2025年大學(xué)《日語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——日本傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______問1日本の伝統(tǒng)絵畫において「墨畫（すみが）」とはどのような技法を指すか、その特徴と主な流派を含めて、日本語(yǔ)で説明せよ。問2浮世絵の「木版畫（もんがんが）」、特に「寄木刻（よきぎこく）」の技法について、その制作工程と表現(xiàn)上の特徴を日本語(yǔ)で概説せよ。また、歌川派の作品に見られる寄木刻の特色を1點(diǎn)挙げて説明すること。問3狩野派の絵畫で用いられる主な墨畫技法として「寄せ墨（よせずみ）」と「飛墨（とびずみ）」がある。両者を比較し、それぞれの技法がどのような表現(xiàn)効果をもたらすかを、日本語(yǔ)で分析せよ。問4南畫の代表畫家である雪舟（せんしゅう）は、中國(guó)の水墨畫の影響を受けつつ、獨(dú)自の表現(xiàn)を示した。雪舟の作品における墨の運(yùn)用方法（墨法）の特徴を、具體的な作品名（例：『青龍図』など）を參照しながら、日本語(yǔ)で論述せよ。問5日本の伝統(tǒng)絵畫の技法の中から、お好きな1つの技法を選び、その歴史的背景、具體的な制作プロセス、そしてどのような蕓術(shù)的表現(xiàn)が可能になるのかについて、日本語(yǔ)で自由に論述せよ。試卷答案問1答墨畫（すみが）とは、墨を主な彩料として、紙や絹地に線や形を描き、主に明暗の対比と立體感を表現(xiàn)する日本の伝統(tǒng)絵畫の技法である。その特徴は、墨の濃淡（こんたん）や色合いの微妙な変化を用いて物象の質(zhì)感、空気感、光の効果などを表現(xiàn)することにあり、筆の運(yùn)び方（用筆）によっても深みや動(dòng)きが生まれる。主な流派としては、室町時(shí)代から江戸時(shí)代にかけて隆盛を極めた狩野派（こやのは）が代表性的である。狩野派は墨畫を基盤とし、細(xì)密な線描と均一な墨色で人物や風(fēng)景を描き出すことが特徴で、『源氏物語(yǔ)絵巻』などの大型作品でその技巧が見られる。問1解析本問は墨畫の基本概念、特徴、以及主要流派（狩野派）的考察。解答では、「墨畫」の定義（墨を主料、線と形を描く）を明確に提示し、「特徴」（濃淡を使った表現(xiàn)、筆の運(yùn)び）を具體的に説明する必要がある。さらに、主要流派として「狩野派」を選び、その技法（細(xì)密な線描、均一な墨色）、代表作（『源氏物語(yǔ)絵巻』）などを簡(jiǎn)潔に記述することで、考察目的を達(dá)成する。問2答木版畫（もんがんが）とは、木版に線や模様を刻み、それを墨や色で塗って転寫（刷り出し）することで制作される版畫の総稱である。寄木刻（よきぎこく）は、木版畫の一種で、複數(shù)の木（通常は桜木など）を切り取って組み合わせ（寄せ合わせ）、その木の自然な木目や質(zhì)感を生かして模様を刻む技法である。制作工程は、まず絵を描いた後、それを木版に寫し込み、刻む（彫り）、接著剤で版を貼り付け、墨や色を塗って布や紙に印刷するという流れである。表現(xiàn)上の特徴は、刻まれた木目が模様に溶け込むことで、獨(dú)特の溫かみや立體感、質(zhì)感が生まれる點(diǎn)にある。歌川派の作品における寄木刻の特色としては、細(xì)密で洗練された線描や、生き生きとした色彩との調(diào)和が挙げられる。例えば、歌川広重的『富嶽三十六景』では、寄木刻を用いて山の輪郭や樹木の質(zhì)感を繊細(xì)に表現(xiàn)し、空気感や光の動(dòng)きを効果的に再現(xiàn)している。問2解析本問は浮世絵の寄木刻技法の概説と歌川派特色の考察。解答では、まず「木版畫」の基本概念と制作工程を説明し、それに基づいて「寄木刻」の定義（木の組み合わせによる刻み）と特徴（木目の活用、立體感、質(zhì)感）を具體例（歌川派、『富嶽三十六景』）とともに説明する必要がある。歌川派特色の挙げ方には、線描、色彩、表現(xiàn)対象（富嶽）の描寫方法などが含まれ、寄木刻技法とその効果の理解を示すことが目的である。問3答寄せ墨（よせずみ）とは、墨の濃淡を強(qiáng)調(diào)して物象の體積や質(zhì)感を表現(xiàn)する技法であり、通常、淡墨で全體の形を描き、必要な部分に濃墨を重ねて深みを出す。飛墨（とびずみ）とは、筆を素早く動(dòng)かして、飛び散った墨の跡を利用し、空気感や風(fēng)情、動(dòng)きを表現(xiàn)する技法である。両者の比較において、寄せ墨は構(gòu)造や形を明確にし、立體感や量感を強(qiáng)調(diào)するのに対し、飛墨は主に背景や表層の動(dòng)き、軽やかさ、曖昧さを表現(xiàn)する。寄せ墨は線や墨の力強(qiáng)さで形を造り出すのに対し、飛墨は筆の動(dòng)きそのものが表現(xiàn)の主體となり、流動(dòng)性やスピード感が感じられる。したがって、寄せ墨は「描く」側(cè)面が強(qiáng)く、飛墨は「吹きつける」側(cè)面が強(qiáng)いと言える。雪舟の『青龍図』などでは、寄せ墨で龍の筋肉や鱗を力強(qiáng)く描き出し、飛墨で空や波の動(dòng)きを描いている。問3解析本問は寄せ墨と飛墨という2つの墨畫技法の比較分析。解答では、まず両者の定義と基本的な表現(xiàn)目的を説明し、その後、「寄せ墨」の作り方と「飛墨」の作り方（筆の動(dòng)き）を?qū)澅趣丹?、「立體感」「動(dòng)き」「表現(xiàn)主體」「作り方」などの観點(diǎn)から異同を明確に提示することが重要である。また、雪舟の作品を例に挙げて両技法の実際の応用を示すことで、考察の深みを出すことができる。問4答雪舟（せんしゅう）の作品における墨の運(yùn)用方法（墨法）の特徴は、中國(guó)の水墨畫の理論を深く理解し、それを自國(guó)の風(fēng)土や表現(xiàn)意欲に合わせて獨(dú)自のものにした點(diǎn)にある。まず、墨の濃淡（こたん）を極めて巧みに使い分け、物象の深さや質(zhì)感、空間の変化を表現(xiàn)する。例えば、山岳畫では、山頂の白い雪や雲(yún)、山腹の墨の濃淡、谷底の暗闇など、墨の強(qiáng)弱を通じて立體的な空間を構(gòu)築している。次に、筆の運(yùn)び方を重視し、力強(qiáng)い筆致（ふでざい）で山の雄大な姿や、流れる水の動(dòng)きを表現(xiàn)する。このような力強(qiáng)い筆致と、繊細(xì)な墨の変化が見事に融合され、雄大かつ精密な世界観を生み出している。さらに、留白（とくはく）の効果も巧みに利用し、墨で描かれた物象と空白の部分の対比によって、物の存在感や畫面の呼吸を高めている。これらの墨法は、雪舟の作品群、例えば『雪舟の記』や『青龍図』などに見られ、彼の畫風(fēng)の根幹をなしている。問4解析本問は雪舟の墨法の特徴を、中國(guó)水墨畫の影響と自國(guó)の表現(xiàn)を結(jié)びつけて論述する問い。解答では、雪舟の墨法の「特徴」を複數(shù)挙げ、それぞれを具體的に説明する必要がある。主な特徴としては、「墨の濃淡の巧みな使い方」（空間、質(zhì)感の表現(xiàn)）、「筆の運(yùn)び方の力強(qiáng)さ」（動(dòng)き、存在感）、「留白の効果の活用」などが挙げられる。これらの特徴を説明する際には、具體的な作品名（『雪舟の記』、『青龍図』）や描寫対象（山岳、水）を例に挙げて、雪舟の作品における実際の表現(xiàn)を示すことで、論述がより説得力を持つようになる。問5答（例：寄木刻（よきぎこく）について論述する）寄木刻は、江戸時(shí)代に浮世絵を代表する技法として発展した木版畫の一種である。その歴史的背景としては、徳川家康が武家諸法度で庶民の娯楽を制限した結(jié)果、庶民の生活や意識(shí)を反映した大衆(zhòng)蕓術(shù)として浮世絵が発展し、寄木刻もその主要な制作技法として定著した。制作プロセスは、まず紙絵師が絵を描き、それを刻師が木版に寫し込む。寄木刻の特徴は、桜木などの木を切り取って組み合わせ、その自然な木目や質(zhì)感を模様の一部として刻む點(diǎn)である。これにより、単なる線刻ではなく、木の溫かみや立體感が印刷物にも生きている。表現(xiàn)上の可能性としては、木目を活用することで風(fēng)景の遠(yuǎn)近感や物象の質(zhì)感を表現(xiàn)し、墨や色との相まみえで獨(dú)特の肌理や光沢を出すことができる。また、複數(shù)の木を組み合わせることで、より豊かな模様や色彩の変化が可能になる。例えば、歌川広重は『富嶽三十六景』で寄木刻を用い、富士山の輪郭や山麓の建物、樹木の質(zhì)感を細(xì)密に表現(xiàn)し、空気感や光の動(dòng)きを効果的に再現(xiàn)した。このように、寄木刻はその制作工程や表現(xiàn)上の特性を通じて、日本の伝統(tǒng)的な美意識(shí)や自然観を木版畫という媒體で獨(dú)自の形で表現(xiàn)し続けてきた重要な技法である。問5解析本問は自由論述形式で、出題者のお好みの技法を選んで自由に論述する。解答では、まず選んだ技法（本例では寄木刻）の「歴史的背景」を簡(jiǎn)潔に説明し、その後、「具體的