中考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)專(zhuān)項(xiàng)梳理及訓(xùn)練：小說(shuō)閱讀之?dāng)⑹黾记?/p>

小說(shuō)敘述是小說(shuō)創(chuàng)作的基本表現(xiàn)手法之一，指小說(shuō)家對(duì)人物、事件和環(huán)境所做的具體

概括的說(shuō)明、交

知能解篌「01敘述人稱(chēng)

小說(shuō)以什么身份講？這就涉及敘述人稱(chēng)問(wèn)題，包括第一、第二、第三人稱(chēng)和不同人稱(chēng)的

交替使用。

1.第一人稱(chēng)寫(xiě)作的好處（作用）

①敘述親切自然，給人以真實(shí)感、親切感。

②“我”是故事的見(jiàn)證者（參與者、旁觀者）。

③便于抒發(fā)情感，可以用第一人稱(chēng)細(xì)膩地描寫(xiě)“我”的復(fù)雜心理。

④線索人物，通過(guò)“我”的見(jiàn)聞感受推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

⑤區(qū)別于其他人物，塑造“我”這個(gè)人物形象。

⑥“我”的處境可深化主題。

2.第二人稱(chēng)寫(xiě)作的好處（作用）

①拉近與讀者的距離，給讀者?種面對(duì)面交流的親切之感，使人物形象更具真實(shí)性與感

染力。

②具有很強(qiáng)的代入感，便于讀者迅速進(jìn)入角色。

③直接對(duì)話(huà)，增強(qiáng)文章的抒情性，便于感情交流。

④便于作者抒發(fā)感情，引起與讀者的共鳴。

⑤用于物時(shí)，具有擬人化的作用。

3.第三人稱(chēng)的好處（作用）

①引導(dǎo)讀者從客觀的角度對(duì)小說(shuō)反映的問(wèn)題進(jìn)行冷靜的思考。

②深入人物內(nèi)心，以上帝視角將人物的心理活動(dòng)告訴讀者。

③具有不確定性，使小說(shuō)反映的現(xiàn)象更具有普遍性。

④使文章張馳自由，不受時(shí)間和空間限制，便于多角度描述事物。

⑤對(duì)人物心理細(xì)致刻冏。

4.不同人稱(chēng)之間轉(zhuǎn)換的作用（交替使用敘述視角的作用）

①分別陳述不同人稱(chēng)的作用。

②交替使用人稱(chēng)敘事，可以更靈活、全方位敘述事件，刻畫(huà)人物。

③交替使用人稱(chēng)，突出人物形象，表達(dá)作者情感.

5.從不同視角對(duì)同一事件進(jìn)行講述的好處

①因?yàn)椴煌嵌葏⑴c度不同，不同人講述同一事件呈現(xiàn)不同的狀態(tài)和結(jié)果。

②多視角的敘述，吸引讀者的閱讀興趣。

③多視角的敘事方式使本來(lái)簡(jiǎn)單的事件復(fù)雜化，更能引導(dǎo)人們透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。

【跟蹤訓(xùn)練】

閱讀下面的文字，完成下面小題。

玻璃

賈平凹

約好在德巴街路南第十個(gè)電桿下會(huì)而，去了卻沒(méi)看到他。我決意再等一陣，楚進(jìn)一家小

茶館里一邊吃茶一邊盯著電桿。旁邊新蓋了一家酒店，玻璃裝嵌，還未完工，正有人用白粉

寫(xiě)“注意玻璃”的字樣。

吃過(guò)一壺茶后，我回到了家。妻子說(shuō)王有福來(lái)電話(huà)了，反復(fù)解釋他是病了，不能赴約，

能否明日上午在德巴街后邊的德比街再見(jiàn)，仍是路南第十個(gè)電桿下。第二天我趕到德比街，

電桿下果然坐著一個(gè)老頭，額頭上包著一塊紗布。我說(shuō)為是王得貴的爹嗎，他立即彎下腰，

說(shuō)：我叫王有福。

我把得貴捎的錢(qián)交給他，讓給娘好好治病。他看四周沒(méi)人，就解開(kāi)褲帶將錢(qián)裝進(jìn)褲衩上

的兜里，說(shuō)：“我請(qǐng)你去喝燒酒！”

我謝絕了。他轉(zhuǎn)身往街的西頭走去，又回過(guò)頭來(lái)給我鞠了個(gè)躬。我問(wèn)他家離這兒遠(yuǎn)嗎，

他說(shuō)不遠(yuǎn)，就在德巴街緊南的胡同里。我說(shuō)從這里過(guò)去不是更近嗎，老頭笑了一下，說(shuō)：‘'我

不走德巴街?！?/p>

他不去德巴街，我卻要去，昨日那家茶館不錯(cuò)。走過(guò)那家酒店，玻璃墻上卻貼出了一張

布告...

昨天因裝修的玻璃上未作標(biāo)志，致使一過(guò)路人誤撞受傷。

敬請(qǐng)受傷者遞來(lái)我店接受我們的歉意并領(lǐng)取賠償費(fèi)。

我被酒店此舉感動(dòng)，很快想到王有福是不是撞了破滴受的傷呢，突然萌生了一個(gè)念頭：

既然肯賠償，那就是他們理屈，何不去法院上告，趁機(jī)索賠更大一筆錢(qián)呢？我為我的聰明得

意，第二天便給王有福打包話(huà)，約他下午到紅星飯店邊吃邊談。

紅星飯店也是玻晡裝修，我選擇這家飯店，是要證實(shí)他是不是真的在酒店掛傷的。他見(jiàn)

了我，腫脹的臉上泛了笑容，步履卻小心翼翼，到了門(mén)口還用手摸，證實(shí)是門(mén)口了，一傾一

傾地?fù)u晃著小腦袋走進(jìn)來(lái)，

“我沒(méi)請(qǐng)你，你倒請(qǐng)我了！”他說(shuō)。

“一頓飯?bào)鞘裁?！”我給他倒了一杯酒，他趕忙說(shuō)：“我不敢喝的，我有傷?！?/p>

“大伯，你是在德巴街酒店撞傷的嗎？”

“……那酒店怎么啦？”

“這么說(shuō)，你真的在那兒撞的！”

“這……”

老頭瓷在那里，似乎要抵賴(lài)，但臉色立即赤紅，壓低了聲音說(shuō)：“是在那兒撞的?！耙?/p>

下子人惹了許多，可憐得像個(gè)做錯(cuò)事的孩子。

“這就好?！蔽艺f(shuō)。

“我不是故意的。”老頭急起來(lái)?！拔夷侨崭忻?，頭暈牽的，接到你的電話(huà)出來(lái)，經(jīng)過(guò)

那里，明明看著沒(méi)有什么，走過(guò)去，咚，便撞上了?！?/p>

“你撞傷了，怎么就走了？”

“嘩啦一聲，我才知道是撞上玻璃了，三個(gè)姑娘出來(lái)扶我，血流了一臉，把她們倒嚇壞

了，要給我包扎傷口，我爬起來(lái)跑了。我賠不起那玻璃呀！”

“他們到處找你哩?！?/p>

“是嗎？我已經(jīng)幾天沒(méi)敢去德巴街了，他們是在街口認(rèn)人嗎？”

“他們貼了布告……”

老頭哭喪下臉來(lái)，在腰里掏錢(qián)，問(wèn)我一塊玻璃多少戰(zhàn)。

我嘿嘿笑起來(lái)。

“不是你給他們暗，是他們要給你晤！”

“賠我？”

“是賠你。”我說(shuō)，“但你不要接受他們的賠償，他們能賠多少錢(qián)？上法院告他們，索

賠的就不是幾百元幾千元了！”

老頭愣在那里，一條線的眼里極力努出那黑珠來(lái)盯我，說(shuō)：“你大伯是有私心，害怕賠

償才溜掉的，可我也經(jīng)了一輩子世事，再也不受騙了！”

“沒(méi)騙你，你去看布告嘛！”

“你不騙我，那酒店也騙我哩，我一去那不是投案自首了嗎？”

“大伯，你聽(tīng)我說(shuō)……”

老頭從懷里掏出一卷軟沓沓的錢(qián)來(lái)，放在親上：“你要肯認(rèn)我是大伯，那我求你把這些

錢(qián)交給人家。不夠的話(huà)，讓得貴補(bǔ)齊。我不是有意的，真是看著什么也沒(méi)有的，誰(shuí)知道就有

玻璃。你能答應(yīng)我，這事不要再給外人說(shuō)，你答應(yīng)嗎？”

“答應(yīng)?！?/p>

①避免平鋪直敘，使情節(jié)曲折有致。

②使情節(jié)更完整，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，內(nèi)容更充實(shí)。

③穿插的情節(jié)與原有故事相互映襯，使人物形象更鮮明突出。

④引發(fā)讀者的思考，使主題更豐富深刻。

⑤襯托中心人物，深化文章主題。

4.補(bǔ)敘：對(duì)上文的內(nèi)容做補(bǔ)充交代，交代事情發(fā)生的原因。

作用：

①使文章結(jié)構(gòu)完整。

②行文跌宕起伏，收到出人意料的效果。

③有助于更好地表達(dá)主題。

補(bǔ)敘和插敘的區(qū)別：涌敘的內(nèi)容如果被刪掉，對(duì)于整個(gè)故事沒(méi)有影響。若無(wú)補(bǔ)敘，就會(huì)

影響故事的完整性。

作用：

①條理清楚，便于了解事情的來(lái)龍去脈。

②情節(jié)緊湊，有條不紊。

③拓展作品容量。

【跟蹤訓(xùn)練】

閱讀下面的文字，完成后面小題。

醉拳張三

楸立

我是張三。

張三語(yǔ)氣中蕩漾著蔑視，平淡而又堅(jiān)定。日本少佐美津智朗，上下打量了面容清瘦卻棱

角分明的張三。

喲西，有膽量。

斟得滿(mǎn)登登的四十大碗酒，排滿(mǎn)了兩張條案，正宗普北燒刀子。

美津智明仲王道“請(qǐng)你的，一碗酒放--個(gè)，四十碗我放四十人。張二符點(diǎn)了點(diǎn)火，

走了過(guò)去。

張三德州武城人，幾十年來(lái)，人們記憶中的張三總是身著長(zhǎng)衫，袖口高挽，手端普北老

酒，泰然自若，在柴家酒鋪門(mén)旁的長(zhǎng)椅上，有滋有味地品著。

所有老人的記憶中，沒(méi)人清楚張三爺以什么為生，有無(wú)子嗣，有人說(shuō)他在辛亥革命去過(guò)

東洋，有人說(shuō)他參加過(guò)義和奉，還有人說(shuō)他在馬家作坊教過(guò)私塾。

酒是張三爺?shù)娜可睿瞥值梅€(wěn)，喝得淡，放得輕，一天沒(méi)酒日子就不是張三爺?shù)娜?/p>

子，日頭從東方初升，張三爺?shù)木仆攵似?，日頭落西，最后一滴酒也淌入肚子。張三爺微抖

長(zhǎng)衫，輕抬闊步的樣子，反復(fù)在人們的記憶里。

民國(guó)二十五年的冬天冷得早，可張三爺一身單布長(zhǎng)衫早早坐到了柴家酒鋪門(mén)口，右手高

擎?？诰仆?，口稱(chēng)，武城張三煩請(qǐng)柴掌柜賜酒。

早有伙計(jì)從壇子里舀出一提，斟到三爺?shù)耐肜?，三爺泯了一口，揚(yáng)手將酒潑在青石磚道

上。摻水了?；镉?jì)趕忙又開(kāi)一壇，十里杳?？?，又潑。伙計(jì)熱汗直流，柒掌柜聞聽(tīng)顛顛地跑

上來(lái)，連開(kāi)隔壁好、四季青、一杯醉三壇老酒。張三波了三碗，腥，澀，嫩……，一時(shí)酒氣

沖滿(mǎn)了整條青石街。柴掌柜而紅耳赤，哭喪著老臉無(wú)計(jì)可施。張三爺喝誰(shuí)的酒是給誰(shuí)家捧場(chǎng)

子，是看得起你，你想請(qǐng)都輕易請(qǐng)不來(lái)。何家的“小米香”、胡家的“雜糧酒”、馬家的“地

瓜燒”和孫家的“狀元紅”，那都是張三爺給品出來(lái)，叫出來(lái)的。

忽聽(tīng)一聲銀鈴之聲，請(qǐng)三哥品小女子的手藝。柴家掌柜大女兒雙手捧著一碗高粱酒，輕

邁金蓮來(lái)到張三近前。酒未沾辱早聞酒香.張三脖子一揚(yáng)滴酒不剩。好一碗女兒紅.柏足離

去。自那次后，柴家紅高粱酒坊叫響了魯北一帶。

美津智朗是想奪柴掌柜的釀酒方子的，柴掌柜就是不吐個(gè)口話(huà)，美津智朗惱羞成怒。一

個(gè)破壞大東亞共榮，就捆了柴家四十來(lái)口。

張三爺端起一碗酒，咕咚一口，那邊繩子頭就松一個(gè)，張三爺連干二十碗。燒刀子常人

一碗就會(huì)放倒在地，美津智朗不住點(diǎn)頭。

張三爺喝到三十來(lái)碗時(shí)候，身子晃動(dòng)了一下，柴掌柜嚇得休如篩糠。張三爺?shù)坏乜戳?/p>

柴掌柜一眼，又一碗酒入口，柴掌柜那頭繩子一松，人癱倒在地上。

張三兩碗咕咚咕咚吞了下去，四十碗喝完，在場(chǎng)所有人都驚得目瞪口呆。美津智朗拍了

拍軍刀，放人。

張三爺邁著八仙步，撥開(kāi)日本兵的刺刀就向院外走，美津智朗屋里哇啦地說(shuō)一通日本話(huà)。

張三爺止住了腳步，回頭問(wèn)美津智朗，你說(shuō)中國(guó)人酒痞野蠻無(wú)酒德？告訴你，酒德兩字，

最早見(jiàn)于我中華民族《尚書(shū)》《詩(shī)經(jīng)》，儒家有“飲惟祀”、“無(wú)彝酒”、“執(zhí)群飲”、“禁

沉湎”。晉代《斷酒戒》，唐代《酒展.》，宋代《酒賦》，元之《飲膳正要》，明之《本草綱目》，

清之《日知錄》，無(wú)不是酒德之說(shuō)。小小番邦島國(guó)無(wú)端侵略，竟敢陳說(shuō)禮法，只如媒嬴螟蛉

如侍在側(cè)焉也。

張三爺滔滔不絕，不覺(jué)興起，身子更動(dòng)，嘴里兀自振振有詞：

鐵拐李提腿把神起，回頭觀望漢鐘離，韓湘子口中吹玉笛，李純陽(yáng)拔劍把頭低……一套

八仙拳使出來(lái)，如風(fēng)如影飄逸出神，少頃收勢(shì)站定，張三爺氣不長(zhǎng)出面不改色，更增神采。

美津智朗沒(méi)想到張三精通日語(yǔ)身懷武功，獰叫：八嘎，把人留下。

張三爺一鶴子翻身飄上了高墻，髡動(dòng)幾下就沒(méi)了影子，從那以后，武城再也沒(méi)有人見(jiàn)到

過(guò)張三。

張三爺后來(lái)的故事發(fā)生在建國(guó)后的五二年，武城縣政府聯(lián)合何胡柴馬孫五家，各取其祖

傳釀酒秘方之精華，組建新國(guó)營(yíng)釀酒廠。釀出新酒的第一天，大門(mén)口外，直直走進(jìn)一位清瘦

矍錦的七旬老者，說(shuō)是來(lái)嘗新酒的。門(mén)衛(wèi)見(jiàn)來(lái)人儀表非凡，不敢阻攔，又恐是敵特分子，趕

忙向廠民兵連報(bào)告，民兵連緊急集合趕到，那老人早不知去向。眾人聽(tīng)到貯酒倉(cāng)庫(kù)有輕微聲

響，民兵們進(jìn)去搜查，見(jiàn)一壇高粱酒封泥打開(kāi)，一口空瓷碗放在當(dāng)場(chǎng)，墻上用干樹(shù)枝劃得一

行草字筆走龍蛇：

好酒。故人張三到此，

從敘述的先后順序看，小說(shuō)運(yùn)用了哪些敘述方式？有何好處？請(qǐng)結(jié)合文本分析。

【答案】

①小說(shuō)采用順敘和插敘的敘述方式。

②順敘，按照時(shí)間順序，介紹了張三爺喝酒救柴掌柜一家保護(hù)釀酒方子的全過(guò)程，和建

國(guó)后到酒廠品酒的過(guò)程。符合人們閱讀心理，條理清晰；

③運(yùn)用插敘，介紹張三爺?shù)谋尘?、?ài)好和他品柴家酒鋪的酒的過(guò)程。為下文救人保護(hù)方

子作鋪墊，突出張三爺?shù)男蜗筇攸c(diǎn)，充實(shí)文章內(nèi)容，使行文錯(cuò)落有致。

【解析】本題考查學(xué)生分析作品敘述順序的能力“

解答此類(lèi)題目，首先要明確題干的要求，如本題“從敘述的先后順序看，小說(shuō)運(yùn)用了什

么敘述方式？有何好處？請(qǐng)結(jié)合文本分析”，然后看小說(shuō)主要講述了什么故事，再看這些故

事是按照什么順序敘述的。從全篇來(lái)看，小說(shuō)是采取順敘的方式記敘，從張三爺喝酒救柴學(xué)

柜一家開(kāi)始，到建國(guó)后到酒廠品酒，這是按照事件發(fā)生.、發(fā)展的時(shí)間先后順序來(lái)進(jìn)行敘述,

即順敘，這種敘述方式符合讀者的認(rèn)知心理.，很有條理；從小說(shuō)的中間部分來(lái)看，小說(shuō)從張

三爺喝酒救人入手，然后在六到I?二段卻寫(xiě)張三爺?shù)膸讋t傳聞，第卜三段又回到喝酒救人的

事件上來(lái)，由此可知，中間這幾段屬于插敘部分，這就讓小說(shuō)避免了平鋪直敘，讓小說(shuō)有了

波瀾；從形象上來(lái)看，前后的救人部分體現(xiàn)出張三爺?shù)闹厍榱x、有勇氣，身懷絕技、能文能

武，而插敘部分重點(diǎn)突出張三爺?shù)纳朴谄肪埔约昂染坪蟮谋憩F(xiàn)，這對(duì)于人物形象來(lái)說(shuō)，豐富

了張三爺?shù)男蜗?；從與下文的關(guān)系來(lái)看，插敘部分張三爺?shù)木屏窟^(guò)人以及為柴家品酒等內(nèi)容

都為下文喝酒救柴家人做了鋪墊?？忌鷩@這些方面進(jìn)行答題即可?？忌鷩@這些方面分析

作答即可。

03敘述方式

講故事的時(shí)候，還可以選擇不同形式，如對(duì)話(huà)式、注述式，意識(shí)流式、橫截面式、蒙太

奇式、魔幻現(xiàn)實(shí)式等，這就是敘述方式。

1.對(duì)話(huà)式。

對(duì)話(huà)式敘述以人物間的語(yǔ)言交流為核心，通過(guò)對(duì)話(huà)推動(dòng)情節(jié)、展現(xiàn)性格與矛盾。這種方

式貼近生活真實(shí)，能讓讀者直觀感受人物的語(yǔ)氣、情緒和關(guān)系張力。

像《孔乙己》中酒客與孔乙己的對(duì)話(huà)，既顯世人冷漠，乂襯孔乙己的it腐，讓故事在鮮

活的語(yǔ)言互動(dòng)中自然生長(zhǎng)，充滿(mǎn)現(xiàn)場(chǎng)感與戲劇張力。

2.講述式。

講述式敘述以第三方敘述者的口吻展開(kāi)，敘述者如同“說(shuō)書(shū)人”，主動(dòng)向讀者傳遞故事

信息，可分為全知視角與收知視角。

這種方式便于梳理時(shí)司線、交代背景，敘述者可直接評(píng)論人物或事件，如《三國(guó)演義》

中“話(huà)說(shuō)天下大勢(shì)，分久必合，合久必分”的開(kāi)篇，既定調(diào)主題，又拉近與讀者的距離，

讓故事在清晰的脈絡(luò)中穩(wěn)步推進(jìn)。

3.意識(shí)流式。

意識(shí)流式敘述模擬人物的思維流動(dòng)，打破時(shí)空邏輯，呈現(xiàn)潛意識(shí)中的聯(lián)想、回憶與感受。

它如同打開(kāi)人物的“心理放映機(jī)”，讓混亂、跳躍的思緒直接暴露，代表作如《尤利西斯》

中莫莉的獨(dú)白，從早餐面包聯(lián)想到初戀，從窗外雨聲滑向?qū)φ煞虻谋г?，亳無(wú)規(guī)律卻精準(zhǔn)捕

捉到意識(shí)的原始狀態(tài)；《墻上的斑點(diǎn)》則以墻上的斑點(diǎn)為觸發(fā)點(diǎn)，讓敘述者的思緒在現(xiàn)實(shí)與

幻想間穿梭，探討存在與虛無(wú)。

這種方式深入人物內(nèi)心深淵，能展現(xiàn)理性之外的隱秘情感，如《百年孤獨(dú)》中奧雷里亞

諾上校反復(fù)熔鑄小金魚(yú)的執(zhí)念，在循環(huán)的意識(shí)流動(dòng)中，凸顯孤獨(dú)的宿命感，讓讀者直面人性

的復(fù)雜與矛盾。

【跟蹤訓(xùn)練】

閱讀下面的文字，完成后面小題。

趙一曼女士

阿成

偽滿(mǎn)時(shí)期的哈爾濱市立醫(yī)院，如今仍是醫(yī)院。后夾得知趙一曼女士曾在這里住過(guò)院，

我便翻閱了她的一些資料，

趙一曼女士，是一個(gè)略顯疲秀且成熟的女性。在她身上彌漫著拔俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)

軍人的冷峻，在任何地方，你都能看出她有別于他人的風(fēng)度。

趙一曼女士率領(lǐng)的抗聯(lián)活動(dòng)在小興安嶺的崇山峻玲中，那兒能夠聽(tīng)到來(lái)自坡鎮(zhèn)的鐘聲。

冬夜里，鐘聲會(huì)傳得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。鐘聲里，抗聯(lián)的兵士在森林里烤火，烤野味兒，或者唱著“火

烤胸前暖，風(fēng)吹背后寒……戰(zhàn)士們喲”……這些都給犒在病床上的趙一曼女士留下清晰回憶。

趙一曼女士單獨(dú)一間病房，由警察晝夜看守。

白色的小柜上有一人玻璃花瓶，里面插著丁香花。趙一曼女士喜歡丁香花。這束丁香

花，是女護(hù)士韓勇義折來(lái)擺放在那里的。聽(tīng)說(shuō)，丁香花現(xiàn)在已經(jīng)成為這座城市的“市花”了。

她是在山區(qū)中了日軍的子彈后被捕的。濱江省警務(wù)廳的大野泰治對(duì)趙一曼女士進(jìn)行了

嚴(yán)刑拷問(wèn)，始終沒(méi)有得到有價(jià)值的回答，他覺(jué)得很沒(méi)面子。

大野泰治在向上司旻送的審訊報(bào)告上寫(xiě)道：趙一曼是中國(guó)共產(chǎn)黨珠河縣委委員，在該

黨工作上有與趙尚志同等的權(quán)力。她是北滿(mǎn)共產(chǎn)黨的重要干部，通過(guò)對(duì)此人的嚴(yán)厲審訊，有

可能澄清中共與蘇聯(lián)的關(guān)系。

1936年初，趙一曼女士以假名“王氏”被送到醫(yī)院監(jiān)禁治療。

《濱江省警務(wù)廳關(guān)于趙一曼的情況》扼要地介紹了趙一曼女士從市立醫(yī)院逃走和被害

的情況。

趙一曼女士是在6月28日逃走的。夜里，看守董憲勛在他叔叔的協(xié)助下，將趙一曼

抬出醫(yī)院的后門(mén)。一輛雇好的出租車(chē)已等在那里。幾個(gè)人上了車(chē)，車(chē)立刻就開(kāi)走了。出租車(chē)

開(kāi)到文廟屠宰場(chǎng)的后面，煒勇義早就等候在那里，扶著趙一曼女士上了屁好的轎子，大家立

刻向賓縣方向逃去。

趙一曼女士住院期間，發(fā)現(xiàn)警士董憲勛似乎可以爭(zhēng)取1,經(jīng)過(guò)。一段時(shí)間的觀察、分析，

她覺(jué)得有把握去試一試。

她躺在病床上，和著地問(wèn)董警士：“董先生，您一個(gè)月的薪俸是多少？”

董警士顯得有些忸怩，“十多塊錢(qián)吧……”

趙一曼女士遺憾地笑了，說(shuō)：“真沒(méi)有想到，薪俸會(huì)這樣少?！?/p>

董警士更加忸怩了。

趙一曼女士神情端莊地說(shuō)：“七尺男兒，為老區(qū)區(qū)卜幾塊錢(qián)，才為日本人役使，不足

太愚蠢了嗎？”

董警士無(wú)法再正視這位成熟女性的眼睛了，只是哆哆嗦嗦給自己點(diǎn)了一顆煙。

此C后，趙一曼女士經(jīng)常與董警上聊抗聯(lián)的戰(zhàn)斗和生活，聊小興安嶺的風(fēng)光，飛鳥(niǎo)走獸。

她用通俗的、有吸引力的小說(shuō)體記述日軍侵略東北的罪行，寫(xiě)在包藥的紙上。董導(dǎo)上對(duì)這些

紙片很有興趣，以為這是趙一曼女士記述的一些資料，并不知道是專(zhuān)門(mén)寫(xiě)給他看的。看了這

些記述，董警士非常向往“山區(qū)生活”，愿意救趙一曼女士出去，和她一道上山。

趙一曼女士對(duì)董警士的爭(zhēng)取，共用了20天時(shí)間。

對(duì)女護(hù)士韓勇義，趙一曼女士采取的則是“女人對(duì)女人”的攻心術(shù)。

半年多的相處，使林勇義對(duì)趙一曼女士十分信賴(lài)。她講述了自己幼年喪母、戀愛(ài)不幸、

工作受欺負(fù)，等等。趙一曼女士向她講述自己和其他女戰(zhàn)士在抗日隊(duì)伍中的生活，有趣的、

炊樂(lè)的生活。語(yǔ)調(diào)是深情的、甜燙的。

韓護(hù)士真誠(chéng)地問(wèn)：“如果中國(guó)實(shí)現(xiàn)了共產(chǎn)主義，我應(yīng)當(dāng)是什么樣的地位呢？”

趙一曼女士說(shuō)：“你到了山區(qū)，一切都能明白了?！?/p>

南向警察署在趙一曼女士逃走后，馬上開(kāi)車(chē)去追。

追到阿什河以東20多公里的地方，發(fā)現(xiàn)了趙一曼、韓勇義、董憲勛及他的叔父，將

他們逮捕。

趙一曼女士淡淡地笑了。

趙一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍殺的。

那個(gè)地方我去過(guò)，有一座紀(jì)念碑。環(huán)境十分幽靜，周?chē)N植著一些松樹(shù)。

我去的時(shí)候，在那里遇到一位年邁的老人。他指著石碑說(shuō)，趙一曼？我說(shuō)，對(duì)，趙一

曼。

趙一曼被槍殺前，寫(xiě)了一份遺書(shū)：

寧兒：

母親對(duì)■于你沒(méi)有能盡到教育的責(zé)任，實(shí)在是遺愜的事情“

母親因?yàn)閳?jiān)決地做了反滿(mǎn)抗日的斗爭(zhēng)，今天已經(jīng)到了犧牲的前夕了。

母親和你在生前是永久沒(méi)有再見(jiàn)的機(jī)會(huì)了，希望你，寧兒啊!趕快成人，來(lái)安慰好地

下的母親！我最親愛(ài)的孩子??！母親不用千言萬(wàn)語(yǔ)來(lái)教育玲，就用實(shí)行來(lái)教育你。

在你長(zhǎng)大成人之后，希望不要忘記你的母親是為國(guó)而犧牲的！

一九三六年八月二日

（有刪改）

小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。

【答案】

①既能表現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)趙一曼女士的尊敬之情?，乂能表現(xiàn)趙一曼精神的當(dāng)下意義使主題內(nèi)蘊(yùn)

更深刻；

②可以拉開(kāi)時(shí)間距離，更加全面地認(rèn)識(shí)英雄，使人物形象更加立體；

⑤靈活使用文獻(xiàn)檔案，與小說(shuō)敘述相互印證，使2術(shù)描寫(xiě)更真實(shí)。

【解析】本題考查學(xué)生把握作品敘述方式的能力。

這種敘述方式的好處可從三方面理解：

首先，現(xiàn)實(shí)中“我”翻閱資料、探訪紀(jì)念碑等行為，直接體現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)趙一曼的敬

意，而趙?曼精神與當(dāng)下的連接（如丁香花成市花），則凸顯其跨越時(shí)空的意義，讓主題更

深刻。

其次，現(xiàn)實(shí)視角與歷史敘述的切換，拉開(kāi)了時(shí)間距離。比如“我”對(duì)醫(yī)院的觀察與趙

一曼住院的歷史細(xì)節(jié)呼應(yīng)，既展現(xiàn)她作為戰(zhàn)士的堅(jiān)毅，也通過(guò)遺書(shū)等細(xì)節(jié)流露母性溫情，讓

英雄形象更立體。

最后，文中穿插的警務(wù)廳報(bào)告、審訊記錄等文獻(xiàn)，與“我”的現(xiàn)實(shí)探尋相互印證，如

趙一曼越獄的史實(shí)與“我”對(duì)相關(guān)地點(diǎn)的追溯結(jié)合，增強(qiáng)了敘事的真實(shí)性與說(shuō)服力。

這種交織讓歷史與現(xiàn)實(shí)形成對(duì)話(huà)，既銘記了英雄事跡，又賦予其當(dāng)代生命力，深化了作

品的思想與藝術(shù)價(jià)值。

重難點(diǎn)突破

查艱支突破，:01敘述人稱(chēng)和敘述視角

（一）第一人稱(chēng)（限知視角）。

第一人稱(chēng)敘述的作品中敘述者同時(shí)又是故事中的一個(gè)角色,敘述視角因此而移入作品內(nèi)

部，成為內(nèi)在式焦點(diǎn)敘述，

這種敘述角度有兩個(gè)特點(diǎn)：首先，這個(gè)人物作為敘述者兼角色，他不僅可以參與事件過(guò)

程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境而向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)。這雙重身份使這個(gè)角色不同于作品中其

他角色，比其他故事中人物更“透明”、更易于理解。其次，他作為敘述者的視角受到角色

身份的限制，不能敘述本角色所不知的內(nèi)容。小說(shuō)采用第i人稱(chēng)進(jìn)行敘述，因?yàn)閿⑹鋈耸蔷?/p>

內(nèi)人，熟悉人物及其活動(dòng)或是直接介入某事件，所以敘達(dá)人很容易給人--種真實(shí)感，無(wú)意中

也拉近了與讀者的距離?？纱送瑫r(shí)，它往往帶有比較強(qiáng)的主觀性，從而使小說(shuō)在很大程度上

呈現(xiàn)較濃厚的感情色彩。具體有以下幾種情形：

①為了增加作品的真實(shí)感，拉近與讀者之間的距離，使讀者讀后有一種親切感。

（二）第三人稱(chēng)（全知視角或上帝視角）。

第三人稱(chēng)敘述是從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述。

由于敘述者通常是身份不確定的旁觀者，因而造成這類(lèi)敘述的傳統(tǒng)特點(diǎn)是無(wú)視角限制。

小說(shuō)采用第三人稱(chēng)敘述視角，由于敘述者在局外，抒寫(xiě)很自由，不受限制，敘述者可以全方

位地描寫(xiě)人物，敘述事件，可以多角度地反映社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生。第三人稱(chēng)敘述一般比較

客觀冷靜，但是會(huì)剝奪讀者的大部分探索、解釋作品的權(quán)利。到現(xiàn)代出現(xiàn)了第三人稱(chēng)有限視

角的寫(xiě)作方式。

【例】海明威《橋邊的老人》中，盡管?開(kāi)始也運(yùn)用第三人稱(chēng)，敘述者卻對(duì)?切裝作不

知，這個(gè)旁觀者與讀者差不多，等待著小說(shuō)中人物的“下一步”。

（三）第二人稱(chēng)（一般與敘述視角無(wú)關(guān)）。

第二人稱(chēng)敘述是指故事中的主人公或者某個(gè)角是以“你”的稱(chēng)謂出現(xiàn)的。這是一種很少

見(jiàn)的敘述視角。雖然有增強(qiáng)文章的抒情性和親切感，便于感情交流，但總歸會(huì)使現(xiàn)實(shí)中的讀

者感到奇怪。

（四）視角的轉(zhuǎn)換與多視角。

小說(shuō)敘述視角的區(qū)分是相對(duì)的，在具體小說(shuō)創(chuàng)作中，不少小說(shuō)的敘述視角往往不是單一

采用第一人稱(chēng)敘述視角或第三人稱(chēng)敘述視角，而是在必要時(shí)將二者結(jié)合來(lái)使用。

【例】《水滸傳》中“林教頭風(fēng)雪山神廟”一回：忽一日，李小二正在門(mén)前安排菜蔬下

飯，只見(jiàn)一個(gè)人閃將進(jìn)來(lái)，酒店里坐下，隨后又一人閃入來(lái)。看時(shí)，前面那個(gè)人是軍官打扮，

后面這個(gè)走卒模樣，跟著也來(lái)坐下。這一段敘述顯然是從李小二的視角出發(fā)的。明末小說(shuō)批

評(píng)家金圣嘆在這一段后批道：“‘看時(shí)'二字妙，是李小二眼中事。一個(gè)小二看來(lái)是軍官，一

個(gè)小二看來(lái)是走卒，先看他跟著，卻又看他i齊坐下，寫(xiě)得狐疑之極，妙妙?！彼粌H看出

了視角的變換，而且注意到這種變換對(duì)故事中情緒氛圍變化的影響.

（五）敘述人稱(chēng)與敘述視角的區(qū)別與特點(diǎn)。

1.敘述人稱(chēng)與敘述視角不可簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)。第三人稱(chēng)主要是全知視角，也可能是有限視角第

二人稱(chēng)算不上敘述視角，雖然“你”是小說(shuō)中的人物，但故事的敘述者卻不是“你”而是從

“我”或“他”的角度看“你”,是從“我”或“他”的視角來(lái)講故事。

2.不同的敘述人稱(chēng)與敘述視角是交叉而變化的。

（1）人稱(chēng)變換:①?gòu)摹澳恪钡健拔摇?，增加真?shí)性，使人如臨其境，有時(shí)有自嘲的意味。②

從“我”到“你"（“他”）,跳出自我，增加客觀性、親切性、說(shuō)服力。③人稱(chēng)交叉:使用第

一人稱(chēng)的，往往穿插第三人稱(chēng)的轉(zhuǎn)述;使用第三人稱(chēng)的，則常常夾雜第一人稱(chēng)的人物獨(dú)自、

對(duì)話(huà)。

（2）一篇小說(shuō)的視角并不是唯一的，可多個(gè)敘述視角交織轉(zhuǎn)換（故事套故事;聽(tīng)他人講故

事）。多個(gè)敘述視角的功能是不一樣的，但穿插起來(lái)可以使敘述立體化，能多層次多角度地

表現(xiàn)人物和主題。

【跟蹤訓(xùn)練】

閱讀下面的文字，完成下面小題。

戰(zhàn)士

孫犁

那年冬天，我住在一個(gè)叫石橋的小村子。村子前面有一條河，搭上了一個(gè)草橋。天氣好

的時(shí)候，從橋上走過(guò)，?？匆?jiàn)有些村婦淘菜；有些軍隊(duì)上的小鬼打破冰層捉魚(yú)，手凍得像胡

蘿卜，還是興高采烈地喊著。這個(gè)冬季，我有幾次通過(guò)這個(gè)小橋，到河對(duì)岸鎮(zhèn)上去買(mǎi)豬肉吃。

掌柜是一個(gè)殘疾軍人，傷了右臂和左腿。這鋪?zhàn)?，是他；L個(gè)殘疾兄弟合伙開(kāi)的合作社。

第一次，我向他買(mǎi)了一個(gè)腰花和一塊豬肝。他擺蕩著左腿，用左手給我切好了。一般的

山里的豬肉是弄得粗糙的，豬很小就殺了，皮上還帶著毛，涂上刺眼的顏色，煮的時(shí)候不放

鹽。當(dāng)我稱(chēng)贊他的肉有味道和干凈的時(shí)候，他透露聰明地笑著，兩排潔白的牙齒，一個(gè)嘴角

往上翹起來(lái)，肉也多給了我一些。第二次我去.是一個(gè)雪天,我多燙了一壺小酒。這天.多

了一個(gè)伙計(jì)：傷了胯骨，兩條腿都軟了。三個(gè)人圍著火談起來(lái)。

伙計(jì)不愛(ài)說(shuō)話(huà)。我們說(shuō)起和他沒(méi)有關(guān)系的話(huà)來(lái)，他就只是笑笑。有時(shí)也插進(jìn)一兩句，就

像新開(kāi)刃的刀子一樣。談到他們受傷，掌柜望著伙計(jì)說(shuō)：

“先還是他把我背到擔(dān)架上去，我們是一班，我是他的班長(zhǎng)。那次追擊敵人，我們拼命

追，指導(dǎo)員喊，叫防御著身子，我們只是追，不肯放走一個(gè)敵人！”

“那樣有意思的生活不會(huì)有了"”

伙計(jì)說(shuō)了一句，用力吹著火，火照進(jìn)他的眼，眼球好像浮在火里。掌柜還是笑著，對(duì)伙

計(jì)說(shuō)“：又來(lái)了！”

他轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)對(duì)我說(shuō)：“他沉不住氣哩，同志。那時(shí)，我倒下了，他把我往后背了幾十步，

又趕上去，被后面的一個(gè)敵人打穿了胯。他直到現(xiàn)在，還想再干干呢！”

伙計(jì)干脆地說(shuō)“：怨我們的醫(yī)道不行么！”“怎樣？”我問(wèn)他。

“不能換上一副胯骨嗎？如佗那樣，我今天還在隊(duì)伍里。難道我能剝一輩子豬

嗎？”“小心你的眼！”掌柜停止了笑，對(duì)伙計(jì)警誡著，使我吃了一驚。

“他整天焦躁不能上火線，眼睛已經(jīng)有毛病了?！?/p>

我安慰他說(shuō)，人民和國(guó)家記著他的功勞，打走敵人，我們有好日子過(guò)。“什么好的生活

比得上沖鋒陷陣呢？”他沉默了。

第三次我去，正趕上他們兩個(gè)要去趕集，我已經(jīng)是熟人了，掌柜的對(duì)伏在鍋上的一個(gè)女

人說(shuō):

“照顧這位同志吃吧，新出鍋的，對(duì)不起，我不照應(yīng)了?！?/p>

那個(gè)女子個(gè)子很矮，衣服上涂著油垢和小孩尿，正在肉皮上抹糖色。我坐在他們的炕上，

炕頭上睡著一個(gè)孩子，放著一個(gè)火盆。

女人多話(huà)，有些潑。她對(duì)我說(shuō)，她是掌柜的老婆，掌柜的從一百里以外的家里把她接來(lái)，

她有些抱怨，說(shuō)他不中用，得她來(lái)幫忙。

我對(duì)她講，她丈夫的多是天下最大的光榮記號(hào)，她應(yīng)該好好幫他做事。這不是一個(gè)十分

妥當(dāng)?shù)呐?。臨完，她和我攪?yán)p著一毛錢(qián)，說(shuō)我多吃了一毛錢(qián)的肉。我沒(méi)辦法，照教給了她，

但正色說(shuō)：

“我不在乎這一毛錢(qián)，可是我和你丈夫是很好的朋友和同志，他回來(lái)，你不要說(shuō)你和我

因?yàn)橐幻X(qián)攪?yán)p了半天吧！”

這都是一年前的事了，

第嗎次我去.是今年冬季戰(zhàn)斗結(jié)束以后。一天黃昏,我又去看他們,他們卻搬走了，遇

見(jiàn)一個(gè)村干部，他和我說(shuō)起了那個(gè)伙計(jì)，他說(shuō)：

“那才算個(gè)戰(zhàn)士！反‘掃蕩’開(kāi)始了，我們的隊(duì)伍已經(jīng)準(zhǔn)備在附近作戰(zhàn)，我派了人去抬

他們，因?yàn)樗麄儾荒苌仙竭^(guò)嶺。那個(gè)伙計(jì)不走，他對(duì)去抬他的民兵們說(shuō)：'你們不配合子弟

兵作戰(zhàn)嗎？'民兵們說(shuō)：‘配合呀！'他大聲喊：'好！那你們抬我到山頭上去吧，我要指

揮你們！'民兵們都勸他，他說(shuō)不能因?yàn)樘б粋€(gè)殘廢的人耽誤幾個(gè)有戰(zhàn)斗力的。他對(duì)民兵們

講：，你們不知道我嗎？我可以指揮你們！我可以打槍?zhuān)部梢匀邮至駨?，我只是不?huì)跑真

了。'民兵們拗不過(guò)他，就真的帶好一切武器，把他拍到敵人過(guò)路的山頭上去。你看，結(jié)

果就打了一個(gè)漂亮的伏擊戰(zhàn)。”

臨別時(shí)他說(shuō)“：你要找他們，到城南莊去吧，他們的肉鋪比以前紅火多了！”

一九四一年于平山

（有刪改）

“戰(zhàn)_L”的故事的講述者最后變?yōu)椤按甯刹俊?，這樣處理有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析，

【答案】

①增加敘述視角，擴(kuò)大了敘述空間，使敘述富于變化，更有張力。

②進(jìn)一步強(qiáng)化“戰(zhàn)士”英勇善戰(zhàn)的一面，使人物形象更干滿(mǎn)立體。

③增強(qiáng)了故事的傳奇色彩，使主題意蘊(yùn)更豐厚。

【解析】本題考查學(xué)生鑒賞文章敘述視角的能力。

就本文來(lái)看，小說(shuō).1.文是從“我”的角度來(lái)展現(xiàn)人物形象，采用第一人稱(chēng)敘述的方式,

即以“我”作為戰(zhàn)士故事的敘述者，靈活地對(duì)上下文不同時(shí)空的事件進(jìn)行了銜接，在“掌柜”

的講述中“我”了解了伙計(jì)的曾經(jīng)，文章的講述視角就由單一視角轉(zhuǎn)換為多元化視角，從敘

述角度上，由“我”變?yōu)椤按甯刹俊?，變化了敘述視角，擴(kuò)大了敘述的空間，敘述視角的增

加使敘述更加富有變化，更加富有藝術(shù)張力；

從人物形象方面說(shuō)，在村干部的講述中讓我們看到了戰(zhàn)士的英勇善戰(zhàn)，如“那才算個(gè)戰(zhàn)

±……我派了人去抬他們……民兵們拗不過(guò)他，就真的檸好一切武器，把他抬到敵人過(guò)路的

山頭上去。你看，結(jié)果就打了一個(gè)漂亮的伏擊戰(zhàn)”，表現(xiàn)了“戰(zhàn)士”不怕?tīng)奚⒂律茟?zhàn)的形

象，讓人物形象更加豐滿(mǎn)立體，真實(shí)可信；

從主題方面講，通過(guò)他人間接轉(zhuǎn)述而不是直接描寫(xiě)所見(jiàn)，他們成了其他人口中“傳說(shuō)”

人物，更增加了小說(shuō)的傳奇色彩，豐富了小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。

：02敘述方式

敘述方式常見(jiàn)的有；對(duì)話(huà)式、講述式，獨(dú)白式、單雙線索式、重復(fù)式、嵌套式等。

1.對(duì)話(huà)式。

對(duì)話(huà)式是以人物之間的對(duì)話(huà)（須具體闡釋?zhuān)┳允鋈宋锏慕?jīng)歷、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、展現(xiàn)

人物的內(nèi)心等

其特點(diǎn)及作用：

①以對(duì)話(huà)為主體,推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，使情節(jié)更加集中緊湊（對(duì)情節(jié)作用）。

②大量的語(yǔ)言描寫(xiě),有利于表現(xiàn)人物的個(gè)性和思想感情的變化，豐富人物形象;通過(guò)對(duì)話(huà),

人物性格形成鮮明對(duì)比（對(duì)人物形象作用）O

③某某某的論調(diào)，隱含了作者……,引起讀者共情，引發(fā)讀者的思考（對(duì)情感主題、讀者作

用）。

2.獨(dú)白式。

獨(dú)白式敘述是小說(shuō)中以人物自我傾訴為核心的表達(dá)手法，可分為直接獨(dú)白與間接獨(dú)白。

直接獨(dú)白如《簡(jiǎn)?愛(ài)》中“你以為我貧窮、低微……我就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心嗎？”，人

物直接袒露內(nèi)心，情感熾烈：間接獨(dú)白則通過(guò)敘述者轉(zhuǎn)述人物思緒，如《喧嘩與騷動(dòng)》中對(duì)

班吉內(nèi)心的呈現(xiàn)，保留人物意識(shí)流動(dòng)的原始感。

獨(dú)白式敘述能深度挖掘人物內(nèi)心，展現(xiàn)其隱秘的情感與思想，增強(qiáng)代入感。

3.單線索式和雙線索式。

（1）單條線索的作用

①貫穿全文，使結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)集中。

②照應(yīng)標(biāo)題，使結(jié)構(gòu)完整。

③便「表達(dá)情感，不斷深化情感。

④揭示主題。

（2）雙條線索的作用

小說(shuō)中雙線結(jié)構(gòu)有兩種：明暗線和花開(kāi)兩朵各表一枝的并列雙線。

明線指在小說(shuō)中由人物活動(dòng)或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來(lái)的線索，可以是時(shí)間、地點(diǎn)或者

文章中貫穿前后的物品、人物等。

暗線指未直接描繪的人物活動(dòng)或事件所間接呈現(xiàn)出來(lái)的線索。

作用：

①暗線為明線的展開(kāi)提供背景。

②明暗線可以串連起歷史和現(xiàn)實(shí)，使情節(jié)更為集中緊湊，凸顯主題。

③雙線交織相互補(bǔ)充，相互映襯，避免平鋪直敘，使文章具有可讀性。

④雙線結(jié)構(gòu)使小說(shuō)條理清晰，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)完整。

4.重復(fù)式。

重復(fù)敘述是指''講述數(shù)次只發(fā)生了?次的事件〃。重復(fù)是小說(shuō)敘事的重要手段之、它

包括事件重復(fù)和話(huà)語(yǔ)重發(fā):兩種基本類(lèi)型。

效果：①突出人物形象；②加強(qiáng)主旨的悲（喜）劇色彩；③緩和敘事節(jié)奏，使小說(shuō)有

循環(huán)往復(fù)之美，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

5.抑揚(yáng)式。

又稱(chēng)褒貶式，是文章欲''揚(yáng)〃先有意''抑〃，或欲''抑〃先有意''揚(yáng)〃的一種敘事方式。這種

方式以退為進(jìn)，對(duì)人欲說(shuō)善則先說(shuō)不善，或欲說(shuō)不善則先說(shuō)善。

效果：在反差的變化中突出事物，兩相對(duì)照，形成起伏之勢(shì)，給讀者留下深刻印象，增

強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。

【跟蹤訓(xùn)練】

閱讀下面的文字，完成下面小題。

千里江山圖（節(jié)選）

孫甘露

葉桃離開(kāi)上海去了南京。那時(shí)候陳千里還不明白，為什么她那么不喜歡父親葉啟年做的

事情，自己卻又加入進(jìn)去。后來(lái)他才知道，葉桃去的地方是國(guó)民黨黨務(wù)調(diào)查科，在葉啟年的

安排下，她成了機(jī)要室干事。

當(dāng)時(shí)他反復(fù)問(wèn)過(guò)自己：難道在上海，兆豐花園、夕汩、早春的湖水、水面上一對(duì)天鵝，

這些都是他在做夢(mèng)？難道他們手握著手、心怦怦跳時(shí)說(shuō)的話(huà)，都只是分別前一時(shí)的沖動(dòng)？他

一直都很清楚，在他們兩個(gè)人當(dāng)中，葉桃總是先離去的那一個(gè)。

新閉路樓上的廂房，池坐在窗下，她坐在梳妝臺(tái)前，他們?cè)谡f(shuō)話(huà)，他看見(jiàn)兩個(gè)她，一個(gè)

在面前，一個(gè)在鏡子里。他完全沉浸在話(huà)題中，可說(shuō)著說(shuō)著，她忽然站起身，急匆匆奔出了

家門(mén)。他心里總是隱隱覺(jué)得，別處某個(gè)地方，必定有一件更加重要的事情在等著她。

一年以后，陳千里也去了南京。

他在石婆婆巷租了一間小屋。白天他給書(shū)局做翻譯，等著葉桃下班。有時(shí)她給他打電話(huà)

（巷口煙紙店有一臺(tái)公用也話(huà)），讓他去她上班的地方，她也會(huì)支使他做一點(diǎn)事情，到哪家

鋪?zhàn)淤I(mǎi)一包點(diǎn)心，或者去栽縫店取幾件衣服。

只要葉啟年不在南京，噴園對(duì)葉桃來(lái)說(shuō)就是一個(gè)十分自由自在的地方。那是個(gè)大國(guó)子，

據(jù)說(shuō)從前是座王府，門(mén)前有影壁，園里有假山。機(jī)要室在園子最北面，過(guò)了假山就能看見(jiàn)那

排平房。他到了那里，讓門(mén)房打個(gè)電話(huà)，葉桃就會(huì)出來(lái)接他，有時(shí)候也會(huì)讓門(mén)房送他，到后

來(lái)門(mén)房索性讓他自己進(jìn)去，在記憶里，那幾個(gè)月過(guò)得特別安寧，葉桃也特別快樂(lè)。她好像找

到了真正有意思的工作。

他們?nèi)ッ坊ㄉ?，正是早春二月，虬枝上開(kāi)滿(mǎn)梅花，山坡上像籠罩了粉色云霧。他們心心

相印，覺(jué)得整個(gè)世界退卻到遠(yuǎn)處，眼前只剩下梅樹(shù)、藍(lán)天和那張臉龐。他們滿(mǎn)心喜悅，一起

背誦著涅克拉索夫：“他們說(shuō)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，我不禁露出微笑?！?/p>

但是世界仍舊在這里，葉桃置身其中的環(huán)境十分危險(xiǎn)，畸園里有許多陰鴦的壯漢、狼狗、

槍支、不許人碰的文件和禁止入內(nèi)的警示牌。從園北假山后面偶爾會(huì)傳出一兩聲慘叫。后來(lái)

在棲霞山上，葉桃告訴他，那里是黨務(wù)調(diào)查科，是葉啟年參與搭建、充斥著陰謀和殺戮的世

界。

直到最后那個(gè)月，他才知道她究竟在做什么工作，雖然他早些時(shí)候就猜到了一些?，F(xiàn)在

想來(lái)，說(shuō)不定她一直都在暗示他：她其正在做的是一些松密工作，這些工作對(duì)她意義重大。

而他心里很明白，她所做的那些事情，很可能是去破壞她父親的工作。但在讓他知道真相前，

她就為他指明了方向，讓他了解了一個(gè)人應(yīng)該投身于什么樣的事業(yè)，才會(huì)讓人生變得更有意

義。

她從來(lái)沒(méi)有真正離開(kāi)過(guò)他。即便去了南京,她也每隔幾天就給他寫(xiě)信，這些信件延續(xù)了

先前的思想碰撞。現(xiàn)在他才理解，寫(xiě)那些信她多少冒了一點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，幸虧她在晦園上班，有辦

法不讓這些信落到郵包檢查人員手中。她還托人給他捎書(shū)和雜志：《共產(chǎn)黨宣言》《遠(yuǎn)方來(lái)信》

《布爾什維克》，還有她喜歡的涅克拉索夫詩(shī)集。

端午節(jié)的前一天，葉桃,給石婆婆巷煙紙店打了個(gè)電話(huà)。那些日子他很少見(jiàn)到葉桃，她好

像整大都非常忙碌，就算通到他也很沉然，問(wèn)多了，她會(huì)忽然發(fā)火。在電話(huà)里葉桃讓他去瞻

園，去之前先到秦淮河邊的城南茶食鋪，幫她買(mǎi)一包閩南橘紅糕。葉桃一直喜歡吃