影視編導類專業(yè)考試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共30分）1.下列哪部影片是由李安導演的？（）A.《臥虎藏龍》B.《英雄》C.《十面埋伏》D.《無極》答案：A?！杜P虎藏龍》是李安執(zhí)導的一部武俠電影；《英雄》《十面埋伏》是張藝謀執(zhí)導；《無極》是陳凱歌執(zhí)導。2.被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）A.愛森斯坦B.普多夫金C.庫里肖夫D.維爾托夫答案：D。維爾托夫是“電影眼睛派”的創(chuàng)始人，強調電影是一種具有獨特規(guī)律的新藝術形式；愛森斯坦以蒙太奇理論著稱；普多夫金也是蘇聯(lián)著名電影導演、電影理論家；庫里肖夫主要貢獻是庫里肖夫效應。3.以下哪種景別通常用于表現(xiàn)人物的情緒和心理狀態(tài)？（）A.遠景B.全景C.中景D.特寫答案：D。特寫能夠突出人物的面部表情、眼神等細節(jié)，從而很好地表現(xiàn)人物的情緒和心理狀態(tài)；遠景主要展示大的環(huán)境和場景；全景展示人物全身及周圍環(huán)境；中景表現(xiàn)人物膝蓋以上部分的活動。4.電影《教父》的原著作者是（）A.馬里奧·普佐B.斯蒂芬·金C.丹·布朗D.邁克爾·克萊頓答案：A?！督谈浮吩髡呤邱R里奧·普佐；斯蒂芬·金是著名的恐怖小說作家；丹·布朗以《達芬奇密碼》等作品聞名；邁克爾·克萊頓創(chuàng)作了《侏羅紀公園》等小說。5.中國第一部故事片是（）A.《難夫難妻》B.《定軍山》C.《歌女紅牡丹》D.《漁光曲》答案：A。1913年的《難夫難妻》是中國第一部故事片；《定軍山》是中國第一部電影，但它是一部無聲京劇紀錄片；《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲電影；《漁光曲》是中國第一部獲得國際榮譽的影片。6.下列哪部作品不是王家衛(wèi)的作品？（）A.《花樣年華》B.《重慶森林》C.《春光乍泄》D.《太陽照常升起》答案：D。《太陽照常升起》是姜文執(zhí)導的電影；《花樣年華》《重慶森林》《春光乍泄》都是王家衛(wèi)的經典作品。7.鏡頭運動中，推鏡頭的作用不包括（）A.突出主體B.表現(xiàn)縱深空間C.營造緊張氣氛D.展示環(huán)境全貌答案：D。推鏡頭是向被攝主體方向推進或變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法，其作用包括突出主體、表現(xiàn)縱深空間、營造緊張氣氛等；展示環(huán)境全貌一般用全景、遠景等鏡頭，不是推鏡頭的作用。8.電影《泰坦尼克號》的主題曲是（）A.《MyHeartWillGoOn》B.《LetItGo》C.《CanYouFeeltheLoveTonight》D.《AWholeNewWorld》答案：A?！禡yHeartWillGoOn》是《泰坦尼克號》的主題曲；《LetItGo》是《冰雪奇緣》的主題曲；《CanYouFeeltheLoveTonight》是《獅子王》的主題曲；《AWholeNewWorld》是《阿拉丁》的主題曲。9.下列哪位導演被稱為“新浪潮之父”？（）A.特呂弗B.戈達爾C.巴贊D.雷乃答案：C。安德烈·巴贊被稱為“新浪潮之父”，他的電影理論為法國新浪潮電影運動奠定了基礎；特呂弗和戈達爾是法國新浪潮電影的代表導演；雷乃也是法國重要導演，代表作有《去年在馬里昂巴德》等。10.以下哪種光線可以產生明顯的投影，表現(xiàn)出強烈的立體感和層次感？（）A.順光B.側光C.逆光D.頂光答案：B。側光照明時，被攝體受光面和背光面各占一半，能產生明顯的投影，表現(xiàn)出強烈的立體感和層次感；順光下被攝體受光均勻，投影不明顯，立體感較弱；逆光主要用于勾勒輪廓；頂光在頭頂上方，容易產生不自然的陰影。11.電影《公民凱恩》的敘事結構采用了（）A.線性敘事B.倒敘敘事C.多線敘事D.環(huán)形敘事答案：C?！豆駝P恩》采用了多線敘事結構，通過不同人物的回憶和講述來展現(xiàn)主人公凱恩的一生；線性敘事是按照時間順序依次敘述；倒敘是先交代結局或事件的某個重要部分，再回過頭來敘述起因和經過；環(huán)形敘事是故事首尾相連形成一個閉環(huán)。12.中國第五代導演的代表作品《紅高粱》的編劇是（）A.莫言B.蘇童C.劉恒D.劉震云答案：A?！都t高粱》的編劇是莫言，根據(jù)他的同名小說改編；蘇童是著名作家，作品有《妻妾成群》等；劉恒的代表作有《菊豆》《秋菊打官司》等電影的劇本；劉震云創(chuàng)作了《手機》《一九四二》等電影劇本。13.下列哪部動畫電影是皮克斯工作室的作品？（）A.《千與千尋》B.《冰雪奇緣》C.《玩具總動員》D.《瘋狂動物城》答案：C?！锻婢呖倓訂T》是皮克斯工作室的經典動畫作品；《千與千尋》是吉卜力工作室宮崎駿的作品；《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》是迪士尼動畫工作室的作品。14.電影中，聲音的運用不包括以下哪種類型？（）A.人聲B.音樂C.音效D.色彩答案：D。電影中的聲音運用主要包括人聲、音樂和音效；色彩是畫面的要素，不屬于聲音類型。15.下列哪部影片是黑色電影的代表作？（）A.《卡薩布蘭卡》B.《雙重賠償》C.《羅馬假日》D.《音樂之聲》答案：B?！峨p重賠償》是黑色電影的代表作，具有黑色電影典型的懸疑、犯罪、陰暗等風格；《卡薩布蘭卡》是經典的愛情戰(zhàn)爭片；《羅馬假日》是浪漫愛情喜??；《音樂之聲》是經典的音樂歌舞片。二、多項選擇題（每題3分，共15分。少選得1分，多選、錯選不得分）1.以下屬于法國新浪潮電影代表導演的有（）A.特呂弗B.戈達爾C.夏布洛爾D.侯麥答案：ABCD。特呂弗的《四百擊》、戈達爾的《狂人皮埃羅》、夏布洛爾的《漂亮的塞爾日》、侯麥的《慕德家一夜》等都是法國新浪潮電影的經典作品，他們都是法國新浪潮電影的代表導演。2.電影攝影中，常見的構圖方法有（）A.三分法構圖B.對稱構圖C.框架式構圖D.引導線構圖答案：ABCD。三分法構圖是將畫面分為九宮格，把主體放在分割線上或交叉點上；對稱構圖使畫面具有平衡、穩(wěn)定感；框架式構圖利用前景元素形成框架來突出主體；引導線構圖通過線條引導觀眾的視線到主體上，這些都是常見的電影攝影構圖方法。3.下列關于電影蒙太奇的說法正確的有（）A.蒙太奇是電影的獨特表現(xiàn)手段B.蒙太奇可以分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇C.敘事蒙太奇主要用于講述故事D.表現(xiàn)蒙太奇主要用于表達情感和思想答案：ABCD。蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一，是電影的獨特表現(xiàn)手段；它分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導觀眾理解劇情；表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎，通過相連鏡頭在形式或內容上相互對照、沖擊，從而產生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達某種情感和思想。4.以下屬于香港“新浪潮”電影代表作品的有（）A.《蝶變》B.《瘋劫》C.《投奔怒?！稤.《英雄本色》答案：ABC?！兜儭贰动偨佟贰锻侗寂！肥窍愀邸靶吕顺薄彪娪暗拇碜髌?；《英雄本色》雖然也是香港電影經典，但它不屬于香港“新浪潮”電影范疇，更多地被視為香港黑幫電影的經典之作。5.電影中的節(jié)奏可以通過以下哪些方面來體現(xiàn)？（）A.鏡頭的長短B.畫面的運動速度C.音樂的節(jié)奏D.情節(jié)的張弛答案：ABCD。鏡頭的長短會影響影片的節(jié)奏，長鏡頭節(jié)奏舒緩，短鏡頭節(jié)奏緊湊；畫面的運動速度快則節(jié)奏快，慢則節(jié)奏慢；音樂的節(jié)奏直接影響觀眾對影片節(jié)奏的感受；情節(jié)的張弛，如緊張情節(jié)和舒緩情節(jié)的交替，也能體現(xiàn)電影的節(jié)奏。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.長鏡頭長鏡頭是一種拍攝手法，指的是在一個鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個場景、一場戲或一個事件的全過程，保持時間和空間的連續(xù)性和完整性。長鏡頭可以避免剪輯造成的時空跳躍和人為痕跡，使觀眾能夠更自然、更完整地感受劇情和環(huán)境，具有很強的紀實性和表現(xiàn)力。例如，在一些文藝片中，導演會運用長鏡頭來展現(xiàn)人物的內心世界和環(huán)境氛圍。2.景深景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。在聚焦完成后，在焦點前后的范圍內都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。景深的大小與光圈大小、鏡頭焦距、拍攝距離等因素有關。大景深可以使畫面中遠近不同的物體都清晰，常用于風景攝影等；小景深則可以突出主體，虛化背景，常用于人像攝影等。3.類型電影類型電影是按照不同的類型或樣式制作出來的影片，具有標準化的故事情節(jié)、人物形象和拍攝技巧。常見的類型電影有西部片、黑幫片、愛情片、科幻片、恐怖片等。類型電影通常遵循一定的公式和套路，有固定的敘事模式和主題，以滿足觀眾對特定類型影片的期待。例如，西部片往往有牛仔、印第安人、沙漠等元素，以展現(xiàn)美國西部拓荒時期的故事。4.聲畫對位聲畫對位是指聲音和畫面分別表達不同的內容，它們之間相互對立、相互補充，通過聲音與畫面的不同步配合，產生一種新的意義和藝術效果。聲畫對位可以打破聲音和畫面的簡單同步關系，增加影片的表現(xiàn)力和藝術感染力。比如，在一些影片中，畫面上是人們歡樂的聚會場景，但聲音卻是悲傷的音樂，通過這種聲畫的反差來表達更深層次的情感和主題。四、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述電影導演的主要職責。電影導演是電影制作的核心人物，其主要職責包括以下幾個方面：創(chuàng)意構思：負責整個影片的創(chuàng)意和構思，確定影片的主題、風格、敘事方式等。導演需要有獨特的藝術視角和創(chuàng)新思維，能夠將自己的想法轉化為具體的影像表達。例如，王家衛(wèi)的電影往往具有獨特的風格和主題，他在創(chuàng)作前期會對影片有一個整體的構思和設想。劇本創(chuàng)作與改編：參與劇本的創(chuàng)作或對已有的劇本進行改編和完善。導演要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，對劇本的情節(jié)、人物、對話等進行調整和修改，使劇本更符合影片的要求。比如，張藝謀在拍攝《活著》時，對原著小說進行了改編，使其更適合電影的表現(xiàn)形式。演員指導：挑選合適的演員，并指導演員的表演。導演要幫助演員理解角色的性格、情感和動機，引導演員展現(xiàn)出最真實、最生動的表演。像李安在拍攝《色·戒》時，對湯唯等演員的表演進行了細致的指導。拍攝指導：在拍攝現(xiàn)場，導演要指導攝影、燈光、美術等各個部門的工作，確保畫面的構圖、色彩、光線等符合影片的風格和要求。導演要根據(jù)劇本和創(chuàng)意，確定拍攝的角度、景別、鏡頭運動等，以實現(xiàn)預期的視覺效果。后期制作：參與影片的后期制作，包括剪輯、配音、特效等環(huán)節(jié)。導演要對剪輯的節(jié)奏、順序進行把控，使影片的敘事流暢、節(jié)奏合理；還要對配音、特效等進行審核和調整，確保影片的整體質量。2.分析電影《陽光燦爛的日子》的藝術特色。《陽光燦爛的日子》是姜文的導演處女作，具有獨特的藝術特色：敘事風格：影片采用了非線性敘事的方式，以主人公馬小軍的回憶為線索，將不同時間的片段穿插交織，打破了傳統(tǒng)的敘事順序。這種敘事方式增加了故事的神秘感和趣味性，也更符合回憶的模糊性和跳躍性特點。例如，影片中馬小軍對米蘭的情感回憶，在不同的時間點反復出現(xiàn)，使觀眾更能感受到他內心的復雜情感。影像風格：影片的畫面具有濃郁的時代感和懷舊色彩。導演運用了大量的暖色調，如金黃色的陽光，營造出一種溫暖、明亮的氛圍，與影片所描繪的“陽光燦爛”的青春歲月相呼應。同時，影片的鏡頭運用也非常獨特，有很多大遠景、全景來展現(xiàn)那個時代的環(huán)境和場景，也有特寫鏡頭來捕捉人物的表情和細節(jié)。比如，馬小軍透過望遠鏡看米蘭的一系列特寫鏡頭，生動地展現(xiàn)了他的懵懂和好奇。音樂運用：電影中的音樂選擇非常恰當，具有很強的時代印記。影片中使用了很多20世紀70年代的經典歌曲，如《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲等，這些音樂不僅為影片增添了懷舊氛圍，還與畫面和情節(jié)相配合，增強了影片的情感表達。例如，在馬小軍騎著自行車在街頭飛馳的場景中，歡快的音樂與他飛揚的青春相得益彰。主題表達：影片深刻地表達了青春成長的主題。通過馬小軍等一群少年的生活經歷，展現(xiàn)了他們在青春期的迷茫、叛逆、好奇和對愛情的向往。影片沒有刻意地去講述大道理，而是通過一個個生動的細節(jié)和故事，讓觀眾感受到青春的美好與無奈。例如，馬小軍對米蘭的單相思，以及他在與朋友相處中的矛盾和沖突，都反映了青春期少年的心理特點。五、創(chuàng)作題（25分）請根據(jù)以下主題，創(chuàng)作一個35分鐘的微電影故事大綱，要求情節(jié)完整，有一定的沖突和人物塑造。主題：重逢《重逢》微電影故事大綱角色：1.林曉：女主角，曾經是一名舞者，因意外受傷放棄了舞蹈夢想，性格堅強但內心有些自卑。2.陳宇：男主角，林曉的青梅竹馬，一直喜歡林曉，是一名攝影師，事業(yè)有成。故事背景：林曉和陳宇從小一起長大，兩人關系很好，陳宇一直暗戀著林曉。林曉熱愛舞蹈，夢想成為一名優(yōu)秀的舞者。然而，在一次重要的舞蹈比賽前，林曉意外受傷，從此放棄了舞蹈，變得消沉。之后，兩人失去了聯(lián)系。多年后，因為一場攝影展，兩人再次重逢。故事大綱：開場：陽光明媚的一天，林曉路過一個藝術中心，看到了一場攝影展的海報，上面的攝影師名字是陳宇。林曉心中一驚，回憶起了與陳宇的過往。她猶豫了一下，還是走進了攝影展。發(fā)展：在攝影展上，林曉被陳宇的作品