2025年大學(xué)《應(yīng)用中文》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中的中文語(yǔ)言表達(dá)技巧考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、下列各項(xiàng)中對(duì)當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中“語(yǔ)言陌生化”技巧的理解和闡釋?zhuān)徽_的兩項(xiàng)是：A.“語(yǔ)言陌生化”是俄國(guó)形式主義文論中的一個(gè)重要概念，指通過(guò)特殊的語(yǔ)言手段，使讀者熟悉的事物呈現(xiàn)出新的、奇異的面貌，從而產(chǎn)生新的感受和認(rèn)識(shí)。B.在當(dāng)代小說(shuō)中，“語(yǔ)言陌生化”技巧的運(yùn)用，往往能夠打破讀者習(xí)慣性的語(yǔ)言感知，使其對(duì)所描寫(xiě)的人物、環(huán)境、事件等產(chǎn)生驚奇感、新鮮感，甚至產(chǎn)生審美愉悅。C.“語(yǔ)言陌生化”技巧與“簡(jiǎn)化”技巧相反，它強(qiáng)調(diào)的是語(yǔ)言的復(fù)雜性和難解性，通過(guò)增加語(yǔ)言的難度來(lái)提升作品的藝術(shù)價(jià)值。D.當(dāng)代作家馬原在《岡底斯雪山》中，對(duì)藏族宗教習(xí)俗的描寫(xiě)就運(yùn)用了“語(yǔ)言陌生化”技巧，例如反復(fù)使用“煨?！?、“辯經(jīng)”等詞語(yǔ)，使讀者對(duì)這些習(xí)俗有了更直觀、更深入的了解。E.莫言在《紅高粱家族》中，使用大量方言土語(yǔ)和俗語(yǔ)，也是“語(yǔ)言陌生化”的一種體現(xiàn)，這些語(yǔ)言元素打破了普通話(huà)的規(guī)范，使作品具有了獨(dú)特的地域色彩和民族特色。二、簡(jiǎn)述“白描”這一語(yǔ)言表達(dá)技巧在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)和作用。三、閱讀下面的小說(shuō)片段，然后回答問(wèn)題。小城的雨，總是下得纏綿。濕漉漉的青石板路，映著灰蒙蒙的天空。老街上，一家雜貨鋪的門(mén)開(kāi)著，門(mén)上掛著一把銹跡斑斑的銅鎖。鋪?zhàn)永铮粋€(gè)老婆婆坐在柜臺(tái)后面，手里拿著一把蒲扇，不停地扇著。她的臉上布滿(mǎn)了皺紋，像干涸的河床。她的眼睛，渾濁而平靜，仿佛看著什么，又仿佛什么都沒(méi)看。門(mén)口，一個(gè)穿著破舊雨衣的年輕人，站在那里，望著鋪?zhàn)永锏睦掀牌拧Ｋ氖掷锬弥话褌悖瑐愎且呀?jīng)有些變形了。他看著老婆婆，又看著地上的積水，然后慢慢地走了進(jìn)來(lái)。請(qǐng)結(jié)合文本，分析作者在人物塑造和氛圍營(yíng)造方面是如何運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)技巧的。四、比較分析余華的《活著》和莫言的《紅高粱家族》在語(yǔ)言風(fēng)格上的主要異同點(diǎn)。五、以“城市黃昏”為主題，運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，寫(xiě)一段200字左右的文字，描繪你所在城市的黃昏景象。試卷答案一、CD解析：C.“語(yǔ)言陌生化”技巧與“簡(jiǎn)化”技巧并非簡(jiǎn)單的相反關(guān)系。“陌生化”旨在打破習(xí)慣，增加感知難度，而“簡(jiǎn)化”則旨在使復(fù)雜事物變得易于理解。兩者服務(wù)于不同的藝術(shù)效果。D.馬原《岡底斯雪山》中描寫(xiě)藏族宗教習(xí)俗，使用特定詞語(yǔ)是為了營(yíng)造氛圍、展現(xiàn)文化，不一定是為了“語(yǔ)言陌生化”。作者可能意在準(zhǔn)確傳達(dá)，而非刻意制造閱讀障礙。莫言使用方言土語(yǔ)是為了“陌生化”，使普通話(huà)讀者感到新奇，并體現(xiàn)地域特色，這是正確的。二、“白描”是指用簡(jiǎn)潔、樸實(shí)的語(yǔ)言，不加修飾地勾勒事物形象的寫(xiě)作方法。在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中，“白描”的具體表現(xiàn)主要有：選用準(zhǔn)確、具體的詞語(yǔ)，直接勾勒人物的外貌、動(dòng)作、神態(tài)；運(yùn)用短句，句式整齊，節(jié)奏明快，形成簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格；注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物性格和作品主題；語(yǔ)言樸素自然，不追求華麗的辭藻，力求真實(shí)地反映生活?！鞍酌琛钡淖饔弥饕w現(xiàn)在：能夠真實(shí)、生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象，使人物形象鮮明、立體；能夠簡(jiǎn)潔明快地?cái)⑹?，推?dòng)情節(jié)發(fā)展；能夠渲染氣氛，襯托環(huán)境，突出主題；能夠增強(qiáng)作品的真實(shí)感和感染力，給讀者留下深刻的印象。三、作者在人物塑造方面，運(yùn)用了白描、肖像描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)等語(yǔ)言表達(dá)技巧。例如，“濕漉漉的青石板路，映著灰蒙蒙的天空”、“臉上布滿(mǎn)了皺紋，像干涸的河床”、“渾濁而平靜的眼睛”等，都是白描手法的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔而傳神地勾勒出老婆婆的形象和環(huán)境特征?！安煌５厣戎?、“仿佛看著什么，又仿佛什么都沒(méi)看”則是對(duì)老婆婆神態(tài)的描寫(xiě)，突出了她的孤獨(dú)和麻木。通過(guò)這些描寫(xiě)，讀者能夠感受到老婆婆的蒼老、寂寞和與世隔絕的狀態(tài)。在氛圍營(yíng)造方面，作者運(yùn)用了環(huán)境描寫(xiě)和語(yǔ)言暗示等技巧。“小城的雨，總是下得纏綿”、“濕漉漉的青石板路”、“灰蒙蒙的天空”等，都營(yíng)造出一種陰冷、潮濕、壓抑的氛圍。這種氛圍與老婆婆的形象相互映襯，烘托出一種悲涼、凄美的情感基調(diào)。此外，“灰蒙蒙的天空”也暗示了人物內(nèi)心的灰暗和前途的渺茫。四、余華的《活著》和莫言的《紅高粱家族》在語(yǔ)言風(fēng)格上既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。相同點(diǎn)在于：都采用了樸素、直白的語(yǔ)言，不追求華麗的辭藻，力求真實(shí)地反映生活；都注重人物形象的塑造，通過(guò)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾勒出鮮明的人物形象；都具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義色彩，關(guān)注普通人的命運(yùn)和苦難。不同點(diǎn)在于：余華的語(yǔ)言風(fēng)格冷靜、克制，甚至有些殘酷，如同一個(gè)旁觀者在敘述一個(gè)悲慘的故事，例如“他看著老婆婆，又看著地上的積水，然后慢慢地走了進(jìn)