安徽省滁州市A10聯(lián)盟2025-2026學年高一10月月考語文試題一、閱讀（72分）（一）閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成下面小題。最近，第二十屆中國國際動漫節(jié)在浙江杭州落下帷幕，創(chuàng)下歷屆動漫節(jié)規(guī)模新高；動畫電影《熊出沒·逆轉時空》票房突破20億元大關，“熊出沒”IP憑借10部大銀幕作品，成功實現(xiàn)從低幼向電視動畫到合家歡動畫電影的延伸；動畫電影《長安三萬里》帶動西安旅游增長，動畫片《少年蘇東坡傳奇》擦亮東坡故里四川眉山的城市名片，熱門動畫衍生的圖書、文具、文創(chuàng)、服飾等釋放長尾效應……一個不爭的事實是，中國動畫熱度與日俱增。在持續(xù)迭代的技術驅動下，憑借多樣化的藝術表達，中國動畫日益受到觀眾和市場歡迎，規(guī)模不斷擴大，精品意識顯著增強。而且，經(jīng)由知識產(chǎn)權的開發(fā)運營，借助動畫特效和動畫技術的廣泛應用，動畫與其他文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動效應增強，成為文化新業(yè)態(tài)極具活力的構成部分，其跨媒介、跨行業(yè)、跨產(chǎn)業(yè)價值遞增的特點不斷凸顯。從新業(yè)態(tài)的視角觀察中國動畫，思考動畫產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，最關鍵的就是開掘源頭活水，提供源源不斷的優(yōu)質(zhì)動畫內(nèi)容。題材覆蓋面與原創(chuàng)能力是動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基石，內(nèi)容供給端差異化發(fā)展、細分市場、進一步豐富動畫題材和類型等，是高質(zhì)量發(fā)展的必然要求。以多元題材擁抱全年齡段受眾，讓動畫跨圈層傳播。動畫早已不是少年兒童的專屬，其受眾年輕、基數(shù)大，這些年來更是向全齡化、合家歡的定位靠攏。受眾變化帶來定位變化，定位變化帶來內(nèi)容變化，這種連鎖反應最終落在題材的擴大和豐富上。在銀幕刮起動畫中國風的《哪吒之魔童降世》，以古建筑上的屋脊獸為靈感來源的《如福侍衛(wèi)隊》，打造運河精靈形象的《大運河奇緣》，源于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的元素、形象、美學、精神在動畫世界里大放異彩?！独盍挚说男○^兒》以熱騰騰的煙火氣反映時代變遷，《家有灶君》讓廚神小灶君見證平凡人家的日常生活，現(xiàn)實題材更加打動人心?！度w》《吞噬星空》《重器2069》等科幻作品也讓人眼前一亮，科幻題材在虛擬現(xiàn)實、8K影像與云渲染等新技術賦能下勢頭強勁?？梢钥吹?，中國動畫在對接當代審美需求的過程中，自覺走出固有的題材舒適區(qū)，加強國風美學與更廣闊的社會現(xiàn)實之間的聯(lián)系，借鑒其他類型影視藝術的創(chuàng)作經(jīng)驗，尋求契合當下觀眾精神需求又能發(fā)揮動畫優(yōu)長的題材空間。從當下視聽消費習慣出發(fā)，尋找動畫類型的突破口?？旃?jié)奏生活、碎片化時間和網(wǎng)絡社交，重塑著今天人們的視聽習慣，短小、有趣、自帶社交屬性和陪伴功能的視聽產(chǎn)品受到歡迎。這些年，動畫藝術在電視動畫和動畫電影之外，也在網(wǎng)絡劇集、網(wǎng)絡電影、單元動畫劇和短劇上不斷發(fā)力，誕生了不少新穎之作。如由不同導演執(zhí)導的8部短片組成的《中國奇譚》，集合10余支創(chuàng)作團隊打造的《膠囊計劃》，都是網(wǎng)絡上評分較高的動畫短片集。動畫創(chuàng)作技術含量高，制作工序復雜，短片集形式可降低難度，發(fā)揮不同團隊的創(chuàng)意特色和技術優(yōu)勢，機制靈活、形態(tài)多元，對不同風格探索有較大包容度。像《薇薇貓的日?！贰豆肢F小館》等每集幾分鐘的短劇類動畫，也以活潑的畫面和明快的節(jié)奏豐富著人們的視聽選擇，受到青年創(chuàng)作者青睞。數(shù)字時代動畫成為基礎性影像技術，推動著題材和類型邊界的不斷開拓。動畫藝術發(fā)展高度依賴技術進步，水墨、剪紙、木偶、黏土等傳統(tǒng)美術電影和新型計算機動畫在數(shù)字時代實現(xiàn)了融合再造。而今，動畫與影視、網(wǎng)絡綜藝、游戲、虛擬直播等影像形式之間的技術邊界被打破。許多真人電影大量采用動畫特效，運用動作捕捉、實時渲染等動畫技術；在視頻和直播行業(yè)，更是有不少主播借助動畫技術，以虛擬形象的形式與觀眾互動交流。動畫作為視頻創(chuàng)作的一種基礎性技術，正在幫助不同行業(yè)構建“視聽世界”。隨著大數(shù)據(jù)、云計算、5G、區(qū)塊鏈、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實以及生成式人工智能等新一代信息技術的集成突破，動畫的制作方式、呈現(xiàn)形式、視聽體驗將迎來變革，勢必推動題材和類型進一步豐富。在融入新場景、新體驗、新消費中，發(fā)展新業(yè)態(tài)延伸了動畫題材類型的觸角?！坝耙?文旅”蓬勃發(fā)展的今天，動畫IP正成為連接城市形象、文旅消費等多種場景的生產(chǎn)要素，賦能地方文旅及經(jīng)濟發(fā)展，也使中國動畫再攀新高峰。華強方特將“熊出沒”IP與主題公園融合，衍生出酒店、文創(chuàng)產(chǎn)品，帶來運營收入的連續(xù)增長。《動車俠·未來高鐵城》在變形機甲動畫中，融入中國鐵路發(fā)展歷史和“動車小鎮(zhèn)”青島城陽的民俗風情，帶動當?shù)氐墓I(yè)旅游熱。四川宜賓的《少年英雄小哪吒》、深圳甘坑的《小涼帽》、山東平度的《節(jié)氣小精靈》都是與地方文旅相結合的動畫作品，激發(fā)了動畫的創(chuàng)意靈感，也成為發(fā)展城鄉(xiāng)文旅的創(chuàng)新手段。（摘編自馬曉炎《進一步豐富動畫題材和類型》）1.下列對原文相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）A.藝術表達的多樣化推動技術迭代，這也將中國動畫推向新的發(fā)展高度，在擴大市場規(guī)模的同時創(chuàng)造出更多的精品。B.當下的中國動畫調(diào)整了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的定位、以多元題材擁抱全年齡段受眾，不再關注少年兒童，成功實現(xiàn)跨圈層傳播。C.部分國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者緊跟時代發(fā)展，實現(xiàn)了動畫類型的突破，創(chuàng)作出不少新穎的作品，滿足了部分現(xiàn)代人的視聽需求。D.數(shù)字時代的動畫與影視、網(wǎng)絡綜藝等影像形式之間已經(jīng)沒有了邊界，動畫技術正在幫助不同的行業(yè)構建“視聽世界”。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）A.杭州國際動漫節(jié)顯示、中國動畫的突破是全面的，既有直接經(jīng)濟效益，也包含藝術自身和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長足發(fā)展。B.近些年來中國動畫所發(fā)生的變化其實是一個連鎖反應的結果，其背后有著受眾變化和定位變化等多方面的因素。C.中國動畫創(chuàng)作者選擇了一些新穎的創(chuàng)作方式，降低了創(chuàng)作難度，成功創(chuàng)作出一些畫面活潑、節(jié)奏明快的優(yōu)秀作品。D.中國動畫未來的發(fā)展方向應該是“影視+文旅”，在融入新場景、新體驗、新消費中，延伸動畫題材類型的觸角。3.根據(jù)原文內(nèi)容，在下面文段的橫線處補寫出恰當?shù)恼Z句，每處不超過13個字?，F(xiàn)階段，中國動畫的題材不斷擴大和豐富，導致這一變化的直接原因是①____。而對正在崛起的中國動畫來說，②____永遠是源頭活水。所以當前的動畫創(chuàng)作要全力解決題材類型上存在的路徑依賴、跟風創(chuàng)作、同質(zhì)化等諸多問題。值得高興的是，中國動畫在解決這些問題上已經(jīng)取得了一些成績，如以多元題材擁抱全年齡段受眾，③____；借助數(shù)字技術推動動畫題材和類型邊界的不斷開拓。4.文章第四段列舉了大量實例，請簡要分析其論證效果。5.專業(yè)人士認為“中國動畫要走出中國的道路，彰顯民族特色”，結合上面文章，談談你所理解的“民族特色”至少包括哪些內(nèi)容。（二）閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。穿過大街和小巷鐵凝豌豆胡同九號，是個門戶嚴緊、四周安靜的獨院。院子的主人是當代一位頗具聲譽的中年女作家。牛小伍對那過人高的灰磚院墻，對那兩扇墨綠色院門，甚至對那位瘦高挑兒、戴一副深度近視眼鏡的女主人都不陌生。他不止一次地、毫不例外地呼喊過她的名字。他感到呼喊她的名字，比呼喊本市任何人的名字都更為自豪。當全國千萬人正翻閱當天的報紙、新出版的雜志，用眼睛盯看文章標題下面她那個溫文爾雅、一般都用黑體字排成的大名時，牛小伍就站在和她一墻之隔的位置上，把那兩個溫文爾雅的方體字變成聲音而呼喊著，天下還有比這更巧妙、更氣魄、更夠意思的事嗎？只有這一點，牛小伍也說不清為什么，呼喊起她的名字，嗓門和調(diào)子不那么奔放，甚至對自己的聲音還有些裝飾。雖然事情過后他認為這是大可不必的，但每當他站在豌豆胡同九號的綠門前，還是考慮到一個演奏員在演出前的定調(diào)問題。但，這位瘦高挑兒的女主人，似乎并沒有注意這些，沒有注意牛小伍喊她出來時在聲音上作了什么裝飾，沒有注意他在呼喊她時和呼喊一般人有什么不同，更沒有注意到，電報投遞員怎樣處理送、收這兩個情節(jié)才具情理。也許她連牛小伍和他的大“加瓦”（一款摩托車的名字）的存在都沒有注意。電報怎么落到她手中的？誰知道。也許它是隨著一陣清風翩然而來吧。因為此刻她的腦子正被屋內(nèi)桌上稿紙堆里的那個人物行為所占據(jù)著，那個用鋼筆、墨水、將來變做鉛字所描繪出來的人物，才是她腦子里的真人。牛小伍沒有把自己當作一陣清風，他可注意到了女作家那種渙散的眼神，那種有些神不守舍的神態(tài)。每逢這時，牛小伍便感到一陣遺憾。此刻，當女作家走出院門，牛小伍便故作漫不經(jīng)心地把電報交到她手中，請她在回單上簽字。女作家接過牛小伍的竹管圓珠筆（這也算是牛小伍給作家的特殊待遇），在回單上落下了她那個盡人皆知的大名，然后拆開了電報。牛小伍知道這種電文大都和什么出版、改編、校對、送審、稿酬，還有什么清樣聯(lián)系著，這也許就是作家對電報不像別人那么敏感，那么大驚小怪的原因。她神不守舍、眼光渙散，也是由她那些大同小異、司空見慣的電文決定的吧。女作家讀過電文，牛小伍轉身要走，誰知，她這次卻喊住了他?！巴??！迸Ｐ∥閯偪缟稀凹油摺钡耐扔诌~了下來，他不自主地向女作家掃了一眼，卻意外地發(fā)現(xiàn)了她的眼光和以往的不同。“同志?！迸骷矣纸辛怂宦?。在牛小伍聽來，聲音有幾分沙啞，還有幾分顫抖?！斑M來坐一坐，喝杯涼開水?！彼屃胰照艨镜猛t的臉。這意外的邀請使牛小伍又扭頭照料了一下大“加瓦”，看來他是要按女主人的意思行事的。牛小伍走進作家的書房，并且真坐在了一張本市少見的藤沙發(fā)上，面前也早已擺上了一杯加了冰塊的橘子水。現(xiàn)在牛小伍是局促不安，還是大模大樣，連他自己也不清楚。他只是感到女作家的眼睛正牢牢地盯著他。那眼光分明有些異常，是驚恐？是悲哀？是絕望？是痛苦？牛小伍雖然一時拿不準，但能肯定一點，那里沒有欣喜。牛小伍觀察人雖不具作家的眼力，但在這方面，由于職業(yè)的熏陶，也僅次于作家了。“喝吧?！迸魅税驯油Ｐ∥楦巴屏送?，牛小伍只是用手扶了扶杯子?！澳阋欢ㄓ卸龤q了。”她對他說?！岸??！迸Ｐ∥榘底試@服女作家的眼力?！拔业男』⒈饶愦笪鍤q?！迸Ｐ∥橹佬』⑹钦l，那是她的獨生子，一個氣度不凡的寬肩青年，前年大學畢業(yè)后到邊疆去了。他替他媽媽收過電報，簽過字。牛小伍忽然預感到電報是小虎的事，又預感到一件足能引起女主人悲痛的事，他心中忽然升起一種久已忘卻了的不安?！靶』⒃趺戳?？”牛小伍直截了當?shù)貑?。她把電報遞給他。電文：高山考察雪崩遇險，虎正在搶救中，望保重，地質(zhì)局。牛小伍和女主人又無言地坐了一會兒。他知道女作家的眼光還停留在他身上，也許她是從他身上發(fā)現(xiàn)了和小虎的什么近似之處，也許她是通過二十三和二十八這兩個醉人的年齡在思考著什么，也許僅僅因為是他把這一難忍的不幸及時送給了她。盡管是不幸，但這樣及時，還冒著高溫、烈日，僅為這一點，她也應該感激他。牛小伍本來要找兩句他不善于運用的語言安慰她一下的，但他沒有想出來。他紅著臉離開了女作家的院子，腿腳有些缺少力氣地踩著了“加瓦”。在“加瓦”的滿腹牢騷聲中，他聽見了背后的關門聲，但聲音同樣缺乏力氣，就像他剛才踩油門的毛病一樣。牛小伍跨上“加瓦”，繼續(xù)想著他剛才應該想出的幾句哪怕是最平常的安慰人的話，他還是想不出來。他想，人的腦子好比是開藥鋪，平時藥不全，臨時是抓不出來的。這時，他心中就只剩下了一個盼望，他盼望剛才女作家真的沒有聽見他叫喊的那個“出來”，盼望她從來就沒有聽見過那一聲“出來”。牛小伍的“加瓦”被修長、優(yōu)雅的“鳳凰”，樸素、穩(wěn)重的“飛鴿”，機靈的“金鹿”，輕捷的“蝴蝶”簇擁著前進。他本來要放出煙幕去驅散它們的，但那只就要去加大油門的手又松緩了一下。也許“加瓦”不需要加油就能沖出這群同類的包裹，也許正在燃燒的汽油還可放出適量煙霧，只需對它們加以警告。分寸感，這是他重新領悟到的。就像那扇沒有砰砰作響也可關上的門，是關著的又是隨時開著的。不是嗎？牛小伍真的又跑在了前面，但他忽然扭頭朝左后方掃了一眼，眼光落在一個騎“鳳凰”的年輕姑娘身上。牛小伍猜測看她住哪兒，是否住在他的服務范圍里，她的電文該是什么內(nèi)容，對她要不要運用“出來”二字？牛小伍又扭頭朝右后方掃了一眼，眼光遇到一位穿藍工作服的中年工人，油跡糊滿了那工人的衣褲。牛小伍想：啊，機務段的工人，剛從車頭底下鉆出來。他住鐵路第幾宿舍？他的電報內(nèi)容該是什么？我怎樣呼喊他出來？他又打量著別人，一路考慮著，怎樣呼喚他和她……6.下列對文本相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.女作家平時沉浸在創(chuàng)作之中，并沒有關注到牛小伍給她送電報時喊人的嗓門和調(diào)子等有何不同之處。B.女作家和牛小伍平時接送電報都漫不經(jīng)心，而女作家這次卻喊住了牛小伍，女作家前后態(tài)度形成鮮明對照。C.文中女作家和牛小伍的直接對話并不多，但簡潔的對話之中蘊含著人物豐富的內(nèi)心世界，極富表現(xiàn)力。D.牛小伍為沒說幾句安慰的話深深自責，可見女作家家里發(fā)生的事對他觸動很大，他是一個內(nèi)心善良的人。7.關于文本前兩段文字敘寫的內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）A.兩段文字對女作家居住環(huán)境和長相的描寫僅寥寥數(shù)筆，但女作家的形象卻已躍然紙上。B.牛小伍為自己能直呼女作家名字而自豪，這是社會普通人常有的心理，具有生活真實性。C.這兩段文字質(zhì)樸之中別有深意，如“一墻之隔”既是空間隔閡也是難以逾越的心理隔閡。D.這兩段文字融背景介紹、人物描寫于一體，為下文的情節(jié)展開起到不可或缺的作用。8.在文本中，小虎遇險起到了重要作用，請結合文本簡要分析。9.文章畫橫線句子對關門和開門的敘說有著深刻的內(nèi)涵，請結合上下文談談你的理解。（三）閱讀Ⅲ（本題共5小題，22分）閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：若夫豫讓［注］為智伯臣也，上不能說人主使之明法術度數(shù)之理，以避禍難之患，下不能領御其眾以安其國；及襄子之殺智伯也，豫讓乃自黔劓，敗其形容，以為智伯報襄子之仇。是雖有殘刑殺身以為人主之名，而實無益于智伯若秋毫之末。此吾之所下也，而世主以為忠而高之。（節(jié)選自《韓非子·奸劫弒臣》）材料二：夫刺客者，天下之賤丈夫也，其行雖愚，其心則忠。彼其遭時不偶，懷才不遇，而俯首于閭巷之間，甘心為廝養(yǎng)之役，非其志也。一旦得遇知己，捐軀而不顧，以報其知遇之恩，雖死而不悔。此其義烈之氣，有足多者。然刺客之行，非君子之所尚也。君子之立于世，必有所守。守禮義，守忠信，守廉恥。茍為不然，則與盜賊無異。刺客之行，出于憤激，而不知禮義。其擊刺之際，不暇擇人，不暇擇事，而徒以一己之私忿，逞于一擊之間。其于禮義，則有缺矣。且夫刺客之所能為者，亦有限矣。彼其擊刺之術，不過一人敵耳。使為將而治軍，則不能整齊其眾；使為相而治國，則不能經(jīng)緯其國。其智識，其才能，不過如此而已。而欲以一人之力，逞于一擊之間以快其私忿而冀其成功此必不可得之數(shù)也。吾嘗觀古之豪杰，有能為國家立大功，為生民立大計者，彼其智識，其才能，其德行，皆非刺客之所能及也。彼其處心積慮，以謀國家之安，以謀生民之利，其功業(yè)之所成，非一朝一夕之故也。而刺客則不然，其擊刺之謀，不過一時之憤，其成功與否，亦未可知也。故吾以為，刺客之行，雖足以快一時之憤，而不足以成大事；雖足以顯一時之名，而不足以垂久遠。君子之立于世，當以古之豪杰為法，而以刺客為戒。（節(jié)選自蘇轍《刺客論》）材料三：今之諫者則不然，拾遺補闕，隨波逐流，以媚主意，求悅君之心，而邀尊寵之利。彼其心豈真以諫為善哉？不過為身謀耳。故其言多茍且，無切直之論。此如刺客之行，不擇其人，不擇其事，而徒以一己之私忿，逞于一擊之間，其于國家何益哉？（節(jié)選自蘇洵《諫論上》）【注】豫讓與專諸、聶政、荊軻為春秋戰(zhàn)國時期著名刺客，他們的事跡在《史記·刺客列傳》中有詳細記載。10.材料二中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑。逞于一A擊之B間C以快其私D忿E而冀其成功F此必不可G得之數(shù)也。11.下列對材料中加點的詞語及相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）A.下，輕視，看不起，與《白雪歌送武判官歸京》“紛紛暮雪下轅門”的“下”意思不同。B.賤，地位低微，與《出師表》“先帝不以臣卑鄙”的“卑”意思有相近之處。C.之，用在主謂之間，取消句子獨立性，無實義，與《陋室銘》“無絲竹之亂耳”的“之”用法不同。D.茍且，敷衍草率，與成語“茍且偷安”中的“茍且”意思不同。12.下列對材料有關內(nèi)容的概述，不正確的一項是（）A.豫讓作為智伯的臣子，并沒有讓君主明白法術之理，也沒能統(tǒng)馭部眾安定國家，他在智伯被趙襄子殺害后一心想要為智伯報仇。B.蘇轍認刺客不懂得禮義規(guī)范，志向也不高，他們在時運不濟、無處施展自己才學時，常在街巷之間低頭謀生，甘心做仆役雜活。C.蘇轍認為，古代的豪杰見識高遠，德才兼?zhèn)?，他們?yōu)閲业陌捕ê桶傩盏母ｌ須椌邞]，他們在日積月累中逐漸建立起自己的功業(yè)。D.蘇洵指出，當時一些進諫的人只懂得討好君主的心意，謀求讓君主歡心，從而求取尊貴寵幸的私利，他們并不想真心進諫君主。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）是雖有殘刑殺身以為人主之名，而實無益于智伯若秋毫之末。（2）君子之立于世，當以古之豪杰為法，而以刺客為戒。14.三則材料都對刺客有一定評價，請概括其異同點。（四）閱讀Ⅳ（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詩，完成下面小題。晚登浦心閣望雨楊萬里憫雨喜見云，喜云愁不雨。長風將怒點［注］，慰此樓中暮。喜雨不但人，松竹亦鼓舞。未知今年熟，得以去年否。【注】怒點：暴怒的雨點。15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）A.詩歌開頭沒做鋪墊，承接標題中“望雨”二字而來，直接書寫了盼雨之情。B.首聯(lián)通過人物情緒的快速轉變，將詩人對雨的期盼之情刻畫得入木三分。C.第六句移情于物，通過松竹的“鼓舞”進一步烘托暴雨來臨后人的喜悅之情。D.此詩和作者《插秧歌》相比，描寫對象相同且都包含了對農(nóng)民的理解和同情。16.頷聯(lián)“怒”“慰”兩字使用精妙，請結合詩歌簡要分析。（五）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補寫出下列句子中的空缺部分。（1）回到故鄉(xiāng)舊居的高鳴認為，自己這幾間房子雖比不上陶淵明《歸園田居》（其一）中“__________________，__________________”寫到的房宅多，但愜意之情絲毫不比陶淵明差。（2）詩歌品鑒會上，張教授說琵琶女經(jīng)歷的“_________________，_________________”白居易（《琵琶行并序》）這樣的家人及自身的變故，其實那個時代很多人都有類似的經(jīng)歷。（3）古代文人表達情感，常常托之于鹿，如“________________，________________”，就是借鹿抒發(fā)情感。二、語言文字運用（本題共5小題，18分）閱讀下面的文字，完成下面小題。音樂是舞劇的靈魂。近年來，中國舞劇爆款頻出，其間，音樂功不可沒。但由于音樂意象的隱形與抽象，舞劇音樂創(chuàng)作的“被看見”，往往滯后于舞蹈語匯、舞臺營造等可視化內(nèi)容。實際上，_______________。好的舞劇音樂，不僅要配合舞蹈，還要牽引舞蹈，為舞劇的情節(jié)發(fā)展等發(fā)揮重要作用。①舞劇藝術起源于芭蕾，②許多西方音樂史上著名舞劇音樂來自芭蕾舞劇，③并且引領了世界音樂創(chuàng)作的潮流。④中國從20世紀30年代起引入舞劇這個概念，⑤不斷探索民族舞劇的發(fā)展路徑，⑥留下了許多音樂經(jīng)典值得回憶