2024-2025學(xué)年遼寧省大連市八中高一6月月考語(yǔ)文試題一、現(xiàn)代文閱讀(★★★★)閱讀下面的文字，完成小題。材料一：英國(guó)著名小說(shuō)家佛斯特將小說(shuō)中的人物形象分成了扁平的和圓形的兩種。扁平人物個(gè)性單一或趨向類型化，藝術(shù)描繪夸張成分較濃，或趨向漫畫(huà)化。不少扁平人物具有高度濃縮概括性，常常讓人過(guò)目不忘，其形象鮮明性能清晰地凸顯文本主題。圓形人物性格是豐富、復(fù)雜的，不是簡(jiǎn)單、一目了然的；性格是發(fā)展變化的，不是凝固不變的。這種復(fù)雜多變使小說(shuō)更加真實(shí)，也使小說(shuō)的內(nèi)涵更加豐富。早期的中國(guó)古典小說(shuō)人物多是扁平的，然而經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)塑造的人物逐步從扁平型向圓形演化。到了《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)人物塑造的藝術(shù)終于達(dá)到了巔峰。從道德出發(fā)評(píng)價(jià)人物的善惡美丑，是中國(guó)古典小說(shuō)的基本特征之一。在進(jìn)行任何一部小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，作者都會(huì)根據(jù)自己的價(jià)值觀念，對(duì)人物進(jìn)行道德評(píng)判。在以往的敘事文學(xué)作品中，作者的道德評(píng)價(jià)趨于兩極，即人物具有鮮明的善惡屬性。這種抽象化的人物在現(xiàn)實(shí)中則并不常見(jiàn)。這就造成了文學(xué)作品中人物真實(shí)性較弱、趨于扁平化的通病。在《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹并沒(méi)有用善惡分明的道德模式給人物貼上標(biāo)簽。他評(píng)價(jià)人物，可以說(shuō)是將兩個(gè)層面、三種立場(chǎng)結(jié)合起來(lái)。第一個(gè)層面，也即是第一種立場(chǎng)，來(lái)自于作者的出世觀。他用佛教的色空觀來(lái)認(rèn)識(shí)和解釋人生，認(rèn)為只有到了這個(gè)層面，才是人生的最高和最終的歸宿。這個(gè)層面已擺脫了現(xiàn)實(shí)人生中的善惡是非的評(píng)價(jià)，真正達(dá)到了無(wú)是無(wú)非、無(wú)善無(wú)惡、大智大慧、自由無(wú)障的境界。在作品里，只有癩僧、跛道、警幻仙子、甄士隱、賈惜春以及柳湘蓮等少數(shù)人物能參透玄關(guān)，真正達(dá)到這個(gè)境界。第二個(gè)層面統(tǒng)轄于入世觀，包括第二種和第三種立場(chǎng)。第二種是作者本人對(duì)世俗生活的立場(chǎng)。這種立場(chǎng)有一定的道德傾向和善惡觀念，會(huì)站在以儒家學(xué)說(shuō)為主的社會(huì)主流價(jià)值觀的立場(chǎng)上評(píng)價(jià)人們的作為，寫(xiě)出人物的善惡是非屬性。但是作者的可貴之處在于他并沒(méi)有將人物寫(xiě)得“全壞”，而是又會(huì)站在自然天性的角度贊美人物身上的人情人性，甚至這種人情人性往往蓋過(guò)了儒家理念下的善惡判斷。在刻畫(huà)人物時(shí)，這兩種互有矛盾的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都會(huì)發(fā)生作用，人物也就呈現(xiàn)出一種葉嘉瑩教授所說(shuō)的“有善也有惡、有美也有丑、有可愛(ài)的一面也有可憎的一面之真正的人生世相”。第三種立場(chǎng)是賈寶玉的人物評(píng)價(jià)體系。這與作者本人的立場(chǎng)既有重合，也有錯(cuò)位，不能等量齊觀。賈寶玉作為作品中的核心人物，作品主要通過(guò)他的眼睛來(lái)看世界，通過(guò)他的頭腦思索世事，通過(guò)他的嘴來(lái)議論人物。因此，讀者受到他的誘導(dǎo)，自然而然。（摘編自賈三強(qiáng)《不求善，唯求真——<紅樓夢(mèng)>人物塑造原則探析》）材料二：作為中國(guó)古代小說(shuō)的經(jīng)典之作，《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就最突出地表現(xiàn)在人物塑造方面。曹雪芹在塑造人物形象時(shí)，按故事發(fā)展的需要設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)性的形象，有的是異質(zhì)形象兩兩對(duì)舉，有的則是兩三個(gè)相類形象彼此映襯，在小說(shuō)中形成了多個(gè)彼此關(guān)聯(lián)、連絡(luò)有序的人物形象群組。異質(zhì)形象的性格描寫(xiě)策略是差異對(duì)比，互補(bǔ)共構(gòu)。同為小姐，黛玉尖刻機(jī)敏，率真任性，寶釵溫婉和順，不茍言笑；黛玉孤高自許，目無(wú)下塵，寶釵安分和婉，豁達(dá)大度；黛玉真摯自然，崇尚自由，追求人格尊嚴(yán)，寶釵城府頗深，恪守本分，遵從禮教規(guī)范。性格內(nèi)涵差異懸殊，以正反兩極對(duì)比呈現(xiàn)，使各自的性格更趨鮮明。從形象設(shè)計(jì)的格局上看，這些人物兩兩構(gòu)成一對(duì)群組，由于他們?cè)趦r(jià)值追求、性格內(nèi)涵上表現(xiàn)出對(duì)立性的差異，形象之間便產(chǎn)生了兩相對(duì)舉、彼此沖突的局面，帶來(lái)了性格描寫(xiě)上互為補(bǔ)充、相反相成的效果。作者所用的相類形象的性格描寫(xiě)策略主要有兩種，一種是同中求異，同類有別。這在地位身份相同、性格相近相似的人物群組中表現(xiàn)得比較明顯。同為孤高，黛玉的孤高透射率真，妙玉的孤高則滿溢冷僻。同為豪爽，史湘云的豪爽近于灑脫不羈，尤三姐的豪爽趨于剛烈執(zhí)著。另一種是以賓襯主，賓主相望。這可以在性格同類、地位身份不同的人物群組中獲得驗(yàn)證。襲人溫柔寬容，善于隱忍，有似于寶釵；晴雯不僅削肩膀、水蛇腰，眉眼兒有似于黛玉，而且聰明靈慧、口角鋒利也與黛玉相類。這樣的設(shè)計(jì)就對(duì)釵黛兩人的性格起了映襯、補(bǔ)充的作用。所以脂批有“襲為釵副，晴為黛影”之語(yǔ)。這些描寫(xiě)都起到了聯(lián)類想象、彼此比襯的作用，使得形象之間產(chǎn)生彼此呼應(yīng)、相輔相成的效果。上述這些描寫(xiě)都反映了《紅樓夢(mèng)》形象描寫(xiě)的“兼美”本質(zhì)，而諸多形象之間的連絡(luò)、對(duì)比、映襯與互補(bǔ)，使人物形象更加豐滿立體，也使得這些形象在小說(shuō)中形成了一種有序的結(jié)構(gòu)性存在，形象之間共生共振，充盈著人物描寫(xiě)的流動(dòng)的美。（摘編自俞曉紅《<紅樓夢(mèng)>人物形象的三維觀照——<紅樓夢(mèng)>整本書(shū)閱讀之六》）1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．在《紅樓夢(mèng)》的眾多人物身上，我們既看到超凡脫俗的佛教色空觀，也看到儒家傳統(tǒng)的道德觀念，還看到張揚(yáng)自然天性的觀念。B．從中國(guó)古典小說(shuō)的發(fā)展歷程看，《紅樓夢(mèng)》之前的不少小說(shuō)以善惡分明的道德觀念評(píng)價(jià)人物，給人物打上標(biāo)簽，使得人物扁平化。C．《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹借賈寶玉之眼觀察人物，借賈寶玉之口品評(píng)人物，欲完全通過(guò)賈寶玉的評(píng)價(jià)思考來(lái)反映自己的價(jià)值觀念。D．《紅樓夢(mèng)》的形象描寫(xiě)具有“兼美”本質(zhì)，諸多形象間連絡(luò)對(duì)比、映襯互補(bǔ)，既彼此呼應(yīng)、共生共振，又個(gè)性鮮明、氣質(zhì)各異。2．下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，正確的一項(xiàng)是（）

A．材料一引用葉嘉瑩先生的話，是為了論證在世俗生活的立場(chǎng)上曹雪芹有著道德傾向和善惡觀念。B．材料二先點(diǎn)出曹雪芹對(duì)異質(zhì)形象和相類形象性格的不同描寫(xiě)策略，再辯證地論述了兩種策略的優(yōu)劣。C．兩則材料都運(yùn)用了對(duì)比論證、舉例論證、引用論證等手法對(duì)觀點(diǎn)進(jìn)行論述，這使得論證更為充分。D．兩則材料雖論證結(jié)構(gòu)不同，但都層次分明、條理清晰地論證了《紅樓夢(mèng)》具有高超的人物塑造技巧。3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）

A．清代書(shū)畫(huà)家趙之謙說(shuō)：“人人皆賈寶玉，故人人愛(ài)林黛玉。”這是讀者自覺(jué)或不自覺(jué)采用賈寶玉視角品評(píng)人物的結(jié)果。B．從人物性格的復(fù)雜性以及豐富性來(lái)看，扁平人物無(wú)法與圓形人物相匹敵，因此圓形人物的文學(xué)價(jià)值是高于扁平人物的。C．曹雪芹從待人處事、價(jià)值追求等角度對(duì)釵黛二人的性格特征進(jìn)行了多方位對(duì)照，成功塑造了兩個(gè)相反相成的人物形象。D．面對(duì)“寶玉挨打”，寶釵和襲人都明里暗里勸寶玉讀“正經(jīng)書(shū)”，追求仕途。這可作為脂批中“襲為釵副”觀點(diǎn)的佐證。4．根據(jù)材料一“扁平人物與圓形人物”的觀點(diǎn)，請(qǐng)你在孔子、燭之武、項(xiàng)羽中選擇一個(gè)人物，判斷他屬于哪一種人物形象，并作簡(jiǎn)要分析。5．請(qǐng)根據(jù)材料一、二的相關(guān)內(nèi)容，用簡(jiǎn)明的語(yǔ)言將以下表格信息補(bǔ)充完整。

《紅樓夢(mèng)》塑造人物形象的策略效果________使人物形象更豐富、立體、真實(shí)。設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)性的形象形成人物形象群組_________在差異中凸顯人物性格特質(zhì)。人物形象間互為補(bǔ)充、相反相成。將性格相類、地位身份相同的人物形象進(jìn)行比較_________；次要人物對(duì)主要人物起映襯、補(bǔ)充作用。人物形象間彼此呼應(yīng)、相輔相成。在性格相類的人物群組中，以一種地位身份的人物來(lái)映襯另一種地位身份的人物(★★★★)閱讀下面的文字，完成小題。文本一：鼓書(shū)藝人（節(jié)選）老舍五月份那令人難忘的一天來(lái)到了。山城已是黃昏，太陽(yáng)老遠(yuǎn)地，像個(gè)大火球。書(shū)場(chǎng)附近有些人在喊：拉警報(bào)了。也有人說(shuō)，沒(méi)拉警報(bào)，是訛傳。外地來(lái)的難民，懂得空襲的厲害，很快躲進(jìn)了防空洞。本地人還在各干各的，有的人滿不在乎地在街上晃蕩。這天下午，二奶奶①正在檢查跑警報(bào)用的包，盤(pán)算著還能不能再放點(diǎn)別的什么進(jìn)去。秀蓮正看她積攢的舊郵票，大鳳做著針線活兒。①猛的，只聽(tīng)見(jiàn)頭頂上一聲巨響，好似一柄巨斧把天劈成了兩半兒。秀蓮一下子蹦了起來(lái)。寶慶光著腳從里屋跑出來(lái)，“沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)警報(bào)呀！”他說(shuō)。二奶奶手里緊緊攥著那個(gè)小包。她往起站了兩次，可是腿軟得不聽(tīng)使喚了。寶慶走過(guò)來(lái)扶她，秀蓮奔到了窗邊。一陣凄厲的呼嘯穿房而過(guò)，聲音越來(lái)越響，猛地又啞然無(wú)聲了?！翱焯上拢睂殤c喊道。他自己也趴下了。炸彈爆炸了——三聲悶響，書(shū)場(chǎng)搖晃了起來(lái)。一只花瓶從桌上蹦到地下，摔得粉碎。秀蓮用手指堵住耳朵，爬到靠窗的桌子底下。外面街上揚(yáng)起了一陣煙塵。接著又是一起爆炸，聲音短促，尖厲，一下接一下。整個(gè)書(shū)場(chǎng)天翻地覆，好像挨了巨人一拳，接著就聽(tīng)見(jiàn)震碎的玻璃嘩嘩亂響，紛紛落地。寶慶頭一個(gè)開(kāi)口：“走了，我估摸著?！彼€在地上躺著。他說(shuō)話，為的是安慰大家。②誰(shuí)也沒(méi)答碴兒。他四面瞅瞅，連頭也不敢抬起來(lái)：“大鳳，你在哪兒？”大鳳在隔壁屋里，趴在床底下呢：“媽，您在哪兒？”二奶奶還坐在椅子里，緊緊攥著那個(gè)口袋。她腳下濕了一大片。她尿了褲！“過(guò)去了，”寶慶安慰她說(shuō)。她不言語(yǔ)。他走過(guò)去，摸了摸她的手。手冰涼?？匆?jiàn)她在哭，他叫大鳳過(guò)來(lái)，安慰安慰媽媽。大鳳打床底下爬出來(lái)，身上臉上滿是塵土和蜘蛛網(wǎng)，眼里一包淚。寶慶穿上了鞋襪。等二奶奶定下神來(lái)，他已經(jīng)走到了門(mén)邊。“你上哪兒去呀？”她喊起來(lái)了?！叭タ纯刺萍遥业萌タ纯此麄?cè)趺礃?。”“就不管我了？我快嚇?biāo)懒?，你倒只想著別人。”寶慶猶豫了一下。但他還是下了樓。她又神氣地跟他作起對(duì)來(lái)了，這就是說(shuō)，她已經(jīng)沒(méi)事了。太陽(yáng)已經(jīng)落山了。隔街望去，后面幾道街的屋頂上，彩霞似的亮著一道強(qiáng)光，那不是彩霞，那是房子起了火。山城的一部分已是一片火海。他的心揪得發(fā)痛。他加快了步伐。是唐家住的那一帶起了火。他的角兒！他的琴師！整條街都在燃燒。燒焦了的肉味兒直往他鼻子里鉆。他一陣惡心，趕緊走開(kāi)。末了，他爬上了山，沖著唐家旅館的方向走去。也許他能打胡同里穿過(guò)去，找到他們。然而，所到之處，慘得叫人不敢看?？可降慕值郎先切苄艽蠡穑瑵鉄熶佁焐w地朝他滾了過(guò)來(lái)。③只聽(tīng)見(jiàn)火燒的噼啪聲，被火圍困的人的慘叫聲，以及救火車不祥的鈴聲。新起的火苗，在黑暗中像朵朵黃花，從各處冒出來(lái)，很快就變成了熊熊的火舌。寶慶低著頭，懷著一顆沉重的心走回家，眼前老晃著那一大片怕人的火。秀蓮正在等他。她看上去是那么小，那么孤單?！鞍郑思叶汲龀侨チ?，”她說(shuō)，“我們?yōu)槭裁床蛔吣兀康侥蠝厝掖蟛グ??！薄懊鲀阂辉纾覀兙蜕夏蠝厝??！睂殤c說(shuō)，他又疲倦，又緊張。到夜里兩點(diǎn)，寶慶睡不著，干脆不睡了。他穿上衣服，下了樓，走到書(shū)場(chǎng)里——那是他心血的結(jié)晶，是他成名的地方。當(dāng)班主的寶慶，在這兒走了運(yùn)，有了一幫子熟座兒?？墒牵矍暗木跋蠼兴X袋發(fā)木。賀幛、匾額還都掛在墻上，全是捧他的。再有就是桌子、椅子、長(zhǎng)凳。都是辛辛苦苦置下的?，F(xiàn)在還有什么用處？那邊長(zhǎng)條桌上，整整齊齊摞著二百套新買(mǎi)來(lái)的蓋碗。他雙手捧著光頭。這些茶碗是他的血汗呀！沒(méi)法把它們帶走。他一腦門(mén)都是汗。他忽地抬起那滿布皺紋的寬闊臉膛，笑了。有了命，還愁什么？幾個(gè)茶碗算什么？他走到后臺(tái)，把大鼓、三弦放進(jìn)了一個(gè)布口袋里。看見(jiàn)這些寶貝，他好受了一點(diǎn)。只要有了它們，他就什么也不怕了。到哪兒都可以掙錢(qián)吃飯。他找來(lái)一張紅紙，大筆書(shū)寫(xiě)了一張通知：“本書(shū)場(chǎng)停業(yè)三天?！彼叩綍?shū)場(chǎng)前面，把紅紙貼在最醒目的地方。完了他去叫醒家里的人，已經(jīng)是三點(diǎn)了。寶慶鎖上了書(shū)場(chǎng)的門(mén)。他站了一會(huì)，凝視著這個(gè)地方，滿心的悲傷。他猛的轉(zhuǎn)過(guò)身，跟著全家出發(fā)了。一層薄霧籠罩著山城。成千的人仍舊擠在街上，臉發(fā)白，板著，驚惶失措。有的人邁著沉重緩慢的步子，有的人呆呆地瞧著。他們走了好幾個(gè)鐘頭，拐彎抹角地走過(guò)一片瓦礫的街道，爬過(guò)房屋的廢墟和成堆的尸體，最后來(lái)到了江邊。真是觸目驚心！回過(guò)頭來(lái)再看看他們經(jīng)歷過(guò)的千難萬(wàn)險(xiǎn)，一下子都癱倒在潮濕的沙灘上，爬不起來(lái)了。一片焦土和斷垣殘壁。一股股濃煙，火舌直往天上冒。④那一大片焦土，就像是一條巨大的黑龍，嘴里吐著火舌。這樣的黑龍，足有成百條。窩囊廢見(jiàn)到他們，眼淚汪汪。他以為他們都給炸死了。他看著大家，歡歡喜喜把每個(gè)人都打量了一番?！岸蓟钪?，太好了！太好了！都得去洗個(gè)澡。好呀，太好了！”“我的好兄弟，”他對(duì)寶慶說(shuō)，“你一定得先睡一覺(jué)?！睂殤c很不以為然：“不忙，我還有正經(jīng)事要辦呢?！薄罢?jīng)事？”窩囊廢瞅著兄弟，覺(jué)得他簡(jiǎn)直瘋了。寶慶把那寶貝三弦遞給窩囊廢，“我到鎮(zhèn)上去走一圈，看看能不能在這兒作藝?！闭f(shuō)完，就邁著輕快的步子走了。（有刪改）文本二：八方風(fēng)雨（節(jié)選）②老舍（1939年）五三、五四敵機(jī)狂炸重慶。投的是燃燒彈——不為炸軍事目標(biāo)，而是蓄意要?dú)缰貞c，造成恐怖。前幾天，我在公共防空洞里幾乎憋死。人多，天熱，空襲的時(shí)間長(zhǎng)，洞中的空氣不夠用了。五三、五四我可是都在青年會(huì)里，所以沒(méi)受到什么委屈。五四最糟，警報(bào)器因發(fā)生障礙，不十分響；沒(méi)有人準(zhǔn)知道是否有了空襲，所以敵機(jī)到了頭上，人們還在街上游逛呢。火，四面八方全是火，人死得很多。我在夜里跑到馮先生那里去，因?yàn)榍嗄陼?huì)附近全是火場(chǎng)，我怕被火圍住。徹夜，人們像流水一般，往城外搬。經(jīng)過(guò)這個(gè)大難，“文協(xié)”會(huì)所暫時(shí)移到南溫泉去，和張恨水先生為鄰。我也去住了幾天。（有刪改）【注】①二奶奶：寶慶的妻子。后文中秀蓮、大鳳是寶慶的女兒，“窩囊廢”是寶慶的哥哥寶森。②《八方風(fēng)雨》是老舍撰寫(xiě)的八年抗戰(zhàn)回憶錄。6．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（）

A．一些本地人對(duì)空襲缺乏警惕意識(shí)，聽(tīng)到警報(bào)后沒(méi)有及時(shí)躲進(jìn)防空洞，還在各干各的，導(dǎo)致這次空襲造成重大財(cái)產(chǎn)損失和人員傷亡。B．寶慶光腳跑出，二奶奶嚇得腿軟、尿褲子，秀蓮爬到桌子底下，大鳳趴在床底下，這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出寶慶一家缺乏應(yīng)對(duì)空襲的經(jīng)驗(yàn)。C．寶慶看到街道上火災(zāi)慘象時(shí)的惡心、痛苦等反應(yīng)，既表現(xiàn)了他對(duì)受災(zāi)民眾的同情，也正面體現(xiàn)出轟炸的可怕，給讀者以極大的震動(dòng)。D．從文本二可知，老舍親身經(jīng)歷了重慶大轟炸；《鼓書(shū)藝人》《八方風(fēng)雨》可以相互印證，這體現(xiàn)出老舍小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義追求。7．對(duì)畫(huà)線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．句子①將炸彈爆炸的聲音比作巨斧劈開(kāi)天空的聲響，形象地表現(xiàn)出炸彈爆炸的突然和威力巨大，給人以強(qiáng)烈的沖擊，凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖。B．句子②中“答碴兒”指接著別人的話說(shuō)，“沒(méi)答碴兒”體現(xiàn)出寶慶家人們?cè)馐芸找u后的驚魂未定，口語(yǔ)化的表達(dá)有利于緩解緊張氛圍。C．句子③對(duì)火燒的噼啪聲、人的慘叫聲和救火車的鈴聲的描寫(xiě)，從聽(tīng)覺(jué)的角度真實(shí)地展現(xiàn)了街道上的慘烈場(chǎng)景，有動(dòng)人心魄的藝術(shù)力量。D．句子④對(duì)轟炸后的山城進(jìn)行全景式描寫(xiě)，“一大片”“黑龍”“成百條”等寫(xiě)出火災(zāi)的規(guī)模之大與破壞力之強(qiáng)，極具畫(huà)面感和表現(xiàn)力。8．文本一中，寶慶的心情由遭遇轟炸后的“沉重”轉(zhuǎn)為結(jié)尾的“輕快”，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析轉(zhuǎn)變的原因。9．文本一和文本二都寫(xiě)重慶大轟炸，但在主題的表現(xiàn)形式上存在差異，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。二、文言文閱讀(★★★★)閱讀下面的文言文，完成小題。材料一：更始元年十月，更始以劉秀行大司馬事，持節(jié)北渡河，鎮(zhèn)慰州郡。大司馬秀至河北，所過(guò)郡縣，考察官吏，黜陟能否，平遣囚徒，除王莽苛政，復(fù)漢官名。吏民喜悅，爭(zhēng)持牛酒迎勞，秀皆不受。南陽(yáng)鄧禹杖策追秀，及于鄴。禹進(jìn)說(shuō)曰：“今山東未安。更始既是常才而不自聽(tīng)斷，諸將皆庸人屈起，志在財(cái)幣，爭(zhēng)用威力，朝夕自快而已，非有忠良明智、深慮遠(yuǎn)圖，欲尊主安民者也。明公素有盛德大功，為天下所向服，軍政齊肅，賞罰明信。為今之計(jì)，莫如延攬英雄，務(wù)悅民心，立高祖之業(yè)，救萬(wàn)民之命，以公而慮，天下不足定也！”秀大悅，因令禹宿止于中，與定計(jì)議。故趙繆王子林等率車騎數(shù)百晨入邯鄲城，止于王宮，立邯鄲卜者王郎為天子，趙國(guó)以北、遼東以西皆望風(fēng)響應(yīng)。大司馬秀以王郎新盛，乃北徇薊。更始居長(zhǎng)樂(lè)宮，升前殿，郎吏以次列庭中。更始羞怍，俯首刮席，不敢視。諸將后至者，更始問(wèn)：“虜掠得幾何？”左右侍官皆宮省久吏，驚愕相視。更始納趙萌女為夫人，故委政于萌，日夜飲宴后庭。群臣欲言事，輒醉不能見(jiàn)。由是關(guān)中離心，四海怨叛。王郎移檄購(gòu)秀十萬(wàn)戶秀至下曲陽(yáng)傳聞王郎兵在后從者皆恐。至滹沱河，候吏還白：“河水流澌，無(wú)船不可濟(jì)?！毙闶雇醢酝曋０钥煮@眾，即詭曰：“冰堅(jiān)可度。”官屬皆喜。乃令王霸護(hù)渡，未畢數(shù)騎而冰解。至南宮，遇大風(fēng)雨，秀引車入道傍空舍，馮異抱薪，鄧禹爇火，秀對(duì)灶燎衣，馮異復(fù)進(jìn)麥飯。進(jìn)至下博城西，惶惑不知所之。有白衣老父在道旁，指曰：“努力！信都郡為長(zhǎng)安城守，去此八十里?！毙慵瘩Y赴之。是時(shí)郡國(guó)皆已降王郎，獨(dú)信都太守南陽(yáng)任光、和戎太守信都邳肜不肯從。光自以孤城獨(dú)守，恐不能全，聞秀至，大喜，吏民皆稱萬(wàn)歲。（節(jié)選自《資治通鑒·漢紀(jì)》）材料二：蓋更始所任為大臣者，類皆群盜之長(zhǎng)，貪長(zhǎng)安之富盛，而藉口于復(fù)高帝之舊業(yè)以為廓清。光武得士于崛起之中而任之，既無(wú)盜賊之習(xí)氣；及天下甫定，復(fù)不以任三公，而別用深識(shí)之士；虛建西都，而定宅洛陽(yáng)，以靖東方之寇；皆懲更始之失而反其道。老子曰：“不善人，善人之資?！备贾?，光武之資也。（節(jié)選自王夫之《讀通鑒論》）10．材料一畫(huà)波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑。王郎移檄購(gòu)秀A十萬(wàn)戶B秀至C下D曲陽(yáng)E傳聞王郎F兵在后G從者H皆恐。11．下列對(duì)材料中加點(diǎn)詞語(yǔ)的相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）

A．陟，晉升（職務(wù)），與《出師表》“陟罰臧否，不宜異同”中的“陟”字意思不同。B．山東，崤山以東地區(qū)，與《過(guò)秦論》“試使山東之國(guó)與陳涉度長(zhǎng)絜大”中“山東”的意思相同。C．北，向北，名詞用作狀語(yǔ)，與《種樹(shù)郭橐駝傳》“旦視而暮撫”中的“旦”字用法相同。D．材料一“光自以孤城獨(dú)守”與材料二“以靖東方之寇”兩句中“以”的用法、意思不同。12．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A．劉秀持節(jié)到達(dá)黃河以北后，鄧禹在鄴城見(jiàn)到劉秀，向劉秀陳述了對(duì)當(dāng)前局勢(shì)的看法，得到劉秀的認(rèn)可。B．趙繆王的兒子劉林等人擁立一個(gè)邯鄲的占卜師王郎做皇帝，劉秀因王郎勢(shì)力剛剛興盛，決定北上巡行薊地。C．更始帝住在長(zhǎng)安朝見(jiàn)官員時(shí)，因?yàn)樽约簺](méi)有親自作戰(zhàn)，所以面對(duì)后來(lái)到的將領(lǐng)，他羞愧難當(dāng)，極度失態(tài)。D．在劉秀逃亡過(guò)程中，唯有信都與和戎兩地沒(méi)有歸順王郎，信都郡的官吏百姓對(duì)于劉秀的到來(lái)感到很振奮。13．把材料中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（1）為今之計(jì)，莫如延攬英雄，務(wù)悅民心。（2）更始納趙萌女為夫人，故委政于萌，日夜飲宴后庭。14．王夫之認(rèn)為“更始之失，光武之資也”，請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括更始帝與劉秀兩人最終不同結(jié)局的原因有哪些。三、詩(shī)歌鑒賞(★★★)閱讀下面兩首詩(shī)，完成下面小題。啄木鳥(niǎo)魏野爪利嘴還剛，殘陽(yáng)啄更忙。千林蠹如盡，一腹餒何妨。形小過(guò)槐陌，聲高近草堂。豈同閑燕雀，唯解占雕梁。啄木馬道翠翎迎日動(dòng)，紅嘴響煙蘿。不顧泥丸及，唯貪得食多。才離枯朽木，又上最高柯。吳楚園林闊，忙忙爭(zhēng)奈何。15．下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．兩詩(shī)開(kāi)篇寫(xiě)啄木鳥(niǎo)外形，魏詩(shī)以白描手法勾勒，馬詩(shī)側(cè)重運(yùn)用色彩描繪。B．魏詩(shī)頸聯(lián)寫(xiě)啄木鳥(niǎo)的活動(dòng)場(chǎng)景，從“槐陌”到“草堂”，皆可見(jiàn)其身影。C．馬詩(shī)頸聯(lián)中“才”“又”搭配，突出了啄木鳥(niǎo)的勤勞，體現(xiàn)了勞動(dòng)精神。D．兩詩(shī)都有意突出了啄木鳥(niǎo)的忙碌，詩(shī)人也都對(duì)此做出了態(tài)度鮮明的評(píng)判。16．這兩首詩(shī)都寫(xiě)啄木鳥(niǎo)，但尾聯(lián)蘊(yùn)含的情感不同，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。四、名篇名句默寫(xiě)(★★)17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子的空缺部分。（1）《諫太宗十思疏》中概括歷代帝王創(chuàng)業(yè)不能守業(yè)的普遍規(guī)律的句子是“_______，_______。”（2）《答司馬諫議書(shū)》中“_______，_______”直接點(diǎn)明王安石和司馬光二人政治上不投合的原因所在，亮出了分歧的焦點(diǎn)所在。（3）杜牧在《阿房宮賦》中表現(xiàn)這座龐大的宮殿依山勢(shì)而設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)精巧的特點(diǎn)的句子是：“_______，_______”（4）“_______，_______”是杜牧在《阿房宮賦》中對(duì)秦奢侈靡費(fèi)而不知憐惜發(fā)出的憤激的質(zhì)問(wèn)。（5）《六國(guó)論》中蘇洵指出，如果六國(guó)能夠“_______，_______”以此合力對(duì)秦，此一舉措會(huì)讓對(duì)方寢食難安。五、語(yǔ)言文字運(yùn)用(★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。作為《黑神話·悟空》取材點(diǎn)之一的山西應(yīng)縣木塔，與比薩斜塔、埃菲爾鐵塔，并稱世界三大奇塔。木塔始建于公元1056年，于公元1195年增修完畢。梁思成曾經(jīng)高度評(píng)價(jià)應(yīng)縣木塔：“不見(jiàn)此塔，不知木構(gòu)的可能性到了什么程度?！彼茏龀鲞@樣的評(píng)價(jià)，一個(gè)原因就是在大部分人的印象中，（甲），而應(yīng)縣木塔的高度卻達(dá)到67.31米，相當(dāng)于一座20多層的現(xiàn)代高樓，這在中國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑中是很少見(jiàn)的。除此之外，整座木塔完全采用木頭榫卯結(jié)構(gòu)，不使用一顆鐵釘或任何粘合劑，這種精湛的工藝結(jié)構(gòu)，使得木塔在1000多年后依然屹立不倒，令人①。在晴朗的秋日，秋風(fēng)輕撫過(guò)應(yīng)縣的古韻之地，木塔的周圍，楓葉如火，熾熱