外國文學(xué)名詞解釋大全1古希臘文學(xué)是歐洲最古的文學(xué)，也是后世歐美文學(xué)的淵源之一。可分四個(gè)時(shí)期：一、氏族公社制向奴隸社會(huì)過渡的時(shí)期，史稱“荷馬時(shí)代”(公元前11世紀(jì)一公元前9世紀(jì)),主要的成就是神話和史詩。二、希臘奴隸制城邦國家的形成和繁榮時(shí)期(公元前8世紀(jì)一公元前6世紀(jì)),主要成就是抒情詩和寓言。三、希臘奴隸制的全盛時(shí)期(公元前6世紀(jì)末一公元前4世紀(jì)初),史稱“古典時(shí)期”,雅典成為全希臘的中心，主要成就是戲劇、散文和文藝?yán)碚?。四、希臘化時(shí)期(公元前4世紀(jì)一公元前2世紀(jì)),這一時(shí)期文學(xué)成就不大，只有新喜劇對(duì)后世文學(xué)有一2羅馬文學(xué)繼承并模仿希臘文學(xué)，但有自己的民族特色。1早期羅馬文學(xué)(公元前3世紀(jì)至公元前2世紀(jì)),即共和時(shí)期的文學(xué)，主要成就是戲??；2中期羅馬文學(xué)(公元前1世紀(jì)至公元1世紀(jì)),即共和晚期和文藝?yán)碚撘灿幸欢ǔ删停?帝國時(shí)期的羅馬文學(xué)(公元1世紀(jì)至5世紀(jì)中葉),羅馬文學(xué)開始衰落，僅諷刺詩和小說較有成就。3古希臘神話產(chǎn)生在原始氏族社會(huì)，反映了“人類社會(huì)的童年”時(shí)期希4《工作與時(shí)日》古希臘詩人赫西奧德所作，是流傳下來的最早一首以和鐵5個(gè)時(shí)代，農(nóng)民的生活每況愈下，還通過“老鷹和夜鶯”的寓言，5《伊索寓言》相傳為公元前6世紀(jì)時(shí)伊索所作，其中摻雜了一些后代6希臘化公元前4世紀(jì)末至公元前2世紀(jì)中葉，從馬其頓王亞歷山大互交流，這一時(shí)期通稱“希臘化”時(shí)期。這時(shí)期的希臘文學(xué)成就不大，只有米南德的新喜劇和忒奧克里托斯的田園詩對(duì)后世文學(xué)發(fā)生過一定7《詩藝》古羅馬奧古斯都時(shí)期的詩人賀拉斯所作，是部用詩簡(jiǎn)的形式家(如維吉爾)的創(chuàng)作實(shí)踐，吸收亞里士多德和“希臘化”時(shí)期的文藝8《變形記》古羅馬奧古斯都時(shí)期詩人奧維德的代表作。全書15卷，共有大小故事250篇，把古希臘、羅馬的神話故事、英雄傳說和一些歷大和奧古斯都的英明。作者根據(jù)盧克萊修“一9荷馬史詩約在公元前9世紀(jì)與公元前8世紀(jì)之間，盲詩人荷馬以歌頌公元前12世紀(jì)末希臘人與特洛伊人之間發(fā)生的為時(shí)十年的戰(zhàn)爭(zhēng)中氏10《伊利昂紀(jì)》寫最后一年中51天內(nèi)發(fā)生的事。史詩一開始就點(diǎn)出，“阿基琉斯的憤怒是我的主題”。阿伽門農(nóng)和阿基琉斯?fàn)帄Z一個(gè)女俘，11《奧德修紀(jì)》描寫木馬計(jì)的設(shè)計(jì)者奧德修斯在特洛伊戰(zhàn)后，海上十斯在海上漂流期間，兒子忒勒馬科斯出外尋父后來到菲?？怂谷说膰粒驀踔厥隽司拍觊g海上驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷。斯庫拉；他還游歷了冥土，看到了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)們都已死去，他獨(dú)自一人為仙女卡呂浦索挽留12荷馬式的比喻荷馬在史詩中描述人物和事件時(shí)，使用了約八百多個(gè)從日常生活和自然現(xiàn)象中選取來的比喻，以成“荷馬式的比喻”。其中包括某些含有隱喻的的牧者”(喻領(lǐng)袖)、“鐵”“青銅”“云”等。一些明喻長(zhǎng)達(dá)數(shù)行，13古希臘悲劇代表作家是埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯三大14《被縛的普羅米修斯》是《普羅米修斯》三部曲的第一部，是古希人類傳授各種技藝，將他綁在高加索山的懸崖上以迫使其屈服。但是，在藝術(shù)上，該劇氣勢(shì)磅礴，線條粗獷，手法大刀闊斧，以置景的浪漫、15《俄狄浦斯王》是古希臘詩人索?？死账沟拇碜鳎粊喞锸慷嗟路Q為“十全十美的悲劇”。俄狄浦斯出生后得知其神諭，遂離開“父母”,途中誤將生父殺死，鏟除女妖，被忒拜索斯，生了兩個(gè)兒子。但伊阿宋變了心，他要做科林索斯國王的女婿，17命運(yùn)悲劇是希臘悲劇的一種，它主要寫主人公的個(gè)人意志和命運(yùn)的沖突。古希臘人認(rèn)為，在人與神之上還有命運(yùn)主宰一切，它既支配人，結(jié)局逃不出命運(yùn)的魔掌而終于毀滅。所謂“命運(yùn)”,其實(shí)質(zhì)是客觀規(guī)律18《鳥》古希臘舊喜劇詩人阿里斯托芬所作，是流傳至今唯一以神話現(xiàn)存最長(zhǎng)的詩劇是舊喜劇中首屈一指的精品活的混亂，逃至鳥的國度。他們?cè)O(shè)計(jì)建造鳥城(云中布谷國),使飛鳥19《埃涅阿斯紀(jì)》是古羅馬詩人維吉爾的史詩代表作，全詩共12卷，敘述希臘聯(lián)軍攻陷特洛伊城后，特洛伊英雄埃涅阿斯率眾來到意大利，成為羅馬開國之君的種種經(jīng)歷。史詩的前半部寫埃涅阿斯的海上歷險(xiǎn)，譜》,這是關(guān)于宇宙起源和神的譜系的最早的系統(tǒng)的描述。眾神之主宙淮斯托斯，愛神與美神阿佛洛狄忒，神使赫爾普羅米修斯(創(chuàng)造人),文藝女神繆斯，酒神狄俄尼索斯(羅馬名巴庫斯),小愛神厄洛斯(丘比特)等。第二章中世紀(jì)文學(xué)1教會(huì)文學(xué)又稱僧侶文學(xué)，在中世紀(jì)歐洲文學(xué)史上長(zhǎng)期占據(jù)統(tǒng)治地位，在公元5至10世紀(jì)，是歐洲唯一的書面文學(xué)。教會(huì)文學(xué)主要是指當(dāng)時(shí)3英雄史詩是中世紀(jì)歐洲的一種文學(xué)樣式，它在民間文學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起表作是盎格魯-撒克遜人的《貝歐沃爾夫》。中后期史詩是封建制度確之歌》,藝術(shù)價(jià)值較高。4騎士文學(xué)是歐洲中世紀(jì)騎士制度盛行時(shí)代的產(chǎn)物，屬于世俗封建貴族最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯，內(nèi)容是歌頌騎士之愛，以《破曉歌》仗義行俠，重視塵世愛情生活，要求突破禁欲5城市文學(xué)10世紀(jì)至11世紀(jì)，隨著城市的建立和發(fā)展，產(chǎn)生了市民文愿望，應(yīng)運(yùn)而生。它在民間文學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，直接取材于現(xiàn)實(shí)，6《羅蘭之歌》是歐洲中世紀(jì)后期英雄史詩中最有代表性的作品。全詩4002行，用羅曼方言寫成。詩歌主要寫查理大帝的部下的騎士羅蘭，率領(lǐng)后衛(wèi)部隊(duì)在護(hù)送過程中遭到10萬摩爾兵的伏擊。羅蘭率軍英勇迎戰(zhàn)，但因眾寡懸殊，全軍覆沒，羅蘭最后吹起號(hào)角，請(qǐng)查理回兵來救，夸張的方法，形象鮮明突出；史詩結(jié)構(gòu)采用敵我雙方平行描寫的方法，7《列那狐傳奇》是歐洲城市文學(xué)最重要的作品，它在民間創(chuàng)作動(dòng)物故事的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，約形成于12世紀(jì)后半葉到13世紀(jì)中葉。長(zhǎng)詩分27組，每組包含若干小故事，各有獨(dú)立性，但又有共同的主人公狐貍列那。故事把動(dòng)物人格化，影射人類社會(huì)，反8城市戲劇興起于14世紀(jì)，城市戲劇是在中世紀(jì)的人民雜耍表演與宗教奇跡劇和神秘劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，主要有道德劇、傻子劇和鬧劇。道德劇的內(nèi)容是勸善懲惡，使用寓意的手法，把9《新生》中世紀(jì)意大利詩人但丁少年時(shí)曾對(duì)鄰人少女貝阿特麗采產(chǎn)生詩，共31首，用散文連綴起來，取名《新生》。這些詩抒發(fā)了詩人對(duì)10《神曲》是但丁在放逐期間寫的一部嘔心瀝血的長(zhǎng)詩，經(jīng)歷十四年之久，完成于1321年?！渡袂分弊g為《神圣的喜劇》,但丁原題為人生的中途時(shí)迷路在黑暗的森林，三只野獸攔住去路。正在危急關(guān)頭，及整個(gè)人類的前途。在藝術(shù)上，《神曲》采第三章文兿復(fù)興時(shí)期文學(xué)1文藝復(fù)興是14世紀(jì)初到17世紀(jì)初，新興的資產(chǎn)階級(jí)思想家打著恢封建、反教會(huì)的思想文化解放運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)2人文主義文學(xué)是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的組成部分，具有鮮明的新現(xiàn)世生活，肯定人的權(quán)力，用個(gè)性解放反對(duì)創(chuàng)作方法意識(shí)的增強(qiáng)，更加自覺、成熟地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義方法；擴(kuò)大了3流浪漢小說誕生于16世紀(jì)中葉的西班牙。這類小說繼承了中世紀(jì)騎一部流浪漢小說是無名氏的《小癩子》,對(duì)歐洲小說的發(fā)展有過深遠(yuǎn)的4《歌集》文藝復(fù)興時(shí)期意大利詩人彼特拉克的抒情名作。該集主要歌抒情詩發(fā)展了“溫柔的新體”詩派的風(fēng)格，突破5《十日談》文藝復(fù)興時(shí)期意大利作家薄伽丘的短篇小說集。作品開端寫10個(gè)青年男女，為躲避黑死病在鄉(xiāng)間住了十幾天，每人每天講一個(gè)故事，10天共講100個(gè)故事。通過這些故事，作者歌頌了一些新興資產(chǎn)者和男女之間的愛情，揭露了封建貴族的罪惡映出14世紀(jì)意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，描繪出各個(gè)階級(jí)、各具性格的人物形刻畫心理，描繪自然，奠定了意大利散文的基6七星(詩)社是文藝復(fù)興時(shí)期法國的一個(gè)詩歌流派，代表詩人有龍沙的社會(huì)理想。小說深深植根于民間文學(xué)的土壤中，運(yùn)用民間故事寓意、懂，生動(dòng)流暢。不足之處是結(jié)構(gòu)較松散。這部8《坎特伯雷故事集》英國人文主義文學(xué)的代表作家喬叟所作，作家以寫了24個(gè)短篇故事。全書前有總敘，生動(dòng)介紹了眾香客的容貌、舉止和個(gè)性；其他故事構(gòu)成了一幅當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的畫卷，真實(shí)地反映出14世紀(jì)英國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作家用生動(dòng)活潑的倫敦方言，幽默諷刺的手法，9大學(xué)才子派16世紀(jì)后半葉至17世紀(jì)初倫敦出現(xiàn)了一些職業(yè)劇團(tuán)和展做出了突出貢獻(xiàn)，并在不同方面啟迪了莎士比亞的戲劇藝術(shù)。因此，10《堂吉訶德》西班牙文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的小說家塞萬提斯所作，不同職業(yè)、不同性格的人物形象，反映出了16世紀(jì)末西班牙廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以犀利的諷刺筆鋒對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行了無情的鞭撻和嘲罵，對(duì)人民的苦難給予深切的同情。作家塑造了一對(duì)為人樂道的性格復(fù)雜、生動(dòng)飽滿的形象，嫻熟運(yùn)用諷刺、夸張、虛構(gòu)等諺、俗語，生動(dòng)鮮活。此外，小說在虛構(gòu)與現(xiàn)尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》和《第十二夜》,主要描寫的是12《亨利四世》(1597)劇本分上下兩篇，是莎士比亞歷史劇的代表作，描寫亨利四世在位時(shí)期，青年王子亨利的活利五世》,刻畫了亨利經(jīng)過道德改善，從浪子到理想君主的轉(zhuǎn)變過程，13福斯塔夫式的背景恩格斯指出莎士比亞歷史劇創(chuàng)作的一大特色為的社會(huì)背景。福斯塔夫是《亨利四世》中的喜劇人物，從他的活動(dòng)中，14《威尼斯商人》(1596)是莎士比亞喜劇中最富于社會(huì)諷刺意義的繞割一磅肉的訴訟而展開的沖突；次要情節(jié)是富15《第十二夜》(1600)是莎士比亞喜劇的杰出代表。圍繞愛情所展俗喜劇的粗俗滑稽、嬉笑打鬧。劇中女主人公實(shí)在喜劇技巧的運(yùn)用上，本劇手法多樣，運(yùn)用靈活，喬裝、誤會(huì)、偷聽、16《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部悲劇，但無論主17《麥克白》(1606)是莎士比亞悲劇中最陰沉可怕的一部，蘇格蘭18《哈姆萊特》(1601)該劇以中世紀(jì)的丹麥宮廷為背景，通過哈姆造成戲劇高潮，扣人心弦；兼用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫19《暴風(fēng)雨》是莎士比亞傳奇劇時(shí)期的代表作。劇中描寫米蘭公爵普洛斯彼羅被他弟弟安東尼奧奪去爵位，流亡到了借魔法，讓惡人們受到教育，兄弟和解。莎士比第四章17世紀(jì)-18世紀(jì)文學(xué)1巴羅克文學(xué)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉，在17世紀(jì)上半葉達(dá)到盛期。它慣用的主題是宗教的狂熱，人類在上帝的殘酷威愿望和需要，其藝術(shù)手法對(duì)19世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生了直接作用，對(duì)19世紀(jì)以來的拉美文學(xué)也有深刻影響。2古典主義指17世紀(jì)流行于西歐特別是法國的一種文學(xué)思潮，它是法3三一律指17世紀(jì)歐洲古典主義文學(xué)提出的創(chuàng)作規(guī)則，即在戲劇創(chuàng)作的情節(jié)、地點(diǎn)、時(shí)間遵守三個(gè)一的原則：一出戲只演一件事(情節(jié)單線索),劇情必須發(fā)生在同一地點(diǎn)，一晝夜之內(nèi)。它對(duì)整飭當(dāng)時(shí)雜亂無章的戲劇創(chuàng)作起到了積極作用，但它過于絕對(duì)，束縛了作家的創(chuàng)作自由。4沙龍文學(xué)即客廳文學(xué)。1608年，蘭蒲綺侯爵夫人把自己的客廳開放，作為貴族文人名流的聚集地，從此形成風(fēng)氣。17世紀(jì)上半葉法國的上5《熙德》法國古典主義悲劇創(chuàng)始人高乃依作于1636年。劇本寫出了終成眷屬。該劇作具有鮮明的政治傾向性，風(fēng)6《詩的藝術(shù)》法國布瓦洛作于1647年，是古典主義理論的權(quán)威性理仿“自然”,但這種模仿必須服從理性，只有“理性”才是獲得創(chuàng)作成作，把古代希臘、羅馬文學(xué)看作永恒的典范；按7《失樂園》是彌爾頓的代表作，作于1667年。全書是一部宏大的史詩，約一萬行，取材于《圣經(jīng)》。故事分為兩條線索，表明兩個(gè)主題：8《吝嗇鬼》(《慳吝人》)法國古典主義喜劇家莫里哀作于1668年，是部5幕散文劇，取材于普勞圖斯的《一壇黃金》。主人公阿巴貢是高歐洲文學(xué)史上著名的吝嗇鬼形象，他的名字已經(jīng)成為吝嗇鬼的代名詞。溫情脈脈的家庭關(guān)系的作品之一。9《偽君子》法國古典主義喜劇家莫里哀作于1669年，是一部五幕詩體喜劇。主人公答丟夫是宗教騙子，騙得富商10啟蒙文學(xué)是18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。許多啟蒙思想家直接進(jìn)行文11《魯賓遜漂流記》英國作家笛福發(fā)表于1719年，標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)魯濱遜如何用雙手在荒島上為自己創(chuàng)造了一個(gè)文明人所必需的生活條件。他經(jīng)歷了人類從采集、漁獵、畜牧到種植等12《格列佛游記》英國作家斯威夫特寫于1726年，是部著名的諷刺小說。全書共4卷，假托船長(zhǎng)格列佛的口氣敘述他四次航海的經(jīng)歷，到13感傷主義文學(xué)指18世紀(jì)后半期發(fā)生在英國的一種文學(xué)思潮，得名14《波斯人信札》法國啟蒙作家孟德斯鳩寫于1721年。書中以兩個(gè)情節(jié)結(jié)構(gòu)，沒有人物性格的深入刻畫，主要15“百科全書”派18世紀(jì)中葉啟蒙運(yùn)動(dòng)的成就集中表現(xiàn)在編纂《百科全書》,全名《科學(xué)、藝術(shù)和工藝百科全書》,狄德羅和數(shù)學(xué)家達(dá)朗貝程，歷經(jīng)20年，到1772年完成，共計(jì)32卷。狄德羅把當(dāng)時(shí)的啟蒙思且對(duì)封建制度的上層建筑和意識(shí)形態(tài)，從政治制度、法律機(jī)構(gòu)到宗教、16”狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)18世紀(jì)70年代興起于德國的資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，突進(jìn)》。歌德和席勒是這一運(yùn)動(dòng)的旗手，赫爾德是理論家和精神領(lǐng)袖。強(qiáng)調(diào)“天才”,要求個(gè)性解放；接受盧梭的“返回自然”思想，歌頌理17散文滑稽史詩18世紀(jì)英國作家菲爾丁在關(guān)于小說創(chuàng)作的理論中，把自己的小說稱為“散文滑稽史詩”,意思是用散文來寫普通人的喜劇性仿自然”,因此一個(gè)作家應(yīng)廣泛地直接地熟悉生活，應(yīng)和各種身分各種地位的人交往。他還十分注意小說的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為故事情節(jié)應(yīng)變化多端，18《湯姆·瓊斯》英國作家菲爾丁寫于1749年。小說通過瓊斯與索菲幅幅豐富多彩的生活畫面，幾乎構(gòu)成了18世紀(jì)英國社會(huì)生活的全景，49個(gè)，形成了一條光彩奪目的人物畫廊；通過人物各自命運(yùn)及相互關(guān)與逸聞?wù)乒?，為男女主人公繪制了一幅巨大的背景。這部小說標(biāo)志著18世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義小說的最高成就，是英國小說史上劃時(shí)代的杰作。19《老實(shí)人》法國啟蒙作家伏爾泰寫于1759年。小說通過“老實(shí)人”及其教師邦葛羅斯等人的遭遇，諷刺了“一揭露和諷刺現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)某種深刻哲理；選用黑暗20《愛彌兒》法國啟蒙作家盧梭發(fā)表于1762年，共5卷，這是一部進(jìn)行教育，從經(jīng)驗(yàn)獲得知識(shí)，接觸自然和社會(huì)，了解科學(xué)，獲得技能。獨(dú)立自主，熱愛自由、平等和正義的“新人”。這種“新人”對(duì)康德、育的經(jīng)典名著,也是“教育小說”的濫觴。21《懺悔錄》法國啟蒙作家盧梭發(fā)表于1782年和1789年，分為兩部，共12章。全書的主題是通過盧梭坎坷的一生控訴封建專制社會(huì)對(duì)人的對(duì)封建專制社會(huì)的大膽挑戰(zhàn)，也是為維護(hù)“人權(quán)”尊嚴(yán)的一部宣言書。22《新愛洛伊絲》法國啟蒙作家盧梭寫于1761年。全書共6部分，想的悲歌。小說中包含了盧梭的主要思想，無進(jìn)行長(zhǎng)篇議論。此外，小說中對(duì)優(yōu)美大自然的歌23哲理小說18世紀(jì)法國啟蒙作家創(chuàng)造的一種新型小說，是法國啟蒙運(yùn)24《少年維特之煩惱》德國卓越的文學(xué)家歌德寫于1774年，是德國經(jīng)歷，描寫主人公維特與綠蒂的愛情悲劇。維特是18世紀(jì)德國進(jìn)步知景，情景相生，使作品更具藝術(shù)感染力。小說一出版，風(fēng)靡整個(gè)歐洲，25《威廉·麥斯特》德國卓越的文學(xué)家歌德所作，是歐洲18世紀(jì)新型探求者形象。作家在描寫主人公生活經(jīng)歷及其26《浮士德》德國卓越的文學(xué)家歌德于1770年左右開始寫作該詩劇，完成于1831年，是“四大史詩”之一的巨著。全書分兩部分，共12111行，第一部共25場(chǎng)，不分幕；第二幕分為5幕。這是一部關(guān)于夢(mèng)想者式的世界到兩個(gè)人的戀愛世界到官場(chǎng)生涯到美的精神世界到廣闊的發(fā)現(xiàn)自然的群體世界，在不斷的否定中實(shí)現(xiàn)精以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，利用各種虛構(gòu)的、幻想的、神話的形象和多種多樣的詩歌形式；善于運(yùn)用第五章19世紀(jì)初期文學(xué)1湖畔派詩人18世紀(jì)末19世紀(jì)初，英國浪漫主義詩人華茲華斯、柯爾2《抒情歌謠集》1798年，華茲華斯與柯勒律治將各自的詩歌合為一使用的語言描繪大自然的景色和處身于大自然中的人們的生活(尤其是遭到不幸和貧苦無辜者的境遇),抒發(fā)詩人的感受和沉思，開創(chuàng)了探索3拜倫式英雄指19世紀(jì)初英國浪漫主義詩人拜倫在《東方敘事詩》等樣的勇敢和熱情，不屈不撓的意志和毫不妥協(xié)的精神，或報(bào)復(fù)或反抗社會(huì)的專制與壓迫。拜倫通過這些形象反映出自己的憂郁、孤獨(dú)和彷徨、悲觀的苦悶情緒。由于這些形象具有作者本人生活遭遇的明顯印跡，故得名。4《恰爾德·哈洛爾德游記》英國浪漫主義詩人拜倫完成于1817年。長(zhǎng)詩共四章，寫詩人出國游歷在西班牙、希臘，滑鐵盧戰(zhàn)役之后在比利時(shí)、瑞士、意大利等地的見聞與感想。長(zhǎng)詩主要是浪漫主義抒情，但其中也有直接刻畫現(xiàn)實(shí)諷刺現(xiàn)實(shí)的章節(jié)，還有些章節(jié)直接抒發(fā)了詩人對(duì)哲學(xué)、政治和藝術(shù)的見解。除了抒寫異域綺麗的自然風(fēng)光、敘述各地風(fēng)土人情之外，詩人反映了希臘等地中海國家被奴役民族渴求自由解放的愿望，在浪漫主義文學(xué)中，該詩作第一次以政治和社會(huì)問題為題材，內(nèi)容獨(dú)特而新穎。5《堂璜》英國浪漫主義詩人拜倫完成于1823年，是篇長(zhǎng)篇敘事詩，共16歌，16000余行，可稱為詩體小說。詩人將主人公堂璜寫成一個(gè)天真、熱情、善良的貴族青年，因與貴婦朱麗亞相愛暴露，故去國遠(yuǎn)長(zhǎng)詩以他整個(gè)的游蹤及數(shù)次愛情歷險(xiǎn)為線索，加入作者本人的大量插話組成的宏偉詩篇。長(zhǎng)詩除大量揭露、批判和諷刺之外，還充滿對(duì)正義事物的愛，對(duì)失去自由的人的同情和對(duì)被壓迫者的戰(zhàn)斗號(hào)召。在藝術(shù)上，詩作優(yōu)美而略帶感傷的抒情性，和妙筆營造的傳奇性氛圍——離奇的故事、異域的情調(diào)和層出不窮的戲劇性場(chǎng)面。語言明白曉暢，警句迭出，6《解放了的普羅米修斯》英國浪漫主義詩人雪萊寫于1819年，是一7美丑對(duì)照原則1827年10月，雨果發(fā)表《〈克倫威爾〉序言》,在像古典主義那樣只寫崇高、優(yōu)美；而且美丑并列8《巴黎圣母院》法國著名的浪漫主義作家雨果寫于1831年。小說主要講述了巴黎圣母院副主教弗羅洛愛上了吉普賽舞蹈女郎愛斯美拉爾受壓迫的下層人民的同情。他企圖證明愛、善良、仁慈能夠改造社會(huì)、拯救人類和創(chuàng)造奇跡。小說富有浪漫主義色彩，情節(jié)緊張，變幻莫測(cè)，戲劇性很強(qiáng)。作家表現(xiàn)了15世紀(jì)的巴黎風(fēng)俗，將巴黎圣母院擬人化，9《靜觀集》法國著名的浪漫主義作家雨果出版于1856年，該詩集中10《海上勞工》法國著名的浪漫主義作家雨果寫于1866年。小說情律雪特，乘輕舟去海上取老水手的機(jī)器。他寫了一個(gè)勞動(dòng)者同大自然所進(jìn)行的驚心動(dòng)魄的搏斗，歌頌了他們高尚純潔、誠實(shí)善良和富于自我犧牲的精神。11《悲慘世界》法國著名的浪漫主義作家雨果寫于1862年，是法國文學(xué)中最著名的小說之一。小說以冉阿讓的悲慘生活史為主要線索，通過寫他一生充滿著坐牢、苦役和顛沛流離的痛苦，反映了19世紀(jì)前半期法國的社會(huì)政治生活，揭示出“貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童贏弱”的社會(huì)問題。在這部小說里，雨果描繪了廣闊的生活畫面，穿插了各種社會(huì)政治事件。受壓迫人民的苦難，資產(chǎn)階級(jí)的日常生活，直至拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和人民群眾的革命起義，構(gòu)成了一幅幅五光十色的動(dòng)人畫面。綜觀小說，戰(zhàn)役、起義是全景式描繪，雄奇浩瀚；家庭生活、風(fēng)俗場(chǎng)景工筆寫照，色彩斑斕；人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)和變化，寫來絲絲入扣。作者時(shí)常跳入作品中，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，具有政論性。語言高激動(dòng)和熱情，經(jīng)常運(yùn)用多義詞，富有隱喻性，有的句子類似成語格言。這些特點(diǎn)使小說具有史詩般的崇高風(fēng)格。12“多余人”是19世紀(jì)俄國進(jìn)步貴族知識(shí)分子的典型。他們具有較高的文化修養(yǎng)，受到啟蒙思想的影響，不滿沙皇政府和自己出身的貴族社貴族視他們?yōu)榕涯妫嗣穹Q他們?yōu)槔蠣?，但他們最終成為對(duì)社會(huì)和自己是俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”。13“小人物”特指俄國社會(huì)中的小職員、小官吏。他們地位低下、生14《葉甫蓋尼·奧尼金》俄國作家普希金發(fā)表于1833年。這部詩體小會(huì)的庸碌，自視清高，和周圍的人格格不入，但的形象。小說具有濃郁的抒情性，貫穿著“作者的聲音”;作者把詩的精煉、含蓄和散文的流暢、樸素結(jié)合得天衣無縫15《三個(gè)火槍手》法國浪漫主義作家大仲馬寫于1844年，小說描寫17世紀(jì)30年代路易十三統(tǒng)治時(shí)期，鄉(xiāng)下貴族子弟達(dá)爾大尼央到巴黎謀生，與三個(gè)火槍手阿多斯、阿拉密斯和波爾多斯在王后一邊，與紅衣主教黎世留作對(duì)，歷盡重重16《基督山伯爵》法國浪漫主義作家大仲馬完成于1845年。小說主要講述了唐泰斯幫拿破侖送信被告發(fā)被逮捕，在獄中過了14年。他設(shè)17《草葉集》19世紀(jì)美國的民族詩人惠特曼所作，這是他一生創(chuàng)作的唯——部詩集，是他一生經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，近400首詩作?！恫萑~集》既是詩人自我心靈發(fā)展的史詩，又是美利堅(jiān)民族人“意向的旗幟”,草葉是生命力、發(fā)展、民主的象征。詩集涉及的領(lǐng)域十分廣泛，思想十分豐富、龐雜，但其基泣如訴。在藝術(shù)上，打破了傳統(tǒng)詩歌格律，創(chuàng)造了自由體詩的新形式，鼻祖。18《白鯨》美國浪漫主義作家麥爾維爾寫于1851年。小說以第一人稱寫成。以實(shí)瑪利在一條捕鯨船上找到了工克，在經(jīng)過連續(xù)三天的惡戰(zhàn)之后，他們同歸于盡，只剩下以實(shí)瑪利，給人們講述這個(gè)悲慘的故事。小說具有多層意義，第一層是社會(huì)批判意義；第二層是宗教意義，白鯨象征著“惡”與“原罪”,遠(yuǎn)航象征著人生的漫漫旅途；第三層面是復(fù)雜的象征意義。作者廣泛地運(yùn)用各種象征手法，對(duì)大自然進(jìn)行了卓越的描寫，巧妙地運(yùn)用大量的引證和議論，這些使該小說成為“美國想象力最輝煌的表達(dá)”。第六章19世紀(jì)中期文學(xué)1批判現(xiàn)實(shí)主義19世紀(jì)三四十年代，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成為在歐洲占主導(dǎo)地位的文學(xué)思潮。它首先形成于法國，奠基人是斯丹達(dá)爾和巴爾扎克，隨后在英國、俄國、德國等其他國家以及北歐也取得了重大的成就，該思潮一直延續(xù)到20世紀(jì)。現(xiàn)實(shí)主義偏重描繪客觀現(xiàn)實(shí)生活的精確圖畫，具有藝術(shù)描寫的歷史具體性、客觀性和主觀傾向的隱蔽性；注意對(duì)生活進(jìn)行廣泛的概括，塑造典型形象；多采用白描手法，具有敘述冷靜、描寫細(xì)膩、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言樸素等特點(diǎn)。這股文學(xué)潮流，由于它對(duì)現(xiàn)存秩序的鮮明、強(qiáng)烈的揭露和批判而被后人稱為批判現(xiàn)實(shí)主義。2巴黎公社文學(xué)出現(xiàn)于19世紀(jì)中后期的巴黎，是一種新穎的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，又稱無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，其創(chuàng)作隊(duì)伍是群眾性的，其中最有代表性的俗活潑的形式，以勞動(dòng)群眾自己的語言，表現(xiàn)現(xiàn)樸生動(dòng)，富有感染力，為廣大群眾所喜聞樂見3《名利場(chǎng)》英國諷刺作家薩克雷寫于1848年。該小說以19世紀(jì)20虞我詐、弱肉強(qiáng)食的名利場(chǎng)，寫出了上層社會(huì)4憲章派詩歌是19世紀(jì)三四十年代英國憲章運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期出現(xiàn)的一種性的著名詩篇。這些作品真實(shí)地反映了工人的生活和情感，節(jié)奏明快，5《安徒生童話》丹麥作家安徒生寫于19世紀(jì)中期。1835年，他發(fā)表第一個(gè)童話集《講給孩子們聽的故事》,此后每年發(fā)表一個(gè)集子，一生動(dòng)人民，同情不幸的窮人，又憤怒鞭撻殘暴、貪婪、削者，批判社會(huì)的黑暗，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和民字清新、樸素、流暢，以及強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，使他作品中的許多人物、6《當(dāng)代英雄》俄國作家萊蒙托夫?qū)懹?840年。這部長(zhǎng)篇小說由五個(gè)良好教育、頭腦聰明的貴族青年，但他優(yōu)柔寡斷，好空想而懶惰成性，摩夫性格”,它概括了19世紀(jì)俄國社會(huì)的停滯、落后和腐朽，說明貴族知識(shí)分子在50年代后的俄國已喪失了進(jìn)步性，8《巴馬修道院》法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家斯丹達(dá)爾寫于1838年。這部9《紅與黑》法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家斯丹達(dá)爾寫于1830年，原名《于連》,副題是“一八三○年紀(jì)事”。小說以于連的生活經(jīng)歷為經(jīng)，寫了行探索。這部小說為稱為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。10人間喜劇1841年，巴爾扎克受但丁《神曲》啟發(fā)，采用《人間喜劇》這個(gè)總名，來稱呼自己從《舒昂黨人》以來間喜劇》分為三個(gè)研究(“風(fēng)俗研究”“哲學(xué)研究”“分析研究”)、六個(gè)場(chǎng)景(私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、軍旅生活、鄉(xiāng)村生活),共計(jì)90多部作品。這些小說反映了資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)成為法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的巔峰之作。人物性格)12《高老頭》法國偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克寫于1835年。小說逼真地描繪典型環(huán)境，再現(xiàn)了生活；提煉、擴(kuò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)安排，個(gè)性化的語言，深刻的心個(gè)高度。13《情感教育》法國作家福樓拜寫于1869年，副標(biāo)題是“一個(gè)青年的故事”。小說寫了莫羅無聊虛度的一生。他是七月王政時(shí)期中小碌無為的一代，他是時(shí)代的產(chǎn)物。該小說廣泛地描寫了1840年至1867年間的法國社會(huì)生活，展現(xiàn)出一幅幅錯(cuò)綜復(fù)雜、瑰麗宏偉的社會(huì)畫面。14包法利主義是指福樓拜小說《包法利夫人》中的女主人公愛瑪不切15《包法利夫人》法國作家福樓拜寫于1856年，是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義上“清澈與完美”,故事完整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，描寫準(zhǔn)確而細(xì)膩，作者高度16《匹克威克外傳》英國古典作家狄更斯寫于1837年。小說寫的是俱樂部其他成員報(bào)道旅途見聞。作者“信筆直書”,描繪了一個(gè)古老而17《大衛(wèi)·科波菲爾》英國古典作家狄更斯寫于1850年。這是一部近18《荒涼山莊》英國古典作家狄更斯寫于1853年。小說主要批判當(dāng)線索是關(guān)于貴族爵士德洛克夫婦的悲劇。小說中19《艱難時(shí)世》英國古典作家狄更斯寫于1854年。小說通過資本家20《遠(yuǎn)大前程》英國古典作家狄更斯寫于1861年，是一出喚醒破滅會(huì)的美德，走上新的生活道路。小說批判了對(duì)上21《雙城記》英國古典作家狄更斯寫于1859年。這部小說以法國大革命為背景，以巴黎和倫敦作為故事的發(fā)生地。小說由5個(gè)敘事單元組成：梅尼特一家的故事；得伐石夫婦的故事；厄弗里蒙地家族的故事；在藝術(shù)上，小說采用典型的多元整一結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)有序；靈活運(yùn)用順敘、殘的心理狀態(tài)的反映細(xì)膩真實(shí)；情節(jié)引人入勝，23《呼嘯山莊》英國女作家艾米莉勃朗特寫于1847年。小說主要寫凱瑟琳之兄辛德雷的仇視和阻撓。后因凱瑟琳接受闊少爺林敦的求婚，希斯克利夫憤然離去。三年后他致富歸來，決意復(fù)仇。凱瑟琳病逝后，小說揭露了19世紀(jì)資本主義社會(huì)冷酷的金錢關(guān)系和門第觀念對(duì)善良人性的摧殘和扭曲。在藝術(shù)上，作品想象力豐富，情節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)；24《卡斯特橋市長(zhǎng)》英國小說家哈代出版于1886年。這部小說描寫25《德伯家的苔絲》英國小說家哈代寫于1891年。小說敘述了農(nóng)家在哈代筆下，苔絲被描寫成美的象征和愛的化身中包括60個(gè)福爾摩斯探案故事，分為56個(gè)短篇和4個(gè)中篇，《血字個(gè)是福爾摩斯以第一人稱講述的，還有兩個(gè)27《德國——一個(gè)冬天的童話》德國詩人海涅寫于1844年，這首長(zhǎng)詩寫了詩人流亡12年后回國的見聞與觀感。詩人以深刻的敵意，無情思想領(lǐng)域中要求自由，而不能將思想化為行28《死魂靈》俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家果戈理發(fā)表于1842年。小說的題材由普希金提供，主要寫了六等文官乞乞科夫29《獵人筆記》俄國作家屠格涅夫?qū)懹?847年至1852年，包括25篇特寫。作者采用一個(gè)獵人在俄羅斯中部山刻的人道主義和民主思想，并揭露出舊式地主“文明”和偽善。在藝術(shù)上，作者將樸實(shí)鮮明的現(xiàn)實(shí)30《羅亭》俄國作家屠格涅夫?qū)懹?856年，小說反映了40年代貴族過良好的教育，天資聰慧，博學(xué)多才，能言活的愛。17歲的少女拉松斯卡雅就是在他的啟蒙下覺醒，情愿為崇高實(shí)際，意志軟弱，缺乏實(shí)踐的能力。他是個(gè)語言的巨人，行動(dòng)的矮子，31《貴族之家》俄國作家屠格涅夫?qū)懹?859年。小說寫貴族拉夫列族知識(shí)分子歷史作用的消亡，作者對(duì)主人公們的悲劇命運(yùn)無限地惋惜，32《父與子》俄國作家屠格涅夫發(fā)表于1862年，主要寫了平民醫(yī)科之間不可調(diào)和的沖突和斗爭(zhēng)，表達(dá)了“民主主義對(duì)貴族階級(jí)的勝利”。采用準(zhǔn)確而有含義的細(xì)節(jié)，用含蓄的現(xiàn)象顯露內(nèi)心的波瀾；長(zhǎng)于寫景，33《被欺凌與被侮辱的》俄國作家陀思妥耶夫斯基寫于1861年。小34《白癡》俄國作家陀思妥耶夫斯基寫于1868年。小說主要寫了納斯塔西婭的悲劇命運(yùn)，她被地主托茨基收養(yǎng)并在暗無天日的社會(huì)中的人物的瘋狂和絕望的變35《卡拉馬佐夫兄弟》俄國作家陀思妥耶夫斯基完成于1880年。小個(gè)道德淪喪、人欲橫流的地主之家中，有一腐化墮落的集中表現(xiàn)。老卡拉馬佐夫貪婪吝嗇、荒淫無恥、毫無道德，氣質(zhì)和性格，唯有三兒子阿遼沙是個(gè)理想人物，善良純潔，虔誠友愛。題，諸如人生的意義、人性的善惡、改造社會(huì)的仰等。在藝術(shù)上，作家深入人物的靈魂，用獨(dú)特的對(duì)位法結(jié)構(gòu)形態(tài)深刻而真實(shí)地反映了導(dǎo)致人格分裂和精神變態(tài)的時(shí)代悲劇。36《罪與罰》俄國作家陀思妥耶夫斯基寫于1866年。小說通過寫窮大學(xué)生拉斯科尼科夫殺死放高利貸的老太婆，產(chǎn)生負(fù)罪感去投案自首，經(jīng)受判罪與流放的故事，以驚險(xiǎn)、兇殺等扣人心弦的緊張情節(jié)，把赤貧、奴役、酗酒、犯罪等現(xiàn)實(shí)生活圖景和對(duì)犯罪心理、社會(huì)思潮、倫理道德等問題的探討有機(jī)地聯(lián)系在一起，反映出農(nóng)奴制改革以后，俄國社會(huì)在資本主義沖擊下所發(fā)生的動(dòng)蕩和變化。在藝術(shù)上，作品曲折離奇、發(fā)展迅速，故事的進(jìn)展跌宕起伏，出人意外；小說中具有多種聲音，多種音調(diào)，使得小說具有一種新的品格；作家擅長(zhǎng)細(xì)膩的心理刻畫，善用內(nèi)心獨(dú)白的手法，尤其注重寫夢(mèng)境的幻覺，直至寫出心理的病態(tài)、精神錯(cuò)亂、歇斯底里等。37《先人祭》波蘭民族詩人密茨凱維奇寫于19世紀(jì)中期。這部詩劇熱情謳歌波蘭人民的愛國斗爭(zhēng)，憤怒聲討沙俄的侵略罪行，深受波蘭人民的歡迎。詩劇氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)面宏偉，天上、地獄、人間渾然一體，幻想與現(xiàn)實(shí)有機(jī)結(jié)合，天使、魔鬼、幽靈與現(xiàn)實(shí)生活中的人物同現(xiàn)舞臺(tái)；詩劇的語言鮮明、多樣、有力，既有莊嚴(yán)的語體，也有樸素而形象的比喻，更不乏幽默而辛辣的諷刺。詩劇的缺點(diǎn)是，主人公康拉德的形象不夠豐滿具體，宗教神秘主義色彩較濃重，在一定程度上損害了作品的思想性。38人物再現(xiàn)法巴爾扎克在《人間喜劇》中獨(dú)特的創(chuàng)作方法，首見于《高老頭》。即同一個(gè)人物在不同作品中出現(xiàn)，一部作品只寫人物性格發(fā)展的一個(gè)階段，幾部作品連在一起，就構(gòu)成了人物性格的完整發(fā)展史，各個(gè)獨(dú)立的單篇也連成一個(gè)互相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)上的“有機(jī)整體”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《人間喜劇》中再現(xiàn)過的人物有四百多人，使用人物再現(xiàn)的小說70余部，人物再現(xiàn)不僅起到了延長(zhǎng)人物壽命，增強(qiáng)形象立體感，豐富形象意義的作用，而且從情節(jié)和人物兩個(gè)方面加強(qiáng)了《人間喜劇》內(nèi)在聯(lián)系。1自然主義文學(xué)19世紀(jì)60年代以后在法國首先發(fā)展起來的后來逐漸波及到歐洲的一種文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作傾向。它一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等客觀因素，另一方面輕蔑現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的典型概括，而追求絕度的客觀性，崇尚單純的臨摹自然，著重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學(xué)規(guī)律解釋人和人類社會(huì)。它要求文學(xué)家成為科學(xué)家，應(yīng)按照嚴(yán)格方法進(jìn)行研究和創(chuàng)作，應(yīng)該做到絕對(duì)的冷靜和客觀，而不應(yīng)該流露個(gè)人感情和給予評(píng)價(jià)。這一文學(xué)流派的代表作家有左拉、福樓拜和龔古爾兄弟。2唯美主義19世紀(jì)60年代由法國的巴那斯派最先提倡后來英國一些作家積極響應(yīng)，其后影響到德、俄等國。唯美派發(fā)揮康德的“自由美”的思想，提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”;聲稱藝術(shù)本身就是目的，否定文學(xué)的傾向性、思想性和功利性，否定理性認(rèn)識(shí)對(duì)文藝的作用；一味追求藝術(shù)技巧和形式美，宣揚(yáng)“藝術(shù)至上”,專事文字雕琢。代表作家有英國詩3《盧貢一馬卡爾家族》法國作家左拉寫于19世紀(jì)后期，從1869年7月寫《盧貢家族的家運(yùn)》起到1893年完成《巴斯卡爾醫(yī)生》止，包括20部長(zhǎng)篇小說的社會(huì)史詩。這一系列小說反映的生活面相當(dāng)廣闊，涉及政治、軍事、宗教、不動(dòng)產(chǎn)投機(jī)、商業(yè)和金融、工人生活、農(nóng)民、帝國整整20年間的興亡歷史，既寫出了政治的腐敗，也寫出了無產(chǎn)階4《萌芽》法國作家左拉寫于1885年，是《盧貢一馬卡爾家族》的第13部小說，內(nèi)容是描寫煤礦工人為了反抗資本家的剝削而進(jìn)行的斗爭(zhēng)。在小說中，工人群眾是作為一個(gè)集體形象加以描一些工人和工人領(lǐng)袖進(jìn)行了突出的刻畫。在描寫礦工艱苦的井下勞動(dòng)、5《羊脂球》法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊桑寫于1880年。小說寫十名居民同乘一輛馬車從被敵軍占領(lǐng)的里昂城出逃6《漂亮朋友》法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊桑寫于1885年，在他的全通過寫冒險(xiǎn)家杜洛阿憑借自己的“漂亮”外表誘格刻畫、心理描繪、材料取舍、場(chǎng)面安排和7《惡之花》法國象征主義詩人波德萊爾完成于19世紀(jì)中后期。該詩8《玩偶之家》挪威劇作家易卜生寫于1879年。該劇作主要寫了海爾1869年，是一部歷史題材的長(zhǎng)篇小說。它以1812年俄國的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，反映了19世紀(jì)初期的重大歷史事件。小說以包爾康斯基、別的交替描寫中，展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活畫面。小說描繪了559個(gè)人物，在藝術(shù)上，小說結(jié)構(gòu)宏大，布局嚴(yán)整，眾多人物滿，具有鮮明的民族風(fēng)格。但在不少章節(jié)中，他10年前誘騙過的農(nóng)奴少女瑪斯洛娃，于是他良心覺醒，開始悔罪，德自我完善”、“寬恕”和“愛”等一整套托爾斯泰主義。在藝術(shù)上，描寫美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)前的一個(gè)小鎮(zhèn)，主人公湯姆是一個(gè)調(diào)皮搗蛋的兒童，說通過小湯姆與庸俗保守的小市民氣的格格不入和對(duì)枯燥無味的死讀發(fā)展。對(duì)種族歧視、主張種族平等、富于童趣的杰作。起，把人物心理的真實(shí)描寫與幽默風(fēng)趣的夸張第八章20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)他們的創(chuàng)作繼承了19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特點(diǎn)，其思想與藝術(shù)觀念基本相同，且大都熱衷于寫作多卷本的長(zhǎng)篇小說，力圖通過一個(gè)家庭的歷史變遷或一個(gè)人物的一生遭遇，對(duì)社會(huì)歷史風(fēng)貌作史詩性的反映。2社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)出現(xiàn)于30年代的蘇聯(lián)，是在繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新型文學(xué)，后被定為蘇聯(lián)文學(xué)和文學(xué)批評(píng)的基本方法。這一概念要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地描寫現(xiàn)實(shí)，并將這種描寫與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)相結(jié)合。高爾基的長(zhǎng)篇小說《母親》是典范性作品，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》亦堪稱代表。這一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，對(duì)后來蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而又復(fù)雜的影響。3《母親》蘇聯(lián)作家高爾基寫于1905年。小說共兩部，第一部主要寫主人公巴維爾在馬克思理論的指導(dǎo)下、在革命實(shí)踐中逐步成長(zhǎng)的過程；第二部通過母親尼洛夫娜的精神覺醒，描寫人民群眾在革命運(yùn)動(dòng)中所顯示的巨大力量。作品既有由殘酷現(xiàn)實(shí)激起的憤世嫉俗和批判激情，又有目睹舊生活秩序的動(dòng)搖而引發(fā)的對(duì)未來的憧憬和浪漫主義感受；作者以動(dòng)態(tài)的眼光看待現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，表現(xiàn)主人公的復(fù)活歷程以及人際關(guān)系的變化；在文學(xué)史上首次塑造了巴維爾這一無產(chǎn)階級(jí)革命者的英雄形象，奠定了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)史上具有劃時(shí)代的意義。4《靜靜的頓河》蘇聯(lián)作家肖洛霍夫?qū)懹?925年至1940年，共四部8卷。小說通過寫葛利高里悲劇性的人生道路，一方面描寫了蘇維埃政權(quán)在頓河地區(qū)從建立到鞏固的歷史進(jìn)程，另一方5《日內(nèi)瓦醫(yī)生》蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克寫于1957年。小說以主人公喻和象征手法的運(yùn)用，都賦予了小說以新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。該作品于1958年或諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。6《兒子與情人》英國作家勞倫斯寫于1913年。小說以煤礦工人莫萊批判工業(yè)文明對(duì)人的自然天性的摧殘，在心7《虹》英國作家勞倫斯寫于1915年。小說描述了布蘭文一家三代人都帶有明顯的19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的特點(diǎn)，但作品重在揭示人物的心通過主人公的幻想、追求、奮斗，寫出了小資產(chǎn)階級(jí)的極度精神不安，擺脫了等候死亡的思想，離開療養(yǎng)院，企圖有了對(duì)哲學(xué)問題、人生觀問題、時(shí)局問題等范圍廣泛的辯論和內(nèi)心思索，10《布登勃洛克一家》德國作家托馬斯·曼寫于1901年。小說通過寫會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，揭示了弱肉強(qiáng)食的資本主義法則，生動(dòng)形象地描繪了德國從自由資本主義走向壟斷資本主義的歷史發(fā)展過程。作家以現(xiàn)實(shí)主義寫法為主，形象地塑系列人物形象；全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)疏密相間，詳略得當(dāng)；語言精煉，成為20世紀(jì)德國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要代表作。11《大膽媽媽和她的孩子們》德國劇作家布萊希特寫于1939年底流戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了女主人公“大膽媽媽”帶著兩個(gè)兒子和一個(gè)啞女，拉著貨車隨軍叫賣，把戰(zhàn)爭(zhēng)視為謀生的途徑12《了不起的蓋茨比》美國作家菲茨杰拉德寫于1925年。小說通過假實(shí)質(zhì)。小說的敘事視角新穎獨(dú)特，情節(jié)敘種類繁多，起到了暗示人物的本性、反映時(shí)13《飄》美國作家米切爾寫于30年代。小說以美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后的亞了19世紀(jì)60年代美國南方社會(huì)的歷史風(fēng)貌，展現(xiàn)了南方社會(huì)各色人構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊張曲折，具有濃厚的地方色彩和通俗文學(xué)的傳奇色彩，14《巴巴拉上校》愛爾蘭作家肖伯納寫于1905年。劇本描寫一個(gè)大發(fā)現(xiàn)救世軍原來是她父親一類的資本家出錢興辦的，她的理想破滅了。后來，她和未婚夫向安德謝夫投降，并繼承了他的事業(yè)。劇作家成功地塑造了安德謝夫這個(gè)形象，通過犀利辛辣的諷刺，深刻地批判了資本主義社會(huì)。15《美國的悲劇》美國作家德萊塞寫于1925年。小說敘述了一個(gè)美國普通青年墮落為殺人犯的悲劇。作家細(xì)致地描寫了克萊德短促的一生，通過他利己主義世界觀的形成和發(fā)展，他的苦悶、掙扎、墮落和毀滅，對(duì)資本主義社會(huì)提出了強(qiáng)烈而沉痛的控訴，揭露了美國金錢釣罪惡、政治制度和司法制度的丑惡和虛偽。作家突破了“膽小與高雅的傳統(tǒng)”,以現(xiàn)實(shí)主義寫法，對(duì)所描寫的事實(shí)具有新聞報(bào)道式的忠實(shí)，同時(shí)注重典型環(huán)境與典型性格的描繪，人物具有個(gè)性化的語言，故事情節(jié)簡(jiǎn)單而意境統(tǒng)一。16《老人與?！访绹骷液Ｃ魍懹?952年。這部中篇小說講述了久未捕到魚的老漁民桑提亞哥再次出海，捕到了一條大馬林魚卻遭遇鯊魚群，他通過頑強(qiáng)的搏斗趕跑了鯊魚，但魚已剩骨架。該作品是海明威“冰山理論”的最好范例，只寫老人與魚搏斗的事跡，集中突出地寫出了人類的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，于平淡中見深遠(yuǎn)，于簡(jiǎn)約中見博大；頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境，將主客觀世界最大限度地展現(xiàn)出來，具有廣闊的表現(xiàn)空間；追求純客觀的敘述效果，不帶任何主觀色彩；采用“重復(fù)”敘述，增加敘述頻率；語言干凈樸素，簡(jiǎn)練直白，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，敘述干凈利落，極具力度，彰顯了作家精湛的敘事藝術(shù)。第九章現(xiàn)代主義文學(xué)1象征主義是歐美現(xiàn)代主義文學(xué)中最早出現(xiàn)的一個(gè)流派，產(chǎn)生于19世紀(jì)中葉的法國，此后波及歐洲其他國家，稱為前期象征主義。20世紀(jì)20年代，它發(fā)展并形成了后期象征主義，繼承并發(fā)展了前期象征主義性，曲折地表達(dá)作者的思想和復(fù)雜微妙的情2意象派20世紀(jì)初在英美出現(xiàn)的以龐德為代表的詩歌流派，是象征主3隱逸派它是象征主義派生出來的另一個(gè)詩歌流派，在墨索里尼法西斯4表現(xiàn)主義是第一次世界大戰(zhàn)前后流行于歐美各國的文學(xué)流派。代表作品有：韋爾弗的詩集《世界之友》,奧尼爾的戲劇《毛猿》、卡夫卡的小說《城堡》等。該流派的理論綱領(lǐng)是“藝術(shù)是表現(xiàn)不是再現(xiàn)”,主張5意識(shí)流小說是1915年—1940年間盛行于歐美，后來對(duì)文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)動(dòng)，尤其是表現(xiàn)潛意識(shí)的活動(dòng)，人的意識(shí)流動(dòng)遵循的是“心理時(shí)間”,而非物理時(shí)間，成為一種“最純粹的自我表現(xiàn)形式”,形成了意識(shí)流文新提供了理論基礎(chǔ)。代表作家作品有：普魯斯特的《追憶似水年華》、這些作品采用不受時(shí)間和空間限制的自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，1918年，查拉起草《宣言》,揭示了達(dá)達(dá)主義的內(nèi)涵，組織了法國的主義內(nèi)部出現(xiàn)分歧，1924年，布勒東正式另立門戶，達(dá)達(dá)主義的大部分人都參加到超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中來，到1929年查拉本人也加入了超現(xiàn)7未來主義是20世紀(jì)初出現(xiàn)在歐洲的一個(gè)反傳統(tǒng)文學(xué)流派，主要活躍在意大利和俄國文壇。未來主義的創(chuàng)始人是意大蒂。1909年2月，他發(fā)表了《未來主義宣言》,宣告未來主義誕生，上，主張徹底摒棄傳統(tǒng)手法，“運(yùn)用自由不羈的字句”,隨心所欲地表8《荒原》英國詩人T·S·艾略特完成于1922年，它不僅是象征主義詩者葬儀》《對(duì)弈》《火戒》《水淹之死》《雷霆的話》5章構(gòu)成，“荒劇性。詩中涉及6種語言，引用了大量的神話故事、歷史典故和多部文度，借助象征、暗示、聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白等技巧，構(gòu)成一部完整、博大、9《變形記》奧地利作家卡夫卡寫于1912年。這部中篇通過寫格里高現(xiàn)代人自我價(jià)值與個(gè)性喪失的悲劇和在絕望誕、荒誕中的真實(shí)，并運(yùn)用意識(shí)流手法，通過內(nèi)心獨(dú)白、回憶、聯(lián)想、幻想等方式，寫出了變形后的格里高爾被遺棄的悲哀凄苦的心靈世界，10《毛猿》美國劇作家奧尼爾寫于1922年。劇作通過敘寫滿身黑毛、奧秘，此外，劇作的象征意義與對(duì)比手法，也使劇作具有深邃的內(nèi)涵。11《追憶似水年華》法國作家普魯斯特寫于1907年至1922年，共七部15卷，約250萬字，是作者的傾盡心力之作。這是一部蘊(yùn)涵著深厚榻上的不眠之夜開始敘事，展示了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初法國上流社組了巨大的時(shí)空；在刻畫人物時(shí)多采用反復(fù)關(guān)12《都柏林人》愛爾蘭作家喬伊斯寫于1914年，由15篇描寫都柏林市民生活的短篇小說組成。這15篇小說各自獨(dú)立，但又按一定順序排13《青年藝術(shù)家的肖像》愛爾蘭作家喬伊斯寫于1916年。小說描述19世紀(jì)末一個(gè)生長(zhǎng)在愛爾蘭天主教家庭的男孩，從童年到青年的成長(zhǎng)做一個(gè)自由表達(dá)自己思想的藝術(shù)家。全書共分5章，每章記錄了主人公成長(zhǎng)過程中的一個(gè)發(fā)展階段，以波浪式運(yùn)動(dòng)向前14《尤利西斯》愛爾蘭作家喬伊斯寫于1922年，是其代表作。這部長(zhǎng)篇分為三部，共18章，描述三個(gè)都柏林人(布羅姆、斯蒂芬、莫莉)在1904年6月16日的日常生活和內(nèi)心活動(dòng)，真實(shí)地記錄他們一天的通過回憶、幻覺、自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白等藝術(shù)手如行云流水般的意識(shí)活動(dòng)，特別是人類最隱蔽其深邃的思想內(nèi)涵和大膽的藝術(shù)革新，成為20世紀(jì)最偉大的小說之一。以《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》《圣堂》《八月之光》《押沙龍!押沙龍!》5部長(zhǎng)篇小說為核心，涵蓋了杰斐遜鎮(zhèn)、郊區(qū)、周邊的種植園和森林，敘寫了五個(gè)精英家族和600多個(gè)有名有姓的人物的故事。眾多部分，又保持了相對(duì)獨(dú)立性；集中反映了美國南方社會(huì)150年的興衰變16《喧嘩與騷動(dòng)》美國作家福克納寫于1929年。書名出于《麥克白》,小說敘寫康普生一家的沒落，體現(xiàn)了癡人說夢(mèng)式的喧囂和混亂，體現(xiàn)了美國南方?jīng)]落世家中人生的無意義和深刻的精神危機(jī)。小說構(gòu)思巧妙，由四部分組成，各部分?jǐn)⑹稣卟煌⒂幸獯騺y敘述者出場(chǎng)順序，形成了“對(duì)位式結(jié)構(gòu)”;純熟地運(yùn)用意識(shí)流手法，體現(xiàn)出白癡、精神崩潰者、偏執(zhí)狂與虐待狂不同的心理狀態(tài)和語言特色，深入到人物的內(nèi)心世界；采用“神話模式”,為作品增添了反諷色彩與深邃的寓意；在語言方面，將南方方言融入演說體散文語言中，生動(dòng)形象。該小說成為備受推崇的美國南方文學(xué)杰作與廣受好評(píng)的現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典。第十章後現(xiàn)代主義文學(xué)1存在主義文學(xué)是20世紀(jì)30年代末期在存在主義哲學(xué)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一個(gè)文學(xué)流派，它是以文學(xué)的形式來宣傳存在主義哲學(xué)思想的，代表作家有法國的薩特、加繆和波伏娃，美國的梅勒等。在存在主義作家筆下，世界是荒謬的，人生是痛苦的。他們一方面描寫資本主義世界的荒誕性，另一方面又表現(xiàn)人的不幸和毀滅，以及孤獨(dú)、失望、恐懼的思想情緒。其藝術(shù)特征為：寓哲理于形象中，體現(xiàn)“文”“哲”一體；不拘一格地運(yùn)用表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的并用。2荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國，60年代風(fēng)靡歐美諸國的3新前衛(wèi)戲劇運(yùn)動(dòng)醞釀?dòng)诙?zhàn)結(jié)束后，60年代達(dá)到高潮，該運(yùn)動(dòng)旗下戲劇的“質(zhì)樸”,輕視非戲劇因素和劇本。這些劇作的基本特征是不確劇場(chǎng)之中，動(dòng)作、肢體語言成為演員表演的主導(dǎo)4新小說派興起于20世紀(jì)50年代的法國，又稱“反小說派”或“拒絕派”,代表作家作品有：薩洛特的《無名氏肖像畫》、羅伯-格里葉念，適應(yīng)了20世紀(jì)西方社會(huì)人們的心理需求。5垮掉的一代是二戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國、松散地結(jié)合在一起的年輕人，代表對(duì)他們的壓抑，但往往以頹廢、墮落、犯罪來表現(xiàn)其“脫俗”,與傳統(tǒng)特點(diǎn)”,追求無節(jié)制的自我放縱，作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章，語6黑色幽默是20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國的小說流派，在思想上受存在人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”;7魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是20世紀(jì)60年代興盛于拉丁美洲小說界的一個(gè)拉莫》等。該流派借鑒歐美現(xiàn)代主義文學(xué)，教觀念與習(xí)俗、神秘壯麗的自然景觀及動(dòng)蕩多變8超現(xiàn)實(shí)主義是20年代中期興起于法國的一個(gè)具有先鋒特色的文學(xué)流派。它以否定一切的達(dá)達(dá)主義為先驅(qū)。該流派認(rèn)為文學(xué)不是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是要表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”,即由夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化生成的“絕對(duì)現(xiàn)實(shí)”,是現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)兩種要素的統(tǒng)一。在內(nèi)容上，他動(dòng)，推崇潛意識(shí)和夢(mèng)幻；在創(chuàng)作方法上，他們主張“自動(dòng)寫作法”,認(rèn)為只有這樣才能找到“最純正、最生動(dòng)的表現(xiàn)形式”;在藝術(shù)手法上，注重幽默，采用各種出乎意料的形象化比喻，追求奇特的藝術(shù)效果。代《溺水者》,阿拉貢的散文集《巴黎的鄉(xiāng)下人》等。9《局外人》法國作家加繆寫于1942年，是存在主義文學(xué)的重要作品。小說的主人公莫爾索是他生活于其中的世界的一名“局外人”,他對(duì)周10《鼠疫》法國作家加繆寫于1947年，是存在主義文學(xué)的重要作品。小說通過寫40年代阿爾及利亞的奧蘭市爆發(fā)了鼠疫，人們的種種瘋狂舉動(dòng)，表現(xiàn)了深刻的思想內(nèi)容：該市影射了法西斯占領(lǐng)下的整個(gè)歐洲，征表達(dá)。小說表達(dá)了存在主義的基本思想：世界是荒誕和不可理喻的，——作出一個(gè)英雄的“自由選擇“,去實(shí)現(xiàn)人的尊嚴(yán)與價(jià)值。11《禁閉》法國作家薩特寫于1943年，是存在主義文學(xué)的代表性劇作。全劇展現(xiàn)了三個(gè)在地獄里的死者互相爭(zhēng)風(fēng)吃度上展現(xiàn)出來；將哲理化為具體的戲劇沖突12《等待戈多》法國劇作家貝克特寫于1952年，是荒誕派戲劇的經(jīng)拉西扯地講故事、找話題，做各種無聊的動(dòng)作，但始終沒有等到戈多。13《第二十二條軍規(guī)》美國作家海勒寫于1961年，是“黑色幽默”生活。小說分42章，每章以一個(gè)人物為中心講述一個(gè)主要故事，再由了現(xiàn)代西方社會(huì)的荒誕性。小說的突出成就在于“黑色幽默”的運(yùn)用，14《百年孤獨(dú)》哥倫比亞作家馬爾克斯寫于20世紀(jì)60年代，是魔幻觀，反映了復(fù)雜、多變的社會(huì)生活，深入揭示了該區(qū)人民的精神特征，描繪、鬼魂形象和荒誕不經(jīng)的情節(jié)，彌漫著濃手法，但情節(jié)鋪展的邏輯起點(diǎn)卻是“現(xiàn)在”;以環(huán)形結(jié)構(gòu)傳達(dá)出巨大的15《佩德羅·帕拉莫》墨西哥作家魯爾弗寫于1955年，是魔幻現(xiàn)實(shí)主16《洛麗塔》美國小說家納博科夫?qū)懹?955年，是后現(xiàn)代主義文學(xué)儀的作家致敬；通過人物、結(jié)構(gòu)、文體等層面對(duì)的作家作品。整部作品的文體揶揄模仿了懺悔第十一章后現(xiàn)代主義文學(xué)20世紀(jì)30年代末期在存在主義哲學(xué)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一個(gè)文學(xué)流派，它是繆和波伏娃，美國的梅勒等。在存在主義作家筆人的不幸和毀滅，以及孤獨(dú)、失望、恐懼的思想情緒。其藝術(shù)特征為：寓哲理于形象中，體現(xiàn)“文”“哲”一體；不拘一格地運(yùn)用表現(xiàn)手法，2、荒誕派戲劇【1996】【2010】20世紀(jì)50年代興起于法國，60年代風(fēng)靡歐美諸國的一個(gè)反傳統(tǒng)戲劇版的《荒誕派戲劇》一書。其哲學(xué)基礎(chǔ)是存在主義，它拒絕用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕在。法國的尤奈斯庫的獨(dú)幕劇《禿頭歌女》標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生，4、垮掉的一代