下“律詩”這種體裁在格律上的主要要求嗎？解析：律詩通常是八句詩，在格律上有嚴(yán)格的要求。首先，篇幅固定是八句；其次，押韻要求嚴(yán)格，通常押平聲韻，且第二、四、六、八句的最后一個(gè)字必須押韻；再次，平仄要求嚴(yán)格，有固定的平仄格式，而且不能“出韻”；最后，中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對(duì)仗。律詩的這種嚴(yán)格性，非?？简?yàn)詩人的功力。你想想看，