2025年大學(xué)《阿爾巴尼亞語》專業(yè)題庫——阿爾巴尼亞語音樂文化研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪種樂器是阿爾巴尼亞Gheg地區(qū)最具代表性的傳統(tǒng)弦樂器？A.DullaB.Lute(Lute)C.Fiddle(Kryle)D.Kaval2.被譽為“阿爾巴尼亞民族音樂之父”的音樂家拉庫·奇夫利庫（Laku?ifutku）主要活躍于哪個歷史時期？A.18世紀(jì)末至19世紀(jì)初B.19世紀(jì)末至20世紀(jì)初C.20世紀(jì)初至中期D.20世紀(jì)中期至后期3.“Liri”音樂流派最顯著的特點之一是使用哪種調(diào)式或調(diào)性？A.Gheg模式(Mode)B.Melodik?C.P?rgjegj?sD.Dori4.阿爾巴尼亞的“K?ng?Popullore”與歐洲民間歌曲（FolkSong）最主要的區(qū)別之一在于其旋律的：A.速度B.和聲結(jié)構(gòu)C.敘事方式D.節(jié)奏復(fù)雜性5.在阿爾巴尼亞的婚禮等傳統(tǒng)慶典中，經(jīng)?？梢月牭接瑟氉郚ay和合唱隊共同表演的音樂形式，這種形式通常被稱為：A.Z?riteMaleveB.K?ng?eK?ndimitC.Nj?Z?eNj?InstrumentD.P?rkule6.阿爾巴尼亞音樂中常用的“Kryle”（小提琴）在制作和音色上，受哪種文化影響較大？A.希臘B.奧地利C.土耳其D.意大利阿爾卑斯地區(qū)7.以下哪位人物主要以其對阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂的保護、整理和出版工作而聞名？A.BedriSpahiB.MaksimStuderC.FadilNdroqiD.PandeliCale8.阿爾巴尼亞音樂中的“Z?riteMaleve”主要指的是：A.城市流行音樂B.高山地區(qū)的傳統(tǒng)吟唱C.宗教音樂D.軍事進行曲9.20世紀(jì)后期，阿爾巴尼亞音樂受到哪種外部音樂風(fēng)格的影響顯著增強？A.希臘流行樂B.美國鄉(xiāng)村音樂C.蘇聯(lián)民間音樂D.西歐搖滾樂10.代表性地融合了Gheg和Tosk音樂風(fēng)格的阿爾巴尼亞著名歌曲是：A.“NeZem?reMir?”B.“BalliiKurbinit”C.“DoraeNgjyr?s”D.“Leviza”二、填空題（每空1分，共10分）1.阿爾巴尼亞音樂中常用的打擊樂器______通常由山羊皮制成，聲音獨特。2.阿爾巴尼亞的東部地區(qū)傳統(tǒng)上屬于______方言區(qū)，其音樂風(fēng)格與西部地區(qū)有顯著差異。3.19世紀(jì)，隨著奧斯曼帝國的影響減弱，阿爾巴尼亞音樂中開始出現(xiàn)更多受______影響的元素。4.阿爾巴尼亞音樂理論家______在其著作中系統(tǒng)性地研究了阿爾巴尼亞音樂的音階和調(diào)式。5.在阿爾巴尼亞，許多傳統(tǒng)音樂旋律都由特定的______（家族）世代相傳。三、名詞解釋題（每題5分，共20分）1.K?ng?eK?ndimit2.Dulla3.Melodik?4.P?rgjegj?s四、簡答題（每題8分，共16分）1.簡述阿爾巴尼亞Gheg和Tosk地區(qū)傳統(tǒng)音樂在樂器使用和旋律風(fēng)格上的主要區(qū)別。2.阿爾巴尼亞音樂在現(xiàn)代社會面臨哪些挑戰(zhàn)？應(yīng)如何應(yīng)對？五、論述題（12分）選擇一位你較為熟悉的阿爾巴尼亞音樂家（可以是作曲家、演奏家或歌手），結(jié)合其生平、作品或貢獻(xiàn)，論述其在阿爾巴尼亞音樂文化發(fā)展中的重要意義。試卷答案一、選擇題1.C2.B3.C4.B5.C6.C7.B8.B9.D10.B二、填空題1.B?mbull2.Tosk3.Evropian(或歐洲的)4.MaksimStuder5.Klan?(或Fan)三、名詞解釋題1.K?ng?eK?ndimit:指阿爾巴尼亞的一種古老的、通常由獨唱或小團體演唱的敘事性或抒情性歌曲，常伴有傳統(tǒng)樂器伴奏，內(nèi)容多涉及歷史事件、民間傳說或日常生活。其特點在于旋律的即興性和情感的表達(dá)。2.Dulla:一種源于阿爾巴尼亞及鄰近地區(qū)（如波斯尼亞）的傳統(tǒng)嗩吶類樂器，通常由木材制成，帶有八個孔（七個音孔，一個拇指孔），使用雙簧片發(fā)聲。音色高亢嘹亮，常用于民間樂隊，尤其在北部地區(qū)（如Kuk?s地區(qū)）的婚禮和慶典活動中非常受歡迎。3.Melodik?:指阿爾巴尼亞音樂中一種獨特的、基于五聲音階的旋律風(fēng)格或調(diào)式，廣泛流傳于阿爾巴尼亞的Gheg地區(qū)。其特點是旋律線條具有獨特的起伏和裝飾音模式，與Tosk地區(qū)的Melodik?風(fēng)格有所不同。4.P?rgjegj?s:指阿爾巴尼亞音樂（尤其是Gheg地區(qū)）中一種重要的、帶有濃厚即興色彩的高音部或主唱聲部。P?rgjegj?si通常負(fù)責(zé)演唱歌曲的核心旋律，并常常加入豐富的裝飾音和即興發(fā)揮，是衡量歌唱家技藝的重要標(biāo)準(zhǔn)，常與Nay等樂器配合演奏。四、簡答題1.Gheg與Tosk地區(qū)傳統(tǒng)音樂的主要區(qū)別：*樂器使用：Gheg地區(qū)音樂更常使用B?mbull（大鼓）、Dulla（嗩吶）、Kryle（小提琴）等；Tosk地區(qū)則更多使用Lute（魯特琴）、Nay（笛子）、Dulla（嗩吶）以及女性特有的Zurna（嗩吶）和Daf（手鼓）等。Kaval（橫笛）在兩個地區(qū)都有使用，但音色和演奏方式可能存在地域差異。*旋律風(fēng)格：Gheg音樂旋律通常更為粗獷、剛勁，音程跳躍較大，裝飾音使用較多，節(jié)奏感強，常帶有進行曲風(fēng)格。Tosk音樂旋律則相對流暢、細(xì)膩、抒情，音程運用更平穩(wěn)，裝飾音模式不同，富于歌唱性。*調(diào)式（Modes）：Gheg音樂主要使用Gheg模式、Dori模式等；Tosk音樂則主要使用P?rgjegj?s模式、Melodik?模式（雖然在Gheg區(qū)更典型，但Tosk區(qū)也有使用或變體）等獨特的調(diào)式體系。*歌唱方式：Gheg地區(qū)男性歌唱常較為高亢、有力，即興性強；女性歌唱也很有特色。Tosk地區(qū)男女歌唱風(fēng)格和常用旋律有所不同，女性歌唱常更為柔美。2.阿爾巴尼亞音樂面臨的挑戰(zhàn)與應(yīng)對：*挑戰(zhàn)：全球化背景下西方流行音樂的沖擊，導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂聽眾減少，年輕一代興趣不高；城市化進程加速，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)生活方式消失，許多音樂實踐失去土壤；缺乏持續(xù)有效的保護機制和資金投入；部分傳統(tǒng)樂器的制作工藝失傳；商業(yè)化運作可能導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂過度包裝、失真。*應(yīng)對：加強教育和宣傳，在學(xué)校課程中融入阿爾巴尼亞音樂知識，通過音樂會、節(jié)慶、媒體等提高公眾認(rèn)識；建立和完善音樂文化保護機構(gòu)，記錄、整理、研究瀕危的音樂流派、樂器和傳承人；鼓勵藝術(shù)家在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，創(chuàng)作既有民族特色又符合現(xiàn)代審美的作品；支持傳統(tǒng)樂器制作工藝的恢復(fù)與傳承；利用現(xiàn)代科技手段（如錄音、視頻、互聯(lián)網(wǎng)）進行傳播和推廣；設(shè)立專項資金，支持民間音樂活動和傳承項目。五、論述題(以下提供一個示例性論述框架，具體內(nèi)容需根據(jù)所選人物和實際知識填充)示例選擇人物：PandeliCale論述：阿爾巴尼亞音樂家PandeliCale（1919-1989）是20世紀(jì)阿爾巴尼亞爵士樂和現(xiàn)代音樂發(fā)展的重要先驅(qū)和奠基人。他在阿爾巴尼亞音樂文化發(fā)展中的重要意義體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，PandeliCale是阿爾巴尼亞爵士樂的開拓者。在20世紀(jì)50-60年代，當(dāng)爵士樂在歐洲和美洲蓬勃發(fā)展時，Cale率先將這一風(fēng)格引入阿爾巴尼亞。他組建了阿爾巴尼亞第一個爵士樂隊“RrugaeKuq?r”（紅路），演奏以比博普（Bebop）為代表的現(xiàn)代爵士樂。這不僅在阿爾巴尼亞音樂史上是一次風(fēng)格上的革命，極大地豐富了國家的音樂語匯，也為阿爾巴尼亞培養(yǎng)了一批爵士樂人才，如后來的NashBerisha。其次，Cale在音樂創(chuàng)作和改編方面做出了重要貢獻(xiàn)。他不僅演奏薩克斯風(fēng)等爵士樂器，還嘗試將爵士樂的元素與阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出具有獨特民族風(fēng)格的新作品。這種融合體現(xiàn)了他在繼承傳統(tǒng)與擁抱現(xiàn)代之間的探索，為阿爾巴尼亞音樂的現(xiàn)代化發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗。再次，PandeliCale的教育和推廣工作對阿爾巴尼亞音樂人才的培養(yǎng)起到了關(guān)鍵作用。他不僅演奏家，還是音樂教