北舞編導(dǎo)考試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共30分）1.下列哪部作品是吳曉邦先生的代表作（）A.《紅綢舞》B.《饑火》C.《荷花舞》D.《飛天》答案：B?！娥嚮稹肥菂菚园钕壬拇碜髦唬ㄟ^舞蹈展現(xiàn)了饑餓的人在困境中的掙扎，具有深刻的社會意義。《紅綢舞》是集體舞，《荷花舞》由戴愛蓮創(chuàng)作，《飛天》是雙人舞。2.被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的是（）A.依莎多拉·鄧肯B.瑪莎·格雷厄姆C.默斯·坎寧安D.皮娜·鮑什答案：A。依莎多拉·鄧肯是現(xiàn)代舞的先驅(qū)，她打破傳統(tǒng)芭蕾的束縛，強(qiáng)調(diào)自由、自然的舞蹈表達(dá)，被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”。瑪莎·格雷厄姆開創(chuàng)了收縮放松技術(shù)體系；默斯·坎寧安的舞蹈強(qiáng)調(diào)機(jī)遇編舞法；皮娜·鮑什的作品具有獨(dú)特的劇場風(fēng)格。3.以下哪個是中國古典舞身韻的基本元素（）A.擰、傾、圓、曲B.閃、展、騰、挪C.沖、靠、含、腆D.翻、轉(zhuǎn)、跳、躍答案：C。中國古典舞身韻的基本元素包括提、沉、沖、靠、含、腆、移等?！皵Q、傾、圓、曲”是中國古典舞的體態(tài)特征；“閃、展、騰、挪”常用于形容武術(shù)動作；“翻、轉(zhuǎn)、跳、躍”是舞蹈技巧動作。4.舞蹈《雀之靈》的編導(dǎo)和表演者是（）A.楊麗萍B.刀美蘭C.陳愛蓮D.黃豆豆答案：A。楊麗萍編導(dǎo)并表演了《雀之靈》，她以獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格和對孔雀形象的生動演繹而聞名。刀美蘭也是優(yōu)秀的舞蹈家，有《水》等代表作；陳愛蓮擅長多種舞蹈風(fēng)格；黃豆豆是優(yōu)秀的男舞者。5.下列哪部舞劇是柴可夫斯基作曲的（）A.《吉賽爾》B.《天鵝湖》C.《睡美人》D.《胡桃夾子》答案：BCD?！短禊Z湖》《睡美人》《胡桃夾子》均是柴可夫斯基的舞劇代表作?！都悹枴返囊魳纷髡呤莵啴?dāng)。6.舞蹈作品《千手觀音》的編導(dǎo)是（）A.張繼剛B.陳維亞C.趙明D.三寶答案：A。張繼剛編導(dǎo)了《千手觀音》，該作品以其獨(dú)特的創(chuàng)意和精彩的表演而廣為人知。陳維亞有《大夢敦煌》等作品；趙明有《士兵與槍》等；三寶是著名的音樂制作人。7.以下屬于拉丁舞的是（）A.華爾茲B.探戈C.倫巴D.狐步舞答案：C。拉丁舞包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。華爾茲、探戈、狐步舞屬于摩登舞。8.舞蹈《秦王點(diǎn)兵》的靈感來源于（）A.秦始皇兵馬俑B.敦煌壁畫C.漢畫像石D.唐卡答案：A?！肚赝觞c(diǎn)兵》的靈感來源于秦始皇兵馬俑，通過舞蹈展現(xiàn)了古代軍隊的威武氣勢。9.中國第一部芭蕾舞劇是（）A.《紅色娘子軍》B.《白毛女》C.《魚美人》D.《天鵝湖》答案：C?！遏~美人》是中國第一部芭蕾舞劇，它將中國民族元素與芭蕾藝術(shù)相結(jié)合。《紅色娘子軍》和《白毛女》是中國經(jīng)典的民族芭蕾舞?。弧短禊Z湖》是俄羅斯的經(jīng)典芭蕾舞劇。10.以下哪個是蒙古族舞蹈的基本動律（）A.顫膝B.圓場步C.抖肩D.云手答案：C。蒙古族舞蹈的基本動律有抖肩、硬肩、柔肩等。顫膝是朝鮮族舞蹈的動律；圓場步是戲曲舞蹈中的步伐；云手是中國古典舞的動作。11.舞蹈《兩棵樹》的主題表達(dá)是（）A.愛情B.友情C.親情D.人與自然答案：A。《兩棵樹》通過雙人舞的形式，以樹為意象，表達(dá)了情侶之間相互依偎、相互陪伴的愛情主題。12.下列哪位編導(dǎo)的作品風(fēng)格具有強(qiáng)烈的先鋒性和實(shí)驗(yàn)性（）A.林懷民B.沈偉C.王玫D.以上都是答案：D。林懷民的云門舞集作品融合了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代舞蹈理念，具有先鋒性；沈偉的作品在舞蹈形式和觀念上不斷創(chuàng)新，實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)；王玫的作品關(guān)注人性和社會問題，風(fēng)格獨(dú)特，也具有先鋒實(shí)驗(yàn)性。13.舞蹈《風(fēng)吟》的編舞手法主要運(yùn)用了（）A.重復(fù)B.對比C.變奏D.以上都是答案：D?！讹L(fēng)吟》在編舞中運(yùn)用了重復(fù)來強(qiáng)化舞蹈形象，通過對比突出情感和動作的差異，變奏使舞蹈更具豐富性和變化性。14.以下哪個是維吾爾族舞蹈的典型動作（）A.頂碗B.移頸C.蹉步D.擺手答案：B。移頸是維吾爾族舞蹈的典型動作之一。頂碗在蒙古族、朝鮮族等舞蹈中也有運(yùn)用；蹉步是藏族舞蹈的步伐；擺手在很多民族舞蹈中都有，但不是維吾爾族的典型動作。15.舞蹈《黃河》的音樂改編自（）A.《黃河大合唱》B.《保衛(wèi)黃河》C.《黃河協(xié)奏曲》D.《黃河船夫曲》答案：A。舞蹈《黃河》的音樂改編自冼星海的《黃河大合唱》，以激昂的音樂和震撼的舞蹈動作展現(xiàn)了黃河的磅礴氣勢和中華民族的精神。二、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共30分）1.以下屬于中國民間舞的有（）A.東北秧歌B.安徽花鼓燈C.云南花燈D.藏族弦子舞答案：ABCD。東北秧歌、安徽花鼓燈、云南花燈、藏族弦子舞都屬于中國民間舞的范疇，它們各具地域特色和文化內(nèi)涵。2.現(xiàn)代舞的主要特征包括（）A.強(qiáng)調(diào)身體的自由表達(dá)B.注重舞蹈技巧的規(guī)范C.關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)和人性D.突破傳統(tǒng)舞蹈的形式答案：ACD?，F(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)身體的自由表達(dá)，突破傳統(tǒng)舞蹈的形式束縛，關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)和人性問題。而注重舞蹈技巧的規(guī)范是傳統(tǒng)芭蕾等舞蹈的特點(diǎn)。3.下列舞劇屬于中國民族舞劇的有（）A.《絲路花雨》B.《大夢敦煌》C.《銅雀伎》D.《雷和雨》答案：ABC。《絲路花雨》《大夢敦煌》《銅雀伎》都是具有中國民族特色的舞劇，以中國歷史文化為題材?！独缀陀辍肥乾F(xiàn)代舞劇，改編自曹禺的《雷雨》。4.舞蹈作品的結(jié)構(gòu)方式有（）A.線性結(jié)構(gòu)B.塊狀結(jié)構(gòu)C.時空交錯結(jié)構(gòu)D.重復(fù)結(jié)構(gòu)答案：ABC。舞蹈作品的結(jié)構(gòu)方式主要有線性結(jié)構(gòu)（按照時間順序或情節(jié)發(fā)展順序編排）、塊狀結(jié)構(gòu)（將不同的舞蹈段落組合在一起）、時空交錯結(jié)構(gòu)（打破時間和空間的限制）。重復(fù)結(jié)構(gòu)是編舞的一種手法，而非結(jié)構(gòu)方式。5.以下屬于傣族舞蹈特點(diǎn)的有（）A.三道彎體態(tài)B.孔雀手型C.屈伸動律D.踢踏節(jié)奏答案：ABC。傣族舞蹈具有三道彎體態(tài)、孔雀手型、屈伸動律等特點(diǎn)。踢踏節(jié)奏是愛爾蘭踢踏舞等舞蹈的特點(diǎn)。6.舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中需要考慮的要素有（）A.主題B.動作C.音樂D.舞臺調(diào)度答案：ABCD。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中，主題是核心，動作是舞蹈的語言，音樂為舞蹈營造氛圍，舞臺調(diào)度決定了舞蹈的空間呈現(xiàn)，這四個要素都至關(guān)重要。7.下列哪些是舞蹈作品的情感表達(dá)類型（）A.喜悅B.悲傷C.憤怒D.恐懼答案：ABCD。舞蹈可以表達(dá)各種情感，喜悅、悲傷、憤怒、恐懼等都是常見的情感表達(dá)類型。8.蒙古族舞蹈的常見道具包括（）A.哈達(dá)B.馬頭琴C.酒盅D.馬鞭答案：ACD。哈達(dá)、酒盅、馬鞭都是蒙古族舞蹈中常見的道具。馬頭琴是蒙古族的樂器，不是舞蹈道具。9.舞蹈創(chuàng)作中的素材來源可以有（）A.生活觀察B.歷史文化C.文學(xué)作品D.自然現(xiàn)象答案：ABCD。舞蹈創(chuàng)作的素材來源廣泛，可以從生活觀察中獲取靈感，從歷史文化中汲取養(yǎng)分，根據(jù)文學(xué)作品進(jìn)行改編，也可以受到自然現(xiàn)象的啟發(fā)。10.以下哪些是舞蹈作品的評價標(biāo)準(zhǔn)（）A.思想性B.藝術(shù)性C.觀賞性D.創(chuàng)新性答案：ABCD。評價舞蹈作品需要綜合考慮思想性（作品所傳達(dá)的主題和價值觀）、藝術(shù)性（舞蹈的技巧、編排等）、觀賞性（是否能吸引觀眾）和創(chuàng)新性（在形式、內(nèi)容等方面的創(chuàng)新程度）。三、判斷題（每題2分，共20分）1.舞蹈編導(dǎo)只需要關(guān)注舞蹈動作的編排，不需要考慮音樂和舞臺美術(shù)。（）答案：錯誤。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中需要綜合考慮舞蹈動作、音樂、舞臺美術(shù)等多個方面，它們相互配合才能呈現(xiàn)出完整的舞蹈作品。2.中國古典舞身韻訓(xùn)練只注重動作的規(guī)范，不強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)。（）答案：錯誤。中國古典舞身韻訓(xùn)練不僅注重動作的規(guī)范，更強(qiáng)調(diào)通過動作表達(dá)情感和意境，將形、神、勁、律完美結(jié)合。3.現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞蹈完全沒有聯(lián)系。（）答案：錯誤?，F(xiàn)代舞雖然是對傳統(tǒng)舞蹈的突破和創(chuàng)新，但它也從傳統(tǒng)舞蹈中汲取了一定的養(yǎng)分，并且在發(fā)展過程中與傳統(tǒng)舞蹈相互影響。4.舞蹈作品的主題可以通過動作、音樂、舞臺布景等多種方式來表達(dá)。（）答案：正確。動作、音樂、舞臺布景等都是舞蹈作品表達(dá)主題的重要手段，它們共同作用，使主題更加鮮明。5.所有民族舞蹈都有固定的動作和風(fēng)格，不能進(jìn)行創(chuàng)新和改編。（）答案：錯誤。民族舞蹈在保持其基本風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)行創(chuàng)新和改編，以適應(yīng)時代的發(fā)展和觀眾的需求。6.舞蹈編導(dǎo)必須具備良好的音樂感知能力。（）答案：正確。音樂是舞蹈的重要組成部分，舞蹈編導(dǎo)需要具備良好的音樂感知能力，才能使舞蹈與音樂完美配合。7.雙人舞只能表達(dá)愛情主題。（）答案：錯誤。雙人舞可以表達(dá)愛情、友情、親情等多種主題，也可以通過抽象的方式表達(dá)其他情感和概念。8.舞蹈作品的舞臺調(diào)度只影響視覺效果，對舞蹈的內(nèi)涵表達(dá)沒有作用。（）答案：錯誤。舞臺調(diào)度不僅影響視覺效果，還可以通過演員的位置、移動等方式來表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵和情感。9.中國民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)主要由地域文化決定。（）答案：正確。不同地域的文化、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣等因素決定了中國民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)，使其各具特色。10.舞蹈創(chuàng)作中，動作的數(shù)量越多，作品就越精彩。（）答案：錯誤。舞蹈作品的精彩程度不在于動作數(shù)量的多少，而在于動作的質(zhì)量、編排的合理性以及與主題的契合度。四、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述中國古典舞身韻的重要性。答案：中國古典舞身韻是中國古典舞的核心和靈魂，具有極其重要的意義。首先，身韻是連接中國古典舞動作與情感的橋梁。它通過提、沉、沖、靠、含、腆、移等基本元素，使舞者能夠?qū)⑼庠诘膭幼髋c內(nèi)在的情感緊密結(jié)合，賦予舞蹈動作以生命力和感染力。例如，在表現(xiàn)悲傷情緒時，通過含胸、沉氣等動作，能更深刻地傳達(dá)出情感。其次，身韻體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。身韻中的圓、曲、擰、傾等體態(tài)特征，蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)哲學(xué)中“天人合一”“陰陽相生”等思想，使舞蹈具有深厚的文化底蘊(yùn)。再者，身韻有助于提高舞者的藝術(shù)素養(yǎng)和表現(xiàn)力。身韻訓(xùn)練要求舞者具備良好的節(jié)奏感、協(xié)調(diào)性和控制力，通過長期的訓(xùn)練，舞者能夠更好地把握舞蹈的韻律和節(jié)奏，提升自己的表演水平。最后，身韻是中國古典舞區(qū)別于其他舞蹈的重要標(biāo)志。它獨(dú)特的動律和風(fēng)格，使中國古典舞在世界舞蹈之林中獨(dú)樹一幟，傳承和發(fā)展身韻對于弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化和舞蹈藝術(shù)具有重要意義。2.談?wù)勎璧妇帉?dǎo)如何進(jìn)行舞蹈素材的收集和運(yùn)用。答案：舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈素材的收集和運(yùn)用可以從以下幾個方面入手。在素材收集方面，一是生活觀察。編導(dǎo)要善于觀察生活中的各種人物、場景和事件，從中獲取靈感。比如觀察街頭藝人的表演、普通人的日常動作等，將這些生活中的動態(tài)轉(zhuǎn)化為舞蹈素材。二是歷史文化研究。深入了解不同歷史時期的文化、風(fēng)俗和藝術(shù)，從歷史故事、傳說、繪畫、雕塑等中汲取素材。例如從敦煌壁畫中獲取舞蹈造型和動作靈感。三是文學(xué)作品借鑒。閱讀優(yōu)秀的文學(xué)作品，根據(jù)其情節(jié)、人物和情感進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。像根據(jù)小說改編的舞劇，就是從文學(xué)作品中挖掘素材。四是自然現(xiàn)象啟發(fā)。觀察自然界的風(fēng)雨雷電、花鳥魚蟲等，將自然的動態(tài)和韻律運(yùn)用到舞蹈中。如模仿鳥兒的飛翔、魚兒的游動等動作。在素材運(yùn)用方面，首先要對收集到的素材進(jìn)行篩選和整理，挑選出與舞蹈主題和風(fēng)格相符的素材。然后對素材進(jìn)行加工和創(chuàng)新，通過改變動作的節(jié)奏、力度、方向等，使其更符合舞蹈的表達(dá)需求。還可以運(yùn)用重復(fù)、對比、變奏等編舞手法，將素材進(jìn)行組合和編排，形成完整的舞蹈作品。同時，要注意素材的合理運(yùn)用，避免堆砌和雜亂，使舞蹈作品具有邏輯性和連貫性。五、論述題（每題30分，共30分）論述當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系。答案：在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是相輔相成、不可分割的關(guān)系，它們共同推動著舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。傳統(tǒng)是舞蹈創(chuàng)作的根基和源泉。中國擁有悠久的歷史和豐富的文化，傳統(tǒng)舞蹈文化蘊(yùn)含著深厚的民族精神和審美情趣。例如中國古典舞身韻，它傳承了古代舞蹈的精髓，通過提、沉、沖、靠等元素展現(xiàn)了獨(dú)特的東方韻味。傳統(tǒng)舞蹈中的動作、姿態(tài)、風(fēng)格等為當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。許多優(yōu)秀的當(dāng)代舞蹈作品都從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，像舞劇《絲路花雨》，它以敦煌壁畫為靈感來源，將古代的舞蹈造型和動作進(jìn)行提煉和再現(xiàn)，讓觀眾感受到了古代絲綢之路的繁華和文化的交融。同時，傳統(tǒng)舞蹈所承載的文化內(nèi)涵和價值觀念，也是當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中寶貴的精神財富，能夠使作品更具深度和內(nèi)涵。創(chuàng)新是舞蹈創(chuàng)作的動力和生命力。隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，觀眾的審美需求也在不斷變化。當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新，以適應(yīng)時代的要求和觀眾的期待。創(chuàng)新可以體現(xiàn)在舞蹈的形式、內(nèi)容、表現(xiàn)手法等多個方面。在形式上，現(xiàn)代舞打破了傳統(tǒng)芭蕾的規(guī)范，采用更加自由、多樣化的舞蹈語言；多媒體技術(shù)的運(yùn)用也為舞蹈創(chuàng)作帶來了新的可能性，如將視頻影像與舞蹈表演相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。在內(nèi)容上，當(dāng)代舞蹈關(guān)注更多的社會現(xiàn)實(shí)和人性問題，突破了傳統(tǒng)舞蹈題材的局限。例如一些舞蹈作品反映了環(huán)境污染、社會公平等問題，具有強(qiáng)烈的時代感和現(xiàn)實(shí)意義。在表現(xiàn)手法上，編舞家們不斷嘗