遼寧省專升本2025年戲劇影視文學(xué)專業(yè)戲劇理論試卷（含答案）考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項選擇題（每題2分，共20分。下列每小題選項中，只有一項是最符合題意的。請將正確選項前的字母填在題干后的括號內(nèi)。）1.在西方戲劇史上，將戲劇定義為“行動的模仿”并提出“三一律”主張的劇作家是（）。A.亞里士多德B.莎士比亞C.布萊希特D.阿爾托2.強調(diào)戲劇是“嚴肅的虛構(gòu)”，關(guān)注人類普遍情感和命運，并創(chuàng)作了《哈姆雷特》、《麥克白》等不朽劇作的文藝復(fù)興時期劇作家是（）。A.培根B.莎士比亞C.狄更斯D.果戈里3.提出“情境主義戲劇”理論，主張通過即興和情境游戲改造社會的戲劇流派是（）。A.現(xiàn)實主義戲劇B.表現(xiàn)主義戲劇C.荒誕派戲劇D.情境主義戲劇4.以其獨特的“間離效果”（Verfremdungseffekt）理論，強調(diào)理性批判和觀眾反思，反對傳統(tǒng)戲劇情感共鳴的戲劇理論家是（）。A.斯坦尼斯拉夫斯基B.梅耶荷德C.布萊希特D.愛森斯坦5.亞里士多德的《詩學(xué)》中，認為悲劇通過引起憐憫和恐懼，使情感得到“卡塔西斯”（Catharsis）是（）。A.戲劇的模仿說B.戲劇的普遍性C.悲劇的凈化作用D.戲劇的社會功能6.在中國古典戲劇理論中，王驥德在《曲律》中強調(diào)的“曲情”說，其核心是指（）。A.戲曲的音樂性B.戲曲的文學(xué)性C.戲曲的表演性D.戲曲的舞臺性7.將戲劇視為“夢”的“舞臺”，強調(diào)非理性、潛意識，表現(xiàn)人物內(nèi)心沖突的戲劇流派是（）。A.象征主義戲劇B.表現(xiàn)主義戲劇C.現(xiàn)實主義戲劇D.荒誕派戲劇8.被稱為“美國民族戲劇之父”的劇作家，其代表作《推銷員之死》深刻反映了現(xiàn)代美國中產(chǎn)階級的困境，這位劇作家是（）。A.田納西·威廉姆斯B.阿瑟·米勒C.歐文·威爾遜D.約翰·斯坦貝克9.在戲劇構(gòu)成要素中，負責(zé)將劇本意念轉(zhuǎn)化為舞臺呈現(xiàn)，指導(dǎo)演員表演、調(diào)度場面、運用舞臺技術(shù)的是（）。A.劇本B.導(dǎo)演C.演員D.舞臺美術(shù)10.主張戲劇應(yīng)關(guān)注社會現(xiàn)實，反映底層人民生活，揭示社會矛盾和批判社會黑暗的戲劇思潮是（）。A.現(xiàn)實主義思潮B.現(xiàn)代主義思潮C.后現(xiàn)代主義思潮D.象征主義思潮二、名詞解釋（每題5分，共25分。請對下列名詞進行解釋。）1.戲劇沖突2.間離效果3.情節(jié)4.中國戲曲5.存在主義戲劇三、簡答題（每題10分，共30分。請簡要回答下列問題。）1.簡述亞里士多德《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇的定義及其核心要素。2.簡析布萊希特“史詩戲劇”與斯坦尼斯拉夫斯基“現(xiàn)實主義戲劇”在表演和舞臺觀演關(guān)系上的主要區(qū)別。3.簡述中國古典戲劇“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”所體現(xiàn)的“詩言志”傳統(tǒng)對戲劇創(chuàng)作的影響。四、論述題（15分。請結(jié)合具體戲劇作品或現(xiàn)象，論述你對該理論流派主要觀點的理解及其在當(dāng)代的意義。）結(jié)合你所了解的戲劇理論流派，選擇其中一個（如現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義、荒誕派、女性主義戲劇理論等），論述其核心戲劇觀點，并分析這一理論流派對于理解和分析當(dāng)代戲劇創(chuàng)作或舞臺呈現(xiàn)有何啟示意義。試卷答案---一、單項選擇題1.A解析思路：亞里士多德在《詩學(xué)》中提出了戲劇的“模仿說”，并系統(tǒng)地分析了悲劇，認為悲劇是“行動的模仿”。同時，他也是“三一律”理論的重要影響來源，后世戲劇理論家在此基礎(chǔ)上發(fā)展了“三一律”。2.B解析思路：莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期最偉大的劇作家，被譽為“戲劇之父”。他的作品如《哈姆雷特》、《麥克白》等深刻地探討了人性、命運、社會等主題，具有超越時代的普遍意義，符合“嚴肅的虛構(gòu)”和關(guān)注普遍情感的描述。3.D解析思路：情境主義戲劇是20世紀50年代在法國興起的一場文化和政治運動，其戲劇理論強調(diào)通過即興表演和情境游戲來揭示社會現(xiàn)實的荒誕性，并試圖改造社會，與其他選項所述流派特征不符。4.C解析思路：布萊希特是德國現(xiàn)代著名戲劇家，他提出的“間離效果”是其戲劇理論的核心理念，旨在通過一系列舞臺技術(shù)（如旁白、畫面分割等）打破觀眾與劇中人物的認同，促使觀眾進行理性思考和批判性審視。5.C解析思路：亞里士多德的“卡塔西斯”理論是《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇功能的核心觀點，指通過觀看悲劇引發(fā)的憐憫和恐懼，使觀眾的情感得到凈化和宣泄，達到心理平衡。6.B解析思路：王驥德的《曲律》是中國古典戲曲理論的重要著作，“曲情”說是其中關(guān)于戲曲文學(xué)性的核心觀點，強調(diào)戲曲創(chuàng)作要以“情”為本，注重情感的真實和深刻。7.B解析思路：表現(xiàn)主義戲劇試圖通過非理性的、象征性的舞臺手段表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、潛意識活動以及現(xiàn)代社會的精神危機，強調(diào)主觀情感和內(nèi)心體驗的外化。8.B解析思路：阿瑟·米勒被廣泛認為是“美國民族戲劇之父”，其代表作《推銷員之死》深刻地反映了二戰(zhàn)后美國社會的精神危機和中產(chǎn)階級的生存困境，具有里程碑式的意義。9.B解析思路：導(dǎo)演是戲劇創(chuàng)作中的核心環(huán)節(jié)，負責(zé)整體藝術(shù)構(gòu)思的轉(zhuǎn)化和實現(xiàn)，包括指導(dǎo)演員表演、設(shè)計舞臺場面、運用燈光音效等技術(shù)手段，統(tǒng)一各創(chuàng)作部門的工作。10.A解析思路：現(xiàn)實主義戲劇思潮強調(diào)真實地反映社會生活，特別是關(guān)注普通民眾的生活狀況和社會問題，揭示社會矛盾，具有強烈的社會批判性和干預(yù)意識。二、名詞解釋1.戲劇沖突：指戲劇作品中人物之間、人物內(nèi)心之間、人物與環(huán)境之間為達到各自目的而進行的矛盾性斗爭。它是構(gòu)成戲劇情節(jié)、推動戲劇發(fā)展、塑造人物性格、揭示主題思想的核心要素，是戲劇吸引觀眾的內(nèi)在動力。2.間離效果（Verfremdungseffekt）：由德國戲劇理論家布萊希特提出，意為“疏遠效果”或“陌生化效果”。指通過舞臺表現(xiàn)手段（如旁白、舞臺提示、演員與角色的分離、機械的舞臺裝置等）阻止觀眾對劇中人物產(chǎn)生情感認同和共鳴，而是引導(dǎo)觀眾保持一定的批判距離，進行理性思考和客觀分析。3.情節(jié)：指戲劇作品中經(jīng)過作者提煉、組織、安排的一系列相互關(guān)聯(lián)、富有戲劇性的事件。它通常圍繞一定的主題展開，由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等部分組成，是戲劇內(nèi)容的骨架，通過人物的行動和沖突來展現(xiàn)。4.中國戲曲：中國傳統(tǒng)的戲劇形式，是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，融合了文學(xué)（劇本）、音樂（唱腔）、舞蹈（身段）、美術(shù)（臉譜、服飾）、武術(shù)（武打）等多種藝術(shù)元素。它以“唱、念、做、打”四種基本技藝為基礎(chǔ)，具有悠久的歷史和豐富的表現(xiàn)力。5.存在主義戲劇：20世紀歐洲興起的一種現(xiàn)代戲劇流派，深受存在主義哲學(xué)思想影響。它關(guān)注人的自由、選擇、責(zé)任、焦慮等存在主義主題，強調(diào)人的孤獨處境和與世界的荒誕關(guān)系，常用象征、寓言等手法表現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎和抉擇。三、簡答題1.亞里士多德《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇的定義及其核心要素：解析思路：亞里士多德將悲劇定義為“對于一個完整而有一定長度的行動的模仿（Mimesis）”，這種模仿是“引起憐憫（Pity）和恐懼（Fear）之情，從而使這些情感得到疏泄（Catharsis）的”。悲劇的核心要素包括：①模仿：指對現(xiàn)實生活或人物行為的再現(xiàn)。②行動（Action）：指悲劇的核心內(nèi)容，要求完整、有一定長度和結(jié)構(gòu)。③人物（Character）：指劇中人物，其性格應(yīng)具有必然性或恰當(dāng)性。④思想（Thought）：指劇中蘊含的哲學(xué)觀念或道德教誨。⑤言語（Diction）：指臺詞的表達方式和修辭藝術(shù)。⑥歌曲（Song）：指劇中的音樂成分。其中，“行動”是悲劇的骨架，“憐憫與恐懼的疏泄”是其功能。2.布萊希特“史詩戲劇”與斯坦尼斯拉夫斯基“現(xiàn)實主義戲劇”在表演和舞臺觀演關(guān)系上的主要區(qū)別：解析思路：兩者代表現(xiàn)代戲劇的兩種不同路徑，其核心區(qū)別在于舞臺觀演關(guān)系和表演方式。①觀演關(guān)系：現(xiàn)實主義戲劇（斯坦尼斯拉夫斯基）追求“第四堵墻”，試圖創(chuàng)造一個封閉的舞臺世界，引導(dǎo)觀眾沉浸其中，與劇中人物和情節(jié)產(chǎn)生情感共鳴；史詩戲?。ú既R希特）則打破“第四堵墻”，采用“間離效果”，通過旁白、畫面分割、演員直接與觀眾交流等方式，保持舞臺與觀眾的距離，促使觀眾保持理性觀察和批判思考。②表演方式：現(xiàn)實主義戲劇強調(diào)演員的自我投入，要求演員完全沉浸在角色之中，展現(xiàn)角色的情感真實；史詩戲劇則鼓勵演員保持一定的“陌生化”距離，可以適度揭示表演的技巧性，甚至直接評論劇情或人物，避免觀眾過度情感代入。3.簡述中國古典戲劇“詩言志”傳統(tǒng)對戲劇創(chuàng)作的影響：解析思路：“詩言志”是中國古代文學(xué)理論的核心觀念，指詩歌創(chuàng)作要表達作者的志向、情感和思想。這一傳統(tǒng)深刻影響了中國古典戲劇的創(chuàng)作。首先，它強調(diào)了戲劇的文學(xué)性和思想性，要求戲劇作品具有深刻的主題和豐富的內(nèi)涵。其次，它重視“情”在戲劇中的作用，要求戲劇創(chuàng)作真實地抒發(fā)人物的情感，做到“情真意切”。再次，它影響了戲曲的唱詞創(chuàng)作，要求唱詞既要有文學(xué)美感，又要能準確表達人物的情感和劇情。最后，它也體現(xiàn)在戲曲表演對人物內(nèi)心世界的刻畫上，要求演員通過唱、念、做、打等技藝，將人物的志向、情感和思想表現(xiàn)得淋漓盡致。四、論述題結(jié)合你所了解的戲劇理論流派，選擇其中一個（如現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義、荒誕派、女性主義戲劇理論等），論述其核心戲劇觀點，并分析這一理論流派對于理解和分析當(dāng)代戲劇創(chuàng)作或舞臺呈現(xiàn)有何啟示意義。解析思路：本題要求選擇一個戲劇理論流派，深入闡述其核心觀點，并結(jié)合當(dāng)代戲劇實踐進行分析，體現(xiàn)理論聯(lián)系實際