詞詞是隨著隋唐燕樂的興盛流行，由詩歌與音樂結(jié)合而生成的一種新型格律詩，起源于中唐，盛行于兩宋。詞在早先職責是充當樂曲歌辭而用以歌唱，大都為配合樂曲而作，因而唐五代時多稱為曲子、曲子詞，入宋以后才逐漸稱為詞，又稱樂章、樂府、琴趣、長短句、詩余等。每首詞都有一個調(diào)名，稱詞調(diào)或詞牌。詞調(diào)在原先是表示該詞所從屬的音樂曲調(diào)的名稱，后來詞與音樂的關(guān)系日漸疏遠并最終脫離音樂，詞調(diào)就僅僅作為字句、聲律、押韻等方面的固定格式的一種標志了?！霸~有定調(diào),調(diào)有定句，句有定字，字有定聲?！痹~的篇制或巨或細，差異頗大。最短的是《蒼梧謠》，僅有十六個字。最長的是《鶯啼序》，長達二百四十字。明人顧從敬曾根據(jù)詞的長短，將所以的詞調(diào)分為小令、中調(diào)、長調(diào)三類：五十八字以內(nèi)者為小令，五十九至九十字者為中調(diào)，九十一字以上者為長調(diào)。詞的體段也有數(shù)種。只有一段的稱為單調(diào)；分為兩段的稱為雙調(diào)；分為三段或四段的，稱為三疊或四疊。詞的句式或整齊，或參差，但絕大多數(shù)詞調(diào)的句式長短不齊，短者僅一字，長者達十一字，因而詞又稱長短句。溫庭筠：本名歧，字飛卿，太原人。他出身于沒落貴族的家庭，長期出入歌樓妓館，“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。為當時士大夫所不齒，終身困頓，到晚年才任方城尉和國子監(jiān)助教。他的詩和李商隱齊名，但更多表現(xiàn)自己的淪落不偶，而教少傷時感事之作。他的愛情詩，也帶有濃厚的維美主義傾向。由于精通音律，熟悉詞調(diào)，他詞創(chuàng)作的藝術(shù)成就在晚唐其他詞人之上。比之他的詩，這些詞的題材更狹窄，絕大多數(shù)是描寫婦女的容貌、服飾和情態(tài)的。他上承南朝宮體的詩風，下替花間詞人開了道路。他的詞在表現(xiàn)上總是那么含蓄，注重字句的修飾和聲律的協(xié)調(diào)，加強了詞的文采和聲情，對詞的發(fā)展有一定的推動作用。但偏于閨情，傷于柔弱，過于雕琢，也帶來消極的影響。更漏子溫庭筠玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。夢江南梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。五代時后蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家的詞集為《花間集》。他們在詞風上大體一致，奉溫庭筠為鼻祖，被稱為“花間詞人”或“花間派”。他們絕大多數(shù)的作品只在堆砌華艷的辭藻來形容婦女的服飾和體態(tài)，題材比溫詞更狹窄，內(nèi)容也更空虛。在藝術(shù)上片面發(fā)展了溫詞雕琢字句的一面，而缺乏意境的獨創(chuàng)，這股濁流，一直影響到清代的常州詞派?；ㄩg詞人里的韋莊，向來和溫庭筠齊名。他的詞稍有內(nèi)容，風格上也較溫詞清新明朗?！端嫉坂l(xiāng)》春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少、足風流？妾擬將身嫁與、一生休。縱被無情棄，不能休。女冠子四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除去天邊月，無人知。菩薩蠻韋莊人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)欲斷腸。在花間詞外，還有五代南唐詞。宰相詞人馮延巳與溫庭筠、韋莊分鼎三足，其詞多寫離愁別恨，尤著力與寫景與表現(xiàn)人物心態(tài)，感情纏綿悱惻，語言清新雅美，實開北宋一代風氣。酒泉子馮延巳春色融融，飛燕乍來鶯未語。小桃寒，垂楊晚，玉樓空。天長煙遠恨重重，消息燕鴻歸去。枕前燈，窗外月，閉朱櫳。三臺令春色，春色，依舊青門紫陌。日斜柳暗花蔫，醉臥誰家少年？年少，年少，行樂直須及早。南唐李煜詞流傳不多，較可信的有三十幾首，以亡國被俘為界線，分前后兩個時期。特別是被俘后的詞作，多寫對故國的留戀與今日的悔恨，感慨深沉，尤以白描取勝，直吐心聲，極富有個性色彩，而藝術(shù)造詣深湛，對后世詞作產(chǎn)生深遠的影響?！帮w卿嚴妝也，端己淡妝也，后主則粗服亂頭矣?！保ㄖ軡督榇纨S論詞雜著》）相見歡李煜林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。虞美人春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。歐陽修：字永叔，江西吉安人。四歲喪父，家境貧窮。二十四歲中進士，在政治上和范仲淹等反對保守派，在文學上提倡詩文革新運動。他的理論和韓愈一脈相承，在文和道的關(guān)系上，強調(diào)道對文的作用，但不能混為一談。反對那種“棄百事而不關(guān)心”的“溺”于文的態(tài)度，他使文章和他所關(guān)心的“百事”聯(lián)系起來，在一定程度上擺脫“道統(tǒng)”觀念的束縛。蝶戀花庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。王安石：字介甫，江西臨川人，出身于中下層官僚家庭。二十二歲中進士后，做了幾年地方官，留心民生疾苦，并多次上書上級官吏建議興利除弊，以舒民困。嘉祐五年，入朝為官。熙寧二年，神宗特拔為參政知事（副宰相），從此積極推行新法。但由于舊黨的不斷反對，屢次罷相，屢次起用。元豐八年，舊黨司馬光為宰相，全部廢除新法，王安石憂憤成疾，次年病卒。他的詩文都帶有濃厚的政治色彩，直接為他的政治斗爭服務(wù)。晚年罷相隱居后，創(chuàng)作了較多的描寫湖光山色的小詩，新穎別致，妥帖自然，藝術(shù)上比早年成熟。對掃蕩西昆體的殘余影響有很大的功績，對宋詩的發(fā)展也起了一定的推動作用。泊船瓜洲京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？梅花墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。桂枝香登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。范仲淹(989-1052)，字希文，吳縣(今江蘇蘇州市)人。真宗大中樣符進士。仁宗慶歷三年拜參知政事，力主革新，但終因遭到大官僚地主集團的反對，不到一年，新政就失敗了。著有《范文正公文集》。存詞只有五首。蘇幕遮碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。宴殊和宴幾道：此父子向來合稱二宴。宴殊少年時以“神童”被薦如朝，官至宰相。他的《殊玉詞》大多流連詩酒，歌舞升平。詞風和南唐馮延巳相近。宴幾道并沒有超出前人的題材范圍，但由于他經(jīng)歷過一段由富到貧的生活，因此流露在詞里的思想感情比較深沉、真摯。詞風更近于李煜。浣溪沙宴殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。臨江仙宴幾道夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小頻初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。蘇軾《徐門石潭謝雨道上作五首》蘇軾鵲橋仙秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮?！咎ど小?/p>

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？【青玉案】賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨。柳永字耆卿(生卒年不詳)，初名三變，福建崇安人，到晚年才中遲土。在北宋詞壇名家中，他的官位最低，也是詞史上第一個專業(yè)詞人，在從小令到慢詞的發(fā)展上用自己的創(chuàng)作實踐作出了重要貢獻。有《樂章集》?！菌Q沖天】黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！镜麘倩ā縼幸形秋L細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。[晝夜樂]洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮，對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑淮訴?算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。李清照（1084—1155），號易安居士，山東濟南人。父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文。家學淵源。后和當朝宰相之子趙明誠結(jié)婚。雙方共同校勘古書，唱和詩詞。靖康二年，她和丈夫相繼逃避江南，喪失了珍藏的大部分金石書畫，后趙病死建康，她輾轉(zhuǎn)漂泊于杭州、越州、京華一帶，在孤苦中度過晚年?！九R江仙】庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥?！军c絳唇】蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！绝P凰臺上憶吹簫】香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！镜麘倩ā恐馨顝┰吗@鳥棲不定。更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風吹鬢影。去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)?！旧倌暧巍坎⒌度缢瑓躯}勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問，向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。南宋詞有以辛棄疾和陸游為代表的愛國詞派和以姜夔為代表的格律派。辛棄疾所撰《稼軒詞》，風格雄奇剛健、深婉雅麗，具有很高的思想藝術(shù)成就。陸游與范成大、楊萬里、尤袤并稱“中興四大家”。姜夔精通音律，能自制新聲。訴衷情陸游當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰料，心在天山，身老滄洲！卜算子詠梅陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。卜算子詠梅毛澤東風雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。釵頭鳳紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！沈園二首一、真情獨到，自然天成“至文”，真情流溢，充沛其間。如第二首，首句雖敘事，而對“香消”之哀、“夢斷”之悲、“四十年”倏忽而逝的憫然悵惘，則同時充盈其中。次句寫景，似信手拈來，平淡質(zhì)樸，而滄海桑田、地老天荒之感喟，“木猶如此，人何以堪”之傷嘆，溢于言外。末兩句直抒胸臆，情意之誠摯深永，更不必說。二、因情寫景，借景抒情《紅樓夢》中黛玉曾說：“人說道大觀園四