《竇娥冤(節(jié)選)》教案一、教學(xué)目標(biāo)【知識與能力】了解元雜劇及關(guān)漢卿的文學(xué)常識探究《竇娥冤》之所以能夠成為中國古典悲劇經(jīng)典的原因，解析作者是如何一步步渲染竇娥蒙受的巨大冤情的。解析竇娥在悲劇中呈現(xiàn)出來的人物形象。聯(lián)系文本產(chǎn)生的社會背景，分析竇娥之冤產(chǎn)生的根本原因。分析竇娥冤的藝術(shù)特色【過程與方法】運用文本互文的方式，將課文文本與劇本其他折的內(nèi)容綜合起來進行分析。運用文本細讀的方法，對劇本中的人物語言進行細致分析?！厩楦袘B(tài)度與價值觀】通過劇作體悟作者悲天憫人的情懷和社會責(zé)任感，培養(yǎng)人文關(guān)懷意識與社會正義觀。二、教學(xué)重點：作者是如何塑造竇娥冤情以及建構(gòu)竇娥的悲劇形象的。三、教學(xué)難點體悟《竇娥冤》中的悲劇精神四、教學(xué)安排：兩課時五、教學(xué)過程：（一）導(dǎo)語設(shè)計雜劇作為我國重要的文學(xué)藝術(shù)門類，在元代有著較高的藝術(shù)成就。其中關(guān)漢卿是我們耳熟能詳?shù)闹匾骷?。今天我們就來走進這位作者的人生，來了解他豐富的作品，并且來賞析其代表作《竇娥冤》的藝術(shù)魅力。（二）文學(xué)常識1.文體知識：元雜劇、元曲元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年間(13世紀后半期—14世紀)。元雜劇是以諸宮調(diào)、金院本為基礎(chǔ)，融合宋金以來的音樂、說唱、舞蹈等多種藝術(shù)發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式，是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。主要代表作家有，關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。2.作者簡介：關(guān)漢卿關(guān)漢卿號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元雜劇的代表人物。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲四大家”。一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間。他精通音律，會吟詩，會吹簫、彈琴、歌唱、舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。關(guān)漢卿的雜劇作品代表了一個時代文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。元雜劇本身就有極高的創(chuàng)作難度，既要嚴格遵循曲牌的聲韻限制，又要在這種規(guī)范下做到通俗易懂，甚至還可以形成套曲，一韻到底，以此講出一個故事，對作者的寫作功底有極高的要求。3.《竇娥冤》簡介元曲四大悲劇之首、中國十大悲劇之一、中國古典戲曲的典范一位窮書生竇天章為還蔡婆婆借他的銀子，不得已將女兒竇娥抵給蔡婆婆做童養(yǎng)媳，沒過幾年竇娥的夫君早死。適逢蔡婆婆索要賽盧醫(yī)還錢，卻險些被賽盧醫(yī)害死。幸得張驢兒父子相救。張氏父子以此強迫要娶婆媳倆。張驢兒見竇娥不肯嫁他，就將毒藥下在羊肚湯中要毒死蔡婆婆，結(jié)果卻誤毒死了其父。張驢兒反咬一口誣告竇娥毒死了其父，太守桃杌[wù]最后做成冤案將竇娥處斬，竇娥臨終發(fā)下三樁誓愿。竇天章最后科場中第榮任高官，回到楚州睡覺時竇娥托夢與他，訴說自己的冤情。最終竇天章為竇娥平反昭雪。（三）研讀文本1.首先我們來思考竇娥其人，作者為什么要把竇娥塑造成一位寡婦呢？關(guān)漢卿賦予了竇娥傳統(tǒng)社會的一切美好品質(zhì)，再剝奪了她一個弱女子在當(dāng)時所能獲得的一切幫助（同時也是觀眾所能想到的所有方法）。2.我們一起來看竇娥這一寡婦有著什么樣的形象，具備哪些品質(zhì)呢？①長相秀美。②守貞、剛烈。③孝順。3.女性在封建社會中往往不能獨立的保護自己的權(quán)益，如此善良的竇娥，面對困境能夠求助于哪些人呢？【三從者，在家從父，出嫁從夫，夫死從子】竇娥：三歲亡母、七歲失父、十八歲喪夫、婚后無子蔡婆婆膽小軟弱，沒有社交圈失去了“親”的幫助，沒有“友”的幫助楚州太守桃杌：“我做官人勝別人，告狀來的要金銀。若是上司當(dāng)劇鄭(注:清查案卷),在家推病不出門?！笔チ恕肮佟钡膸椭]娥最后的精神寄托：第一折：竇娥悲嘆命運坎坷：“滿腹閑愁，數(shù)年禁受，天知否？”第二折：竇娥拷打后大喊：“天哪，怎么的覆盆不照太陽暉”第三折：竇娥壓解法場：“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！失去了“天”的幫助4.我們可以看出來，正是這樣的人物塑造和情節(jié)發(fā)展，使得我們深深地為竇娥的命運感到悲嘆。那么我們來看課文，竇娥的經(jīng)歷可以劃分為幾個階段呢？綁赴刑場（竇娥指斥天地鬼神）婆媳訣別（竇娥告別婆婆）臨刑發(fā)誓（竇娥立下三樁誓愿）體悟這幾個階段，竇娥的情緒變化5.我們來關(guān)注課文中的一處細節(jié)，在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良??！而劇作家越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。試想一個平時心地善良的女子竟被昏官斷為殺人的兇手，可見當(dāng)時的吏治是何等的腐朽；一個素來性格溫順的女子最終也作出了如此強烈的反抗，可見當(dāng)時的社會對勞動人民，特別是勞動婦女的壓迫是何等的深重。因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更加豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。6.面對無助的困境、不公的命運以及冤死的結(jié)局，竇娥依然堅貞不屈守護自己的清白，那么為了表現(xiàn)自己的清白，她發(fā)下了哪些誓愿，化用了何種典故，內(nèi)涵是什么呢？第一樁血濺白練萇弘化碧、望帝啼鵑她希望刑場上的人立刻了解她的冤屈第二樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)。讓白雪覆蓋身軀，表明她的清白。第三樁亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤希望上天懲治邪惡7.思考：“亢旱三年”是否有損竇娥善良的人設(shè)？【受“亢旱三年”的并不僅僅是貪官污吏主要是楚州的百姓】①這是一種社會的“連帶責(zé)任”或“集體責(zé)任”，只有一個感到自己被整個社會冤屈和放逐的人才可能對社會有強烈的抗拒，才會有這種憤世嫉俗。②更具藝術(shù)感染力，人物形象更真實立體。我們不可能也不應(yīng)當(dāng)指望一個舊社會童養(yǎng)媳出身的弱女子在這種生死關(guān)頭保持著蘇格拉底死前的那種高度理性、冷靜和博愛。她的三樁誓愿與第1層對天地的指責(zé)是否矛盾呢？這顯然是矛盾的。可見，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限。一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望?！皶r日曷喪？吾與汝偕亡!”《商書湯誓》另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。8.思考：如果竇娥不怕連累婆婆，拒不認罪，冤案還會不會發(fā)生?會。如果竇娥不怕連累婆婆，婆婆也會被屈打成招，到那時，殺頭的雖不是竇娥，卻會是其婆婆，仍舊是一件大冤案。9.竇娥悲劇的表面原因是昏官桃杌不辨是非，屈打成招，那么深層次原因是什么？元蒙統(tǒng)治下的社會現(xiàn)實：極端黑暗（封建社會的黑暗腐朽）極端殘酷（統(tǒng)治階級的昏庸殘暴）極端混亂（流氓惡棍的橫行霸道）（四）拓展延申從竇娥的人物精神來看，《竇娥冤》能夠成為中國古典悲劇經(jīng)典的原因是什么？葉憲祖改為《金鎖記》：竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會”。如此一改，雖然符合了人們的愿望，但削弱了原劇的戰(zhàn)斗性，而流于一般戲曲的大團圓結(jié)局的俗套。這樣改，說明葉憲祖老先生并沒有讀懂原劇的意思，或者是他有意篡改原意，把一出控訴封建統(tǒng)治者迫害無辜百姓的悲劇，蛻變成一出歌頌神明、歌頌清官的庸俗喜劇。中國古典悲劇以凄、苦、悲、怨作為審美效應(yīng)，以令人泣下的悲愴為美，以弱者的苦境、苦情博取觀眾的眼淚。“中國的劇作家總是喜歡善得善報、惡得惡報的大團圓結(jié)尾?！濒斞钢赋觥按髨F圓”模式的本質(zhì)是“瞞和騙”，是中國國民性弱點在藝術(shù)上的反映，幾千年的封建禮教歷史，妥協(xié)平和中庸的思想已成為浸透中國傳統(tǒng)文化骨髓的一種主導(dǎo)性精神傾向，它禁錮和束縛著人們的心靈。中國古典悲劇習(xí)慣于渲染情節(jié)的“悲”與“慘”，為達到這一效果，悲劇的主人公面對外界往往缺乏反抗的意識，只是服從。而竇娥自覺地認罪、起誓，將沖突推向了高潮，體現(xiàn)了主動反抗的悲劇意識。因此，王國維認為《竇娥冤》列于世界大悲劇中亦無愧色。（五）藝術(shù)賞析1．沖突尖銳，凸顯人物形象在結(jié)構(gòu)上，作品詳略得當(dāng)，劇情緊湊，沖突尖銳，完全為刻畫人物形象服務(wù)。與主線關(guān)系不大的事情，如竇娥二十年來的生活情況，僅用蔡婆婆的交代就一筆帶過，可謂惜墨如金；而法場受刑，雖然情節(jié)簡單，卻關(guān)系到全劇主旨及人物形象的刻畫，因而寫了整整一折，用墨如潑，讓女主人公在生命的最后時刻痛快淋漓地喊冤抒憤。同時，為了表現(xiàn)竇娥反抗性格的迅速發(fā)展，在短短的三折戲中，作者就為她安排了三次重大的戲劇沖突，使她頑強的斗爭性格一次比一次表現(xiàn)得充分，一次比一次強烈。2．浪漫手法，彰顯作者愛憎作品運用豐富的想象和大膽的夸張，設(shè)計了超現(xiàn)實的情節(jié)，顯示了正義抗?fàn)幍膹姶罅α?，寄托了作者的愛憎之情，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。浪漫主義的表現(xiàn)手法，對刻畫女主人公的反抗性格，加深主題思想都具有重要意義。如竇娥臨刑前立下的三樁誓愿全部應(yīng)驗，就是采用了大膽幻想的積極浪漫主義的表現(xiàn)手法，收到感天動地的藝術(shù)效果。3．語言質(zhì)樸，本色鮮明生動元雜劇歷來有“文采派”和“本色派”之分。所謂“本色派”，即語言通俗自然、樸實生動，符合劇中人物的身份和個性，能為展開劇情和突出人物性格服務(wù)。關(guān)漢卿正是“本色派”的代表。他的劇作，詞匯豐富，句式富于變化，充分吸收和提煉日常生活中人民群眾的口頭語言，同時從古典文學(xué)名著中汲取營養(yǎng)，把它和人民口頭語言融合在一起，從而形成了他特有的語言風(fēng)格，收到了雅俗共賞的演出效果。（六）課堂總結(jié)通過《竇娥冤》這篇課文的學(xué)習(xí)，我們?yōu)楦]娥悲慘的命運而動容。《竇娥冤》之所以成為經(jīng)典，不僅僅在于其高超的藝術(shù)水平，還在于蘊含在這部作品中的人文關(guān)懷精神。這也是文藝作品的使命，一部作品的生命力的關(guān)鍵，就在于從生活中來呈現(xiàn)人生百味，希望我們能夠用心去體驗經(jīng)典文學(xué)的心跳律動。課后·訓(xùn)練提升一、語言運用閱讀下面的文字,完成第1~3題。關(guān)漢卿這樣的藝術(shù)家一頑潑,對于社會惡勢力,也就從的敵視,轉(zhuǎn)向居高臨下的蔑視。頑潑的君子,已經(jīng)不會從政治上尋找對手,即使是高官政客,也只看成痞子和無賴。在關(guān)漢卿的同行里不失正經(jīng)的君子,例如,馬致遠故意把劇名定為《漢宮秋》,并在劇中反復(fù)強調(diào)一個“漢”字,這在漢人被奴役的時代,顯然是一種高雅的“詞語風(fēng)骨”。紀君祥把劇名定為《趙氏孤兒》,讓人直接聯(lián)想到剛剛滅亡的宋代皇帝就是“趙”,因此大家都稱得上是“趙氏孤兒”。這兒有一種勇敢的“密碼潛藏”,讓人佩服。但關(guān)漢卿經(jīng)過觀察,暴虐的統(tǒng)治者既不在乎也看不懂這種文字游戲,因此他尋找從整體上痞子和無賴的方式。

他的《竇娥冤》為什么能夠“感天動地”?因為竇娥是民間底層一個只知平靜度日的弱女子,沒有任何理由遭到迫害,但迫害還是毫無邏輯、毫無緣由地來了,而且來得那么、嚴絲密縫、昏天黑地。原因是她活在一個無賴的世界,上上下下全是無賴。如果是政見之惡,總會有前后左右關(guān)系的制約,總會有利益集團的暗規(guī),總會有一點點矜持和掩飾,但是,無賴。這就是竇娥們所遭遇的“無邏輯恐怖”。

1.依次填入文中橫線上的詞語,全都恰當(dāng)?shù)囊豁検?)A.劍拔弩張揭露陳陳相因無所不至B.針鋒相對 揭示 陳陳相因 目空一切C.針鋒相對 揭露 絲絲入扣 無所不至D.劍拔弩張 揭示 絲絲入扣 目空一切答案:C解析:針鋒相對:針尖對針尖,比喻雙方策略、論點等尖銳地對立。劍拔弩張:形容形勢緊張,一觸即發(fā)?！搬樹h相對”與文中的“敵視”更搭配。揭露:使隱蔽的事物顯露。揭示:公布(文告)等;使人看見原來不容易看出的事物。語境中有“痞子和無賴”,因此用“揭露”更恰當(dāng)。絲絲入扣:形容每一步都做得十分細膩準確(多指文章、藝術(shù)表演等)。陳陳相因:指沿襲老一套,沒有改進。根據(jù)語境,用“絲絲入扣”更恰當(dāng)。無所不至:沒有達不到的地方;指凡能做的都做到了(用于壞事)。目空一切:一切都不放在眼里,形容驕傲自大,什么都看不起。語境中主語為“無賴”,用“無所不至”恰當(dāng)。2.文中畫橫線部分有語病,請修改。參考答案:但在關(guān)漢卿看來,暴虐的統(tǒng)治者既看不懂也不在乎這種文字游戲。解析:畫線句有兩處語病,一是中途易轍,前面主語是“關(guān)漢卿”,后面主語是“統(tǒng)治者”;二是語序不當(dāng),應(yīng)先“看不懂”,再是“不在乎”。3.文中畫波浪線的句子可以改寫成:“如果是政見之惡,總會有前后左右關(guān)系的制約、利益集團的暗規(guī)、一點點矜持和掩飾?！钡谋磉_效果更好,為什么?參考答案:原句是由三個句式相同的句子構(gòu)成的排比句,讀來朗朗上口,同時起到了強調(diào)的作用;改后的句子只是并列短語做“有”的賓語,沒有原句的表達效果。4.某校文學(xué)社舉辦“語文教材中最美女性形象”評選活動,請你向組委會寫一段關(guān)于竇娥的推薦詞。要求:①采用對偶句式;②語言準確、鮮明;③不超過35字。推薦詞:

答案示例:六月飛雪草木含悲只為冤情撼天地,素練染紅山河變色全因孝女震古今。5.根據(jù)下面的材料,給“雜劇”下個定義。(不超過50字)雜劇綜合了“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法。它的劇本描寫人物故事則主要通過唱詞和賓白。一些優(yōu)秀劇本的唱詞都在不同程度上呈現(xiàn)出詩劇的色彩。賓白部分由于受唐宋以來的戲劇傳統(tǒng)的影響,常有插科打諢,頗富幽默趣味。雜劇大多一本四折,演唱四套宮調(diào)不同的曲子。這四套曲子由一個演員主唱。扮演男主角的叫正末,扮演女主角的叫正旦。一些次要的角色被稱為外末、外旦等,偶爾也唱一二支小令,從來不唱整套曲子。雜劇盛行于元代,明清漸趨衰微。參考答案:雜劇是一種盛行于元代,綜合“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法,以主角的歌唱和賓白為主的四折本傳統(tǒng)戲劇樣式。二、閱讀理解閱讀下面的文字,完成第6~9題。關(guān)漢卿(節(jié)選) 田漢獄吏提關(guān)漢卿!(禁子下,不一時,聞鐵鏈鐐銬相擊聲。關(guān)漢卿上。)禁子跪下!(關(guān)漢卿昂然不跪,禁子拿棒要敲他的腿。)獄吏(制止)別難為他。(向關(guān)漢卿)關(guān)漢卿,你坐下吧。(向獄卒)給他一條小凳。(獄卒給凳,關(guān)漢卿坐下。)獄吏怎么樣?這些日子還好嗎?關(guān)漢卿唔,日月照肝膽,霜雪添須眉,可還死不了。獄吏是啊,真是不愿你死啊,你的文章我不懂,可是你的醫(yī)道真高明,我娘吃了你的藥好多了。她是多年的風(fēng)濕,真沒有想到好得那么快,已經(jīng)能拄著拐杖自己走道兒了。關(guān)漢卿走走有好處,老年人可也不能太累。獄吏是是,真是謝謝你?？墒?關(guān)漢卿,你的案情越扯越大了。說老實的,恐怕很難救你,怎么辦呢?(獄卒中也有人交頭接耳。)關(guān)漢卿(詫異)“越扯越大”了?獄吏對。大得夠瞧的了。你有一位老朋友叫葉和甫的嗎?關(guān)漢卿唔,有那么一個人,不是什么老朋友。獄吏他要來跟你談?wù)?。關(guān)漢卿我跟他沒有什么可談的。獄吏談?wù)劙?對你許有些好處。(向內(nèi))葉先生,請吧。(葉和甫從里面走出來。)葉和甫(很關(guān)切的口氣)哎呀,老朋友,真想不到在這樣的地方跟你見面。當(dāng)初你不聽我的話,我害怕總會有這么一天,所以我說《竇娥冤》最好別寫,要寫必定是禍多福少。現(xiàn)在怎么樣?不幸言中了吧。關(guān)漢卿(鄙夷地)你要跟我談什么,快說吧。葉和甫瞧你,還這么急性子,不是應(yīng)該熬煉得火氣小一點兒嗎?關(guān)漢卿(不耐)有話快說吧!葉和甫(低聲)好,漢卿,先告訴你一個極可怕的消息,你那位朋友王著跟妖僧同謀,上個月初十晚上,在上都,把阿合馬老大人和郝禎大人都給刺了!關(guān)漢卿唔,真的?葉和甫千真萬確的,現(xiàn)在大元朝上上下下都為這事件發(fā)抖。你看這是國家多么大的不幸!關(guān)漢卿你還想告訴我什么呢?葉和甫我就是想告訴你,你不聽我的勸告,闖出了多么大的亂子!逆臣王著就因為看過你的戲才起意要殺阿合馬老大人的。關(guān)漢卿(怒)怎見得呢?葉和甫許多人聽見他在玉仙樓看《竇娥冤》的時候,喊過“為萬民除害”,后來他在上都伏法的時候又喊“我王著為萬民除害”,而且你的戲里居然還有“把濫官污吏都殺壞”的詞兒——關(guān)漢卿(按捺住怒火)你覺得“濫官污吏”應(yīng)不應(yīng)該殺呢?我們寫戲的離不開褒貶兩個字。拿前朝的人說,我們褒岳飛,貶秦檜。看戲的人萬一在什么時候激于義憤殺了像秦檜那樣的人,能說是寫戲的人教唆的嗎?葉和甫漢卿,你這話何嘗沒有一些道理,可是于今正在風(fēng)頭上,皇上和大臣們怎么會聽你的?再說,我今晚來看你,倒也不是為了跟你爭辯《竇娥冤》的后果如何,(又低聲)我是奉了忽辛大人的面諭來跟你商量一件大事的。你的案情雖說是十分嚴重,可是只要你答應(yīng)這件事,還是可以減等甚至釋放你的。關(guān)漢卿我跟忽辛沒有什么商量的!葉和甫別這么火氣大,老朋友,這事你也吃不了什么虧。反正王著已經(jīng)死了,沒有對證,只要你在大臣問你的時候,供出王著刺殺阿合馬大人是想除掉捍衛(wèi)大元朝的忠臣,聯(lián)合各地金漢愚民圖謀不軌。只要你肯這樣招供,不只你的案子可以減輕,忽辛大人為了酬勞你,還預(yù)備送你統(tǒng)鈔一百萬。這不少哇,老朋友。關(guān)漢卿(怒火難遏)你還有什么說的?葉和甫沒有別的了。今晚就為的跟你談這件大事來的。關(guān)漢卿你過來我跟你商量商量。葉和甫你答應(yīng)了嗎?(過去)關(guān)漢卿我答應(yīng)了。(他重重的一記耳光,竟把葉和甫打倒在地下)葉和甫漢卿,我好好跟你商量,你怎么動起粗來了?關(guān)漢卿狗東西,你是有眼無珠,認錯了人了。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆,你想替忽辛那賊官來收買我?我們中間竟然出了你這樣無恥的禽獸,我恨不能吃你的肉!葉和甫(猙獰無恥的面目畢露)你不答應(yīng),好,那你等著死吧。關(guān)漢卿死也不跟這無恥的禽獸說話了!獄官,讓我回號子去。(有刪改)6.下列對作品相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項是()A.關(guān)漢卿為獄吏的母親治病,感動了獄吏,他本想設(shè)法營救關(guān)漢卿,但由于關(guān)漢卿與王著刺殺阿合馬大人一案關(guān)系重大,最終只得作罷。B.葉和甫“從里面走出來”,對關(guān)漢卿“很關(guān)切的口氣”,由“關(guān)切”一詞可以看出葉和甫人性虛偽的一面。C.葉和甫借王著喊過“為萬民除害”,故意和《竇娥冤》聯(lián)系起來,借此誣陷關(guān)漢卿,其賣友求榮的險惡用心可見一斑。D.“怒”“按捺住怒火”“怒火難遏”“他重重的一記耳光”這些舞臺說明,