高一必修（上）13篇情境默寫(xiě)151句（教師版）1.《沁園春·長(zhǎng)沙》(1-10)1.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)環(huán)境的句子是：“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”。2.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，既是四周楓林如火的寫(xiě)照，又寄寓詩(shī)人火熱的革命情懷的句子是：“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”。3.

《沁園春·長(zhǎng)沙》這首詞上半闋著重寫(xiě)景，寫(xiě)景的角度多樣，總結(jié)“萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由”。4.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，靜中有動(dòng)、生氣勃勃的場(chǎng)面描寫(xiě)的句子是：“漫江碧透，百舸爭(zhēng)流”。5.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，運(yùn)用對(duì)偶的手法描寫(xiě)仰望與俯瞰之景，表現(xiàn)作者對(duì)自由解放的向往與追求的句子：“鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底”。6.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，表現(xiàn)詩(shī)人雄心壯志和博大胸懷的句子是：“悵寥廊，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”。7.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，引起詩(shī)人對(duì)往昔不平凡生活回憶的過(guò)渡句是：“攜來(lái)百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠”8.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，表現(xiàn)革命者意氣奔放正強(qiáng)勁有力句子是：“書(shū)生意氣，揮斥方遒”。9.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，表現(xiàn)同學(xué)們?cè)u(píng)論國(guó)家大事，寫(xiě)出激濁揚(yáng)清的文章的句子是“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”，蔑視反動(dòng)者的詞句是“糞土當(dāng)年萬(wàn)戶(hù)侯”。10.《沁園春·長(zhǎng)沙》中，以設(shè)問(wèn)結(jié)尾用夸張手法巧妙回答“誰(shuí)主沉浮”的句子是：“到中流擊水，浪遏飛舟”。2.《短歌行》情境默寫(xiě)(11-25)11.席上歌聲激昂慷慨，憂(yōu)郁長(zhǎng)久難遣“慨當(dāng)以慷憂(yōu)思難忘？”12.曹操在《短歌行》中“明明如月何時(shí)可掇？”兩句用比喻，比興的手法，以明月的可望而不可取，比喻求賢才而不得。13.《短歌行》“周公吐哺，天下歸心”，那是曹操延攬人才、渴望一統(tǒng)的豪情壯志14.《短歌行》中借用《詩(shī)經(jīng)》中姑娘思念情人來(lái)比喻渴望得到人才的詩(shī)句是“青青子衿，悠悠我心?！?5.曹操在《短歌行》中說(shuō)一旦四方賢才光臨,將奏瑟吹笙,宴請(qǐng)賓客的詩(shī)句是“我有嘉賓，鼓瑟吹笙?！?6.《短歌行》中運(yùn)用借代手法寫(xiě)解除憂(yōu)愁的唯有美酒的詩(shī)句是“何以解憂(yōu)？

唯有杜康”。17.《短歌行》中運(yùn)用比喻的手法感慨人生短暫（感嘆失去的時(shí)日實(shí)在太多，好比晨露轉(zhuǎn)瞬即逝）的詩(shī)句是：“譬如朝露，去日苦多?！?8.《短歌行》中寫(xiě)詩(shī)人通過(guò)想象賢才踏著田間小路，一個(gè)個(gè)屈駕前來(lái)探望我的詩(shī)句是：“越陌度阡，枉用相存?！?/p>

19.久別重逢，倍感歡愉，寫(xiě)出詩(shī)人求賢過(guò)程中復(fù)雜心情的句“契闊談讌，心念舊恩?！?/p>

20.曹操在《短歌行》中化用《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中的呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。詩(shī)句，表達(dá)了作者歡迎賢才的心情。21.《短歌行》中詩(shī)人因思念賢才而一直沉思吟味到現(xiàn)在的詩(shī)句是：但為君故，沉吟至今。22.曹操在《短歌行》中借用《管子?形勢(shì)解》中的典故，用比喻手法說(shuō)明自己渴望多納賢才（既是運(yùn)用比喻又是運(yùn)用典故的手法說(shuō)明自己渴望多納賢才）的句子是：山不厭高，海不厭深。23.曹操在《短歌行》中希望賢才越過(guò)縱橫交錯(cuò)的田間小路，屈尊駕車(chē)來(lái)問(wèn)候自己，并且設(shè)想了大家在一起“_____________，_____________”的溫馨場(chǎng)景。契闊談讌

心念舊恩24.唐朝詩(shī)人王績(jī)?cè)凇兑巴分袑?xiě)道“東皋薄暮望，徙倚欲何依?！逼渲小搬阋杏我馈被昧瞬懿佟抖谈栊小分械摹癬___________，____________？”繞樹(shù)三匝

何枝可依25..曹操《短歌行》中對(duì)于詩(shī)人心目中的“嘉賓”，念之思緒“悠悠”，迎之“____________”，待之“____________”，懷之“心念舊恩”。鼓瑟吹笙

契闊談讌3.《歸園田居》情境默寫(xiě)(26-40)26.《歸園田居(其一)》揭示陶淵明辭官歸隱的根本原因的兩句詩(shī)：少無(wú)適俗韻

,性本愛(ài)丘山。27.用比喻的手法表明自己厭倦官場(chǎng)，向往自由世界的對(duì)偶句是：羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。28.用白描手法靜態(tài)描寫(xiě)房屋周?chē)鷺?shù)木茂盛特點(diǎn)的對(duì)偶句是：榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。29.《歸園田居》中寫(xiě)詩(shī)人認(rèn)為奔波于官場(chǎng)是誤入歧途，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)：誤落塵網(wǎng)中，一去三十年

。30.運(yùn)用雙關(guān)手法表達(dá)出忘記人世間的喧囂與雜亂，對(duì)寧?kù)o、閑適的田園生活感到愜意兩句是：戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑

。31.用比喻和雙關(guān)表達(dá)厭惡官場(chǎng)，感嘆回歸田園后的喜悅心情的點(diǎn)睛之筆是：久在樊籠里，復(fù)得返自然

這兩句也是本詩(shī)的主題詩(shī)句。32.描寫(xiě)鄉(xiāng)村中常見(jiàn)的聲音的句子是：

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛

。33.動(dòng)態(tài)描寫(xiě)籠罩在炊煙之中的遠(yuǎn)處村景的詩(shī)句是：曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。34.表現(xiàn)無(wú)官一身輕悠閑自在的詩(shī)句是：

戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。35.最能表現(xiàn)作者對(duì)官場(chǎng)的厭倦和對(duì)田園生活的向往的詩(shī)句是:

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵

。36.《歸園田居》中“_______________，_______________”兩句寫(xiě)詩(shī)人歸園田后的生活，與劉禹錫《陋室銘》“無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形”有異曲同工之妙。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑37.陶淵明《歸園田居》中“_______________，_______________”兩句抒發(fā)了詩(shī)人回歸田園后輕松愉悅和如釋重負(fù)的心情。久在樊籠里

復(fù)得返自然38.前庭后院，栽花種樹(shù)，是古人追求的理想居住環(huán)境。陶淵明在《歸園田居（其一）》中對(duì)這一美好環(huán)境進(jìn)行描寫(xiě)的句子是“__________________，__________________”。榆柳蔭后檐

桃李羅堂前39.[2022全國(guó)新高考Ⅱ]陶粥明《歸園田居》(其一)中“____________________，____________________”兩句使用疊字，增添了鄉(xiāng)村遠(yuǎn)景的平靜安詳之感。曖曖遠(yuǎn)人村

依依墟里煙40.小傅平日里忙于工作不得空閑，假期時(shí)，他帶著全家一起去郊外游玩、陶醉于自然之間，小傅不禁吟誦起陶淵明《歸園田居》(其一)中的兩句詩(shī)：“

，

”。久在樊籠里

復(fù)得返自然4.《夢(mèng)游天姥吟留別》情境默寫(xiě)(41-59)41.古代詩(shī)詞常以“月”烘托意境，比如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“__________________，_________________”。湖月照我影

送我至剡溪

42.李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝”兩句，寫(xiě)夢(mèng)中山路曲折，主人公流連忘返，時(shí)間流逝飛快,不知不覺(jué)間天色已晚。43.李白善于描寫(xiě)想象的世界，他在《夢(mèng)游天姥吟留別》中描寫(xiě)云中仙人出場(chǎng)時(shí)的穿著與出行工具的詩(shī)句“_______________”和“___________________”，令人嘆為觀(guān)止。霓為衣兮風(fēng)為馬

虎鼓瑟兮鸞回車(chē)

44.李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的過(guò)渡句是“_____________，__________”。我欲因之夢(mèng)吳越

一夜飛度鏡湖月

45.李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中由夢(mèng)境轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡句是“__________，__________”。忽魂悸以魄動(dòng)

恍驚起而長(zhǎng)嗟

46.《夢(mèng)游天姥吟留別》中，描寫(xiě)南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)住過(guò)的地方溪水清澈、猿啼凄清的句子是“________________，________________”。謝公宿處今尚在

淥水蕩漾清猿啼

47.《夢(mèng)游天姥吟留別》中，“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔”兩句描寫(xiě)夢(mèng)中的聲音，震動(dòng)林泉，使人心膽戰(zhàn)。

48.—些古典詩(shī)詞都曾流露出某種消極情緒。當(dāng)感到失落，想發(fā)泄內(nèi)心的愁苦時(shí)，我們可以吟詠“________________，________________”。世間行樂(lè)亦如此古來(lái)萬(wàn)事東流水

49.《夢(mèng)游天姥吟留別》中“___________________,___________________兩句，描寫(xiě)天姥山上的天氣和環(huán)境，渲染了緊張凝重的氣氛，為下文仙人出場(chǎng)做了鋪墊。云青青兮欲雨

水澹澹兮生煙

50.《夢(mèng)游天姥吟留別》中詩(shī)人直抒胸臆，表現(xiàn)蔑視權(quán)貴、不卑不屈的態(tài)度的句子________________，_________________。安能摧眉折腰事權(quán)貴

使我不得開(kāi)心顏

51.暑假時(shí)，小林到天姥山游玩，從車(chē)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見(jiàn)天姥山山勢(shì)高峻，仿佛遮住了天空，他不禁信口吟出了李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“____________________________，____________________________”兩句。天姥連天向天橫

勢(shì)拔五岳掩赤城52.古人善于運(yùn)用音樂(lè)和景物表達(dá)情感，曹操《短歌行》中描寫(xiě)音樂(lè)場(chǎng)面的句子是“______________”；在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，詩(shī)人給我們描繪了一個(gè)天姥山上仙人的世界，其中“__________________________”一句寫(xiě)出了仙人的衣著以及騎乘。鼓瑟吹笙

霓為衣兮風(fēng)為馬53.疊詞是古詩(shī)詞中常見(jiàn)的修辭手法，如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中運(yùn)用疊詞手法寫(xiě)云層和水面的兩句是“__________________，__________________”。

云青青兮欲雨

水澹澹兮生煙54.謝靈運(yùn)及其山水詩(shī)歌的創(chuàng)作對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響，李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中兩次提及這位山水詩(shī)人以表達(dá)追慕之意，這兩句詩(shī)分別是“___________________________”和“___________________________”。謝公宿處今尚在

腳著謝公屐55.詩(shī)人對(duì)于神仙世界的想象，呈現(xiàn)出奇異的色彩。如《夢(mèng)游天姥吟留別》寫(xiě)夢(mèng)境中天界輝煌燦爛：“__________________________，__________________________?！鼻嘹ず剖幉灰?jiàn)底

日月照耀金銀臺(tái)56.李白《夢(mèng)游天姥吟留別》的創(chuàng)作受到謝靈運(yùn)詩(shī)歌的影響，如“________________________，________________________”便是對(duì)謝靈運(yùn)“人生誰(shuí)云樂(lè)，貴不屈所志”思想的繼承。

安能摧眉折腰事權(quán)貴

使我不得開(kāi)心顏57.李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“______________，_____________”兩句寫(xiě)出了仙界石門(mén)打開(kāi)前驚心動(dòng)魄的聲勢(shì)。列缺霹靂

丘巒崩摧58.有時(shí)詩(shī)人的想象來(lái)源于個(gè)人的愛(ài)好，李白鐘情于月亮，于是在《夢(mèng)游天姥吟留別》中“______________，______________”跟“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”一樣，詩(shī)人把月亮當(dāng)成了親密的朋友。湖月照我影

送我至剡溪59.古詩(shī)文中頻頻出現(xiàn)“煙”的意象，如陶淵明《歸園田居（其一）》中“______________，______________”兩句描寫(xiě)村落炊煙隨風(fēng)飄升，李白《夢(mèng)游天姥吟留別》開(kāi)篇就用“_______________，________________”兩句形容大海上煙波渺茫。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙

?？驼勫?，煙濤微茫信難求5.《登高》情境默寫(xiě)(60-69)？60.杜甫《登高》中為我們營(yíng)造了一幅氣勢(shì)磅礴的長(zhǎng)江秋日?qǐng)D的句是：

，

。61、杜甫《登高》中“

，

”一聯(lián)，俯仰結(jié)合，動(dòng)靜相映，聲色并茂，對(duì)仗工整，字字精當(dāng)，堪為典例。（風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回）62、杜甫《登高》中的“

”一句從空間角度極寫(xiě)漂泊異鄉(xiāng)之愁，“

”一句則從時(shí)間角度寫(xiě)盡年老體衰之苦。（萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)）63、杜甫《登高》中表明詩(shī)人心中郁積的凄苦之情和國(guó)運(yùn)之恨難以排遣的句子是“

，

”。（艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯）64、杜甫在《登高》中發(fā)出：“

，

”的感慨，抒發(fā)了漂泊異鄉(xiāng)．年老體衰的惆悵之情，也蘊(yùn)含著與生命的衰弱頑強(qiáng)抗?fàn)幍木瘛＃ㄈf(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)）65、杜甫的《登高》中，“

，

”這兩句分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)這兩方面寫(xiě)夔州秋天的典型特征，聲音哀怨凄慘，色彩冷艷清淡，渲染了悲涼的氣氛。（風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回）66、本詩(shī)的主旨句（表現(xiàn)詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)）的句子是：

，。（艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯）67、情景交融，意境曠達(dá)，極寫(xiě)自己羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子是：

，

。（萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)）68.時(shí)空對(duì)舉是指詩(shī)人從時(shí)間和空間兩個(gè)角度描寫(xiě)景物來(lái)營(yíng)造意境，讓讀者在時(shí)空交錯(cuò)中獲得審美體驗(yàn)。如杜甫《登高》中的“_____________________________，______________________________”。

萬(wàn)里悲秋常作客

百年多病獨(dú)登臺(tái)69.今人常用杜甫《登高》中的“

，

”兩句來(lái)表達(dá)舊事物終將衰落，歷史長(zhǎng)河仍將向前之意。

無(wú)邊落木蕭蕭下

不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)《琵琶行》情境默寫(xiě)（70-101）70有的詩(shī)詞開(kāi)篇以景托情，奠定了全文感情基調(diào)，如白居易《琵琶行》中的“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”。71白居易在《琵琶行》中多次寫(xiě)到“月”，送別時(shí)用“別時(shí)茫茫江浸月”一句借月抒發(fā)別情，聽(tīng)完音樂(lè)后用“唯見(jiàn)江心秋月白”一句借月表達(dá)感受。72白居易《琵琶行》中，“主人忘歸客不發(fā)”一句從側(cè)面寫(xiě)出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“東船西舫悄無(wú)言”一句則從側(cè)面描寫(xiě)了琵琶女第二次演奏的神奇效果。73《琵琶行》中描寫(xiě)琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩(shī)句是：千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。74《琵琶行》琵琶女的演奏前，先校弦試音，又用一個(gè)“情”字寫(xiě)出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的詩(shī)句：轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。75琵琶女彈奏時(shí)變換不同的指法演奏名曲的詩(shī)句是：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。76《琵琶行》中，“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”兩句形象地寫(xiě)出了琵琶聲的輕快與冷澀。77．白居易的《琵琶行》中，寫(xiě)琵琶女為了演奏出更好的音樂(lè)效果，采取了短暫的停頓的兩句是：“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”。78白居易的《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”運(yùn)用擬聲詞寫(xiě)音樂(lè)由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”最終濁重和清脆兼而有之。79．音樂(lè)由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用:別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕80白居易的《琵琶行（并序）》中，琵琶女演奏暫歇后，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”兩句表明樂(lè)音又變得激越、雄壯。也是白居易在《琵琶行》中運(yùn)用比喻描寫(xiě)樂(lè)曲高潮部分的名句。81琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩(shī)句是：曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。82運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂(lè)具有讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界的詩(shī)句是：東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。83《琵琶行》中琵琶女第二次彈奏琵琶之后的動(dòng)作描寫(xiě)的兩句是沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。84白居易《琵琶行》中琵琶女自述當(dāng)年才貌雙全的句子是：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒?！?5.《琵琶行并序》中，“___________________，_____________________”兩句寫(xiě)昔日琵琶女名噪一時(shí)，眾多紈绔子弟爭(zhēng)相追捧。五陵年少爭(zhēng)纏頭

一曲紅綃不知數(shù)

86《琵琶行》中通過(guò)琵琶女年輕時(shí)即使是用銀釵打拍子敲碎，酒弄臟衣服也不在意表現(xiàn)年輕時(shí)歡樂(lè)奢華生活的兩句：鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。87《琵琶行》中借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩(shī)句是：去來(lái)江口求空船，繞船月明江水寒。88古代文人擅長(zhǎng)借“夢(mèng)”寄托情思，如白居易《琵琶行》中詩(shī)句：夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。89在《琵琶行》中白居易聽(tīng)完琵琶女訴說(shuō)的不幸后想到自己宦途所受的打擊不禁發(fā)出“

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，是全詩(shī)的主旨，更是詩(shī)人

表現(xiàn)他與琵琶女的感情共鳴。也是白居易《琵琶行》的警策語(yǔ)。90白居易的《琵琶行》中，“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”這兩句寫(xiě)出了詩(shī)人被貶的時(shí)間以及被貶后的生活所在地。91白居易《琵琶行》中的“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”兩句借用設(shè)問(wèn)和借景抒情手法，自現(xiàn)境況，表達(dá)了“遷謫意”。92《琵琶行》中表明作者在被貶之地只能獨(dú)自飲酒度過(guò)美好時(shí)光的兩句：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。93在《琵琶行》中，白居易描寫(xiě)貶謫之地的音樂(lè)“豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”，和琵琶女高妙的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比。

94在琵琶女第三次音樂(lè)演奏完之后，眾人的表現(xiàn)是“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，詩(shī)人的表現(xiàn)卻是“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”。95.《琵琶行》中，“_____________________________，____________________________”兩句形象地寫(xiě)出了琵琶聲的輕快流暢與低徊冷澀。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑

幽咽泉流冰下難96.《琵琶行》中，白居易對(duì)音樂(lè)的描摹之精妙可與“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”相媲美的句子是“________________________，_____________________________”。東船西舫悄無(wú)言

唯見(jiàn)江心秋月白

【誤答：曲終收撥當(dāng)心畫(huà)

四弦一聲如裂帛】97.白居易《琵琶行》中“____________________________？___________________________”兩句，用設(shè)問(wèn)句式表現(xiàn)出詩(shī)人凄苦的生活環(huán)境，由此流露出遷謫之意。其間旦暮聞何物

杜鵑啼血猿哀鳴98.白居易《琵琶行》中用側(cè)面烘托的手法寫(xiě)出琵琶女年少時(shí)就技藝超群、容貌出眾的詩(shī)句是“_________________________，______________________________”。曲罷曾教善才服

妝成每被秋娘妒99.古代詩(shī)文中常常以酒為媒介抒發(fā)情感，如《琵琶行》中“___________________________，__________________________”兩句表現(xiàn)出了詩(shī)人被貶后孤獨(dú)、無(wú)助的苦悶。春江花朝秋月夜

往往取酒還獨(dú)傾100.白居易的《琵琶行》中，“______________________________，______________________________”兩句生動(dòng)地刻畫(huà)出琵琶女演奏結(jié)束準(zhǔn)備自述身世時(shí)的動(dòng)作與神情。沉吟放撥插弦中

整頓衣裳起斂容101.在《琵琶行》中，白居易在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我的境遇，“_________________________，__________________________”中的“我”，是作者自己。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城8.《念奴嬌·赤壁懷古》（102-112）102.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”兩句贊美英雄豪杰戰(zhàn)斗過(guò)的地方風(fēng)景壯麗，更贊美這里涌現(xiàn)的叱咤風(fēng)云的豪杰，向下闋過(guò)渡。103.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“

，

”兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景物的描寫(xiě)，引起后面對(duì)歷史的緬懷。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰104.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“

，

”兩句描繪了周瑜的運(yùn)籌帷幄。談笑間，檣櫓灰飛煙滅105.蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》詞中表達(dá)詞人曠達(dá)之情的句子是“

，

”。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月106.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》下片由過(guò)去跌人現(xiàn)實(shí),不免思緒深沉、頓生感慨,發(fā)出了“

，

”的悲嘆,感傷時(shí)光易逝,壯志難酬。多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)107蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“

”一句，寫(xiě)的是周瑜的儒將裝束，“

”一句，表明了周瑜的赫赫戰(zhàn)功。羽扇綸巾，檣櫓灰飛煙滅108蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中,運(yùn)用比喻描寫(xiě)赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的句子是“

，

，

”。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪109在《念奴嬌·赤壁懷古》中,蘇軾從神游故國(guó)跌入現(xiàn)實(shí)后,表達(dá)自嘲自傷情緒的兩句是“

，

”。多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)110.蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中，“______________，______________”分別從神態(tài)描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)的角度，把周瑜面對(duì)敵軍時(shí)的從容自信刻畫(huà)得淋漓盡致。談笑間

檣櫓灰飛煙滅111古詩(shī)詞中常以“雪”為喻來(lái)摹形狀物，如《念奴嬌?赤壁懷古》中的“______________，______________”。驚濤拍岸

卷起千堆雪112《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾從神游故國(guó)跌入現(xiàn)實(shí)后，表達(dá)自嘲自傷情緒的兩句是“______________，______________”。多情應(yīng)笑我

早生華發(fā)

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》（113-125）

113在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，辛棄疾回顧了元嘉年間的那次北伐，宋文帝劉義隆本希望能夠“

”，但由于行事草率，最終卻“

”。114《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，作者登高望遠(yuǎn)，首先想到的是孫權(quán)這位著名的歷史人物，他心中思緒萬(wàn)千，于是發(fā)出了“

，

，

”的慨嘆。千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處115《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中感嘆東吳強(qiáng)盛的局面和孫權(quán)風(fēng)流余韻的英雄業(yè)績(jī)，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，一去不復(fù)返的句子是“

，

，

”。116.辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，寫(xiě)古代英雄叱咤風(fēng)云、馳騁疆場(chǎng)的名句是“

，

”。117.辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中“

，

”兩句，將英雄劉裕成長(zhǎng)地的歷史遺跡呈現(xiàn)在讀者面前。118.辛棄疾在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中以“

，

”兩句，回憶元嘉年間宋文帝劉義隆倉(cāng)促北伐所導(dǎo)致的慘痛失敗,提醒南宋統(tǒng)治者要吸取歷史教訓(xùn)。119.辛棄疾在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中以“

，

”兩句寫(xiě)人們?cè)谏缛绽镉褓悤?huì)、歌舞作樂(lè)的情景，與前面的“烽火揚(yáng)州路”形成鮮明對(duì)照。120.《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句是“

，

”。113.封狼居胥，贏(yíng)得倉(cāng)皇北顧114.千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處115.舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去116.金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎117.斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌118.封狼居胥，贏(yíng)得倉(cāng)皇北顧119佛貍祠下，一片神鴉社鼓120.金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎121.劉裕是辛棄疾在《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》中贊頌的英雄，當(dāng)初他“曾住”的地方卻是：“_________________，________________”，與劉禹錫《烏衣巷》的“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”的意境有幾分相似。斜陽(yáng)草樹(shù)

尋常巷陌122.古代對(duì)人的稱(chēng)呼大有講究，在《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》中，“______________”一句以字稱(chēng)人，表其德行，表達(dá)詞人對(duì)三國(guó)時(shí)期英雄豪杰的贊嘆之情；“_____________________”一句以小名稱(chēng)人，從中我們可以讀出京口當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)于該人物的親切與自豪之感。孫仲謀處【誤答：《念奴嬌》遙想公瑾當(dāng)年】

人道寄奴曾住123.好戰(zhàn)必亡，然而忘戰(zhàn)也必危。南宋詩(shī)人林升《題臨安邸》中寫(xiě)到：“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。”辛棄疾《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》中“___________________，___________________”兩句也有著類(lèi)似的擔(dān)憂(yōu)。佛貍祠下

一片神鴉社鼓

【誤答：望中猶記

烽火揚(yáng)州路】124.辛棄疾在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中,以歷史人物自況,流露出有志報(bào)國(guó)卻不被重用的苦悶與惆悵的兩句是:“_____________，____________?”廉頗老矣，尚能飯否

125.《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》詞人借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說(shuō)金人的南侵，南宋的失敗，國(guó)家的恥辱隨著時(shí)光的流逝，而漸漸地被人們淡忘了的句子是：

，

。佛貍祠下，一片神鴉社鼓9.高一《聲聲慢》情境默寫(xiě)（126-136）126.李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”這十四個(gè)疊字層層鋪敘，分三個(gè)層次，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。127.在《聲聲慢》中,寫(xiě)出了氣候反復(fù)無(wú)常、詞人難以調(diào)養(yǎng)身體的句子是“,”。乍暖還寒時(shí)候最難將息

128.《聲聲慢》中寫(xiě)詞人晚年愁苦心境的句子是“三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來(lái)風(fēng)急”，可見(jiàn)詞人滿(mǎn)心皆愁，酒入愁腸愁更愁。129.在《聲聲慢》中,詞人借大雁來(lái)表達(dá)對(duì)故國(guó)、亡夫以及家鄉(xiāng)的思念之情的句子是“,,”。雁過(guò)也正傷心卻是舊時(shí)相識(shí)130.在《聲聲慢》中,運(yùn)用擬人和反問(wèn)來(lái)表達(dá)物是人非的無(wú)限感慨的句子是“,,”。滿(mǎn)地黃花堆積憔悴損如今有誰(shuí)堪摘131.在《聲聲慢》中,“,”這一生活狀態(tài)的描寫(xiě)和心理活動(dòng)的刻畫(huà)表達(dá)了詞人無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)和度日如年的煎熬之情。守著窗兒獨(dú)自怎生得黑132.古代詩(shī)詞中，梧桐是凄涼悲傷的象征，如李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細(xì)雨,

到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”用梧桐渲染了凄涼的氣氛。頓號(hào)不是完整一句，所以到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴算一空。133.《聲聲慢》中點(diǎn)明主旨的句子是“這次第,怎一個(gè)愁字了得”。詞人直抒胸臆、表達(dá)自己心中愁情。134.形容愁緒，或言愁千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。李清照在《聲聲慢》中卻化多為少，把所有的凄苦、孤獨(dú)、無(wú)奈和說(shuō)不盡的思緒用“__________________，____________________”代之。這次第

怎一個(gè)愁字了得

【誤答：冷泠清清，凄凄慘慘戚戚】135.花草樹(shù)木是古詩(shī)文中常見(jiàn)的意象?！杜眯小烽_(kāi)篇，白居易借“______________________，________________________”烘托了秋夜送客的蕭瑟落寞；《聲聲慢》中李清照借“_______________，_____________，__________________”寫(xiě)出了花兒凋零滿(mǎn)地的景象。潯陽(yáng)江頭夜送客

楓葉荻花秋瑟瑟

滿(mǎn)地黃花堆積

憔悴損

如今有誰(shuí)堪摘136.在《聲聲慢》中，“________________，_____________________”這一生活狀態(tài)的描寫(xiě)和心理活動(dòng)的刻畫(huà)表達(dá)了詞人無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)和度日如年的煎熬。

守著窗兒

獨(dú)自怎生得黑14-17.高一《靜女》4首情境默寫(xiě)《靜女》137、《詩(shī)經(jīng)?邶風(fēng)?靜女》語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，情趣盎然?！?/p>

”暗寫(xiě)少女活潑嬌憨之態(tài)，“

”明塑男子心急如焚之狀，描摹入神。愛(ài)而不見(jiàn)搔首踟躕

138、《詩(shī)經(jīng)?邶風(fēng)?靜女》中“

，

”兩句，以男子之口，說(shuō)有一位嫻靜美麗的姑娘，約他到城角樓上來(lái)見(jiàn)面。靜女其姝，俟我于城隅139《詩(shī)經(jīng)?邶風(fēng)?靜女》中男主人公對(duì)受贈(zèng)的彤管只是說(shuō)了句“

”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對(duì)受贈(zèng)的普通荑草卻由衷地大贊“

”，已經(jīng)超越了對(duì)外表的