西音史4巴洛克時(shí)期音樂(lè)復(fù)習(xí)4-代表音樂(lè)家意大利代表音樂(lè)家1、人物簡(jiǎn)介蒙特威爾第(ClaudioMonteve和巴羅克時(shí)期之間的人物2、創(chuàng)作分期與代表作品等，前四冊(cè)牧歌集的創(chuàng)作手法屬于文藝復(fù)興時(shí)期巴羅克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。他還創(chuàng)作了三部歌現(xiàn)手段，對(duì)歌劇發(fā)展起到了重要作用。其創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)階段：第二階段：1607-1614年現(xiàn)代風(fēng)格(secondaprattica)時(shí)期，創(chuàng)作了第五、六冊(cè)牧歌，不僅采用單純的對(duì)位法，還以數(shù)字低第三階段：1614-1643年激情風(fēng)格(stileconcitato)時(shí)期，創(chuàng)作了第七、八冊(cè)牧歌，這時(shí)的牧歌帶有伴奏，重視旋律、樂(lè)器和情感的表現(xiàn)。prattica)。他強(qiáng)調(diào)作曲家在運(yùn)用"第一常規(guī)”時(shí)，"和聲(指復(fù)調(diào)音樂(lè))是歌詞的(4)歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生后第一部真正意義上的歌劇，它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一個(gè)成熟的發(fā)展二十一、簡(jiǎn)述A.斯卡拉蒂與他對(duì)歌劇的貢獻(xiàn)?1、人物簡(jiǎn)介斯卡拉蒂(AlessandroScarlatti,1660～1725),共寫了115部歌劇，是2、代表作品以歌劇《皮羅和黛梅特廖》(1694)、《十人團(tuán)的垮臺(tái)》(1697)以及《格里(1)他是歌劇發(fā)展史上重要的作曲家，那不勒斯樂(lè)派的創(chuàng)始人。(2)首創(chuàng)了返始詠嘆調(diào)(ariadacapo),干念式宣敘調(diào)(secco)和帶伴奏的宣敘調(diào)(accomponiato),充分發(fā)揮了歌劇作為音樂(lè)戲劇的表現(xiàn)力，賦予美聲(3)確立了那不勒斯歌劇序曲快一慢一快的三段形式，使之成為交二十二二十二、簡(jiǎn)述D.斯卡拉蒂與他的奏鳴曲?1、人物簡(jiǎn)介A.斯卡拉蒂的兒子，共作有555首奏鳴曲以及歌劇、清唱?jiǎng)『推渌?lè)，在古主要體現(xiàn)在他的555首奏鳴曲上，這些作品實(shí)際上是為鋼琴而作的練習(xí)曲(Esercizi),每首都是兩段體的單樂(lè)章作品，分別解決一個(gè)技巧問(wèn)題或發(fā)明一種音響效果，如快速雙音經(jīng)過(guò)句、雙手交叉演奏、"擠人的音符"或短倚音二十三、簡(jiǎn)述維塔利?二十三、簡(jiǎn)述維塔利?維塔利(GiovanniBattistaVitali,1632～1692)是意大利作曲家、小提琴奏鳴曲。他是教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲的奠基人之一。二十四、簡(jiǎn)述科雷利與他在弦樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)?1、人物簡(jiǎn)介科雷利(ArcangeloCorelli,1653～1713)是意大利著名的小提琴演奏家、作曲家和指揮家。他出版了5冊(cè)三重奏鳴曲，12首大協(xié)奏曲，12首小提琴與羽2、藝術(shù)成就爾和巴赫的獨(dú)奏奏鳴曲與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲就是在他創(chuàng)作的基礎(chǔ)上演化而來(lái)的。二十五、簡(jiǎn)述維瓦爾迪的藝術(shù)成就?1、人物簡(jiǎn)介量很多，以歌劇、神劇、奏鳴曲和協(xié)奏曲聞名，僅協(xié)奏曲就有500多首，奏鳴曲也有70首之多。大協(xié)奏曲《四季》是他最著名的作品之一，以小提琴為中心，2、藝術(shù)成就(1)對(duì)18世紀(jì)器樂(lè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。(2)對(duì)大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，賦予了慢樂(lè)章詠嘆調(diào)的特征。大協(xié)奏曲《四季》(分別題為春、夏、秋、冬)對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為標(biāo)題音樂(lè)作出一定的貢獻(xiàn)。(3)首創(chuàng)獨(dú)奏協(xié)奏曲，主要體現(xiàn)在小提琴協(xié)奏曲方面，發(fā)展了小提琴演奏技術(shù)，擴(kuò)展了小提琴的音區(qū)，其中快速的經(jīng)過(guò)句獨(dú)樹一幟。(4)發(fā)展了配器技術(shù)，首次把單簧管作為木管組樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)的很多特殊效果，如弱音器的使用、提琴的撥弦以及樂(lè)隊(duì)的漸強(qiáng)和減弱處理都早于曼海姆樂(lè)派。《四季》:是維瓦爾迪于1725年出版的作品，原為12首小提琴協(xié)奏曲中的第了四首十四行詩(shī)放在四首作品前與音樂(lè)作對(duì)照，描繪四季景致。維瓦爾迪把18《春》:第一樂(lè)章，鳥兒們以欣喜的歌聲迎接春天，春雷預(yù)告春天的消息；第二《夏》:第一樂(lè)章，夏日炎熱，人與家畜都昏昏欲睡；第二樂(lè)章，在雷聲和狗吠《秋》:第一樂(lè)章，農(nóng)民載歌載舞，慶祝豐收；第二樂(lè)章，甜美的睡眠把人們帶入美妙的境地；第三樂(lè)章，黎明時(shí)分，獵人們帶著號(hào)角開始狩獵。《冬》:第一樂(lè)章，狂風(fēng)大作，寒冷的北風(fēng)吹過(guò)面龐，人們?cè)诎l(fā)抖、跺腳和跑步；二十六、簡(jiǎn)述塔蒂尼與"合成音"?1、人物簡(jiǎn)介小提琴家。他作有42首小提琴奏鳴曲、135首小提琴協(xié)奏曲和50首三重奏等。2、藝術(shù)成就(1)1714年發(fā)現(xiàn)"合成音”(resultanttones),當(dāng)時(shí)被作曲家本人稱為"第(summationtone)兩種，前者由塔蒂尼發(fā)現(xiàn)，后者被黑爾姆霍茨=130.82Hz(C);兩音的合音為392.45Hz(g1)+261.63Hz(c1)=654.08Hz(e2)。差音與合音均以純律為準(zhǔn)，差音在小提琴和管風(fēng)琴上較容易聽出來(lái)，合(2)小提琴奏鳴曲《魔鬼的顫音》開提琴技術(shù)艱深發(fā)展之先河。法國(guó)的代表音樂(lè)家二十七、簡(jiǎn)述呂利與抒情悲劇?1、人物簡(jiǎn)介作家莫里哀(Molière)相識(shí)，又受到盧梭2、藝術(shù)成就(4)歌劇采用法語(yǔ)，以有伴奏的宣敘調(diào)代替意大利式的干念宣敘調(diào)，使宣敘調(diào)具有歌唱性；歌劇中大部分用宣敘調(diào)，很少用詠嘆調(diào)。二十八、簡(jiǎn)述庫(kù)普蘭與華麗風(fēng)格?1、人物簡(jiǎn)介庫(kù)普蘭(F.Couperin,1668～1733)是巴羅克時(shí)期古鋼琴音樂(lè)最重要的代表作曲家。與德國(guó)的巴赫家族相似，法國(guó)的庫(kù)普蘭也是一個(gè)音樂(lè)家族，17-18世紀(jì)非組曲結(jié)構(gòu)的小品，立意鮮明，風(fēng)格清新流暢，具有法國(guó)宮廷藝術(shù)典雅、細(xì)膩、精美、靈巧的趣味。2、代表作品《羽管鍵琴曲集》(四卷)、《莫尼克小姐》、《收割者》、《蝴蝶》等，還有著名的《羽管鍵琴演奏法》。3、藝術(shù)成就(1)華麗風(fēng)格的倡導(dǎo)者。音樂(lè)精致、單薄、小巧玲瓏、富有女性美，同時(shí)也具有宮廷裝飾性的風(fēng)格；他的作品對(duì)理查·施特勞斯、勃拉姆斯等浪漫派音樂(lè)家產(chǎn)生了重要影響。(2)在羽管鍵琴的指法、觸鍵方式、裝飾音等方面作出杰出貢獻(xiàn)，尤其對(duì)巴赫產(chǎn)生了影響。4、華麗風(fēng)格(plantstyle)18世紀(jì)20年代以后，法國(guó)的王公貴族們從追求權(quán)利轉(zhuǎn)而追求豪華奢侈、空虛無(wú)聊的精神享樂(lè)，洛可可(rococo)藝術(shù)就是該現(xiàn)象在這個(gè)時(shí)期的典型反映，它表現(xiàn)為旋渦形的線條和華麗、精致的裝飾風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的繪畫作品中，題奠基人，代表作為《發(fā)舟西苔島》。受當(dāng)時(shí)宮廷美學(xué)觀念的支配，與繪畫中的洛可可藝術(shù)相對(duì)應(yīng)，古鋼琴音樂(lè)中也出現(xiàn)了這種典雅、細(xì)膩、精美、靈巧、富有趣味的華麗風(fēng)格。華麗風(fēng)格是古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的先聲，隨著法國(guó)大革命的興起，很快被古典主義風(fēng)格取代。二十二十九、簡(jiǎn)述拉莫及其藝術(shù)成就?1、人物簡(jiǎn)介拉莫(Jean-PhilippeRameau,1683～1764)是法國(guó)著名的作曲家，管風(fēng)琴家，音樂(lè)理論家。拉莫50歲才走上戲劇音樂(lè)創(chuàng)作的道路，他的戲劇音樂(lè)包括法國(guó)這一時(shí)期的各種體裁樣式；他于1722年發(fā)表和聲學(xué)教程，奠定了近代和聲2、代表作品與著述拉莫共創(chuàng)作了20多部歌劇，代表作有歌劇《伊波利特與阿里西?！?、《卡斯托《音樂(lè)理論新體系》、《和聲的產(chǎn)生》(1737)、《和聲原理論證》(1750)(1)他的歌劇繼承了呂利歌劇音樂(lè)的特征，沒(méi)有意大利歌劇中那種宣敘調(diào)與(2)歌劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)同樣是獨(dú)唱、合唱及器樂(lè)間奏的結(jié)合，芭蕾是其中必不法國(guó)戲劇音樂(lè)固有的裝飾性和娛樂(lè)性發(fā)展到頂峰。(3)在和聲處理上打破了傳統(tǒng)的法則，使用減七和弦，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)；和聲化聲原理論證》(1750)等有關(guān)和聲學(xué)的書籍，闡述了和弦以泛音為基礎(chǔ)的理論。德國(guó)的代表音樂(lè)家三十、簡(jiǎn)述許茨?1、人物簡(jiǎn)介許茨(H.Schütz,1585～1672),比巴赫早出生100年，是巴赫之前德國(guó)最眾贊歌作為創(chuàng)作素材。許茨有500多部作品被保留下來(lái)，它們是融合了意大利許茨死后長(zhǎng)期被忽視，直到浪漫主義時(shí)期(1830年前后)才被門德爾松等人重2、代表作品三十一、簡(jiǎn)述泰勒曼?1、人物簡(jiǎn)介泰勒曼(G.PhilippTelemann,1681～1767)處在巴羅克時(shí)期與古典主義時(shí)不臃腫浮躁的伴奏。他在那個(gè)時(shí)代被看作是"前衛(wèi)"作曲家。作有600首意大利風(fēng)格的序曲，44首受難曲，12套禮拜樂(lè)，40部歌劇及一些管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)作(2)他的創(chuàng)作突出主調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，促進(jìn)了音樂(lè)從巴羅克時(shí)期到古典主義時(shí)期的過(guò)渡。(3)從事社會(huì)音樂(lè)教育工作，培養(yǎng)市民的音樂(lè)素質(zhì)，創(chuàng)立了大學(xué)生音樂(lè)社團(tuán)，三十二、簡(jiǎn)述巴赫的創(chuàng)作和他的藝術(shù)成就?1、人物簡(jiǎn)介第一階段，魏瑪時(shí)期：1708年，巴赫前往穆爾豪森擔(dān)任圣布拉修斯教堂的風(fēng)琴師兼小提琴師，在這里供職達(dá)十年之久。他從魏瑪時(shí)期開始就被推崇為大師。第二階段，柯登時(shí)期：1717年，巴赫前往柯登，出任雷奧博親王的樂(lè)長(zhǎng)并獲得鋼琴曲集》第一冊(cè)等。1720年在卡爾斯巴德旅行期間，愛妻不幸去世。第三階段，萊比錫時(shí)期：1724年，巴赫獲得萊比錫市立托馬斯學(xué)校樂(lè)監(jiān)和托馬斯教堂等四個(gè)教堂的工作，此后27年一直在萊比錫工作，直到逝世，這期間創(chuàng)3、代表作品(1)聲樂(lè)作品以宗教音樂(lè)為主，大多是路德派新教的宗教音樂(lè)。創(chuàng)作的近300部教堂康塔塔現(xiàn)存195部，5部受難曲中完整保存了兩部：《馬太受難曲》和(2)器樂(lè)作品方面，作有大量各種體裁的管風(fēng)琴曲，包括眾贊歌幻想曲、前奏法國(guó)組曲》(6首)、《英國(guó)組曲》(6首)、《帕蒂塔》(6首)、《六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》、隊(duì)組曲》和6部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等。他最后的作品《戈德堡變奏曲》、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》是300年來(lái)復(fù)調(diào)技術(shù)的總結(jié)性作品。4、藝術(shù)成就有力地證明了平均律的優(yōu)越性，開辟了歐洲音(4)他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基者，并為鋼琴演奏中大拇指組曲》、《帕蒂塔》,小提琴作品《六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》,樂(lè)隊(duì)帝的贊美、感恩，通過(guò)這種隱蔽的理性方式來(lái)感覺(jué)三十三、簡(jiǎn)述亨德爾的創(chuàng)作及其貢獻(xiàn)?三十三、簡(jiǎn)述亨德爾的創(chuàng)作及其貢獻(xiàn)?1、人物簡(jiǎn)介風(fēng)琴家(1726年入英國(guó)籍),在歌劇和清唱?jiǎng)∩献龀隽送怀鲐暙I(xiàn)，他是巴羅克2、代表作品和清唱?jiǎng)∽钪?1)歌劇方面：亨德爾是巴羅克后期最重要的歌劇作曲家，畢生著有40多部(2)清唱?jiǎng)》矫妫呵宄獎(jiǎng)∈谴砗嗟聽栕罡咭魳?lè)成就的體裁，他寫過(guò)23部清(3)器樂(lè)方面：他的器樂(lè)作品的重要性不如歌劇和清唱?jiǎng)。瑒?chuàng)作了管風(fēng)琴協(xié)奏樂(lè)》和《皇家煙火音樂(lè)》。(1)他的歌劇和清唱?jiǎng)∵_(dá)到了巴羅克時(shí)期音樂(lè)的巔峰，歌劇中的詠嘆調(diào)顯示了前所未有的技巧，1742年首演于都柏林的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?Messiah)使他蜚聲世界，成為音樂(lè)史上的經(jīng)典之作。(2)《水上音樂(lè)》、《皇家煙火音樂(lè)》是巴羅克時(shí)期器樂(lè)的杰作，為世人傳頌。4、亨德爾音樂(lè)的特征和意義他的音樂(lè)常常注重戲劇效果，以主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格為主，少用轉(zhuǎn)調(diào)，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音，以渲染氣氛，旋律富有歌唱性，具有寬廣莊嚴(yán)的特點(diǎn)。他雖然處在復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的盛期，但在寫作中十分注意縱向的和聲關(guān)系，這種創(chuàng)作方式預(yù)示了主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的到來(lái)。三十四、巴羅克時(shí)期的音樂(lè)與以往的音樂(lè)有哪些不同?巴羅