2025年大學(xué)《漢語(yǔ)言文學(xué)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——《三國(guó)演義》與中國(guó)戲曲音樂(lè)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.在《三國(guó)演義》中，號(hào)稱(chēng)“臥龍”的是誰(shuí)？A.關(guān)羽B(yǎng).張飛C.諸葛亮D.曹操2.下列哪部戲曲作品是根據(jù)《三國(guó)演義》“赤壁之戰(zhàn)”相關(guān)情節(jié)改編的？A.《群英會(huì)·借東風(fēng)》B.《定軍山》C.《空城計(jì)》D.《失街亭》3.京劇中的“紅臉”通常用來(lái)扮演哪種性格特征的人物？A.奸詐B.勇猛、忠誠(chéng)C.狡猾D.溫柔4.《三國(guó)演義》中，曹操被稱(chēng)為“奸雄”，下列哪個(gè)戲曲唱段最能體現(xiàn)其“雄”的一面？A.京劇《捉放曹》中的“琴音畫(huà)意”B.豫劇《曹操與楊修》中的“我本是臥龍諸葛亮”C.川劇《曹操下江南》中的“敗走華容道”D.京劇《華容道》中的“曹孟德，敗走華容道”5.下列哪項(xiàng)不是中國(guó)戲曲音樂(lè)的主要構(gòu)成要素？A.唱腔B.念白C.表演程式D.西洋和聲6.在戲曲中，用來(lái)敘述故事、介紹背景的唱詞和念白通常采用什么板式？A.西皮流水B.二黃慢板C.導(dǎo)板D.倒板7.“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”這一戲曲程式，主要體現(xiàn)了什么藝術(shù)手法？A.歷史真實(shí)再現(xiàn)B.虛構(gòu)情節(jié)C.人物性格對(duì)比D.不同劇種聲腔融合8.《三國(guó)演義》中“空城計(jì)”的故事，在京劇《空城計(jì)》中，諸葛亮使用古琴（或月琴）彈奏的曲牌名為？A.《十面埋伏》B.《將軍令》C.《漢宮秋月》D.《高山流水》9.豫劇在表現(xiàn)《三國(guó)演義》人物時(shí)，其唱腔的主要特點(diǎn)是什么？A.悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)B.高亢激越C.節(jié)奏明快D.柔和細(xì)膩10.戲曲音樂(lè)中的“過(guò)門(mén)”主要起到什么作用？A.表現(xiàn)人物情感B.連接唱段、轉(zhuǎn)板C.烘托氣氛D.揭示主題思想二、填空題（每空1分，共10分）1.《三國(guó)演義》是中國(guó)古典四大名著之一，其作者一般認(rèn)為是元末明初的小說(shuō)家________。2.京劇是中國(guó)的國(guó)粹，其唱腔主要分為_(kāi)_______和________兩大基本聲腔系統(tǒng)。3.在戲曲中，扮演關(guān)羽的演員通常畫(huà)________臉，象征其忠義勇武。4.《三國(guó)演義》中，諸葛亮智激周瑜，最終促成孫劉聯(lián)盟的經(jīng)典情節(jié)是________。5.戲曲音樂(lè)中的“板式變化體”是指在一個(gè)基本板式的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變________、________等因素，形成不同節(jié)奏和情緒的多種板式。三、名詞解釋?zhuān)款}3分，共12分）1.群英會(huì)2.二黃3.唱腔4.忠義四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述關(guān)羽在《三國(guó)演義》中主要的性格特征，并舉例說(shuō)明這些特征如何在戲曲中通過(guò)音樂(lè)得以體現(xiàn)。2.比較京劇和豫劇在表現(xiàn)《三國(guó)演義》題材時(shí)，在音樂(lè)風(fēng)格上各自的主要特點(diǎn)。3.戲曲音樂(lè)是如何幫助表現(xiàn)《三國(guó)演義》中緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的？4.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》小說(shuō)與相關(guān)戲曲劇目在情節(jié)改編上的常見(jiàn)方式。五、論述題（10分）結(jié)合具體的戲曲劇目和唱段為例，論述戲曲音樂(lè)在塑造《三國(guó)演義》典型人物形象方面的作用和藝術(shù)成就。試卷答案一、選擇題1.C2.A3.B4.C5.D6.C7.C8.B9.B10.B二、填空題1.羅貫中2.西皮二黃3.紅4.赤壁之戰(zhàn)5.節(jié)奏速度三、名詞解釋1.群英會(huì)：指《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)前，東吳孫權(quán)在濡須口召開(kāi)的水軍和文臣武將的盛大集會(huì)。在戲曲中，常有以《群英會(huì)》為名的劇目或折子，通過(guò)音樂(lè)和表演展現(xiàn)這次集會(huì)的場(chǎng)景、人物間的矛盾沖突（如周瑜的驕傲與諸葛亮的智謀）以及緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的氛圍。音樂(lè)上常運(yùn)用宏大的場(chǎng)面、激烈的唱腔和念白來(lái)烘托氣氛。2.二黃：中國(guó)戲曲（尤以京劇、黃梅戲等最為常見(jiàn)）的主要聲腔系統(tǒng)之一。其唱腔風(fēng)格通常比西皮聲腔更為沉穩(wěn)、肅穆、悲涼或莊重，多用于表達(dá)人物內(nèi)心的憂(yōu)慮、悲憤、嚴(yán)肅或敘事。在《三國(guó)演義》戲曲中，常用于表現(xiàn)關(guān)羽、諸葛亮等人物的正直、忠誠(chéng)、憂(yōu)慮，或表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、失敗等悲壯場(chǎng)面。3.唱腔：戲曲音樂(lè)的核心組成部分，是指由特定旋律、節(jié)奏、板式和表演程式構(gòu)成的，用以表達(dá)人物思想感情、交代劇情的歌唱部分。不同的劇種有不同的唱腔體系?！度龂?guó)演義》的戲曲唱腔通過(guò)獨(dú)特的旋律線條、發(fā)聲方法（如用“韻白”敘述）和節(jié)奏型，塑造了諸葛亮、曹操、關(guān)羽等不同人物鮮明的個(gè)性和形象。4.忠義：是中國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是在《三國(guó)演義》中被極力渲染的核心道德觀念?！爸摇敝饕笇?duì)國(guó)家、君主的忠誠(chéng)，如關(guān)羽的“義薄云天”、“千里走單騎”；“義”主要指對(duì)朋友、兄弟的忠誠(chéng)和信義，如關(guān)羽、張飛的桃園結(jié)義，諸葛亮對(duì)劉備父子的輔佐。戲曲音樂(lè)通過(guò)激昂高亢的旋律（如關(guān)羽的唱腔）、鮮明的表演動(dòng)作（如關(guān)公的亮相）以及特定的唱段（如《斬妖封魔》中表現(xiàn)關(guān)羽斬顏良的唱段），生動(dòng)地塑造了忠義人物的英雄形象，并傳遞了這一價(jià)值觀。四、簡(jiǎn)答題1.關(guān)羽在《三國(guó)演義》中主要的性格特征有忠義勇武、傲視群雄、義薄云天。戲曲中通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)：忠義體現(xiàn)在唱腔的莊重、旋律的剛直，如關(guān)羽常用的西皮原板或慢板，節(jié)奏穩(wěn)健，旋律開(kāi)闊，展現(xiàn)其忠誠(chéng)可靠；勇武體現(xiàn)在唱腔的激越、節(jié)奏的緊湊、板式的變化（如快板、散板），如《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，音樂(lè)緊張激烈，旋律高亢，表現(xiàn)其武藝高強(qiáng)；傲視群雄體現(xiàn)在唱腔的清亮、高亢，有時(shí)略帶棱角，如《華容道》中，音樂(lè)雖然表現(xiàn)其敗走，但基調(diào)仍顯從容不迫，帶有英雄末路的悲壯感。2.京劇音樂(lè)以西皮、二黃為主，唱腔華麗、細(xì)膩，表現(xiàn)力強(qiáng)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜情感和宏大的歷史場(chǎng)面?！度龂?guó)演義》的京劇劇目音樂(lè)風(fēng)格莊重、典雅，西皮流暢明快，多表現(xiàn)人物智謀、英勇或激動(dòng)狀態(tài)；二黃沉郁莊重，多表現(xiàn)人物憂(yōu)思、悲壯或嚴(yán)肅狀態(tài)。豫劇音樂(lè)則以梆子腔為基礎(chǔ)，唱腔高亢激越、鏗鏘有力，節(jié)奏感強(qiáng)，情感表達(dá)直白、潑辣，富有濃郁的地方特色。《三國(guó)演義》的豫劇劇目音樂(lè)風(fēng)格高亢悲壯，更能表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的情感沖突和英雄氣概，地方色彩濃厚。3.戲曲音樂(lè)通過(guò)多種手法幫助表現(xiàn)《三國(guó)演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面：首先，運(yùn)用急促、緊張的音樂(lè)節(jié)奏（如快板、散板）來(lái)模擬戰(zhàn)鼓、馬蹄聲，營(yíng)造緊張激烈的氛圍；其次，運(yùn)用強(qiáng)烈的音量和激昂的旋律來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈程度和人物的情緒；再次，通過(guò)不同樂(lè)器（如鼓、鑼、鈸、京胡、月琴等）的強(qiáng)烈音效和組合，增強(qiáng)音響效果，模擬戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲、號(hào)角聲；此外，運(yùn)用特定唱段和表演程式（如武打場(chǎng)面中的“武場(chǎng)”音樂(lè)），結(jié)合演員的翻騰、跳躍等表演，共同塑造出生動(dòng)具體的戰(zhàn)爭(zhēng)景象。4.《三國(guó)演義》小說(shuō)與相關(guān)戲曲劇目在情節(jié)改編上的常見(jiàn)方式有：第一，增刪情節(jié)?！度龂?guó)演義》小說(shuō)情節(jié)豐富，篇幅宏大，戲曲為了舞臺(tái)表現(xiàn)的需要，常對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行刪減，突出重點(diǎn)沖突和精彩片段，如只演“空城計(jì)”而不演整個(gè)街亭之戰(zhàn)。第二，合并情節(jié)。將小說(shuō)中分散在不同章節(jié)的相關(guān)事件合并為一個(gè)獨(dú)立的戲曲劇目，如將多個(gè)表現(xiàn)諸葛亮智謀的情節(jié)合并為《智取姜維》等。第三，虛構(gòu)情節(jié)。在小說(shuō)情節(jié)基礎(chǔ)上，根據(jù)戲曲表演的需要，適當(dāng)虛構(gòu)一些情節(jié)或細(xì)節(jié)，以增強(qiáng)戲劇性和趣味性，如在一些劇中增加一些武打場(chǎng)面或兒女情長(zhǎng)的戲份。第四，調(diào)整結(jié)構(gòu)。戲曲往往將小說(shuō)的線性敘事結(jié)構(gòu)調(diào)整為以人物或核心事件為中心的戲劇結(jié)構(gòu)，更注重戲劇沖突的展現(xiàn)。五、論述題戲曲音樂(lè)在塑造《三國(guó)演義》典型人物形象方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，取得了卓越的藝術(shù)成就。首先，不同人物擁有獨(dú)特的唱腔標(biāo)識(shí)。如關(guān)羽的唱腔多用西皮原板或慢板，旋律高亢、挺拔，節(jié)奏穩(wěn)健，帶有英雄氣概和莊重感，奠定了其忠義、勇武、正直的形象基調(diào)。曹操的唱腔則常運(yùn)用花臉的唱腔（如二黃反西皮），音色粗獷、渾厚，旋律變化多端，有時(shí)高亢激昂，有時(shí)低沉陰郁，展現(xiàn)了其“奸雄”性格的復(fù)雜性和多面性。諸葛亮的唱腔則更為清亮、細(xì)膩，多用二黃，節(jié)奏靈活，富于變化，既有表現(xiàn)其智謀的急促節(jié)奏，也有表現(xiàn)其憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的沉郁旋律。其次，音樂(lè)是揭示人物內(nèi)心世界的重要手段。通過(guò)唱腔的抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏的快慢緩急、板式的運(yùn)用變化，以及伴奏樂(lè)器音色的選擇，戲曲音樂(lè)能夠生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情感波動(dòng)、心理活動(dòng)和精神狀態(tài)。例如，諸葛亮在“空城計(jì)”中的唱段，音樂(lè)由緊張轉(zhuǎn)為從容，再由緊張轉(zhuǎn)向悲壯，既表現(xiàn)了他的智勇雙全，也暗示了他內(nèi)心的焦慮與孤獨(dú)。再次，音樂(lè)與表演程式相結(jié)合，強(qiáng)化了人物形象的塑造。戲曲中的“紅臉”造型、關(guān)羽的“馬鞭”功、諸葛亮的“羽扇”功等，都與特定的音樂(lè)節(jié)奏和旋律相配合，不僅塑造了人物的外部形象，更通過(guò)程式化的動(dòng)作和音樂(lè)，