2025年專升本音樂學(xué)音樂史專項訓(xùn)練試卷（含答案）考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（請將正確選項的字母填入括號內(nèi)）1.在西方音樂史中，通常將文藝復(fù)興時期音樂從中世紀音樂過渡的關(guān)鍵人物之一稱為“復(fù)音音樂之父”，他是？A.彼得拉克B.約翰內(nèi)斯·奧克根海姆C.莫扎特D.約翰·塞巴斯蒂安·巴赫2.巴洛克時期，歌劇藝術(shù)在意大利得到充分發(fā)展，以下哪部作品由蒙特威爾第創(chuàng)作，被廣泛認為是西方第一部真正意義上的歌劇？A.《奧菲歐》B.《費加羅的婚禮》C.《唐·璜》D.《波佩亞的加冕》3.“通奏低音”（BassoContinuo）是巴洛克時期重要的音樂特征，它通常由哪種樂器演奏？A.小提琴B.單簧管C.大鍵琴或管風(fēng)琴D.長號4.在西方音樂史中，將古典主義時期音樂風(fēng)格確立并達到頂峰的“音樂神童”是？A.莫扎特B.貝多芬C.海頓D.肖邦5.貝多芬的《第五交響曲》（命運交響曲）著名開頭的動機是？A.穩(wěn)定的三和弦B.緊張的連續(xù)半音C.明亮的快速音階D.柔和的分解和弦6.浪漫主義時期，作曲家們更加注重個人情感的抒發(fā)和民族文化的表現(xiàn)，以下哪位作曲家是德國浪漫主義歌劇的代表人物？A.羅西尼B.瓦格納C.李斯特D.柴可夫斯基7.舒伯特的藝術(shù)歌曲（Lieder）創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了深遠影響，下列哪首作品是舒伯特著名的藝術(shù)歌曲？A.《英雄交響曲》B.《月光奏鳴曲》C.《魔王》D.《天鵝湖》8.在中國音樂史中，先秦時期著名的編鐘樂器屬于哪個朝代？A.商朝B.周朝C.秦朝D.漢朝9.中國古代戲曲音樂中，京劇的主要伴奏樂器通常包括京胡、月琴和？A.笛子B.二胡C.鼓板D.古箏10.“絲綢之路”對中國音樂文化，特別是外來樂器傳入中國起到了重要作用。以下哪種樂器據(jù)信是via絲路傳入中國的？A.古琴B.鼓C.薩塔爾D.琵琶二、填空題（請將答案填寫在橫線上）1.西方音樂史上，中世紀時期主要的聲樂體裁包括格里高利圣詠和________。2.文藝復(fù)興時期，帕勒斯特里納是________時期的重要作曲家，以其完美的復(fù)音音樂著稱。3.巴洛克時期，巴赫創(chuàng)作了著名的《平均律鋼琴曲集》，其中運用了________的調(diào)性布局原則。4.古典主義時期，奏鳴曲式通常表現(xiàn)為呈示部、________部和回旋部（或再現(xiàn)部）的結(jié)構(gòu)。5.貝多芬的《第九交響曲》加入了人聲合唱，其第四樂章采用了歌德的詩歌________的歌詞。6.浪漫主義時期，意大利歌劇在威爾第手中達到了新的高峰，他的代表作《茶花女》取材于小仲馬的劇作________。7.中國音樂史中，唐代的宮廷燕樂中，吸收了西域音樂元素，形成了著名的________樂。8.宋代市民音樂繁榮，詞調(diào)音樂發(fā)達，著名的《________》是現(xiàn)存最早的詞譜集成。9.中國傳統(tǒng)音樂中，“五聲音階”通常指宮、商、角、徵、________這五個基本音級。10.20世紀以來，中國音樂創(chuàng)作受到西方現(xiàn)代音樂技法的影響，________的《第一交響曲》是中國現(xiàn)代交響音樂的里程碑式作品。三、名詞解釋（請對下列名詞進行解釋，每題5分）1.格里高利圣詠2.通奏低音3.奏鳴曲式4.藝術(shù)歌曲5.鼓吹樂6.詞調(diào)音樂7.五聲音階8.琵琶四、簡答題（請簡要回答下列問題，每題8分）1.簡述文藝復(fù)興時期音樂在復(fù)調(diào)發(fā)展方面的主要特征。2.巴洛克時期歌劇與文藝復(fù)興時期歌劇在內(nèi)容與形式上有哪些主要區(qū)別？3.貝多芬的《第三交響曲》（英雄交響曲）在音樂史上具有怎樣的地位和意義？4.中國古代樂器“編鐘”有哪些主要特點和歷史價值？5.簡述中國古代音樂“雅樂”與“俗樂”的主要區(qū)別。五、論述題（請就下列問題展開論述，每題15分）1.試述海頓在古典主義時期音樂發(fā)展中的作用及其音樂風(fēng)格的主要特征。2.結(jié)合具體作品，論述浪漫主義時期音樂在情感表達和民族主義方面的表現(xiàn)。3.試分析中國音樂史上“中西融合”的主要表現(xiàn)和代表人物及其作品。4.選擇一位你感興趣的中國古代作曲家或音樂家，介紹其生平、主要貢獻及其歷史地位。試卷答案---一、選擇題1.B2.A3.C4.A5.B6.B7.C8.B9.C10.D二、填空題1.寞法歌2.復(fù)音音樂3.平均律4.發(fā)展5.歡樂頌6.威尼斯商人7.西涼8.樂府詩集9.宮10.馬思聰三、名詞解釋1.格里高利圣詠：指中世紀時期在基督教（天主教）禮拜中使用的單聲部、無伴奏、以格里高利圣詠音階為基礎(chǔ)的圣歌。它是西方音樂史上最早的系統(tǒng)性的音樂形式，對后世西方音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。2.通奏低音：巴洛克時期的一種重要的音樂織體形式，指在器樂或聲樂作品中，由低音聲部（通常是基音）演奏者（如大鍵琴、管風(fēng)琴、維奧爾琴等）同時演奏和弦，為整個樂曲提供和聲根基。它貫穿始終，清晰明確，是巴洛克音樂的重要標志。3.奏鳴曲式：一種在古典主義時期（尤其是海頓、莫扎特、貝多芬）非常流行的曲式結(jié)構(gòu)，常用于交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等樂器的獨奏或室內(nèi)樂作品的第一個樂章。其基本結(jié)構(gòu)通常包括呈示部（介紹主題和主要素材）、發(fā)展部（對主題材料進行展開和深化）和再現(xiàn)部（再次呈現(xiàn)主要主題，通常帶有變化）。4.藝術(shù)歌曲：指在浪漫主義時期興起的一種重要的聲樂體裁，通常為獨唱形式，歌詞多選用富有詩意的文學(xué)作品（如詩歌、戲劇片段），伴奏部分精心設(shè)計，與旋律、歌詞緊密結(jié)合，共同塑造藝術(shù)形象，強調(diào)抒情性和表現(xiàn)力。舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲最重要的代表作曲家。5.鼓吹樂：中國傳統(tǒng)音樂的一種重要形式，通常指以吹管樂器為主，輔以打擊樂器（如鼓、鈸等）的音樂。歷史悠久，形式多樣，常用于宮廷儀式、軍樂、祭祀、民間節(jié)日和婚喪嫁娶等場合。6.詞調(diào)音樂：指中國宋代及以前，根據(jù)詞（一種配合音樂歌唱的文學(xué)體裁）的句式、韻律和聲調(diào)而創(chuàng)作的音樂。詞調(diào)音樂是宋詞音樂的主要載體，其曲調(diào)的保存和流傳，為后世理解宋代音樂提供了重要依據(jù)。7.五聲音階：指中國傳統(tǒng)音樂中常用的基本音階，由宮、商、角、徵、羽五個音級構(gòu)成。它是許多中國傳統(tǒng)音樂旋律和調(diào)式的基礎(chǔ)。8.琵琶：中國傳統(tǒng)音樂中非常重要的一種彈撥樂器，歷史悠久，形制多樣。常用于獨奏、合奏和伴奏，音色明亮，表現(xiàn)力豐富，能夠模仿多種音響效果。四、簡答題1.簡述文藝復(fù)興時期音樂在復(fù)調(diào)發(fā)展方面的主要特征。答：文藝復(fù)興時期音樂在復(fù)調(diào)發(fā)展方面呈現(xiàn)以下主要特征：*支聲復(fù)調(diào)（Organum）的成熟：從早期的奧爾加農(nóng)發(fā)展到更復(fù)雜的支聲復(fù)調(diào)，各聲部獨立性強，旋律性增強，和聲進行更富于邏輯性。*經(jīng)文歌（Motet）的繁榮：帶有獨立歌詞的復(fù)調(diào)合唱作品，各聲部平等發(fā)展，和聲色彩豐富，是當時重要的宗教音樂形式。*復(fù)音音樂風(fēng)格的統(tǒng)一：奠定了現(xiàn)代和聲學(xué)的基礎(chǔ)，三和弦成為重要的和聲結(jié)構(gòu)，追求協(xié)和音程，音響效果和諧統(tǒng)一。*人聲為主：復(fù)調(diào)音樂主要運用人聲，強調(diào)人聲的表現(xiàn)力，旋律線條清晰，音域相對擴展。2.巴洛克時期歌劇與文藝復(fù)興時期歌劇在內(nèi)容與形式上有哪些主要區(qū)別？答：巴洛克時期歌劇與文藝復(fù)興時期歌劇的主要區(qū)別在于：*內(nèi)容：文藝復(fù)興時期歌劇多取材于神話傳說、古典文學(xué)，偏重于表現(xiàn)神圣或英雄主題。巴洛克歌劇則更加關(guān)注世俗題材，特別是意大利的“傳奇劇”（OperaSeria），內(nèi)容多為神話、王公貴族的故事，強調(diào)戲劇性和娛樂性，后期也出現(xiàn)了反映現(xiàn)實生活的“傳奇劇”（OperaBuffa）。*形式：文藝復(fù)興時期歌劇的戲劇結(jié)構(gòu)尚不完善，音樂與戲劇的結(jié)合有時不夠緊密，合唱隊有時甚至扮演重要角色。巴洛克歌劇則形成了完整的戲劇結(jié)構(gòu)（如三幕劇、統(tǒng)一的情節(jié)線），強調(diào)音樂與戲劇的緊密結(jié)合，引入了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)（Recitative）等戲劇化音樂形式，并確立了序曲、合唱、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等固定的程式。*表現(xiàn)力：巴洛克歌劇更加強調(diào)情感的表現(xiàn)和戲劇沖突的營造，運用了通奏低音、長大的詠嘆調(diào)等手法來增強音樂的感染力。3.貝多芬的《第三交響曲》（英雄交響曲）在音樂史上具有怎樣的地位和意義？答：貝多芬的《第三交響曲》（英雄交響曲）在音樂史上具有重要的地位和意義：*劃時代的創(chuàng)新：它是音樂史上第一部明確以“英雄”為題，并具有深刻思想內(nèi)涵的交響曲，標志著貝多芬從古典主義向浪漫主義的過渡，也開啟了交響曲表現(xiàn)力的新紀元。*規(guī)模的擴展：樂曲規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，充滿力量和戲劇性，突破了古典主義交響曲的常規(guī)篇幅和結(jié)構(gòu)。*內(nèi)容的拓展：樂曲不僅表現(xiàn)英雄主義氣概，還蘊含著對拿破侖的崇敬、理想破滅的悲哀以及對人類命運的思考，具有深刻的社會性和哲理性。*風(fēng)格的突破：織體更加豐富，和聲語言更富于變化和表現(xiàn)力，管弦樂隊編制擴大，演奏技巧要求更高，音樂語言更具浪漫主義色彩。4.中國古代樂器“編鐘”有哪些主要特點和歷史價值？答：中國古代樂器“編鐘”的主要特點和歷史價值如下：*特點：*屬于打擊樂器中的“鐘”，音色清亮洪亮，具有穿透力。*將多個大小、音高不同的鐘按照一定的音階排列，懸掛在鐘架上，組成一套，進行演奏（稱為“編鐘”）。*結(jié)構(gòu)復(fù)雜，鐘體常有裝飾性紋樣，制作工藝精湛。*演奏時常用木槌敲擊。*歷史價值：*是中國古代禮樂文化的重要載體，常用于宮廷祭祀、典禮等莊嚴場合，象征著權(quán)力和秩序。*反映了古代中國的音樂理論水平，如先秦時期的“十二平均律”雛形（曾侯乙編鐘）在實踐中的應(yīng)用。*是古代青銅鑄造工藝和音樂文化結(jié)合的杰出代表，具有重要的藝術(shù)和歷史價值。著名的曾侯乙編鐘是戰(zhàn)國時期編鐘藝術(shù)的巔峰之作。5.簡述中國古代音樂“雅樂”與“俗樂”的主要區(qū)別。答：中國古代音樂的“雅樂”與“俗樂”主要區(qū)別在于：*服務(wù)對象與場合：“雅樂”指古代宮廷祭祀、朝會等典禮中使用的音樂，服務(wù)于統(tǒng)治階級和官方活動，地位崇高?！八讟贰眲t指民間社會生活中使用的音樂，如宮廷娛樂、節(jié)日慶典、婚喪嫁娶、市井演唱等，更貼近民眾生活。*風(fēng)格與形式：“雅樂”風(fēng)格莊重、典雅、古樸，形式上多采用鐘、磬等禮器配合歌唱，節(jié)奏較慢。“俗樂”風(fēng)格多樣，既有歡快活潑的，也有悲傷哀怨的，形式靈活，包括歌曲、器樂、歌舞等。*傳承方式：“雅樂”通常由官方機構(gòu)（如太常寺）掌管傳承，世代相傳，具有一定的固定性和規(guī)范性。“俗樂”則主要依靠民間口頭傳承，形式和內(nèi)容變化較大，地域特色鮮明。*社會地位：“雅樂”被視為正統(tǒng)音樂，地位較高?！八讟贰眲t相對“不登大雅之堂”，但在民間文化中占有重要地位。五、論述題1.試述海頓在古典主義時期音樂發(fā)展中的作用及其音樂風(fēng)格的主要特征。答：海頓是古典主義時期最重要的作曲家之一，被譽為“交響樂之父”、“室內(nèi)樂大師”，他在音樂發(fā)展中的作用和其音樂風(fēng)格特征主要體現(xiàn)在：*作用：*確立了古典主義交響曲的規(guī)范：他創(chuàng)作了大量的交響曲（約104部），對交響曲的四個樂章結(jié)構(gòu)、各樂章的典型風(fēng)格、管弦樂隊的編制和演奏技巧等進行了規(guī)范和發(fā)展，為后世交響曲寫作奠定了基礎(chǔ)。*豐富了室內(nèi)樂的形式與內(nèi)容：他創(chuàng)作了大量的弦樂四重奏和鋼琴三重奏，特別是弦樂四重奏，深刻影響了莫扎特和貝多芬，極大地提升了室內(nèi)樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。*推動了音樂語言的成熟：他注重音樂結(jié)構(gòu)的均衡、清晰和邏輯性，和聲語言簡潔而富有表現(xiàn)力，旋律流暢自然，為古典主義音樂語言的成熟做出了重要貢獻。*促進了音樂創(chuàng)作手法的革新：他在創(chuàng)作中勇于探索，不斷嘗試新的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)手法，如“諧謔曲”（Scherzo）在交響曲中的運用，對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。*音樂風(fēng)格特征：*旋律優(yōu)美流暢：旋律線條自然，富于歌唱性，結(jié)構(gòu)勻稱。*結(jié)構(gòu)嚴謹清晰：遵循古典主義形式美原則，樂句、樂段結(jié)構(gòu)清晰，樂章布局合理。*和聲簡潔和諧：和聲語言清晰、純凈，功能明確，但也不乏色彩性和表現(xiàn)力。*節(jié)奏明快穩(wěn)定：節(jié)奏型清晰、有力，給人以穩(wěn)定、活潑的感覺。*富于幽默與戲謔：尤其在他的器樂作品中，常帶有詼諧、風(fēng)趣的色彩，被稱為“海頓式的幽默”。*orchestration精妙：對管弦樂隊各樂器的音色和演奏性能有深刻了解，寫作技巧高超，音響效果豐富而平衡。2.結(jié)合具體作品，論述浪漫主義時期音樂在情感表達和民族主義方面的表現(xiàn)。答：浪漫主義時期音樂的核心特征是強調(diào)個人情感的抒發(fā)和主觀體驗，同時民族主義也成為重要的創(chuàng)作主題。這一特點在許多作曲家的作品中得到了充分體現(xiàn)：*情感表達的極致追求：浪漫主義作曲家將音樂視為抒發(fā)內(nèi)心情感、表達個人意志和理想的重要途徑。音樂不再僅僅是客觀描摹，而是主觀情感的直接宣泄。*示例：貝多芬的《第九交響曲》第四樂章加入了人聲合唱，用舒勒的詩歌《歡樂頌》表達了人類普遍的團結(jié)、友誼和博愛的理想，是情感表達走向極致的典范。柴可夫斯基的《悲愴交響曲》則充滿了深沉的憂傷、掙扎和最終的解脫，情感起伏巨大，極具感染力。*民族主義的興起：隨著民族國家的形成和發(fā)展，民族主義成為歐洲社會的重要思潮，也深刻影響了音樂創(chuàng)作。作曲家們開始關(guān)注本民族的歷史、文化、語言和民間音樂，創(chuàng)作出大量具有鮮明民族特色的作品。*示例：德沃夏克的《第九交響曲》（自新大陸）借鑒了美國印第安人和黑人的音樂元素，描繪了美國新大陸的自然風(fēng)光和異國情調(diào)，表達了作曲家對故土的思念和對新世界的探索，是民族主義音樂的杰出代表。捷克的斯美塔那的《我的祖國》組曲，用音樂描繪了祖國的山河風(fēng)光和民族歷史，充滿了濃郁的愛國主義情感。意大利歌劇大師威爾第的許多歌劇，如《茶花女》、《阿依達》，雖然取材于歐洲文學(xué)，但也融入了意大利民族的情感和語言特色，成為意大利民族音樂的象征。3.試分析中國音樂史上“中西融合”的主要表現(xiàn)和代表人物及其作品。答：中國音樂史上的“中西融合”是指20世紀以來，在中國作曲家學(xué)習(xí)和借鑒西方音樂理論、技法和樂器的同時，結(jié)合中國民族音樂元素進行音樂創(chuàng)作的過程。其主要表現(xiàn)和代表人物及作品如下：*主要表現(xiàn)：*和聲運用：吸收西方功能和聲體系，并將其與中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式相結(jié)合，探索具有“中國氣派”的和聲語言。*曲式結(jié)構(gòu)：借鑒西方大型曲式（如交響樂、奏鳴曲式、回旋曲式等），創(chuàng)作具有中國內(nèi)容的西方體裁作品。*配器技法：學(xué)習(xí)西方管弦樂隊的編制和演奏法，并將中國民族樂器融入管弦樂隊，形成中西樂器混合編制的“中國管弦樂”。*旋律創(chuàng)作：在吸收西方旋律寫作技巧的同時，力圖保持或體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的旋律特色，如線性思維、五聲音階基礎(chǔ)等。*題材內(nèi)容：創(chuàng)作反映中國現(xiàn)實生活、歷史事件和民族精神的作品。*代表人物及其作品：*趙元任：中國現(xiàn)代音樂教育的奠基人之一，被譽為“中國現(xiàn)代音樂之父”。他的《教我如何不想她》（藝術(shù)歌曲）、《春思》（鋼琴曲）、《賣花女》（歌?。┑茸髌?，將西方音樂技法與中國語言、音樂元素（如五聲性、曲調(diào)性）相結(jié)合，是早期中西融合的典范。*黃自：作曲家、音樂教育家，其藝術(shù)歌曲如《玫瑰三愿》、《點絳唇》等，借鑒西方藝術(shù)歌曲的形式和和聲，旋律優(yōu)美，情感真摯，具有很高的藝術(shù)價值。*冼星海：作曲家，創(chuàng)作了《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》等具有強烈民族性和時代性的大型聲樂作品。他以西洋合唱的形式，抒發(fā)了中華民族的抗戰(zhàn)熱情，是中西融合服務(wù)于現(xiàn)實斗爭的杰出代表。*馬思聰：小提琴家、作曲家，創(chuàng)作了《內(nèi)蒙組曲》、《西藏組曲》等弦樂作品，以及《第一交響曲》（中國風(fēng)格），將西方現(xiàn)代作曲技法與中國音樂元素（如五聲調(diào)式、民族樂器音色模仿）相結(jié)合，是中國音樂創(chuàng)作中中西融合的重要探索者。*譚盾：當代著名作曲家，其作品風(fēng)格多樣，常將西方現(xiàn)代音樂技法與中國傳統(tǒng)音樂元素、地方音樂素材（如湖南土家族音樂、新疆維吾爾族音樂）以及環(huán)境音樂、電子音樂等相結(jié)合，進行跨文化、跨媒介的探索。4.選擇一位你感興趣的中國古代作曲家或音樂家，介紹其生平、主要貢獻及其歷史地位。答：選擇李叔同（1880-1942）進行介紹。*生平：李叔同（俗名李岸），浙江平湖人。