2025年大學《漢語言文學》專業(yè)題庫——宋元戲曲批評方法研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請將正確選項字母填在題干后的括號內(nèi)）1.被朱權《太和正音譜》譽為“詞林老珠玉”的元雜劇作家是（）。A.馬致遠B.關漢卿C.王實甫D.白樸2.“本色”這一戲曲批評概念，其內(nèi)涵主要強調(diào)（）。A.戲曲語言的音樂性和節(jié)奏感B.劇作情節(jié)的曲折性和戲劇性C.劇作語言與人物身份、性格的契合度D.劇作結構的完整性和邏輯性3.南戲《琵琶記》的作者高明，其戲曲批評觀點主要體現(xiàn)于（）。A.《南詞敘錄》B.《元曲選》C.《太和正音譜》D.《曲律》4.明代戲曲理論家王驥德在其著作中，將戲曲的體制結構比作（）。A.宮商B.曲調(diào)C.戲劇情節(jié)D.戲曲結構（如“百尺竿頭”、“起承轉合”）5.朱權《太和正音譜》中評關漢卿劇作“其詞采過人，所編傳奇，世稱‘當家’”，這里的“當家”主要指（）。A.劇作題材的現(xiàn)實主義深度B.劇作風格的獨特性和代表性C.劇作在元雜劇中的主流地位D.劇作語言的通俗性和市井化6.明代中后期李漁的戲曲理論，其最突出的特點是（）。A.強調(diào)“當行”B.注重“本色”C.重視舞臺演出實踐D.倡導“格律”7.宋元戲曲批評中，關于“意趣”的探討，主要涉及（）。A.曲文的格律技巧B.劇作的思想內(nèi)涵和情感表達C.舞臺表演的程式規(guī)范D.劇作結構的安排8.將南戲與雜劇進行對比分析，并明確兩者界限的批評家主要是（）。A.元好問B.趙翼C.王驥德D.李漁9.“當行”的戲曲批評概念，主要強調(diào)（）。A.劇作語言的雅致和文采B.劇作內(nèi)容符合時代風尚和市民興趣C.劇作結構符合傳統(tǒng)戲曲范式D.劇作表演的規(guī)范和技巧10.宋元戲曲批評得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎是（）。A.唐代傳奇的成熟B.宋元話本的大量流傳C.宋元戲曲藝術的繁榮D.意識形態(tài)理論的預先構建二、名詞解釋（每題5分，共25分）1.本色2.當行3.意趣4.格律5.太和正音譜三、簡答題（每題8分，共24分）1.簡述宋元時期戲曲批評產(chǎn)生的歷史文化背景。2.簡要說明關漢卿戲曲創(chuàng)作的“本色”特征。3.比較王驥德與李漁在戲曲批評方法上的主要異同。四、論述題（每題15分，共30分）1.試述朱權《太和正音譜》在宋元戲曲批評史上的重要意義。2.結合具體作品或批評實例，論述宋元戲曲批評中“本色”與“當行”觀念的內(nèi)涵及其關系。五、材料分析題（10分）閱讀以下元代戲曲選段，并回答問題：【正宮】叨叨令（關漢卿）別駕郎君忒煞癡，專等待伊。恨不得倩東風，吹得那鄆哥來，對著咱家堂上，道個“聒噪”才罷。問題：這段選段體現(xiàn)了關漢卿戲曲創(chuàng)作的哪些特點？結合所學知識，分析其與“本色”的批評觀念有何關聯(lián)。試卷答案一、選擇題1.A2.C3.A4.D5.C6.C7.B8.C9.B10.C二、名詞解釋1.本色：指戲曲創(chuàng)作應追求語言自然流暢，符合人物身份、性格和時代背景，避免雕琢和油滑。強調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，真情實感的流露。王驥德、李漁等人都曾論述此概念，強調(diào)其與“當行”相輔相成。*解析思路：解答需抓住“本色”的核心是語言與人物、身份的貼合，強調(diào)自然、真實、不雕琢?？珊喴峒按烁拍钤谒卧獞蚯u中的重要性，以及代表批評家（如王驥德、李漁）對其的闡釋側重點。2.當行：指戲曲創(chuàng)作應遵循戲曲藝術自身的規(guī)律和法則，符合戲曲的體制、聲律、表演等要求，達到專業(yè)性、規(guī)范化的標準。強調(diào)創(chuàng)作的“內(nèi)行”和“專業(yè)”。*解析思路：解答需抓住“當行”的核心是強調(diào)戲曲創(chuàng)作的專業(yè)規(guī)范和內(nèi)部規(guī)律?？膳c“本色”概念聯(lián)系，說明“本色”與“當行”常被提及，前者偏重內(nèi)容語言的自然，后者偏重形式技巧的規(guī)范，二者結合方能成就優(yōu)秀戲曲。3.意趣：指戲曲作品應具有深刻的思想內(nèi)涵和動人的情感力量，能給觀眾帶來審美愉悅和精神共鳴。強調(diào)作品的精神風貌和感染力。*解析思路：解答需抓住“意趣”的核心是戲曲作品的思想性和藝術感染力。可指出“意趣”關乎作品的內(nèi)容深度和情感濃度，是評價戲曲價值的重要維度。4.格律：指戲曲創(chuàng)作在音樂、聲律、曲詞格律、結構安排等方面遵循一定的規(guī)范和法則。強調(diào)戲曲的藝術形式和規(guī)范性。*解析思路：解答需抓住“格律”的核心是戲曲的藝術規(guī)范，涵蓋音樂、語言、結構等多個層面?？珊喴f明格律對于保證戲曲藝術整體性和表現(xiàn)力的重要性。5.太和正音譜：明代朱權編著的戲曲理論著作，是中國現(xiàn)存較早的專門的戲曲批評文獻之一。書中收錄元人雜劇作品，并附有評語，提出了“本色”、“當行”等重要批評概念，對元雜劇進行了系統(tǒng)評價。*解析思路：解答需說明《太和正音譜》的作者、時代、性質(zhì)（戲曲理論著作），及其主要內(nèi)容和核心概念（本色、當行）。強調(diào)其在戲曲批評史上的地位和價值。三、簡答題1.簡述宋元時期戲曲批評產(chǎn)生的歷史文化背景。*解析思路：首先指出宋元時期商品經(jīng)濟繁榮、市民階層壯大，為戲曲藝術提供了生存和發(fā)展的土壤。其次，雜劇、南戲等戲曲形式日益成熟和繁榮，創(chuàng)作實踐豐富了，需要理論總結和指導。再次，傳統(tǒng)文論批評傳統(tǒng)的影響，以及一些批評家（如元好問）的初步探索，為戲曲批評的正式誕生奠定了基礎。最后，戲曲的社會功能和審美價值得到認可，促進了批評活動的開展。2.簡要說明關漢卿戲曲創(chuàng)作的“本色”特征。*解析思路：首先定義“本色”在關漢卿創(chuàng)作中的體現(xiàn)。其次從語言角度看，強調(diào)其語言通俗生動，富有生活氣息，符合人物身份（尤其是底層人物）；從內(nèi)容角度看，關注現(xiàn)實社會，反映市民生活和民間疾苦，具有現(xiàn)實主義精神；從情感角度看，表達真摯的情感，具有強烈的感染力?？山Y合《竇娥冤》等作品具體說明。3.比較王驥德與李漁在戲曲批評方法上的主要異同。*解析思路：相同點：都強調(diào)戲曲創(chuàng)作的“本色”與“當行”的統(tǒng)一，都重視戲曲語言和聲律；都具有一定的實踐精神，關注舞臺演出。不同點：王驥德《曲律》偏重理論體系的構建，從結構、聲律、詞采等多方面進行規(guī)范，理論性更強，帶有一定的復古傾向；李漁《閑情偶寄·詞曲部》則更側重創(chuàng)作方法和舞臺應用的指導，語言通俗易懂，更具實踐性和經(jīng)驗性，體現(xiàn)了晚明文人趣味。比較時要突出兩者在時代背景、理論側重、語言風格上的差異。四、論述題1.試述朱權《太和正音譜》在宋元戲曲批評史上的重要意義。*解析思路：首先指出《太和正音譜》是現(xiàn)存較早、較為系統(tǒng)和專門的戲曲批評著作，具有開創(chuàng)性意義。其次，其“錄元人雜劇一百種，為之序，各作評語”的編選和評點方式，為后世研究元雜劇提供了寶貴的資料和范本。再次，書中提出的“本色”、“當行”等核心批評概念，深刻影響了后世戲曲批評觀念，成為討論戲曲審美的重要范疇。此外，其對演員表演、曲牌格律等的關注，也體現(xiàn)了綜合性的批評視野。最后總結其在資料保存、理論構建、批評范式等方面的重要貢獻。2.結合具體作品或批評實例，論述宋元戲曲批評中“本色”與“當行”觀念的內(nèi)涵及其關系。*解析思路：首先分別闡釋“本色”和“當行”的基本內(nèi)涵?！氨旧睆娬{(diào)語言自然真實，符合人物身份；“當行”強調(diào)遵循戲曲規(guī)范，技藝精湛。其次，分析二者并非孤立，而是相互依存、辯證統(tǒng)一的關系。“本色”需要通過“當行”的藝術形式才能得以完美體現(xiàn)；“當行”的最終目的也是為了更好地表現(xiàn)“本色”。接著，結合實例說明：例如，關漢卿的劇作被譽為“本色”，但其語言和結構又完全符合元雜劇的“當行”規(guī)范；反之，一些作品可能“當行”技巧純熟，但語言或人物塑造不夠“本色”。最后，總結“本色當行”是衡量優(yōu)秀戲曲作品的重要標準，體現(xiàn)了內(nèi)容與形式、情感與技藝的統(tǒng)一。五、材料分析題閱讀以下元代戲曲選段，并回答問題：【正宮】叨叨令（關漢卿）別駕郎君忒煞癡，專等待伊。恨不得倩東風，吹得那鄆哥來，對著咱家堂上，道個“聒噪”才罷。問題：這段選段體現(xiàn)了關漢卿戲曲創(chuàng)作的哪些特點？結合所學知識，分析其與“本色”的批評觀念有何關聯(lián)。*解析思路：分析選段特點：從語言看，使用“忒煞癡”、“伊”、“咱家”、“聒噪”等口語化、通俗化的詞語，生動活潑；從情感看，細膩地刻畫了人物急切、癡纏、甚至有些無賴的心態(tài)；從人物塑造看，塑造了一個真實可感的、帶有喜劇色