白居易的不朽杰作《琵琶行》全文賞析白居易的不朽杰作——《琵琶行》。這首敘事長詩與《長恨歌》齊名，是白居易“感傷詩”的代表作，也是中國詩歌史上描寫音樂最為成功的典范?！杜眯小肥且磺梦淖肿V寫的交響樂，是一幅用情感描繪的浮世繪。它讓我們看到，在最失意的境遇中，藝術(shù)（琵琶聲）如何成為溝通靈魂的橋梁，而人與人之間最深切的“同情”，又如何能穿越身份與地位的鴻溝，溫暖每一個“天涯淪落人”的心。這正是它歷經(jīng)千年前依然能讓我們潸然淚下的原因。一、詩歌背景與序言（序）元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。這段序言至關(guān)重要，它點明了時間、地點、人物和創(chuàng)作動機。詩人因直言進諫被貶為江州司馬，在失意苦悶之際，偶遇一位同是“天涯淪落人”的琵琶女，她的身世和琴聲深深觸動了他，從而寫下了這首千古絕唱。二、詩歌全文（分段賞析）潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。開篇渲染出蕭瑟凄清的氛圍。秋夜、江頭、楓葉荻花、茫茫江月，所有意象都指向了離別的“慘”和內(nèi)心的孤寂?！盁o管弦”三字為琵琶女的出場作了鋪墊。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。琵琶女出場，從“忽聞”到“千呼萬喚”，戲劇性極強。琵琶聲的突如其來，打破了沉悶，也抓住了所有讀者的心?！蔼q抱琵琶半遮面”的細節(jié)，傳神地寫出了琵琶女羞澀、遲疑和復(fù)雜的心境，成為后世描繪女子嬌羞態(tài)的經(jīng)典意象。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。彈奏前的鋪墊，詩人深諳音樂描寫之道，不從曲子本身入手，而是先寫演奏者的神態(tài)和動作，以及琴聲所傳達出的情感——“未成曲調(diào)先有情”、“似訴平生不得志”。音樂成了有生命的、會傾訴的載體。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。音樂描寫的神來之筆，這是全詩最精華的部分，詩人運用了一連串精妙絕倫的比喻，將抽象的聽覺感受轉(zhuǎn)化為具體的視覺和觸覺形象。急雨、私語，表現(xiàn)音調(diào)的粗重與細密。大珠小珠落玉盤：形容樂聲的清脆、圓潤與錯落有致。鶯語花底、泉流冰下：描繪旋律的流暢與澀滯。此時無聲勝有聲，寫出了音樂中休止的巨大張力，是音樂美學(xué)，也是人生哲理的極致表達，余韻無窮。銀瓶乍破、鐵騎突出，將音樂推向高潮的激越雄壯。曲終收撥，江月獨白：以景結(jié)情，音樂雖已停止，但余波蕩漾在每個人的心中，四周一片寂靜，唯有江月無言，意境深遠。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。琵琶女的自述，她從一位色藝雙絕、紅極一時的京城名伎，到年長色衰、嫁作商人婦，最終獨守空船的凄涼結(jié)局。她的經(jīng)歷是盛衰榮辱的縮影，充滿了對青春易逝、人生無常的慨嘆。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。詩人的共鳴與傾訴，這是全詩的點睛之筆。詩人從聽者變?yōu)閮A訴者，將自己的貶謫之苦、失意之悲和盤托出?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識”道出了千古以來漂泊者之間最深切的同情與理解。他們的身份雖異（朝官與歌女），但命運的本質(zhì)相通——都是從繁華中心被拋擲到邊緣的“淪落人”。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。情感的高潮與結(jié)局，琵琶女被詩人的真誠打動，再次彈奏的琴聲更加凄苦，引發(fā)了全場共鳴。而“江州司馬青衫濕”是最終的情感爆發(fā)點。詩人用自己被淚水浸濕的官袍（唐代青衫是低級文官的服飾），將個人之悲與琵琶女之悲、乃至所有“天涯淪落人”之悲融為一體，完成了情感的終極宣泄與升華。三、核心藝術(shù)特色1、音樂描寫的最高境界。以聲喻樂，用急雨、私語、珠落玉盤等自然之聲摹寫樂聲。以形喻樂，用“鶯語花底”、“泉流冰下”等視覺形象通感聽覺。以境顯樂，通過“此時無聲勝有聲”、“唯見江心秋月白”的環(huán)境烘托，表現(xiàn)音樂的余韻和感染力。2、雙線交織的敘事結(jié)構(gòu)。明線是琵琶女的身世浮沉，暗線是詩人自身的遷謫之痛。兩條線索在“同是天涯淪落人”這一點上交匯融合，使詩歌的敘事層次更為豐富，思想內(nèi)涵更為深刻。3、情景交融的意境營造。全詩以江月為背景，開頭“別時茫茫江浸月”，中間“唯見江心秋月白”，結(jié)尾又回到“繞船月明江水寒”。月的意象貫穿始終，既渲染了氣氛，也象征著人物孤寂、清涼的心境。4、經(jīng)典句式的永恒魅力。“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”——寫神態(tài)與心理?！按笾樾≈槁溆癖P”——寫聲音之美?！按藭r無聲勝有聲”——寫意境與哲理。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”——寫命運的共同感與深切同情。四、思想內(nèi)涵超越個人命運的普遍悲憫。