第4課望海潮(東南形勝)*揚州慢(淮左名都)

9目標導航

學習目標重點難點

(1)體會《望海潮》中風景的優(yōu)美、市井的繁華以及(1)鑒賞《望海潮》中的多種表達

人民生活的平和安樂。技巧，如以點帶面、虛實相間、渲

(2)體會姜夔在《揚州慢》中通過昔盛今衰抒發(fā)的撫染烘托等。

今追昔的哀思。(2)鑒賞《揚州慢》情景交融、虛

(3)了解宋詞的相關特點、兩大派別及其代表人物。實相生的寫法,進而把握“黍離之

(4)知人論世，了解關于柳永、姜夔的相關文學常識。悲”的主旨。

勰:知識精講

【作者簡介】

才子詞人、白衣卿相一柳永

生平:柳永(約987—約1053),原名三變,字耆卿，因排行第七,又稱柳七,崇安(今屬福建)

人,北宋著名詞人,婉約派代表人物。

成就:柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調最多的詞人。柳永

大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意冢、淋漓盡致

的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性,對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

代表作品：《雨霖鈴?寒蟬凄切》《蝶戀花?佇倚危樓風細細》《少年游?長安古道馬遲遲》

《望海潮?東南形勝》《甘草子-秋暮》《定風波?自春來》《鶴沖天?榜上》《八聲甘州-對瀟

瀟暮雨灑江天》等。

布衣一生的江湖流民詩人一一姜夔

生平:姜夔(1155—1221),字堯章，號白石道人，饒州鄱陽(今屬江西)人，南宋文學家、音樂

家。

成就:其詞改造傳統(tǒng)艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調,創(chuàng)造出一種清剛醇雅的審美風格,

詞的意境獨創(chuàng)一格，藝術思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁，富于音樂美,被奉為雅詞的典范,在

辛棄疾之外別立一宗，自成一派。

代表作品：《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等。

【探尋背景】

渴望賞識的投贈之作一一《望海潮（東南形勝）》

宋真宗咸平末年,柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應試,途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。想要謁見當時

出任兩浙轉運使的孫何,就寫了這一首詞進獻。（兩人本是布衣之交,此時孫何正好任兩浙轉運

使,柳永想拜訪他，但官府之家門禁極嚴,平民是很難見到的。柳永就寫這首詞，并使其在青樓被

廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。）所以這是一首投贈詞，目的是得到地方

長官的召見和賞識。

鐵蹄踐踏后的名城一一《揚州慢（淮左名都）》

這首詞寫于宋孝宗淳熙三年（1176）,其時詞人才二十一歲。這時距完顏亮南侵（1161）已有

十五年,距符離之戰(zhàn)（1163）亦有十三年，但揚州城卻依然是四顧蕭條,一片殘破景象，作為一個

身世孤寒、流落江湖的旅人,一個關心國家前途的詞人，當他征途小駐,這座想象之中昔年歌吹

極盛的名城，卻以殘破凄涼的姿態(tài)出現(xiàn)在他的眼前，他目擊心傷，就在沉重的嘆息聲中抒發(fā)出對

戰(zhàn)后揚州的傷悼之情，以及由此而生的無限哀時傷亂之感。

【文體知識】

宋詞的發(fā)展脈絡

詞派時期作者成就代表作

豪北宋前期范仲淹開啟豪放派詞風《漁家傲》

放北宋后期蘇軾開拓豪放派詞風《念奴嬌》

派南宋前期辛棄疾繼承f愛國詞派《永遇樂》

北宋前期柳永發(fā)展婉約派《雨霖鈴》

婉

北宋后期周邦彥婉約派集大成者《蘇幕遮》

約

南宋前期李清照婉約派大家《聲聲慢》

派

南宋后期姜夔繼承f格律詞派《揚州慢》

【英文閱讀】

一曲相思寄■柳永

遠逝了繁華春夢，時光就像你寫的詩詞，永不停息地流傳。我手捧宋詞，曉風殘月，楊柳

依依，一絲輕風掠過，幾縷煙雨偏離，飄過紗窗，帶我夢回宋朝。朦朧的視野，恍惚出現(xiàn)了當

年才子佳人的情景，柔情似水，淺淺哀愁。一個白衣秀才揮毫寫詞，幾個青樓女子輕撫琵琶彈

唱，何等浪漫，他們共同演繹那一個時代的悲歡離合。

穿越歷史的走廊，你的風流與才情恰到好處地震撼了我柔軟的心，你委婉的腔調、柔美的

詞作一并擲入我的冰心，讓寒冷的夜如此的明凈。在孤獨的求學旅途中，你的詩詞便成了我精

神上的慰藉，在枯燥的生活中，紅袖添香。于是我常在元人知曉的角落，靜默著，靜默著，讀

柳河，沉醉在那一個繁榮的宋代，仿似看見一個多情少年在細雨微風中吟誦，“執(zhí)手相看淚眼，

竟無語凝噎”，“縱有千種風情，更與何人說”。從那時起，我就想成為一個像你一樣有才華

有抱負的人。也是從那時起，我對江南美景有了最初的向往，眼前分明是三秋桂子、十里荷花

的清杳。從那時起，我常想泛游于碧波蕩漾的江南柔水中，看風雨亂新荷，還有那經(jīng)年古畔的

往昔，漣漪泛起；煙花楊柳，小橋流水。

你來的時候赤樸純真，去的時候也空空如也。一介布衣，失落潦倒，然古往今來浩瀚沉重

的歷史畫卷中，真正的文人又何談寂寞與傷感？你本有凌云的才華，你亦想出入君王伴，指點

江山，金榜題名，使天下皆知。你也曾想為國出力，一灑英雄血。無奈皇帝一句“何須浮名”，

將你遠遠地推去了。性情率真的你注定不是一個政治家。但幸好，你沒有走進那一座金碧輝煌

的宮殿，要不然漫長的歷史又要少了一位杰出的詞人，多了一位平平庸庸的小官，我們關于愛

情的某一種心緒就沒有人能寫得如此細膩而深情。

盡管落魄如你，但歷史自會作出公正的評價。不經(jīng)意間你開婉約詞先風，流芳百世，成為

后人永遠惦念的印痕。就是這么一個在當時沒有功名，被迫填詞，放蕩在勾欄瓦肆的詞人，在

我的眼中卻高大偉岸得像山，在我的心中，那些詩詞早已撫平了弱弱的心事。你的魅力與多情

也如同月光星塵，永遠綻放光輝，照耀歷史的天空。因你，我的人生卻更加無悔與精彩，我會

用我自己的方式追隨著你。

柳永，就讓我寄一曲相思來懷念你吧，以此紀念宋詞日日夜夜以來對我的影響。

【點評】這是一篇懷念柳永的散文佳作。寫出了柳永詞對自己的影響，溢滿傾慕之情，同時

也表達了對柳永雖有凌云才華卻沒有功名的惋惜。全文語言優(yōu)美，以第二人稱行文，情感抒發(fā)

得真摯而熱烈。

【基礎知識】基礎梳理-夯基提能

一、正確讀音

下列詞語中，加點字的讀音完全正確的一項是()

天塹堤沙千騎都門

A.?(qian)?(dT)?(qi)?(dou)

B.凝嘻(ye)暮胃(ai)老里(sou)羅須(qi)

C.重?湖(ch6ng)疊?(y§n)嬉?嬉(xT)驟?雨(zhbu)

D.簫?鼓(xiao)珠磯?(jT)參?差(can)羌?管(qiang)

差十萬人家”；豪奢的物質——“市列珠磯，戶盈羅綺”；優(yōu)美的樂聲——“簫鼓、菱歌、羌

管”；歌舞升平——“嬉嬉釣叟蓮娃”“乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞”……

（2）揚州城的“空”：城市荒蕪——“盡養(yǎng)麥青青”；人心惶惶——“廢池喬木，猶厭言兵”；

音樂變調——“漸黃昏，清角吹寒”；無繁華熱鬧聲——“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”；

無賞花之人——“念橋邊紅藥，年年知為誰生”，花依舊開，但早已物是人非……

活動二情感比較：“盛世之歌”與“黍離之悲”

3.一座城，一種記憶?！锻３薄泛汀稉P州慢》分別表達了怎樣的情感？

答：_____________________________________________________________________________________

答案（1）《望海潮》中柳永以清新秀麗的詩句，描繪出一幅充滿詩情畫意的杭州居民生活畫

卷，所表達的是對承平盛世的贊美與歌頌。（2）《揚州慢》中姜夔運用豐富的表達技巧，傳遞

了遭受兵燹之禍的黍離之悲。

4.《望海潮》《揚州慢》兩首詞，一歡歌一悲吟，你更喜歡哪種情感表達？請說明理由。

答：_____________________________________________________________________________________

答案（示例一）喜歡柳永的表達。柳永以如椽之筆，描繪的杭州城自然人文之景俱佳，展示了

一幅宏偉壯麗的歷史畫卷，對杭州城的謳歌、贊美，體現(xiàn)了承平盛世的氣象，展現(xiàn)了中華民族

的偉大歷史，讀來令人愉悅。

（示例二）喜歡姜夔的表達。災難文學是一種古老的文學形態(tài)，災難主題是中國文學的恒久母題。

在災難的視野里，人類不自覺地以文學的方式抒發(fā)郁積的情感，慰藉受傷的心靈。雖然一向清

空騷雅的姜夔不習慣在詩詞中與現(xiàn)實對接，但其中對衰亡時局的傷悼和戰(zhàn)爭劫難的泣訴，還是

讓人歷歷在目。讀《揚州慢》，分明看到姜夔用文字在言說兩個時空中的揚州故事，在對立的

城市記憶中，令人感受到了他的悲涼詩心。

（示例三）這是兩種不同的演繹，無論從歷史的真實反映還是從文學的審美表達，都各有其價值。

從歷史的真實來看，繁華和災難是人類進程中的花開花落，城市就是在這樣的起起落落中向前

發(fā)展的。從文學的表達來說，謳歌太平與反映災難都是文學的責任。《望海潮》和《揚州慢》,

一寫承平盛世，一寫劫后孤城，內(nèi)容不同，意趣亦相異，共同構成了歷史的真實，體現(xiàn)了文學

的價值。

活動三手法比較：“鋪敘見長”與“對比用典”

（一）表現(xiàn)手法的相同點

5.在表現(xiàn)手法上中國古詩詞同類詩歌確有其共性，比如山水田園詩的“寫景”，詠史懷古詩

的“寫古”等。說說這兩首詞在表現(xiàn)手法上的相同之處。

答：______________________________________________________________________________

答案（1）描寫眼前所見城市之景，均是景中含情。（2）虛實結合的運用。《望海潮》中所寫之景

“三吳都會”“十萬人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千騎擁高牙”等，或實寫，或虛指,

虛實結合間洋溢著生氣，蕩漾著歡樂，充滿著和諧，形成美好的境界?！稉P州慢》寫揚州過去

的盛況，都是虛筆，“淮左名都”不過耳聞，“竹西佳處”也非目見，“春風十里”乃是借用，

組合在一起，顯出揚州昔日的繁華；寫揚州今日的蕭條，都是實寫。（3）極富聲韻之美。柳永

和姜夔都是深諳音律的詞人，《望海潮》和《揚州慢》的詞牌均為二人首創(chuàng)，從詞風上說，柳

永是開創(chuàng)者，姜夔是繼承發(fā)揚者。

（二）表現(xiàn)手法的不同點

6.《望海潮》

（1）參照下面的評價，說說《望海潮》表現(xiàn)杭州之繁華，最突出的手法是什么。

耆卿詞，曲處能直，密處能疏，臬（do）處能平，狀難狀之境，達難達之情，而出之以自然，

自是北宋巨手?！T煦《蒿庵詞話》

答：_______________________________________________________________________________

答案《望海潮》一詞中，柳永采用鋪敘的手法，渲染烘托，仿佛在讀者面前展開一幅宏偉壯

麗的歷史畫卷，過渡自然，僅以區(qū)區(qū)百十來字，就繪制了一幅杭州太平盛世的全景，給人以美

的享受。

（2）請選擇你家鄉(xiāng)的某一城市，運用插敘手法寫一首與《望海潮》同牌、同韻的詞作。

答：_______________________________________________________________________________

答案（示例一）南越福地，暖風微雨，催得錦繡如畫。木棉出云，雪冒紅巾，浸潤三兩清茶。

古榕沐清暉，清波托舟蕩，福澤萬家。華燈璀璨，車水馬龍，夜未央。玉碗冰盤交雜，有

干蒸蝦餃，臘味鳳爪。銀絲層疊，豉汁濃香，一盅老火靚湯。蒸煮煎灼燒，午餐作早茶，枸杞

必加。待到賓客云集，只把羊城夸。

（示例二）東南臨海，景秀肴佳，廣州古來繁華。艇仔碧涌，騎樓彩窗，放眼千萬人家。紅棉頂

天地，白云映珠江，山寺寶塔。夜幕低垂，燈火流星，烙成花。北園泮溪酒家，有三秋臘

味，鹵雞鹵鴨。順記冰室，百花甜品，來杯紅豆冰沙。除卻喝早茶，偶爾也會去，四海一家。

今日添一盛宴，更讓眾人夸。

7.《揚州慢》的對比用典

（1）木詞上片對比手法使用突出，請結合相關內(nèi)容完成下面表格。

今昔對比具體表現(xiàn)特點作用

①

昔日名都（虛寫）③

②

④⑧

今日空城（實寫）⑤⑦

⑥

仕匕鮮明，虛實相生，化用詩句，情景交融。

答案①竹西佳處②春風十里③繁華熱鬧④葬麥青青⑤廢池喬木⑥清角吹寒

⑦破敗荒涼⑧對比昔盛今衰的感傷

⑵用典是古典詩歌常用手法之一，分為事典與語典。所謂語典，就是化用前人詩句。下面是

本詞所化用的杜牧詩句，讀后思考回答問題。

a.春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。r《贈別二首（其一）》1

b.十年一覺揚州夢，贏得青湊薄幸名。（《遣懷》）

c.二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（《寄揚州韓綽判官》）

①默寫出這首詞中相關的句子。

答：____________________________________________________________________________________

②詞人為什么要化用這么多杜牧的詩句？請談談看法。

答：____________________________________________________________________________________

答案①a.過春風十里，盡棄麥青青。b.縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情1c.二十四橋仍在，

波心蕩，冷月無聲。

②杜牧的詩代表了昔日揚州城的繁華，把杜牧的詩境融入自己的詞境，把揚州昔日的繁華與如

今的清幽冷寂相融，今昔對比，催人淚下。且杜牧語言的微妙精當與姜夔詞風的清雅空靈相應。

U能力拓展

依據(jù)“二十四橋仍在,波心蕩，冷月無聲”的情景，展開聯(lián)想和想象，寫一段話。

【參考示例】從前的二十四橋明月夜,游人極盛,笑語喧鳴還有美女吹簫唱歌，月兒見此光景也

陶醉了，它也跟著人們一起歡笑?？墒乾F(xiàn)在呢？“二十四橋仍在”，而歌聲笑語卻聽不到了，甚至

連月兒也沒有聲息了，只是沉浸在冷冰冰的水中，隨波蕩流。如此冷落凄涼的景象，怎能不令人

傷懷呢?

1實踐飛躍

閱讀辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》，試從內(nèi)容、情感、風格和藝術手法等四個方面比較

其與《揚州慢（淮左名都）》的不同。

永遇樂?京口北固亭懷古

辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌,

人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記,烽火揚州路?？煽盎厥?佛貍祠

下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

【參考示例】

⑴內(nèi)容：《永遇樂?京口北固亭懷古》抒寫了作者抗敵救國的宏圖大志,表達出作者對恢復大

業(yè)的深謀遠慮和為國效忠之心；《揚州慢（淮左名都）》描繪昔日的繁華揚州由于受到金人的踐

踏而呈現(xiàn)的慘狀,揭露金人的殘暴。

⑵情感：《永遇樂?京口北固亭懷古》表達作者堅決抗金和投身戰(zhàn)斗的堅強意志和忠不為用、

報國無門的悲憤之情；《揚州慢（淮左名都）》體現(xiàn)出作者對國亡土喪的黍離之悲和凄涼悲愴的

心情。

⑶風格：《永遇樂?京口北固亭懷古》蒼涼中透露悲壯、豪邁；《揚州慢（淮左名都）》則幽寂

悲涼、婉約。

⑷藝術手法：《永遇樂?京口北固亭懷古》主要是用典；《揚州慢（淮左名都）》則主要是化用

和反襯。

M分層提分

題組A基礎過關練

一、課文基礎運用

1.下列各句中，加粗的成語使用恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.當今世上追求微書時尚者頗多，畢生致力于閱讀者甚少；走馬觀花借竹納閑者俯拾即是，真

正品出書味、讀出書情者寥寥無幾。

B.這種真摯隱于字里行間，所以作者筆下所描繪的一切才那么宛然美麗，富有靈氣；文字才那

么清麗暢達，珠圓玉潤。

C.漫步這里的景區(qū)，石林、溶洞、飛顯露出鬼斧神工的魅力濃郁淳樸的苗家風情及風姿綽約的

民族歌舞增添了人文情趣。

D.不論身在何隊，也不管有多少艱辛，和隊友一起奪得CBA總冠軍始終是這個征戰(zhàn)球場多年的

球員心照不宣的強烈愿望。

2.下列各句中，沒有語病的一句是()

A.迪亞克表示，中國是個體育大國，為國際體育事業(yè)的發(fā)展做出了積極貢獻，特別是在增強體

育事業(yè)發(fā)展過程中推動了田徑運動的大發(fā)展。國際田聯(lián)愿進一步加強同中方的交流與合作。

B.很長一段時間，經(jīng)濟效益滑坡一直困擾著這個有五百多名職工的企業(yè)，誰也提不出使企業(yè)走

出困境的靈丹妙藥。

C.有的人看夠了城市的繁華，喜歡到一些人跡罕至的地方去游玩，但這是有風險的，近年來已

經(jīng)發(fā)生了多次背包客被困野山的窠情。

D.清華大學日前成立統(tǒng)計學研究中心，該中心將力爭在理論統(tǒng)計、應用統(tǒng)計等方面取得有國際

影響力的重要成果，并積極推動科研成果產(chǎn)業(yè)化。

3.下列對詞的有關知識的表達，不正確的一項是()

A.詞，是我國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代，故俗稱宋詞。早期的

詞本是一種配樂的歌詞，可以歌唱。

B.詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”。別稱有長短句、曲子、曲詞、樂府、樂章、琴趣、詩余。

C.詞大致可分為三類:小令、中調、長調。有人認為五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為

中調，九十一字以外為長調。

D.婉約派的代表人物有李煜、晏殊、柳永、李清照、晏幾道、姜夔等。豪放派的代表詞人有辛

棄疾、蘇軾、秦觀、周邦彥、岳飛、陳亮、陸游等。

4.下列有關文學常識的說法錯誤的兩項是()

A.從詞的流派來看,有豪放派和婉約派,前者氣勢豪放,意境雄渾，代表詞人有蘇軾、辛棄疾;后

者語言清麗含蓄,詞中所抒之情婉轉纏綿，多寫個人遭遇和男女戀情，代表詞人有柳永、秦觀、

李清照等。

B.“蘇門四學士”指蘇洵、蘇軾、蘇轍、黃庭堅。

C.《稼軒長短句》《東坡樂府》都屬詞集。

D.《珠玉詞》《白石道人歌曲》《雨霖鈴》的作者分別是李清照、姜夔、柳永。

5.下列句子中，沒有使用修辭手法的一項是（）

A.東南形勝，三吳都會。B.云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪。

C.有三秋桂子，十里荷花。D.異日圖將好景，歸去鳳池夸。

6.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《望海潮》詞中的寫錢塘江堤上，行行樹木,郁郁蒼蒼,猶如云霧一般與寫錢塘江水的澎湃與

浩蕩的句是:,,。

⑵在《望海潮》中，運用數(shù)量詞寫景,描寫山清水秀，繁花茂盛，桂花飄香,荷花滿湖的句子是:

⑶杜甫《哀江頭》中有兩句詩“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”，姜夔《揚州慢》中也有

與此意思相近、手法相同的句子,這兩句“,?”

（4）姜夔的《揚州慢》中“,”兩句，化用杜牧《贈

別》里的詩句來反襯今日的一片荒涼景象，令人感嘆。

（5）姜夔《揚州慢》中的“,,”

表現(xiàn)出戰(zhàn)爭在人們心靈上留下了不可磨滅的創(chuàng)傷。

題組B能力提升練

一語言表達

（一）、閱讀下面的文字，完成1?2題。

［甲］南宋詞人姜夔，號白石道人，兼精詩、書、樂，以布衣終。他生平有一段情事，刻骨

銘心，常于其文字中露出鱗爪，卻又O夏承春曾細細尋繹鉤沉,終于使這段情緣浮出

了水面。原來，姜夔早年客居合肥，與一對善彈琵琶的姊妹相遇，并與其中一位結下了,

但姜夔因生計不能自足而不得不游食四方，二人遂無法廝守終老。I?乙］姜夔詩中提及此事的，

只有“送彭仲訥往合肥”絕句三首；而他的詞中，與此恃有關的有二十二首之多，約占全部詞

作的四分之一，足見其縈心不忘。前人多因不曉本事,常常責其費解，王國維尚且有“白石有

格而無情”之譏評。事實上，姜夔用情既專又深，在兩宋文人中很多人只能o［丙］這

也使得他的詞具有極為感人的品質，誠如夏承素所說的,“在唐宋情詞中最為突出”。

1.在文中橫向上填入恰當?shù)某烧Z

2.文段中畫線的甲、乙、丙句，標點有誤的一項是（）

A.甲B.乙C.丙

3.下列句子中，沒有使用修辭手法的一項是（）

A.東南形勝，三吳都會

B.云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪

C.異日圖將好景，歸去鳳池夸

D.廢池喬木，猶厭言兵

4.下列句子中，所用表現(xiàn)手法不同于其他三項的一項是（）

A.過春風十里，盡養(yǎng)麥青青

B.漸黃昏，清角吹寒，都在空城

C.雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲

D.映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音

5.下列關于宋詞的說法，不壬確的一項是（）

A.詞最早起源于民間，后來文人依照樂譜、聲律、節(jié)拍而寫新詞，叫作“填詞”或“倚聲”。

詞又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

B.詞有詞牌，即曲調。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分兩片的為雙調，分三片的稱

三疊。依其字數(shù)的多少，又有“小令”“中調”“長調”之分。

C.宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆。它以姓紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐

詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱“雙絕”，代表了一代文學之盛。

D.宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，按詞的寫作風格分類，基本分為婉約派和豪放派兩

大類。婉約派的代表人物有蘇軾、柳永、李清照等，豪放派的代表人物有辛棄疾、秦觀、陳亮

等。

6.柳永作為享譽古今的才子，卻仕途坎坷，生活落魄，為此，“性格與命運”的關系再次引

起我們的思考，你是如何看待這一問題的呢？請說說你的看法。

觀點：性格決定命運。柳永的科舉征途屢遭挫折，這是柳永風流浪漫、狂放不羈的性格所致。

希臘哲學家赫拉克利特說：“一個人的性格就是他的命運?！币粋€人的遭遇雖然有許多變數(shù)，

但是他的性格往往起決定性作用。強者并不總是強在智力和勢力上，有時候，是強在性格上。

項羽最終失敗，不只因為鴻門宴上錯放劉邦，還因為他魯莽自大的性格弱點。德國總理默克爾，

除了具備一個成功的政治家所必須具備的能力夕卜，她那不達目的不罷休的毅力以及敢于承擔風

險的責任感使她獲得了今天的成功。因此，我認為性格決定命運。

我的觀點：_________________________________________________________________________

二、閱讀鑒賞

閱讀下面兩首詞，完成78題。

揚州慢

宋?姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，養(yǎng)麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸

起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡壽麥青青。自胡馬窕江去后，底池

喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清南吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，

青褸夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

木蘭花慢?彭城懷古

【元】薩都剌

古徐州形勝，消磨盡，幾英雄。想鐵甲重瞳，烏驊汗血，玉帳連空。楚歌八千兵散，料夢

魂，應不到江東。空有黃河如帶，乩山回合云龍。

漢家陵闕起秋風，禾黍滿關中。更戲馬臺①荒，畫眉人②遠，燕子樓③空。人生百年如寄，

且開懷，一飲盡千鐘?；厥谆某切比眨袡谀克惋w鴻。

注釋：①戲馬臺：項羽觀看士卒操練兵馬的地方。②畫眉人：西漢張敞替妻子畫眉，喻夫

妻感情好。③燕子樓：唐張恰愛妾關盼盼在張悟去世后獨居燕子樓，歷十余年不嫁。

7.下列對兩首詞的理解和賞析，不正確的一項是（）

A.“古徐州〃即彭城，“淮左名都〃即“揚州〃，兩首詞首句皆扣題而起，具有同樣的效果。

B.薩詞上闋〃想〃以下幾句刻畫了項羽由盛到衰的轉變；姜詞上闋“自〃以下幾句描繪了金兵入

侵后揚州的衰敗。

C."畫眉人遠，燕子樓空〃和"縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情〃都以愛情故事為典故，暗示

歷史風流終為陳跡。

D.薩詞中〃人生百年如寄〃表明人生如匆匆過客般短暫；姜詞以疑問句結尾，移情入景，傳達

出回味不盡的傷感。

8.薩詞中寫到的〃禾黍〃和姜詞序中寫到的“黍離〃是同一典故，出自《詩經(jīng)》“周大夫過故宗廟

宮室，盡為禾黍〃。請根據(jù)詞的內(nèi)容，分析這一典故表達的不同情感。

閱讀《望海潮.東南形勝》，回答912題

望海潮

東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙,怒

濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠譏，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊盛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，

乘?醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日圖將好景，歸去鳳池荽。

9.下列對《望海潮(東南形勝)》分析，不恰當?shù)囊豁検?)

A.這首詞運用鋪敘的手法，把杭州這個都會的繁榮面貌，錢塘江的壯闊景象，湖山的秀麗風光,

都描繪得非常出色,讀此能使人留下難忘的印象。

B.“三秋桂子,十里荷花”這兩句寫得高度凝練,它把西湖乃至整個杭州最美的特征概括了出來,

具有歆動人心的藝術力量。

C.“市列珠磯，戶盈羅綺，競豪奢”這三句把市場的繁榮、市民的殷富反映出來，同時也反映了

達宮貴人、地主、豪商比豪華,賭闊氣，窮奢極侈的生活。

D.柳永這首詞也是婉約派的代表作，其寫景之壯偉,聲調之激越,與東坡相去不遠。

10.將文中畫線句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

⑴煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家

譯文：

(2)異日圖將好景，歸去鳳池亭。

譯文：

11.《望海潮》描繪了一種怎樣的都市生活景象？

12.根據(jù)前面的解讀，結合填詞的背景和“異日圖將好景，歸去鳳池夸”，分析詞作抒發(fā)了怎樣

的感情。

答：

閱讀下面這首詞，完成13?14題。

淡黃柳

姜夔

客居合肥①南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左②異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，

以紓客懷。

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。正岑寂，

明朝又寒食。強攜酒、小橋③宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

【注①宋光宗趙惇紹熙二年(1191),姜夔寄居江淮一帶的合肥。金人入侵，由于南宋朝廷偏安

江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區(qū)。②江左：泛指江南。③小橋：后漢喬玄次女為小橋，此

或借之謂姜夔在合肥的情人。

13.下列對這首詞的理解和賞析，正確的一項是（）

A.“曉角”的聲音因“空城”而異常突出，詞的前兩句與《揚州慢（淮左名都）》“清角吹寒，

都在空城”意境相近，傳達的都是客中凄涼、傷時感世的意味。

B.詞的上片繪景寫入，以一個“空”字，寫出了荒涼寂靜、蕭條冷落的空城氛圍，表現(xiàn)了詞

人內(nèi)心飄零無依、空落寂寥的情懷。

C.詞的結句“池塘自碧”，以景語代答“春何在”，將上文“梨花落盡”的意境化作了一幅

具體的圖畫，更暗含指責池水無情、占盡春色之意。

D.劉禹錫曾寫“我言秋日勝春朝”，姜夔卻寫“怕梨花落盡成秋色”，一個“怕”字寫出了

詞人內(nèi)心由“都是江南舊相識”所引發(fā)的感時傷春之情。

14.王國維在《人間詞話》一書中談到詞有“有我之境”，卻“以我觀物，故物皆著我之色彩”。

請結合全詞分析姜夔此詞的有我之境。

答：_____________________________________________________________________________

題組C培優(yōu)拔尖練

一閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

文學的自覺是一個相當漫長的過程，它貫穿于整個魏晉南北朝，經(jīng)過大約三百年才實現(xiàn)。

所謂文學的自覺有三個標志：首先，文學從廣義的學術中分化出來，成為獨立的一個門類。

漢朝人所謂的文學是指學術，特別是儒學，《史記》中“趙維、王戒等以文學為公購”，所說的

文學顯然是指學術。到了南朝，文學有了新的獨立于學術的地位，宋文帝立四學，文學與儒學、

玄學、史學并立，同時又有文筆之分。劉翹《文心雕龍》言：“今之常言，有‘文'有'筆，

以為無韻者'筆'也，有韻者‘文'也。”梁元帝蕭繹對文筆之分有進一步說明：“至如不便為

詩如閻纂，善為章奏如伯松，若是之流，泛渭之筆。吟詠風謠，流連哀思者謂之文?！焙嵗[所說的

文苣之別已不限于有韻無韻，而強調了文之抒發(fā)感情以情動人的特點，并且更廣泛地注重語言

的彩式美，他所說的“文”已接近我們今天所說的文學了。

其次，對文學的各種體裁有了比較細致的區(qū)分，更重要的是對各種體裁的體制和風格特點

有了比較明確的認識。文體辨析可以上溯至《漢書?藝文志》，更為明晰而自覺的文體辨析則

始自曹丕的《典論?論文》，他將文體分為四科，并指出它們各自的特點：奏議宜雅，書論宜理，

銘誄尚實，詩賦欲麗?！段馁x》進一步將文體分為十類，對每一類的特點也有所論述，特別值得

注意的是將詩和賦分成兩類，并指出“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”的特點。到了南朝，文體

辨析更加深入、系統(tǒng)。《文心雕龍》和《文選》對文體的區(qū)分更系統(tǒng)，討論更深入?！段男牡颀垺?/p>

上篇的主要篇幅討論文體，分33大類。其《序志》說：“原始以表末，釋名以章義，選文以定篇，

敷理以舉統(tǒng)?！睂γ糠N文體都追溯其起源，敘述其演變，說明其名稱的意義，并舉例加以評論?！段?/p>

選》是按文體編成的一部文學總集，當然對文體有詳細的辨析。如果對文學只有一種混沌的概

念而不能加以區(qū)分，還不能算是對文學有了自覺的認識，所以文體辨析是文學自覺的重要標志。

再次，對文學的審美特性有了自覺的追求。文學之所以成為文學，離不開審美特性。所謂文

學的自覺，最重要的或者說最終還是表現(xiàn)在對審美特性的自覺追求上。上面所說的“詩賦欲麗”

的“麗”，“詩緣情而綺靡”的“綺靡”，“賦體物而瀏亮”的“瀏亮”，便已經(jīng)是審美的追求

了。到了南朝，四聲的發(fā)現(xiàn)及其在詩歌中的運用，再加上對用事和對偶的講究，證明他們對語言

的形式美有了更自覺的追求，這對中國文學包括詩歌、蜥文、詞和曲的發(fā)展具有極其重要的影

響。而《文心雕龍》以大量篇幅論述文學作品的藝術特征，涉及情采、聲律、麗辭、比興、夸

飾、練字等許多方面，更是文學自覺的標志。

（摘編自袁行需《中國文學史》）

材料二：

文學自覺是一個漸進的進程。以文字記述事件，表達思想與情性，進而描摹物象，傳神寫照，

娛清悅性，經(jīng)歷了漫長的演進，日益積累了創(chuàng)作的經(jīng)臉與沐會。從此，文學的表現(xiàn)內(nèi)容擴大，文學

性日趨明確、豐富。內(nèi)容的擴大與豐富，不僅關注“春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒”

的自然景物之感發(fā)，而且關涉“嘉會寄詩以親，離群托詩以怨”的廣泛的人生悲歡離合。動蕩社

會中的民生百態(tài)，開始進入了建安、曹魏時代作家的視野，盡情展示時代離亂與悲苦人生，抒寫

個沐命運的焦灼憂慮。漢代體物瀏亮的大賦，難見個人情性，至此遂發(fā)生巨大的變化。王粲《登

樓賦》、向秀《思舊賦》等，旨在表現(xiàn)個人悲苦以及對他人悲慘遭遇的感同身受，日趨多樣和深

切。即使實用文體，如沅籍《大人先生傳》、嵇康《與山巨源絕交書》等，亦有著鮮明的個性特

色。就文學性而論，曹丕“文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致”，旨在強調作家才情、生

命沐驗的獨特性；陸機“詩緣情而綺靡”，明確主張詩歌應基于個人情感，而有“綺靡”之美；

劉展兼重“風骨”與“情采”，更是基于作家生命活力、體臉、才情。

文學自覺，指的是一種自覺的創(chuàng)作意識與狀態(tài)。為藝術而藝術，僅僅指作家看重藝術，借藝

術：文學）表達自己獨特的生命意識和人生體驗。魏晉張揚文學的個人情性表現(xiàn)、審美追求，打

破富訓勉于文學的樊籬，也并不意味著否定文學應該承載的社會責任。曹丕說文章乃“經(jīng)國之

大業(yè)，不朽之盛事”，既突出文章之價值，也強調文章可以使作者“不假良史之辭，不凡飛馳之勢，

而聲名自傳于后”，以自我的努力，達到超越權勢、生命局限的不朽。而這正可以視為文學自覺

的宣言。由此，文學自覺，乃是魏晉時期的特殊文學現(xiàn)象，開啟于建安時期，興盛于曹魏、兩晉,

影響于南朝。因而，魏晉文學自覺正是對這一特殊文學現(xiàn)象的高度概括，并且最終開啟了唐代文

學之雍容大雅和豐富多樣。

（摘編自雷恩?！蹲杂X是魏晉文學的特征》）

1.下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是（）

A.宋文帝立四學,將文學中廣義的學術中分離出來，己接近我們現(xiàn)在所說的文學概念。

B.關于“文”與“筆”