淺析王維山水詩的藝術(shù)特色中文提要王維山水田園詩多作于創(chuàng)作晚期，和陶淵明、謝靈運與其他田園詩的創(chuàng)始人比較，他使這一類詩歌在內(nèi)容，體裁等方面都得到充實，打破田園詩和田園詩歌涇渭分明的傳統(tǒng)模式，并且加入各種藝術(shù)手法，為“詩中有畫”開辟詩境。本文擬結(jié)合王維生平經(jīng)歷和性格特點，將王維山水詩作為研究的對象，由繪畫美入手、意境美的視角，著重探討王維山水詩藝術(shù)特征，同時融合了王維山水詩詩意盎然，對于王維詩歌的結(jié)構(gòu)、意境及其它方面的藝術(shù)美點進行了簡單的剖析。關(guān)鍵詞：王維；山水詩；詩中有畫；詩情畫意目錄TOC\o"1-2"\h\u4815第一章王維山水詩藝術(shù)特色的形成原因 -5-第一章王維山水詩藝術(shù)特色的形成原因（一）隱于山水的環(huán)境影響王維就像閃耀在浩瀚星空中的一輪冷月，其作品立意謙謙雅潔，但行文構(gòu)詞卻又溫文似玉。其實觀察王維的成長生涯就可以發(fā)現(xiàn)，他的內(nèi)心始終眷戀著山水之美。王維15歲時和哥哥王縉一起離家，由山西永濟一路西去直抵長安。在經(jīng)過秦始皇陵墓時，王維看了看面前這座宏偉的陵墓，歷經(jīng)歲月洗禮，經(jīng)歷了自然的鬼斧神工才最終變成今天這座林木森森、蒼翠欲滴的山嶺，不由心中感慨萬千，從而創(chuàng)作《過秦皇墓》。詩歌雖然稚氣未脫，但是語言之凝煉、音調(diào)之諧調(diào)卻令人目眩神迷。721年，王維19歲，進士及第，迎來生命中的第一個巔峰。但是，同年八月他又因為“伶人舞黃獅”江城子.王維詩傳[M].武漢：長江文藝出版社，2019:31.這個事件失去了官職，這個時期，正是王維一生中第一個低谷時期，正是由于這次經(jīng)歷才促成了王維第一次隱居。但是這次隱居并不徹底，可以說是處于半官半江城子.王維詩傳[M].武漢：長江文藝出版社，2019:31.王維沒有選擇永遠隱逸在山水之間，而是始終呈現(xiàn)出青春洋溢的生命活力。到了734年秋天，王維奔赴洛陽，先是以《獻始興公》獻詩，干謁張九齡，后隱居嵩山，之后做出一首《歸嵩山作》，一直在默默等著張九齡回應(yīng)。從這里也可以看出，王維對自己的才華高度自信。最后不負眾望，他順利獲得了張九齡的贊賞，所以出任的官職都非常重要，例如右拾遺，這樣的官雖不高，但職責(zé)卻非常大。后續(xù)張九齡罷相之后，王維賦詩《寄荊州張丞相》，抒發(fā)了自己“思舊恩”之真摯情懷，又表現(xiàn)出其不趨炎附勢，不卑不亢的崇高品質(zhì)。（二）家庭氛圍與性格的影響王維那種溫文儒雅高潔的品格，主要就是由于他自幼受媽媽的影響，從家庭氛圍中得到良好的教導(dǎo)，也和他在少年時期就開始了四方游歷有著密切關(guān)系。在這段時間里面，他和不同人物相識相處，體會著生命的無常和起起落落。后來，王維做官的時候，他所秉持的那種詩人清秀的性格和官場上的勾心斗角格格不入，因此各種官場風(fēng)波讓他心驚膽戰(zhàn)，這些經(jīng)歷使王維覺得自己很難掌握自己的命運，因此也就越發(fā)的淡官場沉浮，看破仕途紅塵，自己曾經(jīng)對山水田園生活的憧憬也愈發(fā)強烈。王維的三次隱居中，第一、三次為了和他的朋友而辭官歸隱，但是第二次則是王維自己的獨隱。因此三度隱逸與兩使皆為王維詩作提供了大量素材，豐富王維詩集中詩歌內(nèi)容與內(nèi)涵，寫有許多山水田園詩，并且讓它能更精細地刻畫山水田園畫面，進一步推動了意境美這一特殊詩境的產(chǎn)生，使讀者能夠擁有更多的想象空間，容納絢麗驚人的意象變幻之美。第二章王維山水詩的藝術(shù)特色（一）豐富的景物山水田園詩，顧名思義，就是通過對山水的描繪來進行的能夠抒發(fā)作家情感的詩歌。因此山水田園詩中會有大量的風(fēng)景，如樹木、森林、花卉、林間小道、屋前溪水、江上魚蝦、天空、云朵、鳥兒等等。山水田園詩山水田園詩最能代表王維的詩風(fēng)，這類詩多描寫鄉(xiāng)野田園風(fēng)光，也抒發(fā)了作者淡泊恬適的隱逸情懷。王維的山水田園詩中蘊含著豐富的意象，如遠山、青云等景物。如《新晴野望》：“新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝”張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:367.。從張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:367.（二）對比的色彩王維善于用反差較大的色彩為畫面著色，就在《送秘書晁監(jiān)還日本國》中有這樣一句“鰲身映天黑，魚眼射波紅”張勇張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:216.此外王維還常用“白”字寫江河景色、“青”字寫天空，如“日落江湖白，潮來天地青”張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:334.（《送邢桂州》），夕陽西下，江流湖泊倒映著晚霞，讓海面星光熠熠，天空與湖泊連成一體，勾勒出包羅天地的畫卷，壯闊的圖景，顏色反差大，白色的河與青色的天相映成趣，意境遼闊。再如“清淺白石灘，綠蒲向堪肥”張勇.王維詩全集[M]張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:334.張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019:254.第三章王維山水田園詩中“畫意”的表現(xiàn)（一）絢麗多彩的結(jié)構(gòu)美在繪畫的《畫之六法》中，南齊謝赫說：“一日氣韻生動，二日骨法用筆，三日應(yīng)物象形，四日隨類賦彩，五日經(jīng)營位置，六日傳移模寫?！薄敖?jīng)營位置”是“繪畫的本質(zhì)”，畫家通常通過各個空間場景的轉(zhuǎn)換，來將每個不同的場景整合成一個完整和諧的畫面。特別是山水畫這種描繪景象的畫作，更是講究“景隨人移”的散點透視法。景象在變，視角也在變。比如著名的《終南山》就描繪著這樣一幅畫面，“巍巍的太乙山臨近長安城，山連著山一直蜿蜒到海邊。白云繚繞回望中合成一片，青靄迷茫進入山中都不見。中央主峰把終南東西隔開，各山間山谷迥異陰晴多變。想在山中找個人家去投宿，隔水詢問那樵夫可否方便？”寥寥數(shù)語，就將終南山各個角度的壯麗景觀展現(xiàn)在讀者眼前，氣象崢嶸，意境開闊，仿佛身臨其境，眼前便是那巍峨的終南山。這首五言詩的第一句對聯(lián)總是關(guān)于山的高和山的長。點頭透過煙陶昏，云恍惚景，終南山顯高遠。從下到上，從遠到近，用細膩的筆觸書寫著寬廣，也暗示著詩人山中游弋的痕跡。頸部是山頂，居高臨下，俯瞰全景，表現(xiàn)終南山陰晴交相輝映，虛實交錯，在萬千天氣變化中。最后一個環(huán)節(jié)指出了詩人的活動，還透露出曲徑清幽的景致。綜觀全詩，筆者是由仰視和俯視、回眸等等不同的角度入手，詩歌以一種獨特的方式來表現(xiàn)時間，在這種時空交錯中，人與環(huán)境之間產(chǎn)生強烈的互動。由這首詩可窺見一斑，空間的拓展，視覺的轉(zhuǎn)換，常常會使讀者感到空間是動態(tài)的。一切景物都是在空間中流動著，構(gòu)成了整體空間結(jié)構(gòu)，有靈動與生機。（二）亦虛亦實的光色美色彩是繪畫的重要藝術(shù)工具。謝赫六法之一為：“隨類賦彩”。也就是說，客觀景觀在描寫時一定要有能傳達對象、增強景觀美感等同一顏色。做為一個杰出的繪畫詩人，王維不但擅長描繪色彩山水，并注意比較，協(xié)調(diào)，色彩的反差，使得其田園詩中山水為感人之色，亮麗之景。他年輕時精力充沛，熱情高漲，大部分作品都表現(xiàn)出鮮明的色彩。比如《輞川別業(yè)》中的“紅”和“綠”，對比強烈，兩種顏色相互映襯，顯得“紅”更紅，“綠”更綠。另外，色彩與光線是密不可分。王維對自然景物的描繪，十分講究明暗及其所造成的反差與變化。所以在其筆下，風(fēng)景畫多呈現(xiàn)多彩多姿的光感?！端托瞎鹬荨酚小叭章浣?，潮來天地青”。這條河的湖有多白？世界有多綠?東晉王朝畫家顧愷之在《畫云臺山記》說，“清天中，凡天及水色盡用空青，竟素上下以映日?！边@可視為王維“青”“白”二字審美基礎(chǔ)。“青色”與“白色”都不是河、湖泊與潮汐與生俱來的色彩。當(dāng)光照強度不同時，同樣的顏色，也許表現(xiàn)出來的顏色也不一樣。在《送邢桂州》這首詩中，王維通過使用不同的顏色來展現(xiàn)光照的變化，使原本靜態(tài)的畫面生動了起來。太陽的運動軌跡躍然于紙上。側(cè)面描寫是寫景詩最常用的表現(xiàn)手法。通過側(cè)面描寫反而能給讀者留下更多的想象空間，令人讀完之后，久久不能忘懷。（三）引人入勝的意境美在意境的構(gòu)成上，“淡泊”與“空寂”是王維詩歌的主要意境，這也與他的政治失意、喪妻之痛、隱退之想、佛教信仰有很大的關(guān)系?，F(xiàn)實不得意，就將滿腔情思寄托到純粹的山水自然中。王維喜歡創(chuàng)造空寂的意境。在他的創(chuàng)作過程中，他往往摒棄片面追求，孤立追求的默寫方式，而把動與靜，動與靜之間的辯證關(guān)系應(yīng)用到詩的描述之中。把動引入靜，用動來比較靜，讓它靜而不燥，給人以更平靜的心理感受。如《鹿柴》中的一首詩“空山不見人，但聞人語響?！鄙搅值募澎o。當(dāng)一個人消失時，它顯示了森林的深度，并引導(dǎo)他遠離人們的聲音?！耙姟焙汀奥劇痹谝暵犐舷鄬?yīng)，聲靜相應(yīng)，意境天成。“人聲”破空山、空谷寂靜更看空谷空虛；空山上的人們說得更多一些，愈見空山之孤獨。再比如，《鳥鳴澗》所描繪的風(fēng)景：靜靜的山谷里，唯有桂花默默地落了下來，靜夜，春山空。月亮升起來月光照在大地上，驚起山上的棲鳥，春澗中時時啼鳴。讀了這首詩我們仿佛身臨其境，讀完之后，似乎真的有桂花的清香縈繞在鼻間。這既是一種孤獨的情境，也是一種淡泊的生活態(tài)度。“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”，不同的人生經(jīng)歷會有不同的體驗。整首詩中，以靜寫動，以動襯靜，靜中有動，動中有靜，達到一種天人合一的思想境界。結(jié)語“九萬里悟大道，畢竟詩酒田園中”這句話很好的概括了王維。王維一生修習(xí)禪悟道，一方面是獨隱還是攜隱，追求陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”般悠閑的田園生活，另一方面，也不甘心出仕，不愿折腰權(quán)貴，也想有一番作為為國家服務(wù)，無奈遭到奸佞小人的壓制，生命歷經(jīng)沉浮，終于禪道中修寧靜，選擇亦官亦隱，田園生活。正由于王維這些生活經(jīng)歷，也由于他母親早年修佛對他的熏陶，才使王維于山水田園之間找到了心中的歸宿，使王維于佛道中修身養(yǎng)性，悟道達理，尋到人間的一片凈土和寧靜，有著詩作獨特的自然審美觀；更由于他在繪畫、音律等方面造詣頗深，才能寫出“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”等充滿繪畫美，音樂美的千古佳句，把意境美的藝術(shù)特色表現(xiàn)到極致，創(chuàng)造了一種清幽澄澈的特殊詩境。參考文獻[1]蔣寅.對王維"詩中有畫"的再討論[J].社會觀察,2019,000(004):P.106-108.[2]鄧子微.淺談王維"詩中有畫"的具體表現(xiàn)[J].青春歲月,2019,000(008):14.[3]王榮華.淺論王維的"詩中有畫"[J].科學(xué)咨詢,2020,000(047):206.[4]呂昇陽(Lu,Shen-yang).論王維的詩中有畫[J].鵝湖月刊,2018(520):28-40.[6]付立新.談王維山水田園詩的美學(xué)價值[J].中國校外教育，2016，2：110.[7]馮雨晴.王維意境美成因探微[J].南通航運職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2003，2：8-10.[8]張勇.王維詩全集[M].武漢：崇文書局，2019.[9]祝凡淇.論王維山水畫創(chuàng)作的禪學(xué)意蘊[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報,2019,40(4):5.[10]秦夢琪，沈梅英.王維山水田園詩英譯"禪境"再現(xiàn)研究[J].英語教師，2020,20(16):4.[1