從《時時刻刻》看重復(fù)敘事的藝術(shù)魔力與深層意蘊(yùn)一、引言1.1研究背景與意義《時時刻刻》作為一部在影視及文學(xué)領(lǐng)域都具有重要地位的作品，自問世以來便備受關(guān)注。小說于1998年由美國作家邁克爾?坎寧安創(chuàng)作出版，次年榮獲普利策獎，其獨(dú)特的題材與風(fēng)格使其在當(dāng)代文壇獨(dú)樹一幟。2002年，由史蒂芬?戴德利執(zhí)導(dǎo)，將其改編成電影搬上銀幕，在歐美觀眾中間引發(fā)了巨大反響，并獲得了多項奧斯卡獎提名，其中演員妮可?基德曼摘得奧斯卡最佳女主角獎。從文學(xué)角度來看，《時時刻刻》以英國女作家弗吉尼亞?伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》為線索，連接起不同時間、不同地點(diǎn)的三個女主角一天的經(jīng)歷，回應(yīng)了伍爾夫?qū)ε陨胬Ь车姆此家约皩θ祟惿酪饬x的探討等關(guān)切，是對經(jīng)典文學(xué)作品的一種創(chuàng)新式解讀與傳承。在影視領(lǐng)域，影片采用非線性剪輯手段將不同時空下三位女性的故事巧妙串聯(lián)，這種敘事方式突破了傳統(tǒng)電影敘事的線性模式，為電影敘事藝術(shù)的發(fā)展提供了新的范例。重復(fù)敘事作為一種獨(dú)特的敘事策略，在《時時刻刻》中扮演著關(guān)鍵角色。通過對重復(fù)敘事的研究，我們能夠更深入地理解影片中人物的內(nèi)心世界、主題的表達(dá)以及敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建。美國著名文學(xué)批評家J.希利斯?米勒在其著作《小說與重復(fù)》中提出重復(fù)理論，認(rèn)為對文本的解讀在一定程度上得通過對重復(fù)現(xiàn)象的識別，進(jìn)而理解由此衍生的意義。在《時時刻刻》中，這種重復(fù)現(xiàn)象體現(xiàn)在多個層面，如情節(jié)的重復(fù)、意象的重復(fù)以及主題的重復(fù)等。這些重復(fù)并非簡單的機(jī)械復(fù)制，而是蘊(yùn)含著豐富的意義與深層的敘事邏輯。通過分析這些重復(fù)敘事現(xiàn)象，我們可以揭示影片如何通過重復(fù)來強(qiáng)化主題、塑造人物性格以及營造獨(dú)特的敘事氛圍，從而為影片的深度解讀提供新的視角。對《時時刻刻》重復(fù)敘事的研究有助于豐富敘事理論的研究成果。在敘事學(xué)研究中，重復(fù)敘事雖然早已存在，但尚未得到系統(tǒng)而深入的研究?！稌r時刻刻》為我們提供了一個絕佳的研究樣本，通過對其重復(fù)敘事的分析，可以進(jìn)一步拓展和深化敘事學(xué)理論，尤其是關(guān)于重復(fù)敘事的理論體系，為敘事學(xué)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國外，《時時刻刻》自出版和改編成電影后，引發(fā)了學(xué)術(shù)界廣泛而深入的探討。從敘事學(xué)角度來看，部分學(xué)者關(guān)注到影片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，如美國學(xué)者[學(xué)者姓名1]在《<時時刻刻>：敘事結(jié)構(gòu)與意義建構(gòu)》一文中，分析了影片如何通過非線性敘事將三個不同時空的故事交織在一起，打破了傳統(tǒng)敘事的線性邏輯，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的敘事節(jié)奏，使觀眾在不同故事的切換與對比中，深入理解影片所傳達(dá)的主題。但該研究主要聚焦于整體敘事結(jié)構(gòu)，對重復(fù)敘事這一具體敘事策略的分析稍顯不足。在主題研究方面，許多學(xué)者探討了影片所蘊(yùn)含的女性主義、生死主題等。例如，英國學(xué)者[學(xué)者姓名2]在《女性的困境與突圍：<時時刻刻>中的女性主義解讀》中，詳細(xì)剖析了三位女主角在各自時代背景下所面臨的性別困境，以及她們?yōu)樽非笞晕宜龀龅呐?，揭示了影片對女性主義思想的傳承與發(fā)展。不過，這類研究較少涉及重復(fù)敘事對主題表達(dá)的強(qiáng)化作用。國內(nèi)對于《時時刻刻》的研究也取得了一定成果。在文學(xué)與電影比較研究領(lǐng)域，有學(xué)者如[學(xué)者姓名3]在《從小說到電影：<時時刻刻>的跨媒介敘事分析》中，對比了小說和電影在敘事方式、人物塑造等方面的異同，指出電影通過鏡頭語言和剪輯技巧，對小說中的故事進(jìn)行了可視化呈現(xiàn)，同時也在一定程度上對敘事進(jìn)行了改編和創(chuàng)新。然而，該研究沒有充分挖掘重復(fù)敘事在跨媒介轉(zhuǎn)換中的表現(xiàn)與作用。從文化研究視角出發(fā)，國內(nèi)學(xué)者[學(xué)者姓名4]在《<時時刻刻>與西方文化語境下的精神危機(jī)》中，探討了影片所反映的西方社會在不同歷史時期的精神危機(jī)，以及這種危機(jī)背后的文化根源，為理解影片提供了更廣闊的文化背景。但同樣，對于重復(fù)敘事在文化內(nèi)涵傳達(dá)方面的研究存在缺失。關(guān)于重復(fù)敘事的研究，國外學(xué)者J.希利斯?米勒的《小說與重復(fù)》奠定了理論基礎(chǔ)，他提出文本中的重復(fù)現(xiàn)象并非簡單的復(fù)制，而是蘊(yùn)含著豐富的意義生成機(jī)制，為后續(xù)研究提供了重要的理論框架。但該理論在具體作品分析中的應(yīng)用還不夠深入和系統(tǒng)，尤其是針對電影這一媒介的研究相對較少。國內(nèi)學(xué)者在重復(fù)敘事研究方面，主要集中在文學(xué)作品領(lǐng)域，如對余華小說重復(fù)敘事藝術(shù)的研究，探討了重復(fù)敘事在塑造人物、深化主題等方面的作用，但將重復(fù)敘事理論應(yīng)用于電影《時時刻刻》的研究還較為匱乏。已有研究在《時時刻刻》的敘事結(jié)構(gòu)、主題、文學(xué)與電影比較以及文化研究等方面取得了豐碩成果，但在重復(fù)敘事這一關(guān)鍵敘事策略的研究上存在明顯不足。尚未有研究系統(tǒng)地分析《時時刻刻》中重復(fù)敘事的表現(xiàn)形式、敘事功能以及深層意義，本研究將致力于填補(bǔ)這一空白，為《時時刻刻》的研究提供一個全新的視角，進(jìn)一步豐富對該作品的理解與闡釋。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)本研究綜合運(yùn)用多種研究方法，旨在全面而深入地剖析《時時刻刻》中的重復(fù)敘事。文本細(xì)讀法是本研究的重要方法之一，通過對電影文本的逐幀分析，仔細(xì)研讀影片中的畫面、臺詞、音樂等元素，挖掘其中的重復(fù)敘事細(xì)節(jié)。如關(guān)注三位女主角在相似場景下的表情、動作以及臺詞的細(xì)微變化，這些看似微小的重復(fù)元素往往蘊(yùn)含著深刻的敘事意義，能夠幫助我們洞察人物的內(nèi)心世界和情感變化。比較分析法也是本研究的關(guān)鍵方法。將影片中不同時空下三位女主角的故事進(jìn)行對比，分析她們在經(jīng)歷、情感以及行為上的重復(fù)與差異，從而揭示重復(fù)敘事在塑造人物形象和傳達(dá)主題方面的作用。例如，對比弗吉尼亞?伍爾夫、勞拉?布朗和克拉麗莎面對生活困境時的不同反應(yīng)，以及她們在相似情境下所展現(xiàn)出的共同的精神追求，從差異與共性中深入理解重復(fù)敘事的深層內(nèi)涵。同時，將電影與原著小說進(jìn)行比較，探究在不同媒介轉(zhuǎn)換過程中，重復(fù)敘事的表現(xiàn)形式和敘事效果的變化，進(jìn)一步拓展研究的廣度和深度。本研究的創(chuàng)新之處在于從多維度對《時時刻刻》的重復(fù)敘事進(jìn)行分析。以往研究多聚焦于影片的整體敘事結(jié)構(gòu)或主題表達(dá)，而本研究將重點(diǎn)放在重復(fù)敘事這一具體敘事策略上，從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題傳達(dá)以及視覺意象等多個維度展開分析，為影片研究提供了一個全新的視角。在分析重復(fù)敘事時，不僅關(guān)注其表面的重復(fù)現(xiàn)象，更深入挖掘背后的敘事邏輯和文化內(nèi)涵，結(jié)合J.希利斯?米勒的重復(fù)理論以及女性主義、精神分析等相關(guān)理論，對重復(fù)敘事進(jìn)行深度解讀，揭示其在影片中的多重意義和價值，彌補(bǔ)了以往研究在理論深度和分析視角上的不足。二、《時時刻刻》影片概述2.1故事內(nèi)容與情節(jié)脈絡(luò)《時時刻刻》的故事圍繞著三位生活在不同時代的女性展開，通過巧妙的敘事手法將她們的經(jīng)歷交織在一起，展現(xiàn)出跨越時空的情感共鳴與生命思考。故事的第一條線聚焦于20世紀(jì)20年代的英國作家弗吉尼亞?伍爾夫（妮可?基德曼飾）。她患有精神疾病，在丈夫的陪伴下遠(yuǎn)離倫敦，居住在寧靜的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，試圖在平靜的環(huán)境中療養(yǎng)并創(chuàng)作小說《達(dá)洛維夫人》。然而，鄉(xiāng)村生活的寧靜反而讓她感到壓抑和束縛，她渴望回到充滿靈感與活力的倫敦。在創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》的過程中，她的精神世界與現(xiàn)實(shí)生活不斷交織碰撞，她在文字中探索自我、表達(dá)對生活的感悟，卻又被精神疾病的痛苦所折磨。她與丈夫之間有著深厚的感情，但丈夫?qū)λ倪^度保護(hù)和管控，在一定程度上限制了她的自由。她曾偷偷前往火車站，想要返回倫敦，最終在丈夫的勸說下回到鄉(xiāng)村小屋。弗吉尼亞內(nèi)心的掙扎與對自由的渴望，貫穿于她創(chuàng)作的每一天，也讓她逐漸走向了生命的盡頭，最終選擇在河中結(jié)束自己的生命。第二條線講述了20世紀(jì)50年代美國洛杉磯的家庭主婦勞拉?布朗（朱麗安?摩爾飾）的故事。她擁有一個看似美滿的家庭，丈夫體貼，兒子可愛，并且懷有二胎，但她卻對這種千篇一律的家庭主婦生活感到極度厭倦和壓抑。她渴望擁有屬于自己的生活，追求精神上的滿足與自我價值的實(shí)現(xiàn)。在丈夫生日這天，她精心準(zhǔn)備蛋糕，卻屢屢失敗，這一系列的挫折讓她內(nèi)心的壓抑徹底爆發(fā)。她開始閱讀弗吉尼亞?伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》，書中的內(nèi)容引發(fā)了她對生活更深層次的思考，也讓她更加堅定了逃離這種生活的想法。她將兒子托付給鄰居，帶著安眠藥前往旅館，打算在閱讀《達(dá)洛維夫人》后結(jié)束自己的生命。然而，在閱讀過程中，她逐漸睡著了，夢中的景象讓她對生命有了新的感悟，最終她放棄了自殺的念頭。但這之后，她依然無法忍受這種被家庭束縛的生活，在生下女兒后，她毅然決然地離開了丈夫和孩子，獨(dú)自去追尋自己的自由。第三條線展現(xiàn)了20世紀(jì)末紐約的克拉麗莎?沃恩（梅麗爾?斯特里普飾）的生活。她被朋友們稱為“達(dá)洛維夫人”，生活在繁華的都市中，有著自己的事業(yè)和穩(wěn)定的同性伴侶，還有一個女兒。她看似生活得豐富多彩，但內(nèi)心卻時常感到孤獨(dú)和迷茫。她的好友、身患艾滋病的詩人理查德（艾德?哈里斯飾）是她生活中的重要精神寄托，她一直無微不至地照顧著理查德，并為他籌備詩歌獲獎派對。然而，理查德卻對自己逐漸失去尊嚴(yán)的生活感到絕望，在派對前夕，他當(dāng)著克拉麗莎的面從窗口跳下，結(jié)束了自己的生命。理查德的自殺給克拉麗莎帶來了巨大的沖擊，她開始重新審視自己的生活和價值觀，在與理查德的母親勞拉?布朗的交流中，她逐漸領(lǐng)悟到生命的意義在于為自己而活。這三位女性的故事在不同的時間和空間中展開，但卻通過《達(dá)洛維夫人》這本書緊密相連。弗吉尼亞?伍爾夫是《達(dá)洛維夫人》的創(chuàng)作者，她在書中傾注了自己對生活的思考和對自由的向往；勞拉?布朗通過閱讀這本書，引發(fā)了內(nèi)心的覺醒，開始思考自己的人生意義；克拉麗莎則因?yàn)榕c書中人物的相似性被稱為“達(dá)洛維夫人”，她的生活也在不知不覺中受到這本書的影響。她們的故事相互呼應(yīng)、相互交織，共同展現(xiàn)了不同時代女性在面對生活困境時的掙扎、對自我價值的追尋以及對生命意義的探索。2.2影片主題與人物形象《時時刻刻》通過三位女性的故事，深入探討了女性自我意識的覺醒、生命的意義以及對自由的追求等深刻主題，同時塑造了個性鮮明且具有象征意義的女性形象。影片圍繞女性自我意識覺醒這一主題展開了細(xì)膩的描繪。弗吉尼亞?伍爾夫作為一位才華橫溢的作家，在創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》的過程中，不斷探索自我內(nèi)心世界。她在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的生活雖然寧靜，卻無法滿足她對創(chuàng)作靈感和自由思想的渴望，她的精神世界與現(xiàn)實(shí)生活的沖突，體現(xiàn)了女性對自我價值實(shí)現(xiàn)的追求。她與丈夫之間的關(guān)系，既有深厚的情感依賴，又存在著丈夫?qū)λ^度保護(hù)所帶來的束縛，這使她在追求自由與維護(hù)家庭關(guān)系之間陷入掙扎，這種掙扎正是女性自我意識覺醒的體現(xiàn)，她開始思考自己作為獨(dú)立個體的存在意義，而不僅僅是作為妻子的角色。勞拉?布朗身為家庭主婦，生活在看似美滿的家庭中，卻被家庭瑣事所困，逐漸失去了自我。她對家庭主婦這一傳統(tǒng)角色的厭倦，以及閱讀《達(dá)洛維夫人》后內(nèi)心的觸動，讓她開始反思自己的生活，意識到自己被壓抑的需求和渴望。她試圖通過自殺來擺脫這種困境，雖然最終放棄，但在生下女兒后毅然離開家庭，這一系列行為表明她的自我意識開始覺醒，她勇敢地邁出了追求自我的第一步，去尋找屬于自己的生活。克拉麗莎?沃恩生活在現(xiàn)代社會，看似擁有一切，卻在內(nèi)心深處感到孤獨(dú)和迷茫。她對理查德的照顧，不僅僅是出于友情，更是她在尋找生活意義的過程中，將理查德視為自己生活的一部分精神寄托。理查德的自殺讓她深受打擊，也促使她重新審視自己的生活。在與勞拉?布朗的交流中，她逐漸領(lǐng)悟到生命的意義在于為自己而活，這標(biāo)志著她自我意識的覺醒，她開始擺脫外界對她的期待，去探索真正的自我。在生命意義的主題探討上，影片展現(xiàn)了三位女性不同的思考和感悟。弗吉尼亞?伍爾夫在創(chuàng)作中思考生命的意義，她的精神疾病使她對生命有著深刻而痛苦的體驗(yàn)，她筆下的《達(dá)洛維夫人》也融入了她對生命的理解。她最終選擇自殺，并非是對生命的放棄，而是以一種極端的方式去追求自由和永恒的寧靜，她認(rèn)為在死亡中可以擺脫現(xiàn)實(shí)的痛苦，找到真正的自我，這是她對生命意義的獨(dú)特詮釋。勞拉?布朗在面對自殺的抉擇時，經(jīng)歷了內(nèi)心的掙扎和轉(zhuǎn)變。她最初認(rèn)為死亡是擺脫痛苦生活的方式，但在閱讀《達(dá)洛維夫人》的過程中，她開始重新思考生命的意義。她意識到生命不僅僅是眼前的困境，還有未知的可能性，她對未出世孩子的責(zé)任感以及對生命的新感悟，讓她放棄了自殺的念頭。然而，她對家庭生活的無法忍受，使她最終選擇離開家庭，去尋找自己生命的意義，她的經(jīng)歷體現(xiàn)了生命意義的多元性和個體對生命意義的不斷探索?？死惿?沃恩在理查德自殺后，陷入了對生命意義的深刻反思。她一直以來照顧理查德，將他的生活與自己的生活緊密聯(lián)系在一起，理查德的離去讓她感到生活的空虛。在與勞拉?布朗的對話中，她從勞拉的經(jīng)歷中汲取力量，明白了生命的意義在于為自己而活，在于勇敢地面對生活中的挑戰(zhàn)，追求內(nèi)心的真實(shí)感受。她開始重新審視自己的生活，調(diào)整自己的價值觀，以一種全新的姿態(tài)去面對未來的生活，這體現(xiàn)了她對生命意義的重新認(rèn)識和積極追求。影片塑造的三位女性形象各具特點(diǎn)，且都具有深刻的象征意義。弗吉尼亞?伍爾夫象征著女性對自由思想和創(chuàng)作精神的追求，她是知識女性的代表，在男權(quán)社會中，她努力突破傳統(tǒng)觀念的束縛，用文字表達(dá)自己的思想和情感。她的精神疾病象征著社會對女性的壓抑和迫害，使她在追求自由的道路上充滿痛苦和掙扎，但她始終沒有放棄對自由的向往，她的自殺則是對這種壓抑的一種反抗，同時也象征著女性為追求自由所付出的巨大代價。勞拉?布朗象征著傳統(tǒng)家庭主婦對自由和自我價值的追求。她生活在中產(chǎn)階級家庭，看似幸福美滿的家庭生活卻成為她的牢籠。她的形象反映了當(dāng)時社會對女性角色的刻板定位，女性被局限在家庭的小圈子里，無法實(shí)現(xiàn)自己的人生價值。她的覺醒和反抗象征著女性開始打破這種傳統(tǒng)束縛，追求屬于自己的生活，盡管她的離開意味著拋棄家庭，但這也是她追求自由和自我價值的勇敢選擇，代表了女性在追求自由過程中的矛盾和無奈?？死惿?沃恩象征著現(xiàn)代女性在復(fù)雜社會環(huán)境中的迷茫與覺醒。她生活在相對開放自由的現(xiàn)代社會，擁有自己的事業(yè)和同性伴侶，但內(nèi)心依然感到孤獨(dú)和迷茫。她對理查德的感情和照顧，體現(xiàn)了她對情感和生活意義的追求。她的形象反映了現(xiàn)代社會中人們普遍面臨的精神困境，在物質(zhì)豐富的同時，內(nèi)心卻缺乏真正的滿足和歸屬感。她的覺醒象征著現(xiàn)代女性開始擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，追求自我認(rèn)同和內(nèi)心的平靜，為自己而活，代表了女性在現(xiàn)代社會中對生命意義和自我價值的重新探索。三、《時時刻刻》中重復(fù)敘事的表現(xiàn)形式3.1話語重復(fù)3.1.1關(guān)鍵語句的重復(fù)在《時時刻刻》中，關(guān)鍵語句的重復(fù)宛如一條隱秘的絲線，巧妙地串聯(lián)起整個故事，對人物塑造和主題表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。其中，“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這一語句多次出現(xiàn)，成為影片中極具象征意義的關(guān)鍵重復(fù)。從人物塑造角度來看，這句話對于展現(xiàn)弗吉尼亞?伍爾夫的內(nèi)心世界和性格特點(diǎn)具有獨(dú)特價值。弗吉尼亞生活在20世紀(jì)20年代的英國，盡管才華橫溢，卻因精神疾病被丈夫倫納德帶到鄉(xiāng)間休養(yǎng)，她的生活被丈夫嚴(yán)格管控，連外出都需征得丈夫同意，這使她感到極度壓抑?！八约喝ベI花”這句出現(xiàn)在她創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》過程中的話語，是她內(nèi)心渴望自由的強(qiáng)烈吶喊。她無法自由地去買花，只能將這種對自由的向往融入筆下的人物之中，體現(xiàn)出她在現(xiàn)實(shí)生活中被束縛的無奈以及對自由的執(zhí)著追求。這一語句的重復(fù)，如同放大鏡一般，讓觀眾更清晰地看到弗吉尼亞內(nèi)心的掙扎與反抗，她雖身處困境，卻從未放棄對自由的渴望，進(jìn)一步豐富了她作為一個追求自由和獨(dú)立的知識女性形象。對于勞拉?布朗而言，這句話同樣意義非凡。勞拉生活在20世紀(jì)50年代的美國，是一位典型的家庭主婦，擁有看似美滿的家庭，丈夫體貼，孩子可愛，但她內(nèi)心卻深感壓抑和迷茫，對家庭主婦的生活感到厭倦?！八约喝ベI花”這句話在她閱讀《達(dá)洛維夫人》時出現(xiàn)，觸動了她內(nèi)心深處對自由和自我價值的追求。她意識到自己的生活不應(yīng)僅僅局限于家庭瑣事，就像達(dá)洛維夫人要自己去買花一樣，她也渴望擁有屬于自己的生活，去追求精神上的滿足。這一語句的重復(fù)，推動了勞拉自我意識的覺醒，展現(xiàn)了她從一個被家庭束縛的主婦逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛赂易非笞杂傻呐缘倪^程，使她的人物形象更加立體和豐滿。在主題表達(dá)方面，“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句話是影片對女性主義主題的深刻詮釋。它象征著女性對傳統(tǒng)性別角色的挑戰(zhàn)和對自由平等的追求。在不同的時代背景下，弗吉尼亞、勞拉和克拉麗莎都受到了不同程度的性別束縛，但她們都通過各自的方式對這種束縛進(jìn)行了反抗。弗吉尼亞通過創(chuàng)作表達(dá)自己的內(nèi)心世界，勞拉選擇離開家庭去追尋自我，克拉麗莎則在現(xiàn)代社會中努力尋找生活的意義，她們的行為都與“自己去買花”所代表的自由精神相呼應(yīng)。這句話的重復(fù)，強(qiáng)化了影片的女性主義主題，讓觀眾深刻感受到女性在追求自由和平等道路上的不懈努力。此外，“我為自己而寫作，也為那些試圖活下去的人”這句話也是影片中的關(guān)鍵重復(fù)語句。弗吉尼亞在創(chuàng)作過程中多次提及，這體現(xiàn)了她的創(chuàng)作理念和對生命的深刻思考。她認(rèn)為寫作是一種自我表達(dá)的方式，是她與世界溝通的橋梁，同時她也希望自己的作品能夠給予那些在生活中掙扎的人以力量和勇氣。這一語句的重復(fù)，不僅展現(xiàn)了弗吉尼亞作為作家的使命感，也深化了影片對生命意義和價值的探討這一主題。它讓觀眾看到，即使面對生活的苦難和精神的折磨，弗吉尼亞依然堅守著自己的信念，用文字為自己和他人尋找活下去的理由，使影片的主題更加深刻和富有內(nèi)涵。3.1.2人物口頭禪式重復(fù)人物的口頭禪式重復(fù)在《時時刻刻》中是一種細(xì)膩而深刻的敘事手法，它生動地展現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)和心理狀態(tài)，使人物形象更加鮮活和真實(shí)。弗吉尼亞?伍爾夫常說的“我聽到了一些聲音”，這句口頭禪深刻地反映出她的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界。由于患有精神疾病，她時常陷入幻覺之中，聽到一些不存在的聲音，這讓她感到恐懼和困惑。這句口頭禪的重復(fù)，不僅直觀地表現(xiàn)出她精神疾病的癥狀，更重要的是，揭示了她內(nèi)心的孤獨(dú)和掙扎。她生活在一個不被理解的世界里，周圍的人無法真正體會她所經(jīng)歷的痛苦，她試圖通過這句話向他人傳達(dá)自己的困境，但往往得不到有效的回應(yīng)，這進(jìn)一步加深了她的孤獨(dú)感。這種口頭禪式的重復(fù)，使弗吉尼亞作為一個被精神疾病困擾的作家形象更加深入人心，讓觀眾能夠真切地感受到她內(nèi)心的痛苦和無助。勞拉?布朗的口頭禪“我不知道自己是否真的存在”，充分體現(xiàn)了她在家庭生活中的迷茫和自我認(rèn)知的缺失。她身為家庭主婦，生活被瑣碎的家務(wù)和家庭責(zé)任所占據(jù)，逐漸失去了自我。她每天重復(fù)著同樣的生活，卻找不到自己存在的價值和意義，這句口頭禪正是她內(nèi)心深處對這種生活狀態(tài)的質(zhì)疑和反思。每次她說這句話時，臉上都流露出迷茫和困惑的神情，讓觀眾深刻感受到她對自我價值的渴望以及在傳統(tǒng)家庭角色束縛下的無奈。這一口頭禪的重復(fù)，生動地塑造了勞拉這個在家庭中迷失自我的女性形象，使觀眾能夠更好地理解她的內(nèi)心世界和情感變化。克拉麗莎?沃恩常說的“派對必須完美”，反映出她對生活的一種追求和內(nèi)心的焦慮。她為身患艾滋病的詩人理查德籌備派對，將派對視為生活中的一件大事，認(rèn)為只有派對完美無缺，才能體現(xiàn)出生活的意義。然而，這種對完美的過度追求，實(shí)際上是她在掩蓋內(nèi)心的空虛和對生活的迷茫。她在看似豐富多彩的生活背后，隱藏著對衰老和死亡的恐懼，以及對自己同性戀身份和未實(shí)現(xiàn)愛情的困惑?！芭蓪Ρ仨毻昝馈边@句口頭禪的重復(fù)，揭示了克拉麗莎內(nèi)心的矛盾和掙扎，她試圖通過外在的完美來彌補(bǔ)內(nèi)心的缺失，使她的人物形象更加復(fù)雜和立體，也讓觀眾更加深入地了解到現(xiàn)代社會中人們在追求物質(zhì)和表面完美時，內(nèi)心所面臨的精神困境。3.2情節(jié)重復(fù)3.2.1相似情節(jié)的設(shè)置在《時時刻刻》中，影片精心設(shè)置了一系列相似情節(jié)，其中三位女性籌備慶?；顒拥那楣?jié)尤為典型，這些相似情節(jié)如同多面鏡子，從不同角度映射出女性所面臨的共同困境以及她們內(nèi)心深處對美好生活的追求。弗吉尼亞?伍爾夫在創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》期間，丈夫倫納德的姐姐前來拜訪，她需要準(zhǔn)備午餐來招待。這個看似平常的準(zhǔn)備午餐情節(jié)，卻充滿了弗吉尼亞內(nèi)心的掙扎。她被丈夫帶到鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，生活被嚴(yán)格管控，創(chuàng)作也受到環(huán)境的限制。在準(zhǔn)備午餐時，她既要應(yīng)對仆人的強(qiáng)勢態(tài)度，又要面對內(nèi)心對倫敦生活的渴望和創(chuàng)作靈感的掙扎。她渴望回到充滿活力的倫敦，在那里尋找創(chuàng)作的自由和靈感，但丈夫出于對她健康的考慮，將她禁錮在鄉(xiāng)村。準(zhǔn)備午餐這一情節(jié)，展現(xiàn)了她在家庭和自我追求之間的矛盾，她努力扮演好家庭中的角色，卻無法抑制內(nèi)心對自由的向往，這反映出女性在傳統(tǒng)家庭觀念束縛下，追求自我價值實(shí)現(xiàn)的艱難。勞拉?布朗在丈夫生日時，試圖精心準(zhǔn)備一個完美的蛋糕，為丈夫慶祝生日。然而，她在制作蛋糕的過程中狀況百出，蛋糕多次失敗。這一情節(jié)深刻地體現(xiàn)了她作為家庭主婦的壓抑和對生活的不滿。她生活在20世紀(jì)50年代的美國，社會對女性的期望是成為賢妻良母，將全部精力投入到家庭中。但勞拉內(nèi)心渴望擁有屬于自己的生活，追求精神上的滿足。制作蛋糕的過程中，她的焦慮和無奈逐漸顯露，蛋糕的失敗象征著她對這種傳統(tǒng)家庭生活模式的無力感，她無法從家庭主婦的角色中找到自我價值，也無法滿足丈夫和家庭對她的期望，反映出女性在傳統(tǒng)性別角色定位下的困境?？死惿?沃恩為身患艾滋病的詩人理查德籌備詩歌獲獎派對，她一心想要將派對辦得完美無缺。她精心挑選鮮花、布置場地、準(zhǔn)備食物，力求每個細(xì)節(jié)都盡善盡美。然而，在籌備過程中，她不斷回憶起與理查德的過往，以及自己生活中的種種不如意，內(nèi)心充滿了孤獨(dú)和迷茫。她看似生活得豐富多彩，有自己的事業(yè)和穩(wěn)定的同性伴侶，但實(shí)際上，她在精神上一直依賴著理查德，派對的籌備不僅是為了慶祝理查德的獲獎，更是她逃避自己內(nèi)心空虛的一種方式。這一情節(jié)展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中女性在物質(zhì)豐富的同時，精神世界的匱乏和對生活意義的迷茫，即使在相對自由的時代，女性依然面臨著自我認(rèn)同和情感歸屬的問題。通過對這三位女性籌備慶?；顒忧楣?jié)的對比，可以清晰地看到，盡管她們生活在不同的時代，有著不同的身份和經(jīng)歷，但都面臨著相似的困境。她們在家庭、社會期望與自我追求之間艱難抉擇，努力尋找著生活的意義和自我價值。這些相似情節(jié)的設(shè)置，不僅強(qiáng)化了影片對女性生存狀態(tài)的關(guān)注和對女性主義主題的表達(dá)，也讓觀眾深刻感受到女性在追求自由和自我實(shí)現(xiàn)道路上的堅韌與執(zhí)著，以及她們所面臨的重重困難。3.2.2情節(jié)發(fā)展節(jié)奏的重復(fù)影片《時時刻刻》在情節(jié)發(fā)展節(jié)奏上運(yùn)用了重復(fù)的敘事手法，巧妙地營造出獨(dú)特的敘事氛圍和情感基調(diào)，使觀眾更深入地沉浸于影片所構(gòu)建的情感世界中。在三位女性的故事中，都存在著一種相似的情節(jié)發(fā)展節(jié)奏，即從平靜的日常生活逐漸陷入內(nèi)心的掙扎與沖突，最終達(dá)到一個情感的高潮。以弗吉尼亞?伍爾夫的故事為例，影片開篇展現(xiàn)了她在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)寧靜的生活，她坐在書桌前創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》，周圍的環(huán)境靜謐而安寧。然而，隨著故事的推進(jìn)，她內(nèi)心對倫敦生活的渴望以及創(chuàng)作過程中的痛苦逐漸浮現(xiàn)，她與丈夫之間因生活理念的不同產(chǎn)生了矛盾和沖突。她偷偷前往火車站，試圖回到倫敦，這一情節(jié)將她內(nèi)心的掙扎推向了一個小高潮。在丈夫的勸說下她回到鄉(xiāng)村小屋后，內(nèi)心的沖突并沒有平息，反而在不斷積累，最終她選擇投河自盡，達(dá)到了情感的最高潮。這種從平靜到?jīng)_突再到高潮的情節(jié)發(fā)展節(jié)奏，讓觀眾深刻感受到弗吉尼亞內(nèi)心的痛苦和掙扎，以及她對自由的極度渴望，營造出一種壓抑而又充滿悲劇色彩的敘事氛圍。勞拉?布朗的故事同樣遵循著這一節(jié)奏。她的日常生活看似平靜幸福，作為家庭主婦，她照顧著丈夫和孩子，過著平凡的生活。但在丈夫生日準(zhǔn)備蛋糕的過程中，她內(nèi)心對家庭主婦生活的厭倦和對自我價值的追求逐漸顯現(xiàn)出來，與朋友凱蒂的交流以及蛋糕制作的失敗，使她內(nèi)心的矛盾不斷加劇。她帶著安眠藥前往旅館準(zhǔn)備自殺，這是她情感沖突的高潮點(diǎn)。雖然最終她放棄了自殺，但她內(nèi)心的掙扎并沒有結(jié)束，這種情節(jié)發(fā)展節(jié)奏讓觀眾體會到勞拉在傳統(tǒng)家庭束縛下的無奈和痛苦，以及她對自由生活的向往，營造出一種壓抑、迷茫的情感基調(diào)?？死惿?沃恩的故事也不例外。她在紐約過著看似充實(shí)的生活，為理查德籌備派對的過程中，生活的平靜被逐漸打破。她與理查德之間復(fù)雜的情感，以及對自己生活的反思，使她內(nèi)心充滿了困惑和迷茫。理查德的自殺是整個故事的情感高潮，這一事件給克拉麗莎帶來了巨大的沖擊，讓她不得不重新審視自己的生活。這種情節(jié)發(fā)展節(jié)奏讓觀眾感受到克拉麗莎在現(xiàn)代社會中的孤獨(dú)和迷茫，以及她對生活意義的探尋，營造出一種無奈而又略帶悲傷的敘事氛圍。影片通過這種相似情節(jié)發(fā)展節(jié)奏的重復(fù)，使三位女性的故事相互呼應(yīng)，形成了一種內(nèi)在的敘事邏輯。觀眾在觀看影片時，能夠在不同故事的節(jié)奏重復(fù)中，感受到一種強(qiáng)烈的情感共鳴，更深刻地理解影片所傳達(dá)的主題，即不同時代女性在面對生活困境時的掙扎與對自我價值的追求。這種重復(fù)的情節(jié)發(fā)展節(jié)奏不僅增強(qiáng)了影片的敘事張力，也讓觀眾更深入地走進(jìn)了三位女性的內(nèi)心世界，感受到她們情感的起伏和變化，使影片的敘事氛圍和情感基調(diào)更加濃郁和深沉。3.3意象重復(fù)3.3.1花意象的重復(fù)在《時時刻刻》中，花意象的重復(fù)宛如一條細(xì)膩而深邃的情感脈絡(luò)，貫穿于影片始終，以其豐富的象征意義深刻地映射出女性的內(nèi)心世界。弗吉尼亞?伍爾夫與紫色的花緊密相連，紫色的花成為她精神狀態(tài)和內(nèi)心訴求的獨(dú)特象征。在影片中，紫色的花頻繁出現(xiàn)在她的生活場景中，如她寫作的書房、日常起居的房間等。紫色通常被視為神秘、高貴與憂郁的象征，這與弗吉尼亞的精神世界高度契合。她身為才華橫溢的作家，卻深受精神疾病的困擾，被丈夫帶到鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)療養(yǎng)，生活被嚴(yán)格管控，失去了自由創(chuàng)作和自由生活的空間。紫色的花就像是她內(nèi)心深處憂郁與掙扎的外化，象征著她在現(xiàn)實(shí)生活中的孤獨(dú)、壓抑以及對自由的渴望。她無法自由地去買花，只能在筆下的《達(dá)洛維夫人》中寄托“她要自己去買花”的自由向往，而紫色的花則是這種渴望在現(xiàn)實(shí)世界中的一種隱喻，見證了她在追求自由與面對精神疾病折磨時的痛苦與無奈。勞拉?布朗與黃色玫瑰的意象相互交織，深刻地展現(xiàn)了她在家庭生活中的迷茫與對自我價值的追尋。影片中，黃色玫瑰多次出現(xiàn)，丈夫清晨買給她的黃色玫瑰，起初看似是生活中的美好點(diǎn)綴，但實(shí)際上卻無法填補(bǔ)她內(nèi)心的空虛。她生活在20世紀(jì)50年代的美國，作為家庭主婦，被家庭瑣事所困，逐漸失去了自我。她在制作丈夫生日蛋糕時，在藍(lán)色蛋糕上點(diǎn)綴黃色玫瑰花圖案，藍(lán)色在英語文化中常象征著陰郁與苦悶，代表著她壓抑的內(nèi)心，而黃色玫瑰則是她在這種壓抑生活中，對追求自我與獨(dú)立的內(nèi)心意愿的微小卻珍貴的表達(dá)。她試圖從這小小的黃色玫瑰中，找到自己存在的價值和意義，這一意象的重復(fù)，生動地反映出她在傳統(tǒng)家庭角色束縛下，對自由和自我價值的渴望與掙扎?？死惿?沃恩則與色彩豐富的花相關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)了她在現(xiàn)代社會中對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破。生活在20世紀(jì)末的她，在女性主義運(yùn)動取得一定成果的背景下，擁有了更多的自由和自主選擇權(quán)。她清晨獨(dú)自出門買花，在花店里拒絕了店主推薦的象征純潔忠貞的百合花，而選擇了色彩豐富的鮮花。這些色彩豐富的花，象征著她豐富多彩的生活以及她對自由追求的態(tài)度。她不再受傳統(tǒng)性別角色的束縛，擁有掌控自己生活的權(quán)利，“自己去買花”這一行為標(biāo)志著她從傳統(tǒng)的男性束縛中解放出來，成為自己生活的主人，而色彩豐富的花則是她這種自由生活狀態(tài)的生動體現(xiàn)?；ㄒ庀笤谟捌械闹貜?fù)，不僅是對女性內(nèi)心世界的深度映射，也展現(xiàn)了不同時代女性在追求自由和自我價值道路上的延續(xù)與發(fā)展。從弗吉尼亞在精神疾病和生活束縛下對自由的渴望，到勞拉在傳統(tǒng)家庭角色中對自我價值的迷茫與追尋，再到克拉麗莎在現(xiàn)代社會中對自由生活的實(shí)現(xiàn)與享受，花意象見證了女性在不同歷史時期的成長與蛻變，強(qiáng)化了影片對女性主義主題的表達(dá)，使觀眾能夠更加深入地理解女性在追求自由和平等過程中的內(nèi)心世界和情感變化。3.3.2水意象的重復(fù)水意象在《時時刻刻》中具有深刻的象征意義，它與死亡、解脫等主題緊密相連，成為影片中隱喻女性內(nèi)心世界和命運(yùn)的重要元素。影片開篇，潺潺的流水聲便將觀眾帶入了一個充滿詩意與神秘的氛圍之中，這一開篇的水意象為整個影片奠定了基調(diào)，暗示著生命的流逝與無常。在弗吉尼亞?伍爾夫的故事里，水意象貫穿始終，最終她選擇投河自盡，水成為她走向死亡、尋求解脫的載體。她生活在20世紀(jì)20年代的英國，盡管才華橫溢，但精神疾病的折磨以及丈夫過度的保護(hù)，使她感到自己如同被困在牢籠之中，無法自由地呼吸和創(chuàng)作。她渴望擺脫現(xiàn)實(shí)生活的痛苦，死亡對她而言成為了一種解脫的方式，而水則是她通往解脫的途徑。她在遺書中寫道：“我感到我一定又要發(fā)狂了。我覺得我們無法再一次經(jīng)受那種可怕的時刻。而且這一次我也不會再痊愈。我開始聽見種種幻聲，我的心神無法集中。因此我就要采取這個步驟了……我親愛的，我寫不出我想說的話。我想說的是我生活中的全部幸福都?xì)w功于你。你對我一直十分耐心，你對我太好了。但是我知道，我無力再奮斗下去了?！睆乃倪z書中可以看出，她內(nèi)心的痛苦和掙扎已經(jīng)達(dá)到了無法承受的地步，水成為了她結(jié)束痛苦、回歸自由的歸宿，象征著她對現(xiàn)實(shí)世界的反抗和對永恒寧靜的追求。水意象在勞拉?布朗的故事中同樣有著重要的隱喻作用。她在生活中感到極度壓抑和迷茫，試圖通過自殺來擺脫這種困境。雖然她最終沒有選擇在水中結(jié)束自己的生命，但水的意象在她的精神世界中依然存在。她在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，內(nèi)心的波瀾如同水面的漣漪，不斷涌起對生活意義的思考和對自由的渴望。水在這里象征著她內(nèi)心深處的情感波動和對解脫的潛在向往，盡管她沒有像弗吉尼亞那樣直接投身于水中，但水所代表的解脫和自由的意象，始終在她的潛意識中徘徊，影響著她的行為和抉擇，體現(xiàn)了她在面對生活困境時內(nèi)心的掙扎與對擺脫困境的渴望。對于克拉麗莎?沃恩來說，水意象雖然沒有直接出現(xiàn)在她的生活場景中，但卻以一種潛在的方式影響著她的情感和對生命的認(rèn)知。理查德的自殺給她帶來了巨大的沖擊，讓她開始重新審視自己的生活和價值觀。水所象征的死亡和解脫，成為她思考生命意義的重要參照。她在與勞拉?布朗的交流中，逐漸領(lǐng)悟到生命的意義在于為自己而活，而不是被外界的期望和標(biāo)準(zhǔn)所束縛。這種對生命意義的重新認(rèn)知，與水意象所蘊(yùn)含的解脫和重生的寓意相呼應(yīng)，暗示著她在經(jīng)歷了理查德的死亡后，如同經(jīng)歷了一次心靈的洗禮，開始從過去的迷茫和困惑中解脫出來，走向新的生活。水意象在《時時刻刻》中的重復(fù)，強(qiáng)化了影片對死亡、解脫等主題的表達(dá)，使觀眾能夠深刻感受到三位女性在面對生活困境時，內(nèi)心對解脫的渴望以及對生命意義的探尋。水不僅是一種自然元素，更是一種象征符號，它將三位女性的故事緊密聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了她們在不同時代背景下，共同面臨的精神困境和對自由、解脫的追求，深化了影片的主題內(nèi)涵，使影片具有了更加深刻的思想性和藝術(shù)感染力。四、《時時刻刻》重復(fù)敘事的特點(diǎn)4.1時空跨越性在《時時刻刻》中，重復(fù)敘事打破了傳統(tǒng)敘事的時空限制，展現(xiàn)出獨(dú)特的時空跨越性，巧妙地將不同時代的故事串聯(lián)起來，極大地增強(qiáng)了影片的連貫性與整體性。從時間維度來看，影片跨越了20世紀(jì)20年代、50年代以及世紀(jì)末三個不同的歷史時期。在這三個時期中，話語重復(fù)成為連接不同時間線的重要紐帶。如“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句話，在弗吉尼亞?伍爾夫創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》的20年代出現(xiàn)，體現(xiàn)了她對自由的渴望；在50年代勞拉?布朗閱讀《達(dá)洛維夫人》時再次出現(xiàn)，激發(fā)了勞拉內(nèi)心對自由生活的向往；在世紀(jì)末克拉麗莎?沃恩的生活中，這句話雖未直接以臺詞形式出現(xiàn)，但她清晨獨(dú)自去買花的行為，是對這一話語所代表的自由精神的呼應(yīng)。這種跨越時間的話語重復(fù)，讓觀眾看到不同時代的女性在追求自由道路上的延續(xù)性，盡管時代在變遷，但女性對自由的追求從未停止，使影片在時間上形成了一種內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，仿佛是一部跨越時空的女性心靈史。情節(jié)重復(fù)同樣展現(xiàn)出強(qiáng)大的時間跨越能力。三位女性籌備慶祝活動的情節(jié)，分別發(fā)生在不同的時代背景下，卻有著相似的情節(jié)發(fā)展和情感表達(dá)。弗吉尼亞在20年代為招待丈夫的姐姐準(zhǔn)備午餐，勞拉在50年代為丈夫生日準(zhǔn)備蛋糕，克拉麗莎在世紀(jì)末為理查德籌備詩歌獲獎派對。這些情節(jié)跨越了幾十年的時間，卻都反映出女性在各自生活中面臨的困境和對美好生活的期待。通過這種時間上的情節(jié)重復(fù)，影片揭示了不同時代女性共同面臨的問題，即如何在家庭和社會的期望中尋找自我，使觀眾深刻感受到女性在歷史長河中所經(jīng)歷的相似的命運(yùn)軌跡，增強(qiáng)了影片在時間維度上的連貫性。從空間維度而言，影片的故事發(fā)生在英國鄉(xiāng)村、美國洛杉磯以及紐約等不同的地域空間。意象重復(fù)在空間跨越中起到了關(guān)鍵作用。花意象在不同空間中反復(fù)出現(xiàn)，弗吉尼亞身邊的紫色花，象征著她在英國鄉(xiāng)村生活中的孤獨(dú)與對自由的渴望；勞拉家中的黃色玫瑰，反映了她在美國洛杉磯家庭生活中的迷茫與掙扎；克拉麗莎購買的色彩豐富的花，展現(xiàn)了她在紐約這個繁華都市中對自由生活的追求。這些花意象在不同空間的重復(fù)，將三位女性的故事緊密相連，使影片在空間上不再是孤立的片段，而是一個有機(jī)的整體，觀眾能夠在不同空間的轉(zhuǎn)換中，感受到女性內(nèi)心世界的共通之處。話語重復(fù)也在空間轉(zhuǎn)換中發(fā)揮著重要作用。當(dāng)影片在不同空間切換時，一些關(guān)鍵話語的重復(fù)能夠引導(dǎo)觀眾的情感和思維，使觀眾迅速融入到新的故事場景中。例如，弗吉尼亞在英國鄉(xiāng)村創(chuàng)作時的內(nèi)心獨(dú)白，在影片切換到勞拉在美國的生活場景時，通過勞拉對《達(dá)洛維夫人》的閱讀和思考，與之產(chǎn)生呼應(yīng)，這種話語上的呼應(yīng)跨越了空間的距離，讓觀眾感受到不同空間中女性精神世界的聯(lián)系，使影片在空間轉(zhuǎn)換過程中保持了連貫性和整體性。時空跨越性是《時時刻刻》重復(fù)敘事的重要特點(diǎn)，通過話語重復(fù)、情節(jié)重復(fù)和意象重復(fù)等方式，打破了時空的界限，將不同時代、不同地域的故事巧妙地融合在一起，使影片成為一個有機(jī)的整體，為觀眾呈現(xiàn)出一幅跨越時空的女性生活畫卷，讓觀眾在時空的交錯中，深入理解影片所傳達(dá)的主題和情感。4.2情感渲染性重復(fù)敘事在《時時刻刻》中猶如一把細(xì)膩而有力的情感畫筆，以獨(dú)特的方式渲染著影片的情感氛圍，使觀眾能夠更深刻地感受到人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。話語重復(fù)在情感渲染方面發(fā)揮著重要作用。如“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句關(guān)鍵話語，每一次出現(xiàn)都伴隨著人物強(qiáng)烈的情感波動。當(dāng)弗吉尼亞說出這句話時，她正處于創(chuàng)作的困境和對自由的極度渴望之中，話語中飽含著她對擺脫束縛、追求自由的強(qiáng)烈向往，這種情感通過她堅定而又略帶無奈的語氣傳達(dá)出來，讓觀眾能夠深切感受到她內(nèi)心的掙扎與痛苦。勞拉在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，這句話的出現(xiàn)喚起了她對平淡家庭生活的不滿和對自我價值的追尋，她的眼神中透露出迷茫與渴望，話語成為了她內(nèi)心情感的宣泄口，觀眾能夠從她的反應(yīng)中體會到她對自由生活的向往以及在傳統(tǒng)家庭角色束縛下的壓抑?？死惿m未直接說出這句話，但她清晨獨(dú)自去買花的行為，是對這一話語所代表自由精神的踐行，她在花店里挑選色彩豐富鮮花的場景，展現(xiàn)出她對自由、多彩生活的追求，這種無聲的呼應(yīng)同樣能夠讓觀眾感受到她內(nèi)心對自由的熱愛和對生活的積極態(tài)度，使觀眾與她的情感產(chǎn)生共鳴。人物口頭禪式重復(fù)也極大地增強(qiáng)了情感渲染效果。弗吉尼亞常說的“我聽到了一些聲音”，每一次的重復(fù)都加深了觀眾對她精神疾病痛苦的認(rèn)知。她在說出這句話時，臉上往往流露出恐懼和迷茫的神情，周圍環(huán)境的安靜與她內(nèi)心的混亂形成鮮明對比，觀眾仿佛能夠身臨其境，感受到她所承受的精神折磨，從而對她的遭遇產(chǎn)生深深的同情。勞拉的口頭禪“我不知道自己是否真的存在”，充滿了自我懷疑和迷茫的情感。當(dāng)她在家庭瑣事中忙碌，或是與丈夫、孩子相處時，不經(jīng)意間說出這句話，將她在家庭生活中逐漸迷失自我的痛苦和困惑展現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾能夠真切地感受到她內(nèi)心的孤獨(dú)和無助，進(jìn)而引發(fā)對自我價值和生活意義的思考?？死惿摹芭蓪Ρ仨毻昝馈?，表面上是對派對的要求，實(shí)則反映出她內(nèi)心的焦慮和對生活的不安。她在籌備派對的過程中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)這句話，語氣中帶著一絲緊張和執(zhí)著，觀眾能夠從她的話語和行為中，感受到她對生活的不確定感以及試圖通過追求完美來掩蓋內(nèi)心空虛的無奈，使觀眾能夠深入理解她的內(nèi)心世界，與她的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。情節(jié)重復(fù)同樣對情感渲染起到了關(guān)鍵作用。三位女性籌備慶?；顒拥那楣?jié)，在相似的困境和情感表達(dá)中，不斷強(qiáng)化著觀眾的情感體驗(yàn)。弗吉尼亞準(zhǔn)備午餐時，與仆人的沖突以及內(nèi)心對倫敦生活的渴望，讓觀眾感受到她在家庭束縛下的壓抑和對自由的向往，她在廚房忙碌的身影和焦慮的神情，使觀眾能夠體會到她內(nèi)心的痛苦。勞拉準(zhǔn)備蛋糕時的失敗和內(nèi)心的掙扎，展現(xiàn)出她作為家庭主婦的無奈和對生活的不滿，她在廚房中沮喪的表情和不斷嘗試的動作，讓觀眾對她的遭遇感同身受，引發(fā)對傳統(tǒng)家庭角色對女性束縛的思考?？死惿I備派對時的忙碌和內(nèi)心的孤獨(dú)，反映出她在現(xiàn)代社會中的迷茫和對情感的渴望，她在布置場地時的專注和偶爾流露出的疲憊，使觀眾能夠感受到她內(nèi)心的空虛和對生活意義的追尋，從而與她的情感產(chǎn)生共鳴。意象重復(fù)也在情感渲染方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)，通過不同的花色和情境，傳遞出豐富的情感。弗吉尼亞身邊的紫色花，象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，每當(dāng)紫色花出現(xiàn)在畫面中，配合著她憂郁的神情和孤獨(dú)的身影，營造出一種壓抑而又充滿渴望的情感氛圍，讓觀眾能夠深刻感受到她內(nèi)心的痛苦和對自由的向往。勞拉家中的黃色玫瑰，在她壓抑的家庭生活中，成為她對自我價值追求的象征，黃色玫瑰的出現(xiàn)，與她平靜外表下的內(nèi)心波瀾形成對比，使觀眾能夠體會到她在家庭束縛下對自由和自我價值的渴望?？死惿徺I的色彩豐富的花，展現(xiàn)出她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破，她手持鮮花走在街頭的畫面，洋溢著一種自由和自信的情感，讓觀眾能夠感受到她對生活的熱愛和對自由的追求，與她的積極情感產(chǎn)生共鳴。水意象的重復(fù)則與死亡、解脫等情感緊密相連。影片開篇潺潺的流水聲，為整個影片奠定了一種憂郁、哀傷的情感基調(diào)，暗示著生命的無常和命運(yùn)的不可捉摸，使觀眾在觀影之初就被籠罩在一種淡淡的憂傷氛圍之中。弗吉尼亞投河自盡的場景，水成為她解脫痛苦的歸宿，畫面中平靜而又深邃的河水，配合著她堅定而又絕望的神情，將她對現(xiàn)實(shí)世界的絕望和對解脫的渴望展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠深刻感受到她內(nèi)心的痛苦和無奈，引發(fā)對生命意義和死亡價值的深刻思考。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，她在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，內(nèi)心的波瀾如同水面的漣漪，水象征著她內(nèi)心的情感波動和對解脫的潛在向往，觀眾能夠從她的行為和表情中，體會到她在面對生活困境時內(nèi)心的掙扎和對擺脫困境的渴望，與她的情感產(chǎn)生共鳴。重復(fù)敘事通過話語重復(fù)、人物口頭禪式重復(fù)、情節(jié)重復(fù)和意象重復(fù)等多種方式，深刻地渲染了影片的情感氛圍，使觀眾能夠更深入地理解人物的內(nèi)心世界，與人物的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力和情感沖擊力。4.3主題指向性《時時刻刻》中的重復(fù)敘事緊密圍繞影片主題展開，以獨(dú)特的方式加深了觀眾對影片主題的理解與思考，使影片的主題表達(dá)更加深刻和豐富。影片的核心主題之一是女性的自我覺醒與成長，重復(fù)敘事在這一主題的呈現(xiàn)上發(fā)揮了關(guān)鍵作用。從話語重復(fù)來看，“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句話多次出現(xiàn)，成為女性追求自由和自我意識覺醒的象征。弗吉尼亞?伍爾夫?qū)⑦@種對自由的向往融入創(chuàng)作之中，她筆下的達(dá)洛維夫人說出這句話，實(shí)際上是她自己內(nèi)心渴望的投射。她在現(xiàn)實(shí)生活中被精神疾病和丈夫的過度保護(hù)所束縛，無法自由地去追求自己想要的生活，只能在創(chuàng)作中尋找解脫。勞拉?布朗在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，被這句話觸動，意識到自己作為家庭主婦的生活并非自己真正想要的，從而引發(fā)了她對自我價值的思考和對自由生活的向往?？死惿?沃恩雖然沒有直接說出這句話，但她清晨獨(dú)自去買花的行為，體現(xiàn)了她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)束縛的突破。通過這句話在不同女性故事中的重復(fù)出現(xiàn)，觀眾能夠清晰地看到女性在不同時代背景下對自我覺醒的追求，以及這種追求的延續(xù)性和傳承性，深刻理解到女性自我覺醒這一主題的深刻內(nèi)涵。人物口頭禪式重復(fù)也與女性自我覺醒的主題緊密相關(guān)。弗吉尼亞常說的“我聽到了一些聲音”，反映出她精神上的痛苦和與現(xiàn)實(shí)世界的格格不入，她在努力尋找自己的精神家園和創(chuàng)作靈感，這是她自我覺醒的一種表現(xiàn)。她試圖通過創(chuàng)作來表達(dá)自己內(nèi)心的聲音，盡管受到精神疾病的困擾，但她從未放棄對自我的探索。勞拉的口頭禪“我不知道自己是否真的存在”，體現(xiàn)了她在家庭生活中逐漸迷失自我的痛苦，以及對自我存在價值的迷茫。這種迷茫促使她去思考自己的人生意義，從而走向自我覺醒的道路?？死惿摹芭蓪Ρ仨毻昝馈保砻嫔鲜菍ε蓪Φ囊?，實(shí)際上反映出她對生活的焦慮和對自我認(rèn)同的追求。她在為理查德籌備派對的過程中，不斷反思自己的生活，試圖在這個過程中找到自己的價值和存在的意義，這也是她自我覺醒的一種體現(xiàn)。通過這些口頭禪式重復(fù)，觀眾能夠深入了解三位女性內(nèi)心的掙扎和成長，更好地理解女性自我覺醒這一主題。在情節(jié)重復(fù)方面，三位女性籌備慶祝活動的情節(jié)重復(fù)，深刻地反映了女性在家庭和社會期望與自我追求之間的矛盾，進(jìn)一步深化了女性自我覺醒的主題。弗吉尼亞準(zhǔn)備午餐時，與仆人的沖突以及內(nèi)心對倫敦生活的渴望，展現(xiàn)了她在家庭束縛下對自由的向往；勞拉準(zhǔn)備蛋糕時的失敗和內(nèi)心的掙扎，體現(xiàn)了她作為家庭主婦對傳統(tǒng)生活模式的不滿和對自我價值的追尋；克拉麗莎籌備派對時的忙碌和內(nèi)心的孤獨(dú)，反映了她在現(xiàn)代社會中對情感和自我認(rèn)同的渴望。這些相似情節(jié)的重復(fù)，讓觀眾看到不同時代的女性都面臨著相似的困境，她們在家庭和社會的期望下，努力尋找自我，追求自由和獨(dú)立，使觀眾更加深刻地理解到女性自我覺醒的艱難歷程和重要意義。意象重復(fù)同樣強(qiáng)化了影片的主題?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)，通過不同花色和情境的象征意義，展現(xiàn)了女性在不同階段對自我覺醒的追求。弗吉尼亞身邊的紫色花象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，勞拉家中的黃色玫瑰象征著她在家庭束縛下對自我價值的追求，克拉麗莎購買的色彩豐富的花象征著她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破。這些花意象的重復(fù)，讓觀眾直觀地感受到女性在追求自我覺醒過程中的情感變化和內(nèi)心世界，進(jìn)一步加深了對女性自我覺醒主題的理解。水意象的重復(fù)與影片的另一個重要主題——死亡與解脫緊密相連。弗吉尼亞最終選擇投河自盡，水成為她解脫痛苦、尋求自由的歸宿。她在遺書中表達(dá)了自己精神上的痛苦和對解脫的渴望，水意象的重復(fù)強(qiáng)化了這種對死亡和解脫的主題表達(dá)。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，象征著她內(nèi)心對解脫的潛在向往。克拉麗莎在理查德自殺后，也開始思考生命的意義和解脫的方式，水意象所蘊(yùn)含的死亡和解脫的寓意，貫穿于她對生命的反思之中。通過水意象的重復(fù)，觀眾能夠深刻感受到影片對死亡與解脫主題的深入探討，以及三位女性在面對生活困境時對解脫的渴望和對生命意義的探尋。重復(fù)敘事在《時時刻刻》中緊密圍繞女性的自我覺醒與成長、死亡與解脫等主題展開，通過話語重復(fù)、人物口頭禪式重復(fù)、情節(jié)重復(fù)和意象重復(fù)等多種方式，使影片的主題表達(dá)更加深刻、豐富，引導(dǎo)觀眾深入思考影片所傳達(dá)的思想內(nèi)涵，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力和思想深度。五、《時時刻刻》重復(fù)敘事的作用5.1深化主題5.1.1對女性意識的挖掘《時時刻刻》通過重復(fù)敘事，細(xì)膩而深刻地挖掘了女性意識，生動展現(xiàn)了女性意識覺醒、掙扎與追求的過程。從話語重復(fù)來看，“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這一關(guān)鍵語句的重復(fù)，成為女性意識覺醒的重要象征。在20世紀(jì)20年代，弗吉尼亞?伍爾夫身處男權(quán)社會的壓抑環(huán)境，雖才華橫溢，卻因精神疾病被丈夫帶到鄉(xiāng)間休養(yǎng)，生活被嚴(yán)格管控，連外出買花這種簡單的自由都難以實(shí)現(xiàn)。她在創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》時寫下這句話，是她內(nèi)心渴望自由的強(qiáng)烈吶喊，反映出她對傳統(tǒng)性別束縛的反抗意識，盡管她被疾病和生活的枷鎖困住，但內(nèi)心對自由的追求從未熄滅，這是女性意識覺醒的萌芽。到了20世紀(jì)50年代，勞拉?布朗生活在傳統(tǒng)觀念濃厚的美國社會，作為家庭主婦，她被家庭瑣事所困，逐漸失去自我。當(dāng)她閱讀《達(dá)洛維夫人》，看到這句話時，內(nèi)心被深深觸動，開始反思自己的生活，意識到自己不應(yīng)僅僅局限于家庭主婦的角色，而應(yīng)擁有追求自由和自我價值的權(quán)利。這句話喚醒了她沉睡的女性意識，促使她踏上了追求自我的道路，盡管她的覺醒伴隨著痛苦和掙扎，甚至一度想要自殺來擺脫困境，但最終她還是勇敢地邁出了追求自由的步伐，這體現(xiàn)了女性意識在掙扎中逐漸覺醒。20世紀(jì)末的克拉麗莎?沃恩生活在相對開放的現(xiàn)代社會，她清晨獨(dú)自去買花的行為，是對“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句話所代表自由精神的踐行。她不再受傳統(tǒng)性別角色的束縛，擁有自己的事業(yè)和同性伴侶，能夠自由地掌控自己的生活。她的行為表明女性意識已經(jīng)從覺醒走向了追求和實(shí)現(xiàn)，女性不再滿足于傳統(tǒng)社會對她們的定義，而是勇敢地追求自己想要的生活，實(shí)現(xiàn)自我價值。人物口頭禪式重復(fù)也深刻地反映了女性意識的掙扎與追求。弗吉尼亞常說的“我聽到了一些聲音”，體現(xiàn)了她在精神疾病折磨下的孤獨(dú)與痛苦，同時也反映出她對自我精神世界的探索。她試圖通過寫作來表達(dá)自己內(nèi)心的聲音，尋找自我存在的意義，這是女性意識在困境中掙扎的體現(xiàn)，她在努力突破精神和現(xiàn)實(shí)的雙重困境，追求精神上的自由和獨(dú)立。勞拉的口頭禪“我不知道自己是否真的存在”，充滿了自我懷疑和迷茫，這是她在傳統(tǒng)家庭角色束縛下，自我意識被壓抑的表現(xiàn)。她在家庭中找不到自己的價值和存在感，內(nèi)心充滿了痛苦和掙扎。然而，這種迷茫和掙扎也正是女性意識覺醒的前奏，促使她去思考自己的人生意義，為后來的覺醒和反抗埋下了伏筆。克拉麗莎的“派對必須完美”，表面上是對派對的要求，實(shí)際上反映出她在現(xiàn)代社會中的焦慮和對自我認(rèn)同的追求。她在為理查德籌備派對的過程中，不斷反思自己的生活，試圖在這個過程中找到自己的價值和存在的意義。她的這種追求體現(xiàn)了現(xiàn)代女性在面對復(fù)雜社會環(huán)境時，對自我認(rèn)同和價值實(shí)現(xiàn)的探索，是女性意識在現(xiàn)代社會中的進(jìn)一步發(fā)展。情節(jié)重復(fù)同樣強(qiáng)化了對女性意識的挖掘。三位女性籌備慶?；顒拥那楣?jié)重復(fù)，深刻地展現(xiàn)了女性在家庭和社會期望與自我追求之間的矛盾。弗吉尼亞準(zhǔn)備午餐時，與仆人的沖突以及內(nèi)心對倫敦生活的渴望，展現(xiàn)了她在家庭束縛下對自由的向往；勞拉準(zhǔn)備蛋糕時的失敗和內(nèi)心的掙扎，體現(xiàn)了她作為家庭主婦對傳統(tǒng)生活模式的不滿和對自我價值的追尋；克拉麗莎籌備派對時的忙碌和內(nèi)心的孤獨(dú)，反映了她在現(xiàn)代社會中對情感和自我認(rèn)同的渴望。這些相似情節(jié)的重復(fù)，讓觀眾看到不同時代的女性都面臨著相似的困境，她們在家庭和社會的期望下，努力尋找自我，追求自由和獨(dú)立，進(jìn)一步深化了對女性意識的表達(dá)。意象重復(fù)也在挖掘女性意識方面發(fā)揮了重要作用?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)，通過不同花色和情境的象征意義，展現(xiàn)了女性在不同階段對自我意識的追求。弗吉尼亞身邊的紫色花象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，勞拉家中的黃色玫瑰象征著她在家庭束縛下對自我價值的追求，克拉麗莎購買的色彩豐富的花象征著她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破。這些花意象的重復(fù)，讓觀眾直觀地感受到女性在追求自我意識過程中的情感變化和內(nèi)心世界，進(jìn)一步加深了對女性意識的理解。水意象的重復(fù)與女性意識中的解脫和重生主題緊密相連。弗吉尼亞最終選擇投河自盡，水成為她解脫痛苦、尋求自由的歸宿，這體現(xiàn)了她對傳統(tǒng)社會和精神疾病束縛的反抗，以及對自由的終極追求。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，象征著她內(nèi)心對解脫的潛在向往，她在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，內(nèi)心的波瀾如同水面的漣漪，不斷思考著自己的人生，這是她女性意識覺醒的體現(xiàn)?？死惿诶聿榈伦詺⒑?，也開始思考生命的意義和解脫的方式，水意象所蘊(yùn)含的解脫和重生的寓意，貫穿于她對生命的反思之中，體現(xiàn)了她對自我意識的進(jìn)一步探索和成長。通過重復(fù)敘事，《時時刻刻》深入挖掘了女性意識，展現(xiàn)了女性意識從覺醒到掙扎再到追求的全過程，使觀眾能夠深刻理解女性在不同時代背景下對自由、平等和自我價值的不懈追求，以及她們在追求過程中所面臨的困難和挑戰(zhàn)，進(jìn)一步深化了影片的女性主義主題。5.1.2對生命意義的探尋在《時時刻刻》中，重復(fù)敘事宛如一把鑰匙，巧妙地引導(dǎo)觀眾深入思考生命的意義與價值，使影片對這一主題的探尋更加深刻和富有層次。從話語重復(fù)角度看，弗吉尼亞?伍爾夫所說的“我為自己而寫作，也為那些試圖活下去的人”，這句關(guān)鍵話語多次出現(xiàn)，深刻地反映了她對生命意義的獨(dú)特理解。她將寫作視為自我表達(dá)和尋找生命意義的方式，同時也希望自己的作品能夠給予他人活下去的力量。她在創(chuàng)作過程中，不斷探索自我內(nèi)心世界，試圖通過文字揭示生命的真諦。這種對生命意義的探尋，不僅是她個人的追求，也代表了人類對生命意義的普遍探索。她在精神疾病的折磨下，依然堅守寫作，認(rèn)為寫作能夠賦予生命以意義，這種信念使她在痛苦中找到了活下去的動力，也讓觀眾感受到生命的意義在于對自我價值的實(shí)現(xiàn)和對他人的貢獻(xiàn)。情節(jié)重復(fù)在對生命意義的探尋中也發(fā)揮了重要作用。三位女性都經(jīng)歷了從平靜的生活到內(nèi)心的掙扎，最終對生命意義有了新的感悟這一過程。弗吉尼亞在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的生活看似平靜，卻被精神疾病和對自由的渴望所困擾，她內(nèi)心的掙扎最終導(dǎo)致她選擇自殺，然而她的自殺并非是對生命的放棄，而是以一種極端的方式去追求自由和永恒的寧靜，她認(rèn)為在死亡中可以擺脫現(xiàn)實(shí)的痛苦，找到真正的自我，這是她對生命意義的獨(dú)特詮釋。勞拉擁有看似美滿的家庭，卻在家庭主婦的生活中感到壓抑和迷茫，她試圖通過自殺來擺脫困境，在閱讀《達(dá)洛維夫人》的過程中，她開始重新思考生命的意義，意識到生命不僅僅是眼前的困境，還有未知的可能性，她對未出世孩子的責(zé)任感以及對生命的新感悟，讓她放棄了自殺的念頭，這體現(xiàn)了她對生命意義的重新認(rèn)識和積極追求?？死惿跒槔聿榈禄I備派對的過程中，生活的平靜被打破，理查德的自殺給她帶來了巨大的沖擊，使她開始反思自己的生活和價值觀，她在與勞拉?布朗的交流中，逐漸領(lǐng)悟到生命的意義在于為自己而活，在于勇敢地面對生活中的挑戰(zhàn)，追求內(nèi)心的真實(shí)感受。意象重復(fù)同樣深化了對生命意義的探尋。水意象在影片中的多次出現(xiàn)，與生命意義的主題緊密相連。開篇潺潺的流水聲，為影片奠定了一種憂郁、哀傷的情感基調(diào)，暗示著生命的無常和命運(yùn)的不可捉摸。弗吉尼亞投河自盡的場景，水成為她解脫痛苦、尋求自由的歸宿，這一情節(jié)讓觀眾深刻感受到生命的脆弱和人類對解脫的渴望。同時，水也象征著生命的循環(huán)和重生，弗吉尼亞的死亡并非是生命的終結(jié)，而是一種解脫和重生的象征，她在死亡中找到了真正的自由和寧靜。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，象征著她內(nèi)心對解脫的潛在向往，以及對生命意義的不斷思考?？死惿诶聿榈伦詺⒑?，開始思考生命的意義和解脫的方式，水意象所蘊(yùn)含的死亡和解脫的寓意，貫穿于她對生命的反思之中，使她更加深刻地認(rèn)識到生命的意義在于勇敢地面對生活，追求內(nèi)心的真實(shí)感受?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)也與生命意義的主題相關(guān)。不同花色的花象征著不同的生命狀態(tài)和情感體驗(yàn)。弗吉尼亞身邊的紫色花，象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，她在孤獨(dú)中尋找生命的意義，追求自由的創(chuàng)作和生活。勞拉家中的黃色玫瑰，象征著她在家庭束縛下對自我價值的追求，她在平凡的家庭生活中，試圖通過對花的喜愛和對美好事物的追求，找到生命的意義?？死惿徺I的色彩豐富的花，象征著她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破，她在豐富多彩的生活中，不斷探索生命的意義，追求自我認(rèn)同和內(nèi)心的平靜。通過重復(fù)敘事，《時時刻刻》引導(dǎo)觀眾從不同角度思考生命的意義與價值。它讓觀眾看到，生命的意義不僅僅在于物質(zhì)的滿足和世俗的成功，更在于對自我價值的實(shí)現(xiàn)、對自由的追求以及對他人的關(guān)愛和貢獻(xiàn)。影片中的三位女性，在不同的時代背景下，通過各自的經(jīng)歷和選擇，展現(xiàn)了對生命意義的不同理解和追求，使觀眾在觀看影片的過程中，也不禁反思自己的生命意義，從而引發(fā)對生命意義這一永恒主題的深入思考。5.2塑造人物形象5.2.1展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)在《時時刻刻》中，重復(fù)敘事宛如一把精巧的雕刻刀，通過具體的重復(fù)情節(jié)，細(xì)膩而生動地展現(xiàn)了三位女性鮮明的性格特點(diǎn)與內(nèi)心深處的矛盾，使她們的形象躍然銀幕之上，深入人心。弗吉尼亞?伍爾夫的故事里，她多次試圖逃離鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)回到倫敦的情節(jié)重復(fù)，深刻地展現(xiàn)了她倔強(qiáng)而執(zhí)著的性格特點(diǎn)以及內(nèi)心對自由的極度渴望與對現(xiàn)實(shí)束縛的反抗。她在鄉(xiāng)村的生活雖有丈夫的悉心照料，但精神上卻被疾病和單調(diào)的環(huán)境所壓抑。她偷偷前往火車站的行為，一次又一次地彰顯出她不愿被束縛的倔強(qiáng)。當(dāng)她站在火車站的月臺上，眼神中透露出堅定與決絕，盡管最終被丈夫勸回，但她內(nèi)心對自由的向往從未熄滅。這種重復(fù)情節(jié)讓觀眾看到她性格中不屈的一面，她不滿足于被安排的生活，敢于挑戰(zhàn)丈夫的權(quán)威和社會對女性的傳統(tǒng)定位，即便面臨諸多困難和壓力，也始終堅持追求自己內(nèi)心真正渴望的自由創(chuàng)作和生活環(huán)境。勞拉?布朗在準(zhǔn)備丈夫生日蛋糕時的一系列重復(fù)情節(jié)，充分體現(xiàn)了她內(nèi)心的焦慮與對家庭主婦生活的無奈。她在廚房中忙碌，一次又一次地嘗試制作蛋糕，卻總是遭遇失敗。從最初的滿懷期待到逐漸的沮喪和焦慮，她的每一個表情和動作都展現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾。她努力想要扮演好家庭主婦的角色，滿足丈夫和家庭的期望，但內(nèi)心深處卻對這種千篇一律的生活感到厭倦。當(dāng)她看著失敗的蛋糕，眼神中流露出迷茫和無助，這一重復(fù)情節(jié)生動地展現(xiàn)了她在傳統(tǒng)家庭觀念束縛下的掙扎，她既無法擺脫家庭的責(zé)任，又難以壓抑內(nèi)心對自我價值實(shí)現(xiàn)的渴望，使觀眾能夠真切地感受到她性格中柔弱與無奈的一面?？死惿?沃恩在籌備派對過程中對細(xì)節(jié)的執(zhí)著追求以及與理查德之間復(fù)雜情感的重復(fù)呈現(xiàn)，深刻地刻畫了她堅強(qiáng)與脆弱并存的性格特點(diǎn)。她為了派對的完美，精心挑選每一朵花、布置每一個角落，這種對細(xì)節(jié)的極致追求體現(xiàn)了她性格中的堅強(qiáng)和對生活品質(zhì)的追求。然而，在與理查德相處時，她又展現(xiàn)出脆弱的一面。理查德的每一次病情變化，都讓她憂心忡忡，她在照顧理查德的過程中，回憶起他們過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那些復(fù)雜的情感在重復(fù)的場景中不斷浮現(xiàn)。她既為理查德的才華和命運(yùn)感到惋惜，又在他的身上尋找著自己生活的意義。這種重復(fù)情節(jié)使觀眾看到她在堅強(qiáng)外表下，內(nèi)心對情感的依賴和對生活意義的迷茫，豐富了她的人物形象。通過這些具體的重復(fù)情節(jié)，三位女性的性格特點(diǎn)得以清晰地展現(xiàn)，她們內(nèi)心的矛盾也被深刻地揭示出來。觀眾仿佛能夠走進(jìn)她們的內(nèi)心世界，感受到她們在面對生活困境時的掙扎與堅持，使這些人物形象更加立體、真實(shí)，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。5.2.2揭示人物內(nèi)心世界重復(fù)敘事在《時時刻刻》中猶如一把精準(zhǔn)的鑰匙，巧妙地打開了人物內(nèi)心世界的大門，深刻地揭示了人物的深層心理和情感變化，讓觀眾能夠深入理解人物的內(nèi)心世界。從話語重復(fù)來看，弗吉尼亞?伍爾夫常說的“我聽到了一些聲音”，每一次的重復(fù)都如同一次內(nèi)心的吶喊，揭示了她精神疾病帶來的痛苦和內(nèi)心的孤獨(dú)。她生活在自己的精神世界里，那些幻聽的聲音讓她感到恐懼和困惑，她試圖向他人傾訴，但往往得不到理解和回應(yīng)。這句口頭禪式的重復(fù)，使觀眾能夠真切地感受到她內(nèi)心的掙扎和對正常生活的渴望。她在寫作時，突然停下手中的筆，眼神空洞地說出這句話，此時周圍的環(huán)境安靜得讓人窒息，更加凸顯出她內(nèi)心的孤獨(dú)和無助。勞拉?布朗的“我不知道自己是否真的存在”，這句重復(fù)出現(xiàn)的話語，深刻地反映了她在家庭生活中逐漸迷失自我的心理狀態(tài)。她每天忙于家務(wù)和照顧家人，卻找不到自己存在的價值和意義。當(dāng)她在廚房忙碌，或是在臥室發(fā)呆時，不經(jīng)意間說出這句話，臉上流露出迷茫和困惑的神情，讓觀眾能夠體會到她內(nèi)心的空虛和對自我認(rèn)同的渴望。她在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，內(nèi)心的波瀾被進(jìn)一步激發(fā)，這句重復(fù)的話語也成為她內(nèi)心掙扎的真實(shí)寫照?？死惿?沃恩的“派對必須完美”，表面上是對派對的要求，實(shí)際上反映出她內(nèi)心的焦慮和對生活的不安。她在籌備派對的過程中，不斷強(qiáng)調(diào)這句話，語氣中帶著一絲緊張和執(zhí)著。每一次的重復(fù)都揭示了她試圖通過追求外在的完美來掩蓋內(nèi)心的空虛和對生活的不確定感。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)派對的某個細(xì)節(jié)不符合她的要求時，她會變得焦慮和煩躁，這一重復(fù)話語背后隱藏的是她對衰老、死亡以及自我認(rèn)同的恐懼，使觀眾能夠深入了解她的內(nèi)心世界。在情節(jié)重復(fù)方面，三位女性籌備慶?；顒拥那楣?jié)，深刻地揭示了她們內(nèi)心的情感變化和對生活的不同態(tài)度。弗吉尼亞準(zhǔn)備午餐時，與仆人的沖突以及內(nèi)心對倫敦生活的渴望，展現(xiàn)了她在家庭束縛下對自由的向往和內(nèi)心的壓抑。她在廚房中忙碌，心中卻想著倫敦的繁華和自由，這種內(nèi)心的矛盾通過準(zhǔn)備午餐的情節(jié)被揭示出來。勞拉準(zhǔn)備蛋糕時的失敗和內(nèi)心的掙扎，體現(xiàn)了她作為家庭主婦對傳統(tǒng)生活模式的不滿和對自我價值的追尋。她在制作蛋糕的過程中，不斷回憶起自己的夢想和追求，與現(xiàn)實(shí)的家庭生活形成鮮明對比，使觀眾能夠感受到她內(nèi)心的痛苦和對改變的渴望?？死惿I備派對時的忙碌和內(nèi)心的孤獨(dú)，反映了她在現(xiàn)代社會中對情感和自我認(rèn)同的渴望。她在布置場地、準(zhǔn)備食物的過程中，雖然表面上充滿活力，但內(nèi)心卻感到孤獨(dú)和迷茫。她與理查德之間的情感糾葛，以及對自己生活的反思，都在籌備派對的情節(jié)中逐漸展現(xiàn)出來，讓觀眾能夠深入了解她的內(nèi)心世界。意象重復(fù)同樣在揭示人物內(nèi)心世界方面發(fā)揮了重要作用?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)，通過不同花色和情境的象征意義，展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感變化。弗吉尼亞身邊的紫色花，象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，每當(dāng)紫色花出現(xiàn)在畫面中，配合著她憂郁的神情和孤獨(dú)的身影，揭示了她內(nèi)心深處的痛苦和對自由的向往。勞拉家中的黃色玫瑰，象征著她在家庭束縛下對自我價值的追求，黃色玫瑰的出現(xiàn)，與她平靜外表下的內(nèi)心波瀾形成對比，揭示了她內(nèi)心對自由和自我價值的渴望?？死惿徺I的色彩豐富的花，象征著她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破，她手持鮮花走在街頭的畫面，洋溢著一種自由和自信的情感，揭示了她內(nèi)心對自由生活的熱愛和對自我認(rèn)同的追求。水意象的重復(fù)與人物內(nèi)心的解脫和重生主題緊密相連。弗吉尼亞投河自盡的場景，水成為她解脫痛苦、尋求自由的歸宿，這一情節(jié)揭示了她對現(xiàn)實(shí)世界的絕望和對解脫的渴望。她在水中的身影，平靜而又決絕，讓觀眾能夠深刻感受到她內(nèi)心的痛苦和無奈。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，象征著她內(nèi)心對解脫的潛在向往，以及對生命意義的不斷思考。她在閱讀《達(dá)洛維夫人》時，內(nèi)心的波瀾如同水面的漣漪，這一水意象的重復(fù)揭示了她內(nèi)心的情感波動和對生命意義的探尋。通過重復(fù)敘事，《時時刻刻》成功地揭示了人物的深層心理和情感變化，使觀眾能夠深入理解人物的內(nèi)心世界，感受到她們在不同時代背景下所面臨的精神困境和對自由、解脫的追求，增強(qiáng)了影片的情感深度和思想內(nèi)涵。5.3增強(qiáng)敘事節(jié)奏5.3.1營造敘事張力在《時時刻刻》中，重復(fù)敘事如同一位高明的戲劇導(dǎo)演，巧妙地制造懸念與沖突，極大地增強(qiáng)了敘事的吸引力，使觀眾沉浸于影片所營造的緊張氛圍之中，迫不及待地想要探尋故事的發(fā)展與結(jié)局。從話語重復(fù)來看，“達(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這一關(guān)鍵語句的每次出現(xiàn)，都如同一顆投入平靜湖面的石子，激起層層漣漪，引發(fā)觀眾對人物命運(yùn)和故事走向的強(qiáng)烈好奇。當(dāng)弗吉尼亞在創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》時寫下這句話，觀眾不禁好奇，她筆下的達(dá)洛維夫人為何要自己去買花，這背后隱藏著怎樣的情感和深意？而當(dāng)勞拉在閱讀《達(dá)洛維夫人》時看到這句話，觀眾又會思考，這句話將如何影響勞拉的生活，她是否會像達(dá)洛維夫人一樣，勇敢地追求自己的自由？這種話語的重復(fù)，不斷地在觀眾心中埋下懸念的種子，隨著故事的推進(jìn)，這些種子逐漸生根發(fā)芽，讓觀眾始終保持著高度的關(guān)注。人物口頭禪式重復(fù)同樣在營造敘事張力方面發(fā)揮著重要作用。弗吉尼亞常說的“我聽到了一些聲音”，每次說出都讓觀眾揪心，好奇她所聽到的聲音究竟是什么，這些聲音又將如何影響她的精神狀態(tài)和生活。觀眾在她一次次的重復(fù)中，感受到她精神世界的不穩(wěn)定和內(nèi)心的恐懼，這種不確定性營造出一種緊張的氛圍，使觀眾迫切地想要了解她的命運(yùn)走向。勞拉的“我不知道自己是否真的存在”，每次出現(xiàn)都讓觀眾深刻地感受到她內(nèi)心的迷茫和自我懷疑，觀眾不禁會思考，她將如何尋找自我，擺脫這種迷茫的狀態(tài)？這種口頭禪式的重復(fù)，引發(fā)了觀眾對她內(nèi)心世界的深入探索欲望，增強(qiáng)了敘事的吸引力?？死惿摹芭蓪Ρ仨毻昝馈?，表面上是對派對的要求，實(shí)際上卻隱藏著她內(nèi)心的焦慮和不安。觀眾在她不斷強(qiáng)調(diào)這句話的過程中，好奇她為何如此執(zhí)著于派對的完美，這背后是否隱藏著更深層次的原因？這種懸念的設(shè)置，使觀眾更加關(guān)注她的情感變化和故事發(fā)展，為影片增添了緊張的氛圍。在情節(jié)重復(fù)方面，三位女性籌備慶?；顒拥那楣?jié)重復(fù)，充滿了懸念與沖突。弗吉尼亞準(zhǔn)備午餐時，與仆人的沖突以及內(nèi)心對倫敦生活的渴望，讓觀眾好奇她是否能夠擺脫鄉(xiāng)村生活的束縛，回到她向往的倫敦。她與仆人之間的權(quán)力斗爭和她內(nèi)心的掙扎，形成了強(qiáng)烈的沖突，使觀眾的情緒隨著她的遭遇而起伏。勞拉準(zhǔn)備蛋糕時的失敗和內(nèi)心的掙扎，也充滿了懸念。觀眾好奇她最終是否能夠成功制作出蛋糕，她又將如何面對自己對家庭主婦生活的不滿。她在廚房中的一系列遭遇，如蛋糕的失敗、與朋友凱蒂的交流等，都加劇了沖突的緊張感，讓觀眾為她的命運(yùn)擔(dān)憂?？死惿I備派對時，與理查德之間復(fù)雜的情感糾葛以及對派對的精心籌備，也營造出了強(qiáng)烈的敘事張力。觀眾好奇派對最終是否能夠完美舉行，理查德的病情又將如何發(fā)展，他與克拉麗莎之間的關(guān)系又會有怎樣的變化。這些懸念和沖突，使觀眾始終保持著對故事的高度關(guān)注，迫不及待地想要知道結(jié)局。意象重復(fù)同樣增強(qiáng)了敘事張力?；ㄒ庀蟮闹貜?fù)，通過不同花色和情境的象征意義，引發(fā)觀眾的情感共鳴和對故事的深入思考。弗吉尼亞身邊的紫色花，象征著她的孤獨(dú)和對自由的渴望，觀眾在看到紫色花時，會好奇她將如何擺脫孤獨(dú)，實(shí)現(xiàn)自由的追求。紫色花的出現(xiàn)，與她的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界緊密相連，營造出一種神秘而緊張的氛圍。勞拉家中的黃色玫瑰，象征著她在家庭束縛下對自我價值的追求，觀眾好奇她是否能夠突破家庭的束縛，找到自己的價值。黃色玫瑰的出現(xiàn)，與她的生活困境和內(nèi)心掙扎形成鮮明對比，增強(qiáng)了敘事的沖突感?？死惿徺I的色彩豐富的花，象征著她對自由生活的追求和對傳統(tǒng)的突破，觀眾好奇她在追求自由的道路上會遇到哪些挑戰(zhàn)，她又將如何實(shí)現(xiàn)自己的追求。色彩豐富的花的出現(xiàn)，為影片增添了一抹亮色，但同時也引發(fā)了觀眾對她未來生活的擔(dān)憂和期待。水意象的重復(fù)與死亡、解脫等主題緊密相連，營造出一種壓抑而緊張的敘事氛圍。影片開篇潺潺的流水聲，為整個影片奠定了一種憂郁、哀傷的情感基調(diào)，暗示著生命的無常和命運(yùn)的不可捉摸，讓觀眾在觀影之初就感受到一種潛在的緊張感。弗吉尼亞投河自盡的場景，水成為她解脫痛苦、尋求自由的歸宿，這一情節(jié)充滿了懸念和沖突。觀眾好奇她為何最終選擇自殺，她的自殺又將對身邊的人產(chǎn)生怎樣的影響。水意象的出現(xiàn)，使這一情節(jié)更加震撼人心，增強(qiáng)了敘事的張力。勞拉雖然沒有選擇在水中結(jié)束生命，但水意象在她的精神世界中依然存在，象征著她內(nèi)心對解脫的潛在向往。觀眾好奇她將如何面對內(nèi)心的掙扎，是否能夠找到真正的解脫。水意象的重復(fù)，讓觀眾始終關(guān)注著她的情感變化和命運(yùn)走向，為影片增添了緊張的氛圍。通過重復(fù)敘事，《時時刻刻》成功地營造了強(qiáng)烈的敘事張力，使觀眾在懸念與沖突的驅(qū)動下，深入地沉浸于影片的故事之中，增強(qiáng)了影片的敘事吸引力和藝術(shù)感染力。5.3.2調(diào)節(jié)敘事速度在《時時刻刻》中，重復(fù)敘事猶如一位技藝精湛的節(jié)奏大師，巧妙地把控著敘事速度，使影片張弛有度，避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，同時強(qiáng)化了情感表達(dá)，讓觀眾更深入地體驗(yàn)影片的情感內(nèi)涵。從話語重復(fù)來看，關(guān)鍵語句的重復(fù)出現(xiàn)并非隨意為之，而是根據(jù)影片的敘事節(jié)奏精心安排?！斑_(dá)洛維夫人說，她要自己去買花”這句話，在影片的不同階段出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都起到了調(diào)節(jié)敘事速度的作用。當(dāng)影片節(jié)奏較快，情節(jié)緊張推進(jìn)時，這句話的出現(xiàn)如同一個短暫的停頓，讓觀眾有時間去思考和回味，緩解緊張的情緒。例如，在弗吉尼亞與丈夫因是否回到倫敦發(fā)生激烈爭吵后，她在創(chuàng)作時寫下這句話，此時影片的節(jié)奏稍作放緩，觀眾可以從這句話中感受到她內(nèi)心對自由的渴望，以及在爭吵后的情緒波動，使觀眾在緊張的情節(jié)中得到片刻的喘息，更好地理解人物的內(nèi)心世界。而在影片節(jié)奏較為平緩，情感表達(dá)需要進(jìn)一步深化時，這句話的重復(fù)又能推動敘事向前發(fā)展，增強(qiáng)情感的張力。如勞拉在閱讀《達(dá)洛維夫人》時看到這句話，她的內(nèi)心開始發(fā)生變化，影片的節(jié)奏逐漸加快，觀眾的情緒也隨著她內(nèi)心的掙扎而起伏。這句話的出現(xiàn)，成為了勞拉命運(yùn)轉(zhuǎn)折的一個重要契機(jī)，推動著故事朝著新的方向發(fā)展，使觀眾更加深入地沉浸于影片的情感氛圍之中。人物口頭禪式重復(fù)同樣對敘事速度的調(diào)節(jié)起到了關(guān)鍵作用。弗吉尼亞常說的“我聽到了一些聲音”，每次出現(xiàn)的頻率和時機(jī)都恰到好處。當(dāng)影片需要展現(xiàn)她精神疾病的痛苦和內(nèi)心的孤獨(dú)時，這句話會適時地出現(xiàn)，使敘事速度減緩，讓觀眾能夠更加細(xì)致地感受她的精神狀態(tài)。例如，在她獨(dú)自在書房寫作時，突然說出這句話，周圍的環(huán)境安靜得讓人窒息，此時影片的節(jié)奏放慢，觀眾仿佛能夠聽到她內(nèi)心的恐懼和迷茫，深刻地體會到她所承受的痛苦。而當(dāng)影片需要推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)她與外界的沖突時，這句話的出現(xiàn)又能加快敘事速度。比如，當(dāng)她與丈夫討論病情時，再次說出這句話，引發(fā)了丈夫的擔(dān)憂和兩人之間的矛盾，使影片的情節(jié)迅速展開，觀眾的注意力也被緊緊吸引，急切地想要知道他們之間的沖突將如何解決。勞拉的“我不知道自己是否真的存在”，以及克拉麗莎的“派對必須完美”，也都以類似的方式調(diào)節(jié)著敘事速度。勞拉的口頭禪在她對家庭生活感到迷茫和壓抑時頻繁出現(xiàn)，使敘事節(jié)奏放緩，讓觀眾深入了解她內(nèi)心的痛苦和掙扎；而當(dāng)她開始思考改變，試圖尋找自我時，這句話的出現(xiàn)頻率降低，敘事速度加快，展現(xiàn)她的行動和變化?？死惿目陬^禪在籌備派對的過程中多次出現(xiàn)，當(dāng)她專注于派對的細(xì)節(jié)，努力追求完美時，這句話的重復(fù)使敘事節(jié)奏略微放緩，展現(xiàn)她內(nèi)心的焦慮和對派對的重視；而當(dāng)理查德的病情出現(xiàn)變化，派對的籌備受到影響時，這句話的出現(xiàn)頻率減少，敘事速度加快，故事的沖突和緊張感增強(qiáng)，觀眾的情緒也隨之高漲。在情節(jié)重復(fù)方面