編導(dǎo)試題及答案選擇題

一、單項(xiàng)選擇題1.以下哪位導(dǎo)演不是意大利新現(xiàn)實(shí)主義代表人物？A.德·西卡B.安東尼奧尼C.羅西里尼D.維斯康蒂答案：B2.被譽(yù)為“懸念大師”的導(dǎo)演是？A.阿爾弗雷德·希區(qū)柯克B.史蒂文·斯皮爾伯格C.喬治·盧卡斯D.弗朗西斯·福特·科波拉答案：A3.以下哪種景別通常用于表現(xiàn)人物全身形象或場景全貌？A.特寫B(tài).近景C.中景D.全景答案：D4.蒙太奇理論的重要代表人物是？A.庫里肖夫B.普多夫金C.愛森斯坦D.以上都是答案：D5.電影《霸王別姬》的導(dǎo)演是？A.張藝謀B.陳凱歌C.馮小剛D.田壯壯答案：B6.以下哪部作品是德國表現(xiàn)主義電影的代表作？A.《卡里加里博士》B.《戰(zhàn)艦波將金號》C.《偷自行車的人》D.《四百擊》答案：A7.在影視創(chuàng)作中，負(fù)責(zé)組織和指導(dǎo)拍攝工作的是？A.編劇B.導(dǎo)演C.攝影D.剪輯答案：B8.以下哪種鏡頭運(yùn)動方式可以使觀眾的視線逐漸集中在主體上？A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭答案：A9.以下哪個(gè)國家的電影有“寶萊塢”之稱？A.日本B.韓國C.印度D.泰國答案：C10.以下哪種聲音類型不屬于影視聲音的范疇？A.人聲B.音樂C.噪音D.音效答案：C二、多項(xiàng)選擇題1.以下屬于法國新浪潮代表導(dǎo)演的有？A.特呂弗B.戈達(dá)爾C.夏布洛爾D.侯麥答案：ABCD2.影視畫面的構(gòu)圖原則包括？A.平衡原則B.對比原則C.對稱原則D.黃金分割原則答案：ABD3.以下哪些是影視剪輯的作用？A.創(chuàng)造節(jié)奏B.塑造人物C.轉(zhuǎn)換時(shí)空D.營造氛圍答案：ABCD4.以下屬于中國第五代導(dǎo)演的有？A.張藝謀B.陳凱歌C.田壯壯D.黃建新答案：ABCD5.影視劇本的要素包括？A.人物B.情節(jié)C.主題D.對話答案：ABCD6.以下哪些是影視照明的作用？A.塑造人物形象B.營造環(huán)境氛圍C.突出主體D.增強(qiáng)畫面美感答案：ABCD7.以下屬于非線性剪輯軟件的有？A.AdobePremiereProB.FinalCutProC.AvidMediaComposerD.Edius答案：ABCD8.影視音樂的功能有？A.烘托氣氛B.抒發(fā)情感C.推動劇情D.增強(qiáng)影片感染力答案：ABCD9.以下哪些屬于長鏡頭理論的代表導(dǎo)演？A.安德烈·巴贊B.讓·呂克·戈達(dá)爾C.羅伯特·布列松D.米開朗基羅·安東尼奧尼答案：ACD10.影視畫面的景別有？A.遠(yuǎn)景B.中景C.近景D.特寫答案：ABCD三、判斷題1.蒙太奇就是鏡頭的組接。（√）2.導(dǎo)演只需要關(guān)注拍攝現(xiàn)場，不需要參與前期策劃。（×）3.全景鏡頭主要用于突出人物的表情和細(xì)節(jié)。（×）4.影視劇本的格式和文學(xué)劇本完全一樣。（×）5.聲音在影視中只是起到輔助作用，可有可無。（×）6.長鏡頭可以保持時(shí)間和空間的連續(xù)性。（√）7.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)真實(shí)地反映社會現(xiàn)實(shí)。（√）8.剪輯師在剪輯過程中不需要考慮導(dǎo)演的意圖。（×）9.電影的主題只能通過人物對話來表達(dá)。（×）10.燈光師只需要負(fù)責(zé)打光，不需要考慮畫面的整體效果。（×）四、簡答題1.簡述蒙太奇的分類及特點(diǎn)。蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙太奇包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等，旨在按照邏輯順序敘事，使故事條理清晰。表現(xiàn)蒙太奇包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等，注重通過鏡頭組接傳達(dá)情感、思想，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，能引發(fā)觀眾深層思考。2.簡述導(dǎo)演在影視創(chuàng)作中的職責(zé)。導(dǎo)演是影視創(chuàng)作核心人物。在前期，要參與選題策劃、劇本創(chuàng)作修改，把控主題方向。籌備階段，挑選演員、組建團(tuán)隊(duì)、制定拍攝計(jì)劃等。拍攝時(shí)，指導(dǎo)演員表演，把控畫面構(gòu)圖、燈光、音效等元素，確保拍攝按計(jì)劃高質(zhì)量進(jìn)行。后期制作中，與剪輯師、音效師等合作，完成影片剪輯、配樂等，塑造最終成片風(fēng)格和質(zhì)量。3.簡述影視畫面構(gòu)圖的基本元素。影視畫面構(gòu)圖基本元素包括主體、陪體、前景、背景和空白。主體是畫面核心，表達(dá)主題關(guān)鍵；陪體輔助主體，豐富內(nèi)容，深化主題；前景可增強(qiáng)畫面空間感、渲染氣氛；背景襯托主體，交代環(huán)境；空白為畫面留出想象空間，調(diào)整節(jié)奏，讓畫面更和諧、有韻味，各元素相互配合營造獨(dú)特視覺效果和藝術(shù)氛圍。4.簡述影視聲音的種類及其作用。影視聲音有人聲、音樂和音效。人聲包括對話、旁白等，用于塑造人物性格、推動劇情發(fā)展、表達(dá)情感。音樂能烘托氣氛、抒發(fā)情感、增強(qiáng)影片感染力，還可輔助敘事、體現(xiàn)風(fēng)格。音效如環(huán)境聲、動作聲等，增加畫面真實(shí)感，營造環(huán)境氛圍，配合畫面強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵情節(jié)，補(bǔ)充視覺信息，增強(qiáng)觀眾代入感，三者相互配合提升影片藝術(shù)效果。五、討論題1.結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓?dǎo)演風(fēng)格的理解。以張藝謀的《紅高粱》為例。張藝謀有著鮮明獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格。視覺上，色彩運(yùn)用大膽濃烈，紅色貫穿全片，如紅高粱、紅蓋頭、紅轎子等，不僅極具視覺沖擊力，還象征著生命的熱烈與激情。敘事上，充滿浪漫主義色彩，以獨(dú)特節(jié)奏講述故事，情節(jié)雖不復(fù)雜卻扣人心弦。在人物塑造上，強(qiáng)調(diào)人性的自由奔放，像“我爺爺”“我奶奶”的形象充滿野性與活力。張藝謀這種對色彩、敘事、人物塑造的獨(dú)特處理方式，形成其作品強(qiáng)烈的風(fēng)格印記，給觀眾留下深刻印象。2.如何在影視創(chuàng)作中運(yùn)用鏡頭語言來表達(dá)情感？鏡頭語言的諸多方面可表達(dá)情感。景別上，特寫鏡頭聚焦人物細(xì)微表情動作，如眼角淚光，傳達(dá)內(nèi)心深處情感；全景展示宏大場景，烘托氛圍。鏡頭運(yùn)動方面，推鏡頭可逐漸靠近主體，引導(dǎo)觀眾關(guān)注，增強(qiáng)情感代入感；拉鏡頭遠(yuǎn)離主體，帶來失落孤獨(dú)感。不同拍攝角度也有作用，仰拍可賦予人物威嚴(yán)神圣感，俯拍可能表達(dá)渺小無助。此外，鏡頭的長短、節(jié)奏變化同樣能傳遞情感，快速剪輯營造緊張氛圍，緩慢鏡頭則舒緩抒情。3.探討影視劇本創(chuàng)作中如何塑造生動的人物形象。要塑造生動人物形象，首先要賦予人物鮮明獨(dú)特的性格特征，如《甄嬛傳》中甄嬛，從善良單純到工于心計(jì)的轉(zhuǎn)變，性格層次豐富。其次，為人物設(shè)定合理目標(biāo)和動機(jī)，像《阿凡達(dá)》中杰克·薩利為求生存和尊嚴(yán)投身潘多拉星球戰(zhàn)斗。再者，通過精彩對話展現(xiàn)人物內(nèi)心，不同人物語言風(fēng)格各異。還要設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)娜宋镪P(guān)系，人物在復(fù)雜關(guān)系中互動碰撞，推動情節(jié)發(fā)展同時(shí)展現(xiàn)個(gè)性，使人物形象立體鮮活，引發(fā)觀眾共鳴。4.分析數(shù)字技術(shù)對影視編導(dǎo)創(chuàng)作的影響。數(shù)字技術(shù)為影視編導(dǎo)創(chuàng)作帶來諸多積極影響。創(chuàng)作前期，借助計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行劇本創(chuàng)作、分鏡頭設(shè)計(jì)等更高效便捷。拍攝中，數(shù)字?jǐn)z影設(shè)備提