2025年大學(xué)《旁遮普語》專業(yè)題庫——旁遮普語中的戲劇及傳統(tǒng)表演形式考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.旁遮普語戲劇的起源可以追溯到哪個(gè)時(shí)期？A.古印度時(shí)期B.錫克教興起時(shí)期C.殖民時(shí)期D.獨(dú)立后時(shí)期2.下列哪部作品被認(rèn)為是旁遮普語戲劇現(xiàn)代派的代表作？A.《瑪利亞》B.《歸來》C.《播種者》D.《流浪者》3.哪位作家被認(rèn)為是旁遮普語戲劇史上最重要的劇作家之一？A.伯德·辛格B.拉姆·錢德拉·沙爾馬C.戈比爾·辛格D.甘地4.拉哈斯（Rahas）表演的主要內(nèi)容通常與以下哪項(xiàng)有關(guān)？A.宗教故事B.日常生活C.歷史事件D.愛情故事5.旁遮普語戲劇在哪個(gè)時(shí)期開始受到西方戲劇的影響？A.19世紀(jì)末B.20世紀(jì)初C.21世紀(jì)初D.18世紀(jì)末6.下列哪種傳統(tǒng)表演形式通常與婚禮慶?；顒佑嘘P(guān)？A.拉哈斯B.巴揚(yáng)C.庫特卡D.塔拉納7.旁遮普語戲劇中的現(xiàn)實(shí)主義流派主要關(guān)注哪些主題？A.宗教和神話題材B.社會問題和政治問題C.愛情和浪漫故事D.歷史傳奇8.哪位旁遮普語劇作家以其對女性問題的關(guān)注而聞名？A.伯德·辛格B.古魯·達(dá)亞爾·辛格C.哈里·辛格·拉瑪D.瑪瑪塔·辛格9.傳統(tǒng)旁遮普語表演形式通常使用哪種語言？A.旁遮普語B.印地語C.烏爾都語D.英語10.旁遮普語戲劇在國際上的影響力主要體現(xiàn)在哪些方面？A.只在印度境內(nèi)演出B.只在巴基斯坦境內(nèi)演出C.在南亞地區(qū)有一定影響力D.在國際戲劇舞臺上具有一定影響力二、填空題（每空1分，共10分）1.旁遮普語戲劇的民間戲劇階段通常被稱為_______。2._______是旁遮普語戲劇中最重要的傳統(tǒng)表演形式之一。3.旁遮普語戲劇的現(xiàn)代派通常開始于_______年代。4.劇作家_______的作品《瑪利亞》被認(rèn)為是旁遮普語戲劇的現(xiàn)實(shí)主義代表作。5.傳統(tǒng)表演形式_______通常由男性表演者進(jìn)行。6.旁遮普語戲劇中的象征主義流派通常使用_______手法來表達(dá)主題。7.錫克教對旁遮普語戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了_______的影響。8._______是旁遮普語戲劇中常用的詩歌形式。9.旁遮普語戲劇的當(dāng)代發(fā)展面臨著_______等挑戰(zhàn)。10.傳統(tǒng)表演形式_______通常與宗教儀式有關(guān)。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.拉哈斯（Rahas）2.巴揚(yáng)（Bayan）3.旁遮普語戲劇的現(xiàn)代派4.伯德·辛格四、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述旁遮普語戲劇的發(fā)展歷程。2.簡述拉哈斯和巴揚(yáng)這兩種傳統(tǒng)表演形式的區(qū)別。3.簡述旁遮普語戲劇中的現(xiàn)實(shí)主義流派的特點(diǎn)。五、論述題（20分）結(jié)合具體作品或作家，論述旁遮普語戲劇的社會功能和現(xiàn)實(shí)意義。試卷答案一、選擇題1.A2.C3.A4.A5.B6.B7.B8.D9.A10.D二、填空題1.比古（Bhangra）和賈古（Jogga）2.拉哈斯（Rahas）3.20世紀(jì)204.伯德·辛格5.庫特卡（Kutarka）6.象征7.深遠(yuǎn)8.卡瓦維（Kavi）9.全球化和現(xiàn)代化10.巴揚(yáng)（Bayan）三、名詞解釋1.拉哈斯（Rahas）：拉哈斯是一種旁遮普語的傳統(tǒng)表演形式，通常與宗教節(jié)日和慶典有關(guān)，特別是錫克教的古魯拉加斯（Gurudwara）活動。表演內(nèi)容通?；阱a克教歷史和宗教故事，以音樂、舞蹈和戲劇表演的形式呈現(xiàn)，旨在傳達(dá)宗教教義和價(jià)值觀。表演者通常穿著傳統(tǒng)服裝，使用鼓、笛子等樂器進(jìn)行表演，并伴有歌唱和朗誦。*解析思路：解答需要包含拉哈斯的定義、起源、表演內(nèi)容、音樂、舞蹈、服飾以及其文化內(nèi)涵。強(qiáng)調(diào)其與錫克教的關(guān)系。2.巴揚(yáng)（Bayan）：巴揚(yáng)是旁遮普語中另一種重要的傳統(tǒng)表演形式，通常由女性表演者進(jìn)行。表演內(nèi)容通常涉及宗教故事、民間傳說和日常生活故事，以歌唱和敘述的形式呈現(xiàn)。巴揚(yáng)表演者通常使用一種稱為“魯特”（Ruth）的樂器，并伴有舞蹈動作。巴揚(yáng)在旁遮普地區(qū)的民間文化中扮演著重要角色，是社區(qū)娛樂和傳承文化的重要方式。*解析思路：解答需要包含巴揚(yáng)的定義、表演者、表演內(nèi)容、樂器、舞蹈以及其文化功能。強(qiáng)調(diào)其與女性和民間文化的關(guān)系。3.旁遮普語戲劇的現(xiàn)代派：旁遮普語戲劇的現(xiàn)代派是指20世紀(jì)20年代開始興起的一種戲劇流派，它受到西方戲劇的影響，開始探索新的主題和藝術(shù)手法?，F(xiàn)代派劇作家通常關(guān)注社會問題、政治問題和個(gè)人內(nèi)心世界，并使用現(xiàn)實(shí)主義或象征主義的手法來表達(dá)他們的觀點(diǎn)?，F(xiàn)代派劇作在旁遮普語戲劇史上具有重要的地位，它推動了旁遮普語戲劇的發(fā)展和創(chuàng)新。*解析思路：解答需要包含現(xiàn)代派的定義、興起時(shí)間、西方影響、主題、藝術(shù)手法以及其歷史地位。強(qiáng)調(diào)其與現(xiàn)實(shí)主義和象征主義的關(guān)系。4.伯德·辛格：伯德·辛格是20世紀(jì)最著名的旁遮普語詩人、小說家和劇作家之一，被認(rèn)為是旁遮普語文學(xué)史上最重要的作家之一。他的作品涵蓋了詩歌、小說和戲劇等多種體裁，主題涉及愛情、宗教、社會問題和政治問題等。伯德·辛格的戲劇作品以其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、深刻的社會批判和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷而聞名，對旁遮普語戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。*解析思路：解答需要包含伯德·辛格的身份、作品類型、主題以及其戲劇作品的特點(diǎn)和影響。強(qiáng)調(diào)其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和社會批判精神。四、簡答題1.旁遮普語戲劇的發(fā)展歷程：*古代時(shí)期：旁遮普語戲劇的起源可以追溯到古代印度時(shí)期，當(dāng)時(shí)的主要形式是宗教劇和祭祀劇。*民間戲劇時(shí)期：15世紀(jì)至19世紀(jì)，旁遮普語戲劇進(jìn)入了民間戲劇時(shí)期，主要形式包括比古、賈古、瑪拉維等，內(nèi)容多與宗教、愛情和日常生活有關(guān)。*現(xiàn)代派時(shí)期：20世紀(jì)20年代開始，旁遮普語戲劇受到西方戲劇的影響，進(jìn)入了現(xiàn)代派時(shí)期，開始探索新的主題和藝術(shù)手法，出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和象征主義等流派。*當(dāng)代時(shí)期：20世紀(jì)后期至今，旁遮普語戲劇繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了更加多元化的主題和藝術(shù)形式，同時(shí)也面臨著全球化和現(xiàn)代化的挑戰(zhàn)。*解析思路：解答需要按照時(shí)間順序，概述旁遮普語戲劇的四個(gè)主要發(fā)展時(shí)期，并簡要說明每個(gè)時(shí)期的主要特點(diǎn)和代表作品。2.拉哈斯和巴揚(yáng)的區(qū)別：*表演者：拉哈斯通常由男性表演，而巴揚(yáng)通常由女性表演。*表演內(nèi)容：拉哈斯主要表演宗教故事和歷史事件，而巴揚(yáng)主要表演宗教故事、民間傳說和日常生活故事。*音樂和樂器：拉哈斯通常使用鼓、笛子等樂器，而巴揚(yáng)通常使用魯特（Ruth）等樂器。*舞蹈風(fēng)格：拉哈斯的舞蹈風(fēng)格通常較為激烈和動感，而巴揚(yáng)的舞蹈風(fēng)格通常較為柔和和優(yōu)美。*文化內(nèi)涵：拉哈斯與錫克教的關(guān)系更為密切，而巴揚(yáng)則更多地體現(xiàn)了旁遮普地區(qū)的民間文化特色。*解析思路：解答需要從表演者、表演內(nèi)容、音樂和樂器、舞蹈風(fēng)格以及文化內(nèi)涵等方面，對比拉哈斯和巴揚(yáng)的區(qū)別。3.旁遮普語戲劇中的現(xiàn)實(shí)主義流派的特點(diǎn)：*關(guān)注社會問題：現(xiàn)實(shí)主義流派劇作家通常關(guān)注社會問題，例如貧困、不平等、腐敗、性別歧視等，并通過對這些問題的描繪和批判，引發(fā)觀眾對社會現(xiàn)實(shí)的思考。*反映社會生活：現(xiàn)實(shí)主義劇作通常以真實(shí)的社會生活為背景，描繪不同社會階層的人物和他們的生活經(jīng)歷，力求真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)的社會狀況。*運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法：現(xiàn)實(shí)主義劇作家通常使用現(xiàn)實(shí)主義的手法，例如客觀描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫等，來增強(qiáng)作品的真實(shí)感和感染力。*強(qiáng)調(diào)戲劇的社會功能：現(xiàn)實(shí)主義劇作家認(rèn)為戲劇具有社會功能，可以通過對現(xiàn)實(shí)問題的揭露和批判，促進(jìn)社會的進(jìn)步和發(fā)展。*解析思路：解答需要從關(guān)注社會問題、反映社會生活、運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法以及強(qiáng)調(diào)戲劇的社會功能等方面，闡述旁遮普語戲劇中現(xiàn)實(shí)主義流派的特點(diǎn)。五、論述題結(jié)合具體作品或作家，論述旁遮普語戲劇的社會功能和現(xiàn)實(shí)意義。旁遮普語戲劇作為一種重要的文化形式，不僅具有藝術(shù)價(jià)值，還具有重要的社會功能和現(xiàn)實(shí)意義。旁遮普語戲劇可以通過反映社會現(xiàn)實(shí)、揭露社會問題、傳承文化傳統(tǒng)、促進(jìn)社會和諧等方式，發(fā)揮其社會功能，并對現(xiàn)實(shí)社會產(chǎn)生積極的影響。例如，伯德·辛格的戲劇作品《瑪利亞》就具有重要的社會意義。這部作品以一個(gè)窮苦女孩的悲慘命運(yùn)為背景，揭露了當(dāng)時(shí)印度社會的貧富差距和社會不公，引發(fā)了人們對社會問題的關(guān)注和思考。通過對這個(gè)窮苦女孩的同情和批判，這部作品促進(jìn)了人們對社會弱勢群體的關(guān)注，并呼吁社會改革和進(jìn)步。此外，旁遮普語戲劇的傳統(tǒng)表演形式，如拉哈斯和巴揚(yáng)，也具有重要的社會功能。這些表演形式不僅是旁遮普文化的瑰寶，也是社區(qū)娛樂和社交的重要方式。通過這些表演形式，人們可以了解當(dāng)?shù)氐臍v史和文化，增強(qiáng)社區(qū)凝聚力，并促進(jìn)不同社會群體之間的交流和understanding。在當(dāng)代社會，旁遮普語戲劇仍然具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。隨著全球化和現(xiàn)代化的進(jìn)程，旁遮普社會面臨著許多新的挑戰(zhàn)，例如文化沖擊、社會分化