2025年音樂學(xué)專升本音樂理論試卷含答案考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（每空2分，共20分）1.一個(gè)八度包含____個(gè)半音，____個(gè)全音。2.在C大調(diào)中，G音是____調(diào)的級(jí)。3.屬七和弦的構(gòu)成是____、____、____、____。4.調(diào)性中的主和弦、屬和弦、下屬和弦在功能和聲中所處的地位分別稱為____、____、____。5.奏鳴曲式通常由____、____、____、____四個(gè)部分構(gòu)成。6.中國(guó)古代音樂的記譜法“工尺譜”中，“工”代表的音高大約相當(dāng)于西洋記譜法中的____音。7.巴洛克時(shí)期音樂的特征之一是強(qiáng)調(diào)____和____。8.貝多芬《第五交響曲》開頭的動(dòng)機(jī)是____個(gè)音構(gòu)成的。9.中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階是____、____、____、____、____。10.節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)，它組織在____和____的框架內(nèi)。二、名詞解釋（每題3分，共15分）1.音程2.調(diào)式3.模進(jìn)4.奏鳴曲式5.民族樂派三、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述大三和弦與小三和弦在音程構(gòu)成上的區(qū)別。2.簡(jiǎn)述平行四和弦為什么是不協(xié)和的。3.簡(jiǎn)述復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂的主要區(qū)別。4.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂在情感表達(dá)上的特點(diǎn)。四、論述題（10分）試述音樂史分期的主要依據(jù)，并簡(jiǎn)述西方音樂史上的四個(gè)主要時(shí)期及其代表性特征。五、分析題（25分）1.（12分）分析下列和聲片段（譜例略），寫出調(diào)號(hào)，標(biāo)出各小節(jié)和弦的功能（T、D、S、Kt等），并說明該片段主要運(yùn)用了哪些和弦連接方式。2.（13分）分析下列旋律片段（譜例略），說明其調(diào)性調(diào)式，簡(jiǎn)要分析其曲式結(jié)構(gòu)，并說明旋律發(fā)展手法。（可使用曲式符號(hào)標(biāo)記）試卷答案一、填空題（每空2分，共20分）1.十二；九*解析：一個(gè)八度包含十二個(gè)半音（從任意音開始，向上或向下數(shù)十二個(gè)半音到達(dá)其高一個(gè)八度或低一個(gè)八度的同名音）。包含十個(gè)全音（兩個(gè)相鄰音之間的距離為兩個(gè)半音的為全音，一個(gè)八度內(nèi)全音和半音交替出現(xiàn)，全音數(shù)量為十，半音數(shù)量為十二）。2.大*解析：在C大調(diào)音階（CDEFGABC）中，G音位于音階的第三級(jí)，根據(jù)級(jí)數(shù)命名法，G音是主調(diào)（C大調(diào)）的屬音。3.大三度；純五度；小七度；減七度（或：大七度）*解析：屬七和弦以屬音為根音構(gòu)建，其構(gòu)成音程關(guān)系從根音向上數(shù)分別為大三度（E-G）、純五度（G-B）、小七度（B-D?或B-D?，視調(diào)性而定，但常用為B-D?構(gòu)成大七度，B-D?構(gòu)成減七度，這里指構(gòu)成小七度關(guān)系的D?或D?），減七和弦為特例，小七度變?yōu)闇p七度。通常默認(rèn)指大七度屬七和弦。4.功能主；功能屬；功能下屬*解析：在功能和聲中，主和弦（T）提供穩(wěn)定感，屬和弦（D）提供緊張感，下屬和弦（S）提供相對(duì)穩(wěn)定但與主和弦聯(lián)系較遠(yuǎn)的色彩。5.呈示部；展開部；再現(xiàn)部；尾聲*解析：奏鳴曲式通常包含這四個(gè)基本部分，呈示部引出主題，展開部發(fā)展主題材料，再現(xiàn)部再次呈現(xiàn)主題（通常帶有變化），尾聲鞏固調(diào)性。6.等于或略高于*解析：工尺譜是傳統(tǒng)民族音樂記譜法，其中“工”的音高在不同地區(qū)或樂種中略有差異，但大致相當(dāng)于西洋記譜法中的G音，有時(shí)略高或低，但通常理解為G音附近。7.對(duì)位法；模仿*解析：巴洛克時(shí)期是復(fù)調(diào)音樂的頂峰，對(duì)位法（多聲部獨(dú)立發(fā)展）和模仿（一個(gè)聲部的旋律片段被其他聲部重復(fù)或變形使用）是其重要特征。8.四*解析：貝多芬《第五交響曲》（命運(yùn)交響曲）開頭的著名動(dòng)機(jī)是“短短短長(zhǎng)”（????），由四個(gè)音構(gòu)成。9.宮；商；角；徵；羽*解析：中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階由這五個(gè)核心音構(gòu)成，沒有半音。10.拍子；節(jié)奏型*解析：節(jié)奏是音樂的時(shí)間組織，拍子提供了節(jié)拍的框架和重音規(guī)律，節(jié)奏型是具有一定重復(fù)性和表現(xiàn)力的音長(zhǎng)組合模式。二、名詞解釋（每題3分，共15分）1.音程：指兩個(gè)音之間音高的距離，按照音數(shù)（包含的音級(jí)數(shù)量）和性質(zhì)（大?。﹣韯澐?。音程是構(gòu)成和弦和旋律的基礎(chǔ)。*解析思路：定義音程，說明其兩個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)：音數(shù)（決定大小的基礎(chǔ)）和性質(zhì)（純、大、小、增、減等），并點(diǎn)出其音樂構(gòu)成中的作用。2.調(diào)式：指在一個(gè)八度內(nèi)，以某個(gè)音為中心（主音），按照固定的音程關(guān)系組織起來的一組音，構(gòu)成一個(gè)音樂體系，決定音樂的調(diào)性色彩。常見的有大小調(diào)式、五聲調(diào)式等。*解析思路：定義調(diào)式，強(qiáng)調(diào)其核心要素（中心音/主音、音程關(guān)系、音樂體系/調(diào)性色彩），并列舉常見類型。3.模進(jìn)：指一個(gè)旋律或和聲的片段（動(dòng)機(jī)或樂句），在不同音高上重復(fù)出現(xiàn)的一種發(fā)展手法。根據(jù)模進(jìn)進(jìn)行的方向，可分為上行模進(jìn)、下行模進(jìn)和平行模進(jìn)。*解析思路：定義模進(jìn)，說明其核心是“重復(fù)出現(xiàn)”，并區(qū)分其基本類型（上行、下行、平行）。4.奏鳴曲式：一種大型曲式結(jié)構(gòu)，通常用于交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等作品的第一個(gè)樂章。它包含呈示部、展開部、再現(xiàn)部（有時(shí)帶尾聲）三個(gè)主要部分，并常帶有主調(diào)與復(fù)調(diào)的對(duì)比。*解析思路：定義奏鳴曲式及其常見應(yīng)用場(chǎng)合，概述其結(jié)構(gòu)（呈示、展開、再現(xiàn)），并提及主調(diào)復(fù)調(diào)的對(duì)比特征。5.民族樂派：指19世紀(jì)歐洲興起，各國(guó)的作曲家致力于運(yùn)用本民族的音樂素材（旋律、調(diào)式、節(jié)奏、和聲、樂器音色、民間歌曲等）創(chuàng)作具有民族特色音樂的浪潮。代表作曲家及其作品體現(xiàn)了對(duì)本民族文化的認(rèn)同和表達(dá)。*解析思路：定義民族樂派，說明其核心是“運(yùn)用本民族素材”，并點(diǎn)出其表現(xiàn)出的特征（民族特色）和目的（文化認(rèn)同與表達(dá)），可舉例（如格林卡、德沃夏克等）。三、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述大三和弦與小三和弦在音程構(gòu)成上的區(qū)別。*答：大三和弦由大三度音程和純五度音程構(gòu)成；小三和弦由小三度音程和純五度音程構(gòu)成。兩者的主要區(qū)別在于構(gòu)成大三和弦的上方兩個(gè)音（三音與五音）之間是大三度音程，而構(gòu)成小三和弦的上方兩個(gè)音之間是小三度音程。大三和弦聽起來明亮、穩(wěn)定，小三和弦聽起來暗淡、柔和。*解析思路：分別說明大三、小三和弦的構(gòu)成音程（上方兩個(gè)音之間的距離），直接點(diǎn)出核心區(qū)別（大三度vs小三度），并簡(jiǎn)要說明其色彩效果。2.簡(jiǎn)述平行四和弦為什么是不協(xié)和的。*答：平行四和弦是指兩個(gè)或多個(gè)和弦以相同的和弦結(jié)構(gòu)（根音、三音、五音的音程關(guān)系相同）在不同的音高上連續(xù)進(jìn)行。由于上方音（三音或五音）的運(yùn)動(dòng)方向總是保持一致（同向進(jìn)行），導(dǎo)致旋律聲部缺乏進(jìn)行感，并且常常形成增減音程關(guān)系，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的尖銳不協(xié)和感。*解析思路：定義平行四和弦，指出其關(guān)鍵特征（同結(jié)構(gòu)、不同音高、同向進(jìn)行），解釋其不協(xié)和的主要原因（旋律聲部缺乏進(jìn)行感、常形成增減音程）。3.簡(jiǎn)述復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂的主要區(qū)別。*答：復(fù)調(diào)音樂是指多個(gè)獨(dú)立的旋律聲部同時(shí)進(jìn)行，相互交織，各自具有音樂表現(xiàn)力；主調(diào)音樂是指音樂中只有一個(gè)明確的旋律聲部（高音部或主旋律），其他聲部（低音部為主和弦支撐，上方有和聲聲部）主要起到和聲和豐滿音響的作用。復(fù)調(diào)音樂強(qiáng)調(diào)聲部間的獨(dú)立與對(duì)話，主調(diào)音樂強(qiáng)調(diào)主旋律的清晰呈現(xiàn)。*解析思路：分別定義兩種音樂形式的核心特征（復(fù)調(diào)：多旋律獨(dú)立；主調(diào)：一主多和聲），并對(duì)比其側(cè)重點(diǎn)和聲部功能。4.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂在情感表達(dá)上的特點(diǎn)。*答：浪漫主義時(shí)期音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)，追求強(qiáng)烈的戲劇性效果，音樂富于標(biāo)題性（與文學(xué)、繪畫、自然等聯(lián)系緊密），調(diào)性色彩豐富多變，常用半音化和聲、不協(xié)和音程等手段表現(xiàn)緊張、激動(dòng)、狂喜或悲傷等復(fù)雜情感，注重旋律的歌唱性和抒情性。*解析思路：概括核心特點(diǎn)（情感表達(dá)、戲劇性、標(biāo)題性），列舉表現(xiàn)手法（調(diào)性色彩、半音化、不協(xié)和音程），并提及旋律特點(diǎn)（歌唱性、抒情性）。四、論述題（10分）試述音樂史分期的主要依據(jù)，并簡(jiǎn)述西方音樂史上的四個(gè)主要時(shí)期及其代表性特征。答：音樂史分期的主要依據(jù)是多方面的，包括但不限于社會(huì)歷史背景的變遷、音樂風(fēng)格的演變、技術(shù)手段的革新、美學(xué)觀念的更新以及音樂體裁的發(fā)展等。這些因素相互關(guān)聯(lián)，共同推動(dòng)了音樂歷史的進(jìn)程。西方音樂史通常劃分為以下四個(gè)主要時(shí)期：1.中世紀(jì)時(shí)期（約公元500-1400年）：以格里高利圣詠為代表，音樂主要是為宗教服務(wù)，形式上以單聲部、無(wú)伴奏的歌唱為主，節(jié)奏自由，音程關(guān)系以自然音程為主。后期出現(xiàn)了多聲部音樂的發(fā)展，如奧爾加農(nóng)等。2.文藝復(fù)興時(shí)期（約公元1400-1600年）：音樂從教堂走向世俗，宗教音樂和世俗音樂都得到發(fā)展。多聲部音樂成為主流，追求和諧、均衡與流暢。和弦協(xié)和性受到重視，大小調(diào)體系逐漸形成。代表人物有帕勒斯特里納、奧克根海姆等。樂器音樂也開始興起。3.巴洛克時(shí)期（約公元1600-1750年）：音樂追求宏偉、壯觀、華麗和對(duì)比。和聲體系完善，大小調(diào)體系確立，功能和聲成為基礎(chǔ)。復(fù)調(diào)音樂達(dá)到頂峰（對(duì)位法），主調(diào)音樂也開始發(fā)展。出現(xiàn)了歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等大型體裁。代表人物有巴赫、亨德爾、維瓦爾第等。4.古典主義時(shí)期（約公元1750-1820年）：音樂追求理性、清晰、均衡與典雅。強(qiáng)調(diào)形式的規(guī)范化，奏鳴曲式、交響曲、協(xié)奏曲等體裁成熟并確立。旋律線條清晰，和聲語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、穩(wěn)定。代表人物有海頓、莫扎特、貝多芬（早期）等。（注：有時(shí)也將巴洛克末年至古典主義時(shí)期的過渡階段視為“早期古典主義”或“前古典主義”，而將1820年后稱為浪漫主義時(shí)期。此回答按傳統(tǒng)四分法論述。）*解析思路：首先回答音樂史分期依據(jù)（多方面因素，點(diǎn)出關(guān)鍵點(diǎn)）。然后分點(diǎn)論述四個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期需包含：時(shí)間范圍、主要音樂特征（風(fēng)格、技術(shù)、體裁、服務(wù)對(duì)象等）、代表性人物或作品（簡(jiǎn)要提及即可）。確保覆蓋四個(gè)主要時(shí)期及其核心特征。五、分析題（25分）1.（12分）分析下列和聲片段（譜例略），寫出調(diào)號(hào)，標(biāo)出各小節(jié)和弦的功能（T、D、S、Kt等），并說明該片段主要運(yùn)用了哪些和弦連接方式。*（此部分因無(wú)具體譜例，無(wú)法提供具體答案，以下為答題要點(diǎn)和解析思路）*答題要點(diǎn)：*調(diào)號(hào)判斷：根據(jù)片段中音程關(guān)系和常用和弦確定調(diào)號(hào)。例如，若出現(xiàn)明確的I級(jí)大和弦，且以G為主音，則為G大調(diào)。注意臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的可能性。*和弦功能標(biāo)注：分析每個(gè)和弦的結(jié)構(gòu)（大三/小三/屬七等），并結(jié)合其在片段中的位置和進(jìn)行，判斷其功能。例如，在主音上方純五度且為穩(wěn)定和弦，標(biāo)T；在屬音上方小三度且為不穩(wěn)定和弦，標(biāo)D；在下屬音上方純五度，標(biāo)S；下屬音上方小三度，標(biāo)Kt。*和弦連接方式：觀察和弦之間的連接關(guān)系。例如，T-S-D-T是常見的正格進(jìn)行；S-D-T-T是次格進(jìn)行；D-T-S-D是變格進(jìn)行；相鄰和弦轉(zhuǎn)位之間連接（如T6-D7）。*解析思路：分析題考察實(shí)際應(yīng)用能力。要求考生運(yùn)用所學(xué)知識(shí)和聲學(xué)理論，通過識(shí)別和弦和判斷其功能來理解音樂片段的和聲邏輯。調(diào)號(hào)判斷是基礎(chǔ)，功能標(biāo)注是核心，連接方式分析則揭示和聲進(jìn)行的動(dòng)力和特點(diǎn)。2.（13分）分析下列旋律片段（譜例略），說明其調(diào)性調(diào)式，簡(jiǎn)要分析其曲式結(jié)構(gòu)，并說明旋律發(fā)展手法。（可使用曲式符號(hào)標(biāo)記）*（此部分因無(wú)具體譜例，無(wú)法提供具體答案，以下為答題要點(diǎn)和解析思路）*答題要點(diǎn)：*調(diào)性調(diào)式判斷：根據(jù)旋律的音高材料（音階）和終止式特征判斷。若音階為C大調(diào)音階，且終止是G-T，則為C大調(diào)。若音階為五聲性，則為五聲調(diào)式。若包含半音，且形成大小調(diào)式的色彩，則可能為大調(diào)或和聲/旋律小調(diào)。需說明是哪種調(diào)式（大調(diào)、小調(diào)、五聲調(diào)式等）。*曲式結(jié)構(gòu)分析：根據(jù)旋律的段落劃分、重復(fù)、變化和發(fā)展，識(shí)別其基本結(jié)構(gòu)。例如，如果旋律包含一個(gè)核心樂句，其后出現(xiàn)重復(fù)、變化或?qū)Ρ鹊亩温洌赡苄纬啥问剑ˋ-A'）或三段式（A-B-A）。如果樂句之間有發(fā)展性連接，可能隱含一段式（A-B-