2025年大學《古典文獻學》專業(yè)題庫——古典文獻學音樂研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（每空1分，共10分）1.中國現(xiàn)存最早的系統(tǒng)性的音樂理論著作是__________，它主要記載于《__________》中。2.考古發(fā)現(xiàn)的__________和__________等簡帛文獻，為我們研究先秦時期的音樂制度、樂律理論和樂器提供了寶貴的實物證據(jù)。3.唐代記譜法中，用字母標記宮、商、角、徵、羽五個正音的是__________譜。4.宋代《__________》收錄了唐代宮廷燕樂的歌舞曲辭，是研究唐代音樂的重要文獻。5.明代朱載堉提出的“新法密率”理論，是其音樂成就的集中體現(xiàn)，其著作《__________》系統(tǒng)闡述了十二平均律的計算方法。6.在古典文獻學研究中，利用不同版本進行比較，以確定原文狀況的方法稱為__________學。7.碑刻文獻中記載的音樂內(nèi)容，除了樂舞制度外，還可能涉及__________、__________等方面。8.古籍中的“__________”是指文獻內(nèi)容真實可靠，沒有經(jīng)過偽造或篡改。9.利用傳世文獻中的樂譜片段，結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)，是研究古代樂器形制的重要途徑。10.古典文獻學音樂研究的前沿領(lǐng)域之一是利用__________技術(shù)對古代樂譜進行數(shù)字化整理與研究。二、名詞解釋（每題3分，共15分）1.樂記2.律呂3.校勘記4.譜錄5.簡牘文獻三、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述甲骨文中的音樂記載主要有哪些內(nèi)容？2.簡述辨?zhèn)卧诠诺湮墨I學音樂研究中的重要性。3.簡述宋代《樂書》在音樂文獻學上的價值。4.簡述?？狈ㄔ谡韨魇酪魳纷V錄中的作用。四、論述題（每題10分，共30分）1.論述簡帛音樂文獻的發(fā)現(xiàn)對現(xiàn)代音樂史研究的重要意義。2.試述傳世音樂文獻（如樂譜）中存在的訛誤類型及其產(chǎn)生原因，并說明文獻學方法如何幫助勘正。3.結(jié)合具體文獻實例，論述如何運用文獻學的方法研究中國古代的一種樂器（如編鐘、古琴等）。---試卷答案一、填空題1.《樂記》；《禮記》2.墓地樂器；奏樂刻辭3.工尺4.《樂書》5.《樂律全書》6.版本7.樂器形制；音樂制度8.真?zhèn)?.古代樂譜10.光學字符識別（或OCR）二、名詞解釋1.《樂記》：是中國古代最早、最重要的音樂理論著作，主要保存于《禮記》中，系統(tǒng)闡述了音樂的本質(zhì)、社會功能、與政治倫理的關(guān)系等，體現(xiàn)了儒家“禮樂”思想。2.律呂：中國古代音律學的總稱，律指音高，呂是介于律之間的半音，合稱律呂，用于確定宮商角徵羽等音階，制定樂律是古代音樂理論的核心內(nèi)容之一。3.校勘記：在進行古籍?？惫ぷ鲿r，記錄不同版本之間的差異（如字詞異同、篇章增刪等）及其考辨過程和結(jié)論的專門文獻或筆記，是整理和研究古籍的基礎(chǔ)性工作。4.譜錄：專門記錄、整理樂譜（包括歌曲、樂曲的記譜符號和旋律）的文獻，如《神奇秘譜》、《九宮大成南北宮譜》等，是研究古代音樂曲調(diào)形態(tài)的重要依據(jù)。5.簡牘文獻：指古代書寫在竹簡、木牘上的文字記錄，是重要的歷史文獻載體，部分簡牘文獻（如郭店、馬王堆等出土文獻）包含豐富的音樂資料，對研究先秦音樂具有重要價值。三、簡答題1.甲骨文中的音樂記載主要有哪些內(nèi)容？：甲骨文是商代占卜和記事的文字，其中關(guān)于音樂的記載雖然零散，但涉及祭祀樂舞（如用于祭祀的樂舞名稱、參與人員）、宮廷音樂活動（如奏樂、宴樂）、樂器（如鼓、籥、鐘等）以及與音樂相關(guān)的職官（如太師）等。2.簡述辨?zhèn)卧诠诺湮墨I學音樂研究中的重要性：辨?zhèn)问菫榱藚^(qū)分真?zhèn)挝墨I，確保研究建立在可靠史料的基礎(chǔ)上。在音樂研究領(lǐng)域，一些傳世音樂文獻可能存在后人偽造或篡改的情況，若不加以辨別，將導致對古代音樂的認識發(fā)生偏差。通過文獻內(nèi)外證據(jù)（如內(nèi)容、文字、版本、學術(shù)傳承等）進行辨?zhèn)危兄诤Y選出真實反映古代音樂狀況的文獻，保證研究的準確性和科學性。3.簡述宋代《樂書》在音樂文獻學上的價值：《樂書》是宋代編纂的一部空前規(guī)模的音樂百科全書，它系統(tǒng)地匯集了前代音樂理論、制度、樂器、樂譜、樂舞、音樂教育等各方面的知識，保存了大量已經(jīng)失傳或記載零散的音樂文獻信息。在文獻學上，它不僅是一部內(nèi)容豐富的音樂文獻集萃，其編纂體例本身也反映了宋代整理、分類、研究音樂文獻的方式，對后世音樂類著作的編纂產(chǎn)生了深遠影響，是研究宋代及以前音樂文獻的重要依據(jù)。4.簡述校勘法在整理傳世音樂譜錄中的作用：傳世音樂譜錄在流傳過程中可能發(fā)生傳抄、刊刻錯誤，導致訛誤。校勘法通過比對了不同版本（如不同刻本、抄本、引文等）之間的差異，可以勘正字詞訛誤、曲調(diào)錯訛、版本缺佚等問題，恢復或接近原始文獻的面貌。這對于準確解讀樂譜內(nèi)容、理解古代音樂曲調(diào)形態(tài)、研究音樂文獻的流傳演變具有至關(guān)重要的作用，是音樂文獻整理不可或缺的方法。四、論述題1.論述簡帛音樂文獻的發(fā)現(xiàn)對現(xiàn)代音樂史研究的重要意義：簡帛音樂文獻（如郭店、上博、馬王堆等出土文獻）的發(fā)現(xiàn)，極大地豐富和改寫了中國音樂史。首先，它們提供了遠早于傳世文獻的音樂資料，填補了先秦音樂研究的空白，使我們可以直接窺見先秦時期的音樂思想、樂制、樂器、樂律乃至樂譜形態(tài)。其次，這些文獻中的許多內(nèi)容在傳世文獻中或缺失，或記載簡略，如《奏鳴》、《明均》等樂律理論，《師曠》、《子夏》等人物的音樂活動，提供了更原始、更具體的信息。再次，簡帛文獻的出土也促使學者重新審視傳世文獻的真?zhèn)魏托纬蛇^程，推動了音樂文獻學的深入研究。最后，這些文獻所蘊含的音樂文化觀念和實踐，對于理解中國古代音樂的特質(zhì)和演變脈絡(luò)，乃至對世界音樂史的研究都具有重要的參考價值。2.試述傳世音樂文獻（如樂譜）中存在的訛誤類型及其產(chǎn)生原因，并說明文獻學方法如何幫助勘正：傳世音樂文獻，特別是樂譜，在流傳過程中常見的訛誤類型包括：一是譜字訛誤，記譜符號寫錯、漏寫、增寫；二是字詞訛誤，曲名、歌詞、注釋等文字錯誤；三是曲調(diào)訛誤，旋律線條或結(jié)構(gòu)發(fā)生改動、顛倒、增刪；四是版本差異導致的訛誤，不同抄本、刻本之間存在系統(tǒng)性或局部的差異。產(chǎn)生這些訛誤的原因主要有：傳抄者筆誤或水平有限；刻工失誤；版本不同；后世改編或添加；文獻在戰(zhàn)亂或流傳中的損毀與拼接。文獻學方法在勘正這些訛誤中作用顯著：通過版本?？?，比較不同版本（如不同刻本、抄本、引文）的差異，可以判斷哪些是原始誤差，哪些是合理變異；通過他校，利用其他相關(guān)文獻（如音樂理論著作、正史音樂志、筆記小說等）的記載進行核對；通過本校，根據(jù)文獻內(nèi)部語言、體例的連貫性進行?？?；通過理校，依據(jù)音樂理論、樂律知識、樂器性能等邏輯進行推斷和勘正。綜合運用這些方法，可以最大程度地還原文獻的原始面貌。3.結(jié)合具體文獻實例，論述如何運用文獻學的方法研究中國古代的一種樂器（如編鐘）：運用文獻學方法研究古代樂器（以編鐘為例）主要包括：首先，廣泛搜集文獻資料，包括正史（如《周禮·春官·大司樂》、《史記·封禪書》、《漢書·禮樂志》）、樂書（如《樂書》、《樂律通考》）、譜錄（可能記載鐘的形制、制律方法）、筆記小說（可能記載宮廷樂舞或樂器形制）、地方志（可能記載地方祭祀樂舞中的鐘）等，勾勒編鐘的歷史沿革、制度規(guī)定、形制特點、鑄造技術(shù)、音樂功能等。其次，進行版本校勘和辨?zhèn)?，核查涉及編鐘的文獻是否為原始記錄，或在流傳中是否被改動。例如，研究先秦編鐘，需要仔細辨析《周禮》等文獻記載的“鐘律”制度是否真實反映了當時的實際情況，還是后世的理論建構(gòu)。再次，關(guān)注文獻中的圖像和描述，傳世文獻中可能包含關(guān)于編鐘形制