2025年大學(xué)《菲律賓語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——菲律賓語(yǔ)專業(yè)：影視傳媒制作與導(dǎo)演技巧考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請(qǐng)解釋以下菲律賓語(yǔ)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，并各用一句話說明其在“影視傳媒制作與導(dǎo)演技巧”領(lǐng)域中的具體應(yīng)用：1.*Pagkakakilanlan*2.*Karanasan*3.*Indiefilm*4.*Tatak(Brand)*5.*Directorialstyle*二、閱讀以下菲律賓電影劇本片段（假設(shè)內(nèi)容），其中包含一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景：>"Scene:Interior.Kitchen.Night.SARAH(30s,anxious,clutchingherphone)sitsatthekitchentable,staringatthescreen.Heryoungersister,LUCY(20s),enters,tryingtobecheerful.SARAHlooksup,forcingasmile.LUCY:'Anongproblema,sis?Magandakaparin.'(What'stheproblem,sis?You'restilllookinggood.)SARAH:'Hindikamalaman...'(Youdon'tknow...)Shetrailsoff,lookingdesperate.Thephonerings.SARAHjumps,answersit.It'sherfather.Theconversationisbrief,heavywithunspokenworry.Shehangsup,herfacefalls.LUCY:'Sis,mayproblemakaba?'(Sis,doyouhaveaproblem?)SARAH(softly):'Patiina...'(I...Imightlosemyjobtoo...).Shelooksutterlybroken."請(qǐng)回答以下問題：1.分析這個(gè)場(chǎng)景中，Sarah的肢體語(yǔ)言和表情（*pagkakakilanlan*at*karanasan*）揭示了怎樣的內(nèi)心狀態(tài)？2.如果你是導(dǎo)演，你會(huì)如何運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言（*panonaw*）和場(chǎng)面調(diào)度（*paghahandangkameraatmgatauhan*)來強(qiáng)調(diào)這個(gè)場(chǎng)景的情感張力？請(qǐng)具體說明至少兩點(diǎn)。3.這個(gè)場(chǎng)景如何體現(xiàn)了菲律賓社會(huì)文化中某種特定的家庭關(guān)系或價(jià)值觀？請(qǐng)結(jié)合臺(tái)詞和情境進(jìn)行闡述。三、菲律賓電影中經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)歷史事件、社會(huì)問題的反思。請(qǐng)選擇一部你熟悉的菲律賓電影（可以是經(jīng)典片或近年作品），簡(jiǎn)述該電影如何通過其敘事方式、人物塑造或主題表達(dá)，探討一個(gè)重要的社會(huì)議題（例如：貧困、階級(jí)差異、政治腐敗、身份認(rèn)同、環(huán)境問題等）。你的分析應(yīng)體現(xiàn)你對(duì)菲律賓社會(huì)文化的理解，并盡量使用菲律賓語(yǔ)專業(yè)術(shù)語(yǔ)。四、假設(shè)你是一位菲律賓導(dǎo)演，正在籌備一部關(guān)于年輕人在數(shù)字化時(shí)代尋找身份認(rèn)同的獨(dú)立電影（*indiefilm*）。請(qǐng)闡述你在項(xiàng)目前期準(zhǔn)備階段（*pre-production*）會(huì)重點(diǎn)關(guān)注哪些方面？請(qǐng)從劇本開發(fā)、演員選擇、預(yù)算制定、以及如何塑造獨(dú)特的*directorialstyle*等角度進(jìn)行論述。五、菲律賓的影視產(chǎn)業(yè)近年來面臨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與海外市場(chǎng)（尤其是Netflix等流媒體平臺(tái)）的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。請(qǐng)結(jié)合菲律賓電影的*Tatak*（品牌）建設(shè)，談?wù)剬?dǎo)演和制作方如何在這樣的背景下，保持文化獨(dú)特性，同時(shí)提升作品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。你可以參考至少一位你熟悉的菲律賓導(dǎo)演或電影作品作為例子。試卷答案一、1.*Pagkakakilanlan*:指?jìng)€(gè)體獨(dú)特的個(gè)性、氣質(zhì)或特征。在影視制作中，導(dǎo)演利用演員的*pagkakakilanlan*來塑造鮮活的角色，使其區(qū)別于其他角色，并傳遞角色的內(nèi)在情感和性格。2.*Karanasan*:指經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)或感受。在導(dǎo)演技巧中，理解和挖掘演員的*karanasan*（包括個(gè)人經(jīng)歷和情感儲(chǔ)備），有助于指導(dǎo)演員更真實(shí)、更有深度地演繹角色，尤其在面對(duì)具有普遍人性或特定文化背景的情感時(shí)。3.*Indiefilm*:指獨(dú)立制作的電影，通常具有獨(dú)特的藝術(shù)視角、非主流題材，并由非大型制片公司制作。對(duì)于導(dǎo)演而言，拍攝*indiefilm*意味著更大的創(chuàng)作自由度，但也面臨資金、發(fā)行等挑戰(zhàn)，需要導(dǎo)演具備更強(qiáng)的資源整合和藝術(shù)表達(dá)能力。4.*Tatak(Brand)*:在影視傳媒中，*tatak*不僅指品牌標(biāo)識(shí)，也代表創(chuàng)作者（導(dǎo)演、制作公司）或作品建立起來的某種風(fēng)格、品質(zhì)或形象認(rèn)知。導(dǎo)演通過其作品逐漸形成個(gè)人*directorialstyle*，建立起獨(dú)特的*tatak*，有助于在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，并吸引特定觀眾群體。5.*Directorialstyle*:指導(dǎo)演在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的獨(dú)特審美偏好、敘事手法和視覺風(fēng)格的總和。它體現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)劇本的選擇、鏡頭的運(yùn)用、色彩的調(diào)配、聲音的設(shè)計(jì)、演員的指導(dǎo)等多個(gè)方面，是導(dǎo)演個(gè)人藝術(shù)追求的體現(xiàn)。二、1.Sarah的肢體語(yǔ)言（如*clutchingherphone*的焦慮姿態(tài)，*forcesasmile*的勉強(qiáng)）和表情（如*staringatthescreen*的專注與失神，*facefalls*的絕望）揭示了她在面臨失業(yè)危機(jī)時(shí)的極度焦慮、恐懼、無助和絕望的內(nèi)心狀態(tài)。這些*pagkakakilanlan*和*karanasan*通過非語(yǔ)言方式直觀地傳遞了她的情感壓力。2.作為導(dǎo)演，我會(huì)運(yùn)用以下鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度：*鏡頭語(yǔ)言:采用特寫鏡頭捕捉Sarah緊握手機(jī)的手或充滿焦慮的眼神，突出其內(nèi)心掙扎；同時(shí)，運(yùn)用近景或中景表現(xiàn)Sarah與Lucy互動(dòng)的微妙距離，以及Sarah獨(dú)自面對(duì)手機(jī)時(shí)的孤立感；在Lucy出場(chǎng)時(shí)，可以通過一個(gè)包含Sarah和Lucy的過肩鏡頭，表現(xiàn)兩人不同的情緒狀態(tài)（Lucy的試圖掩飾與Sarah的無法偽裝）。*場(chǎng)面調(diào)度:在Sarah接電話時(shí)，讓Lucy暫停手中的活動(dòng)并關(guān)注姐姐，增加場(chǎng)景的緊張感；電話掛斷后，通過Sarah身體垮塌的表演（*karanasan*的具象化）和眼神的空洞來強(qiáng)化她的崩潰；可以利用廚房環(huán)境中的特定物件（如冰冷的杯子、微弱的光線）作為道具，烘托壓抑、令人不安的氛圍。3.例如，電影《Babae》探討了女性在家庭和社會(huì)中的困境。該片通過展現(xiàn)女主人公在貧困、家庭暴力中掙扎的*karanasan*，以及她作為母親和女兒所承受的壓力，深刻反映了菲律賓社會(huì)中普遍存在的性別不平等和女性缺乏自主權(quán)的議題。影片運(yùn)用紀(jì)實(shí)風(fēng)格和演員強(qiáng)烈的*pagkakakilanlan*，使角色形象極其真實(shí)，引發(fā)觀眾對(duì)女性生存狀態(tài)和道德困境的思考，體現(xiàn)了菲律賓文化中對(duì)家庭責(zé)任與個(gè)人尊嚴(yán)沖突的復(fù)雜認(rèn)知。三、（假設(shè)選擇電影《Tiktik:TheAswangChronicles》進(jìn)行分析）《Tiktik》通過恐怖片的外殼，深入探討了菲律賓的巫鬼傳說（*aswang*）與社會(huì)邊緣群體的關(guān)系。影片并非簡(jiǎn)單宣揚(yáng)恐怖，而是將*aswang*的設(shè)定與主角因貧困、社會(huì)排斥而被迫采取極端行為的*karanasan*聯(lián)系起來。導(dǎo)演（或編?。┌凳?，社會(huì)的冷漠和結(jié)構(gòu)性問題可能催生類似“怪物”的存在。影片中，主角的行為雖然可怖，但也帶有悲情色彩，促使觀眾反思社會(huì)對(duì)弱勢(shì)群體的態(tài)度。其敘事方式采用非線性結(jié)構(gòu)，結(jié)合民間傳說與現(xiàn)實(shí)主義元素，增強(qiáng)了批判性。人物塑造上，主角并非傳統(tǒng)意義上的“英雄”，其復(fù)雜性引發(fā)了觀眾對(duì)人性黑暗面的思考。主題上，電影觸及了貧困、歧視、復(fù)仇以及道德的灰色地帶。這部作品利用恐怖*genre*作為載體，巧妙地融入了對(duì)菲律賓社會(huì)現(xiàn)實(shí)的尖銳評(píng)論，體現(xiàn)了導(dǎo)演運(yùn)用本土文化元素進(jìn)行社會(huì)批判的*directorialstyle*。四、作為導(dǎo)演籌備此*indiefilm*時(shí)，我將重點(diǎn)關(guān)注：*劇本開發(fā):劇本是核心。我會(huì)尋找或創(chuàng)作一個(gè)能深刻反映年輕人在數(shù)字化時(shí)代迷失與求索的劇本，注重情節(jié)的巧妙性和人物弧光的完整性。需要深入挖掘菲律賓年輕群體的真實(shí)*karanasan*和心態(tài)，使故事具有本土共鳴，同時(shí)具備一定的普適性。劇本要為導(dǎo)演風(fēng)格的表達(dá)留有空間。*演員選擇:演員是角色的靈魂。我會(huì)尋找能夠準(zhǔn)確傳達(dá)角色內(nèi)心掙扎和*pagkakakilanlan*的年輕演員，特別是那些在社交媒體或獨(dú)立作品中展現(xiàn)出潛力的新人。與演員的溝通至關(guān)重要，需要幫助他們理解角色的文化背景和心理動(dòng)機(jī)，使表演自然、有深度。*預(yù)算制定:*Indiefilm*面臨資金限制，需要精打細(xì)算。我會(huì)優(yōu)先保證劇本改編、演員片酬和核心場(chǎng)景的拍攝。積極尋求政府電影基金、私人投資或眾籌支持。在有限的預(yù)算內(nèi)，通過精心的策劃和創(chuàng)造性解決方案（如利用現(xiàn)有資源、簡(jiǎn)化布景），實(shí)現(xiàn)視覺效果和敘事表達(dá)。*塑造*Directorialstyle*:在前期準(zhǔn)備中就要構(gòu)思我的導(dǎo)演風(fēng)格。這可能體現(xiàn)在對(duì)色彩的運(yùn)用（如用冷色調(diào)表現(xiàn)數(shù)字世界的疏離感，用暖色調(diào)象征希望）、鏡頭運(yùn)動(dòng)（如手持?jǐn)z影增強(qiáng)紀(jì)實(shí)感和代入感）、聲音設(shè)計(jì)（如強(qiáng)調(diào)環(huán)境噪音或電子音樂的對(duì)比）等方面。我會(huì)參考菲律賓及其他國(guó)家的相關(guān)獨(dú)立電影，吸收靈感，并形成自己的辨識(shí)度。五、菲律賓影視產(chǎn)業(yè)在全球化背景下，*Tatak*（品牌）建設(shè)至關(guān)重要。導(dǎo)演和制作方應(yīng)：*深植本土文化，挖掘菲律賓獨(dú)特的民族性、歷史記憶和當(dāng)代社會(huì)議題。例如，許多成功菲律賓電影都根植于本土*folklore*、宗教信仰或社會(huì)現(xiàn)實(shí)，形成了鮮明的文化標(biāo)識(shí)。導(dǎo)演應(yīng)堅(jiān)持使用菲律賓語(yǔ)作為主要媒介，并確保語(yǔ)言的自然流暢和文化authenticity。*追求藝術(shù)創(chuàng)新與商業(yè)價(jià)值的平衡。在保持創(chuàng)作獨(dú)立性的同時(shí)，思考作品的市場(chǎng)潛力，制作出既有藝術(shù)深度又能引發(fā)廣泛共鳴的作品。導(dǎo)演可以通過獨(dú)特的敘事視角、視覺風(fēng)格（*directorialstyle*）和主題表達(dá)，形成區(qū)別于其他創(chuàng)作者的*Tatak*。*加強(qiáng)國(guó)際發(fā)行與推廣。利用流媒體平臺(tái)等新渠道，將作品介紹給全球觀眾。導(dǎo)演和制作方需要了解不同市場(chǎng)的文化接受度，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，同時(shí)保持作品的核心文化特質(zhì)?？梢酝ㄟ^參與國(guó)際電影節(jié)、舉辦影展等方式，提升作品的國(guó)際知名度和品牌形象。*注重人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)生態(tài)建設(shè)。支持新生代導(dǎo)