第一節(jié)工具與材料第二節(jié)透視第一章素描與速寫56第三節(jié)構(gòu)圖第四節(jié)結(jié)構(gòu)素描

第五節(jié)明暗素描第六節(jié)速寫技法第七節(jié)素描、速寫與建筑的關(guān)系2熟悉素描與速寫的工具與材料；了解透視原理，能分析物體和風(fēng)景的透視變化；掌握構(gòu)圖規(guī)律，能分析表現(xiàn)寫生的明暗規(guī)律；掌握結(jié)構(gòu)的幾何規(guī)律，能表現(xiàn)物體的構(gòu)造；掌握常用線條的速寫用筆及其特點，能熟練表現(xiàn)速寫對象；了解平視、仰視、俯視等建筑表現(xiàn)常用觀察方式的透視原理；掌握寫生、默寫、臨寫等學(xué)習(xí)速寫的常用方法，能夠表現(xiàn)建筑主體、水體、山石、山體，以及室內(nèi)局部裝飾、綠化、人物等。3素描與速寫都是藝術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)的重要組成部分，二者在工具運用和繪畫技巧上既有共同之處，又各具特色。具體來說，素描更注重精確地描繪物體的形態(tài)，以及精巧展現(xiàn)黑白灰的層次和光影效果，速寫則更強調(diào)迅速捕捉物體的特征和快速表達(dá)創(chuàng)新的構(gòu)思。工具與材料第一節(jié)45一、筆類素描與速寫的筆類工具種類繁多，包括鉛筆、炭筆、鋼筆、針管筆、美工筆、馬克筆、粉筆和毛筆等。這些豐富的選擇不僅直接影響了素描和速寫的風(fēng)格與構(gòu)圖，更能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感和技巧。創(chuàng)作者往往會根據(jù)所追求的藝術(shù)效果，精心挑選最適合的工具。61.?鉛筆各種型號的鉛筆從8B到6H，

每一種都有其獨特的用途。鉛筆型號中的字母和數(shù)字具有特定意義，如圖所示：H代表硬度，B則代表軟度；H前面的數(shù)字越大，鉛筆越硬，B前面的數(shù)字越大，鉛筆越軟。在繪畫過程中，創(chuàng)作者常常會選擇2B鉛筆起形，選擇8B鉛筆鋪設(shè)大的色調(diào)關(guān)系。不同軟硬程度的鉛筆7當(dāng)使用軟鉛鋪設(shè)大的色調(diào)關(guān)系時，它能夠迅速而輕松地拉開亮部和暗部的色調(diào)差異，營造出整體的色調(diào)氛圍。這種鉛筆特別適合描繪深色及暗部區(qū)域。然而，需要注意的是，軟鉛的筆灰附著力相對較弱，容易使畫面變臟。硬鉛在處理畫面的肌理、勾勒多變的線條，以及表現(xiàn)亮部的微妙變化時，有其獨特的優(yōu)勢，這是軟鉛難以達(dá)到的。但使用硬鉛時需要控制力度，用力過度可能會損傷紙面，從而影響畫面的整體效果。在素描中，如果單獨使用軟鉛，可能會使暗部顯得過于沉悶、油膩；而單獨使用硬鉛，則深色調(diào)難以達(dá)到預(yù)期的暗度。若重復(fù)使用硬鉛過多，也容易使畫面顯得油膩并可能損傷紙面。因此，將兩者結(jié)合使用可以最大化地發(fā)揮它們各自的優(yōu)點，避免各自的缺點。8鉛筆握法分橫握和直握兩種。畫輪廓或其他長線時宜采用橫握，并且根據(jù)畫線的長短調(diào)整筆的位置，如圖所示。在進(jìn)行一些精細(xì)刻畫時，可如寫字般握筆，即直握，如圖所示。橫握直握92.?炭筆炭筆在素描與速寫中具有獨特的魅力和強大的表現(xiàn)力。相較于鉛筆，炭筆因其表面粗糙、不反光的特點，而更適用于勾畫出富有力度感和具有豐富肌理的線條。這一特點使得炭筆在表現(xiàn)生澀的線條和創(chuàng)造多樣化的肌理效果時具有顯著優(yōu)勢，進(jìn)而極大地提升了其藝術(shù)表現(xiàn)力。不過，炭筆在紙面上的附著力頗強，一旦筆觸落下，便難以用橡皮徹底擦除，這也導(dǎo)致在使用炭筆作畫時，修改畫面會相對困難。10炭筆顏色深沉厚重、粗細(xì)自如，有較強的表現(xiàn)力，是素描的理想工具，其選擇如圖所示。炭筆的選擇113.?鋼筆、針管筆鋼筆和針管筆在建筑素描與速寫中扮演著重要的角色。這些工具繪制出的線條流暢而富有彈性，能夠通過線條的排列與疊加，營造出靈活多變、層次豐富的畫面效果。然而，它們也存在一個顯著的缺點：筆跡一旦形成，就很難修改。4.?美工筆美工筆是一種特制的彎頭鋼筆，能夠通過調(diào)整筆尖的角度，刻畫出既精細(xì)又粗獷的線條，進(jìn)而達(dá)到線面結(jié)合的藝術(shù)效果。在選擇美工筆時，應(yīng)特別關(guān)注筆尖的彎曲長度和角度。筆尖的彎曲長度越大，其能夠表現(xiàn)的線條尺寸范圍就越寬。125.?馬克筆馬克筆可分為水性和油性兩大類，筆頭設(shè)計多樣，包括粗、細(xì)、方、圓以及斜方等各種形狀，可以滿足不同的繪畫需求。在設(shè)計領(lǐng)域，馬克筆因能提供豐富的色塊與線條表現(xiàn)形式而備受青睞。馬克筆的線條表現(xiàn)極為靈活，可粗可細(xì)，更可與鋼筆等其他繪畫工具結(jié)合使用，創(chuàng)造出更為豐富的藝術(shù)效果。馬克筆在運筆過程中，通過控制筆尖停頓的時間長短，還能產(chǎn)生獨特的顏色堆積效果，為作品增添更多層次與變化。136.?彩色鉛筆彩色鉛筆是使用彩色顏料而非石墨制成的繪圖鉛筆，其核心材料由顏料與黏土黏合料混合而成，可選擇的顏色極為豐富。彩色鉛筆可進(jìn)一步劃分為水溶性彩色鉛筆和不溶性彩色鉛筆兩大類。水溶性彩色鉛筆也稱為水彩色鉛筆，其特色在于筆芯可溶于水。一旦筆芯與水接觸，色彩會隨之暈染開來，從而營造出如水彩畫般透明的藝術(shù)效果。14二、紙張1.?素描紙素描紙（見右圖）比一般的紙厚，觸摸時能感受到致密而粗糙的紋路，用于素描與速寫時能夠達(dá)到較好的藝術(shù)效果。素描紙的最大尺寸是全開，即1開，半開就是2開，然后是4開、8開、16開、32開。在素描紙的包裝上會有140g、160g、180g、200g等克重標(biāo)識，素描紙的克重越高，厚度越厚。素描紙152.?速寫紙（1）新聞紙新聞紙表面較粗糙，吸水性強，廣泛用于鉛筆和炭筆速寫，如圖所示。新聞紙16（2）繪圖紙、打印紙繪圖紙、打印紙表面光滑，沾水后不會起皺紋，適用于馬克筆、鋼筆速寫以及淡彩渲染畫法。打印紙如圖所示。打印紙17（3）牛皮紙、卡紙由于制造工藝不同，這些紙的表面肌理和顏色比較獨特，結(jié)合彩色鉛筆、馬克筆和油畫棒等進(jìn)行綜合表現(xiàn)，可使畫面風(fēng)格別致，富于個性，如圖所示。牛皮紙

卡紙183.?其他紙張（1）啞粉紙啞粉紙的正式名稱為無光銅版紙。與銅版紙相比，啞粉紙在日光下的反光能力較差。盡管使用啞粉紙印刷的圖案色彩不如銅版紙鮮艷，但卻能展現(xiàn)出更為細(xì)膩、高檔的視覺效果。（2）拷貝紙拷貝紙屬于高級文化工業(yè)用紙，其生產(chǎn)難度相對較高。這種紙張的技術(shù)特性主要表現(xiàn)在具有較高的物理強度、優(yōu)良的均勻度和透明度，以及細(xì)膩、平整、光滑的表面性質(zhì)，因此具有良好的適印性。19（3）道林紙道林紙的正式名稱為膠版印刷紙，也可簡稱為膠版紙。它是專門為膠版印刷而設(shè)計的紙張，同時也適用于凸版印刷。這種紙張非常適合印制單色或多色的書刊封面、正文、插頁、畫報、地圖以及各類宣傳材料等。（4）銅版紙銅版紙又稱涂布印刷紙，是以原紙涂布白色涂料制成的高級印刷紙。20三、其他工具與材料1.?橡皮常用的橡皮主要包括白橡皮和可塑橡皮兩種類型，它們的主要功能是清除繪畫過程中的誤筆。在這兩種橡皮中，白橡皮的清除能力更為出色。對于同類型的橡皮而言，軟質(zhì)橡皮相較于硬質(zhì)橡皮具有更好的清潔效果。2.?布布的質(zhì)地柔軟且干燥，可用于輕輕撣去過深的色調(diào)，通過揉擦使深色調(diào)更加柔和并去除油膩感，同時也能豐富畫面的層次。布還可以用來擦拭那些過硬、突兀或雜亂的鉛筆痕跡，使之呈現(xiàn)虛化且柔和的效果。213.?畫板、畫架、畫夾畫板、畫架（見下圖）多在畫室內(nèi)使用。畫夾（見下圖）主要為外出寫生準(zhǔn)備。素描或速寫時，需要按教學(xué)要求選擇素描工具，將紙張平整地固定在畫板上。畫板、畫架畫夾224.?尺規(guī)尺規(guī)是室內(nèi)外效果圖繪制中不可或缺的工具，涵蓋了圓規(guī)、界尺、丁字尺、三角板、曲線板以及設(shè)計模板（包含圓形、多種橢圓形和曲線形等）等眾多工具。透視第二節(jié)2324一、透視原理透視原理在造型藝術(shù)中占據(jù)重要地位，它不僅是繪畫基礎(chǔ)技法的核心理論，更是指導(dǎo)創(chuàng)作者在繪畫過程中正確觀察、理解和表現(xiàn)物象的科學(xué)法則之一，如圖所示。透視原理中存在一些基本的、共通的視覺規(guī)律，這些規(guī)律對于寫實繪畫和設(shè)計制圖而言是必須熟練掌握的。25透視原理261.?近大遠(yuǎn)小大小相同的物體，其視覺大小會隨著與視點（即眼睛）的距離變化而改變：物體離視點越近，看起來就越大；相反，物體離視點越遠(yuǎn)，看起來就越小。2.?近高遠(yuǎn)低近高遠(yuǎn)低是指在視平線的基準(zhǔn)下，若物體位于視平線上方，同樣的物體近處的看起來比遠(yuǎn)處的顯得更高大。273.?近實遠(yuǎn)虛當(dāng)物體與視點的距離較近時，它會在視網(wǎng)膜上形成相對較大的影像。這是因為近距離的物體能夠刺激更多的感光細(xì)胞，不僅刺激的面積廣泛，而且受刺激的細(xì)胞數(shù)量也眾多，進(jìn)而使得人觀察到的影像更為清晰。此外，物體的明暗變化以及表面的光潔程度也會對人感知物體的清晰度產(chǎn)生影響。對于畫家和設(shè)計師而言，他們需要深入研究并利用物體的清晰與模糊之間的對比，結(jié)合其他透視規(guī)律，巧妙地塑造出畫面的遠(yuǎn)近空間感。4.?近寬遠(yuǎn)窄近寬遠(yuǎn)窄是指物體在視覺上隨著距離的增加，其寬度顯得越來越窄的現(xiàn)象。28二、透視基本類型1.?一點透視（平行透視）一點透視也稱為平行透視，指的是當(dāng)正方體的六個面與畫面平行或與地面平行時，所有與畫面垂直的邊線都要消失為一點，即消失點。一點透視時，空間中的所有物體都會根據(jù)消失點進(jìn)行相應(yīng)的透視變化。29平行透視30一點透視以其較強的客觀性為特點，詳細(xì)闡述了一個面與畫面相平行的透視關(guān)系。當(dāng)物體與畫面平行放置時，這種方法能夠?qū)⑽矬w在空間中的形變控制在最低限度。一點透視畫法在繪畫寫生和藝術(shù)創(chuàng)作中對凸顯作品主題具有不可或缺的作用，具體表現(xiàn)如下：（1）它包含一組水平的原線，這組線條為畫面帶來了一種平衡與穩(wěn)定的感覺。（2）畫面中有一系列的直角變化，它們?nèi)恐赶蛞曈虻闹行狞c，這不僅集中了觀察者的視覺焦點，還巧妙地引導(dǎo)了他們的視線。31（3）一點透視中存在一個消失點，這個點自然而然地成了畫面的視覺中心，使得主題形象更為突出，如圖所示。視覺中心322.?兩點透視（成角透視）兩點透視也稱為成角透視，即物體存在一組與畫面平行的垂直線，而其他兩組線則與畫面形成特定的角度，每組有一個消失點，共有兩個消失點，如圖a所示。兩點透視（成角透視）a）兩點透視的原理b）、c）建筑物的兩點透視33在兩點透視中，當(dāng)立方體被描繪在畫面上時，若其四個面與畫面形成一定的傾斜角度，那么向縱深延伸的平行直線將會產(chǎn)生兩個消失點。值得注意的是，在這種透視情況下，與上下兩個水平面垂直的平行線雖然長度會縮小，但并不會產(chǎn)生消失點。與一點透視中景物的縱深與視中線平行并最終消失于主點不同，兩點透視中景物的縱深與視中線呈現(xiàn)出一定的角度，因此景物的縱深并不會平行于視中線，而是會消失于主點兩側(cè)的余點。建筑物的兩點透視如上圖b、上圖c所示。34兩點透視的變化有兩點：（1）消失點偏離中心點。與一點透視中消失點位于中心點的平衡方式不同，消失點偏離中心點時，呈現(xiàn)出的是一種左右兩側(cè)消失點的平衡狀態(tài)。（2）在兩點透視中，物體的成角變化會呈現(xiàn)出一定的傾斜度，相較于一點透視，這種構(gòu)圖方式的畫面效果更為生動且富有新意。353.?三點透視三點透視也稱為散點透視或移動視點透視，其核心理念在于通過移動觀察點，突破單一視域的約束，采納漫視的方式以及多視域的組合，從而將各類景物以自然、和諧的方式融入同一畫面之中。三點透視能夠全方位地展現(xiàn)空間跨度較大的景物，這構(gòu)成了中國傳統(tǒng)繪畫的顯著優(yōu)勢。36在技術(shù)上，三點透視是在兩點透視的基礎(chǔ)上增加一個消失點發(fā)展而來。這個新增的消失點負(fù)責(zé)表達(dá)高度空間的透視效果，其位置位于水平線的上方或下方，如圖所示。若第三個消失點位于水平線上方，則象征著物體向高空延伸，呈現(xiàn)出觀察者仰視物體的視覺效果，如圖所示。如果第三個消失點位于水平線下方，則表示物體向地心延伸，呈現(xiàn)出觀察者俯視物體的視覺效果，如圖所示。

37三點透視38第三個消失點位于水平線上方

第三個消失點位于水平線下方構(gòu)圖第三節(jié)3940一、常用構(gòu)圖方式構(gòu)圖方式的選擇應(yīng)根據(jù)具體的創(chuàng)作需求和主題來確定。常見的構(gòu)圖方式有三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平線式構(gòu)圖等。1.?三角形構(gòu)圖采用三角形構(gòu)圖時，畫面中的主體置于三角形中，這種三角形可以是正三角形、斜三角形或倒三角形，其中斜三角形因其靈活性而較為常用。采用這種構(gòu)圖方式，畫面會顯得穩(wěn)定而主體突出，同時層次分明、錯落有致。三角形構(gòu)圖特別適用于靜物數(shù)量較少的組合，能夠輕松實現(xiàn)良好的視覺效果，如圖所示。41三角形構(gòu)圖422.?S形構(gòu)圖S形構(gòu)圖充分展現(xiàn)了曲線的獨特美感，它優(yōu)雅而充滿活力，蘊含著豐富的韻味。通過有序的疏密安排，這種構(gòu)圖在元素的分散與聚集之間實現(xiàn)了畫面的均衡。隨著觀察者的視線沿著S形路徑向畫面深處移動，這種構(gòu)圖方式能夠有效地表現(xiàn)出場景的空間層次感和深度感，如圖所示。S形構(gòu)圖433.?水平線式構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖能夠賦予畫面安定與平和的氛圍，進(jìn)而增強畫面的穩(wěn)定感。在這種構(gòu)圖中，物體應(yīng)被置于畫面的偏上或偏下位置。需注意的是，水平線式構(gòu)圖在縱向上展現(xiàn)的空間層次相對較少。為了豐富畫面的視覺效果，創(chuàng)作者需巧妙地在形狀、大小、高矮以及顏色等方面形成對比，并精心安排物體的位置，營造出具有深度的前后空間層次，如圖所示。44水平線式構(gòu)圖45二、構(gòu)圖原則構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對稱、變化與統(tǒng)一。1.?均衡與對稱均衡與對稱是構(gòu)圖中常被采用的原則。均衡作為一種等量但不等形的組合方式，通過非對稱的布局給觀眾帶來穩(wěn)定的視覺感受。在素描或速寫構(gòu)圖中，創(chuàng)作者可以利用重量和比例等因素實現(xiàn)均衡原則。對稱原則展現(xiàn)了一種有序、有節(jié)奏的構(gòu)圖方式，它為人們帶來寧靜、穩(wěn)定和統(tǒng)一的美感體驗。46在素描或速寫構(gòu)圖中，均衡與對稱共同起到使畫面保持穩(wěn)定性的作用。這種穩(wěn)定性是人類在長期觀察自然過程中形成的一種視覺習(xí)慣和審美追求。因此，只有符合這種審美觀念的造型藝術(shù)作品才能引發(fā)人們的美感共鳴。相反，違背這些原則的作品往往會讓人感覺不和諧、不舒適。47如圖所示為關(guān)于均衡與對稱的三個構(gòu)圖案例：下圖a中，所有靜物均被放置在畫面后方，導(dǎo)致前方空曠，整個畫面構(gòu)圖顯得不平衡；下圖b中，靜物被集中放置在畫面的一側(cè)，這種布局同樣導(dǎo)致畫面構(gòu)圖不平衡；下圖c中，靜物擺放則顯得均衡，整個畫面呈現(xiàn)出穩(wěn)定的視覺效果。關(guān)于均衡與對稱的三個構(gòu)圖案例48需要明確的是，均衡與對稱并不等同于平均分布，它們代表的是一種合乎邏輯的比例關(guān)系，如圖所示。均衡與對稱代表的是一種合乎邏輯的比例關(guān)系492.?變化與統(tǒng)一變化是指由不同元素相互融合所產(chǎn)生的對比性效果。在造型藝術(shù)中，結(jié)構(gòu)、形體、明暗等方面的多樣性和沖突性，共同形成了所謂的變化。統(tǒng)一則是指在構(gòu)圖過程中，借助各部分中相同或類似的元素，將多樣化的局部有機地整合成一個整體。統(tǒng)一的實質(zhì)在于調(diào)和各部分之間的關(guān)系，以達(dá)到和諧共生的效果。結(jié)構(gòu)素描第四節(jié)5051一、結(jié)構(gòu)素描的兩個基本要素1.?體積意識自然界中的所有物體均呈現(xiàn)出立體形態(tài)，它們共同具備高度、寬度及深度三個空間維度。然而，繪畫作品本身是平面的，僅涵蓋寬度與高度兩個維度。鑒于此，如何在二維畫面上精準(zhǔn)地表現(xiàn)物體的三維體積，尤其是其深度感，無疑成為亟待解決的首要問題。為了攻克這一難題，創(chuàng)作者必須構(gòu)建起體積與空間的概念框架，進(jìn)而在繪畫過程中有意識地營造出畫面的縱深感。522.?整體意識物體的存在并不局限于人直觀所見的表面現(xiàn)象。為了全面而深入地認(rèn)識一個物體，需要對其進(jìn)行詳盡的探究。首要的是，每個物體都擁有獨一無二的結(jié)構(gòu)，且這些結(jié)構(gòu)間的大小比例也各具特色。再者，物體在空間中占據(jù)著特定的體積，它與周遭環(huán)境的相互關(guān)系確定了它在空間中的具體位置和尺寸。另外，當(dāng)從特定的視角審視物體時，會發(fā)現(xiàn)它們呈現(xiàn)出別具一格的形態(tài)變化。而在特定的光線條件下，物體又會形成和諧統(tǒng)一的明暗色調(diào)。這些要素共同融合成一個既統(tǒng)一又復(fù)雜的整體，從而使創(chuàng)作者能夠更加全面、深入地理解和感知物體。53二、結(jié)構(gòu)素描的觀察方法1.?多角度觀察多角度觀察在素描中對物體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用。由于創(chuàng)作者身處于三維空間之中，物體均以立體的、錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形態(tài)呈現(xiàn)在創(chuàng)作者眼前。為了更為精確地描繪出物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，創(chuàng)作者有必要從多個角度對物體的形態(tài)與結(jié)構(gòu)進(jìn)行審視。通過深入的分析與研究，創(chuàng)作者能夠進(jìn)一步加深對物體結(jié)構(gòu)的理解，從而在素描中更為準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出物體的立體感以及復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)關(guān)系。這種多角度的觀察方式有助于創(chuàng)作者更全面地把握物體的形態(tài)，進(jìn)而提升素描作品的表現(xiàn)力與真實感。542.?由表及里觀察由表及里的觀察方法是結(jié)構(gòu)素描中另一個不可或缺的重要手段。在觀察物體時，創(chuàng)作者需要具備一種透視能力，即能夠透過物體的表面看到其內(nèi)部的構(gòu)造，并對物體的內(nèi)外聯(lián)系進(jìn)行深入的分析和理解。這要求創(chuàng)作者具備對物體結(jié)構(gòu)類型的準(zhǔn)確判斷能力，無論是骨骼型結(jié)構(gòu)還是積量型結(jié)構(gòu)，都需要創(chuàng)作者有清晰而深刻的認(rèn)識。最終，創(chuàng)作者將這些理性的分析與感性的認(rèn)識相融合，并通過作品客觀地呈現(xiàn)出來，從而使觀眾能夠更加深入地領(lǐng)略到物體所蘊藏的內(nèi)在美。55三、結(jié)構(gòu)素描的作畫要點1.?形體歸納大多數(shù)的幾何體和靜物結(jié)構(gòu)相對簡明，它們的外輪廓往往以長直線為主導(dǎo)。在繪畫過程中，創(chuàng)作者首先要捕捉物體的整體印象，隨后運用長直線精準(zhǔn)地表現(xiàn)物體的長寬比例、大小比例以及前后關(guān)系等要素。形體歸納如圖所示。形體歸納562.?找關(guān)鍵點這種方法通常被稱作“抓兩頭、帶中間”。由于點往往位于形體的起始端和結(jié)束端，因此，只要能夠準(zhǔn)確地找到這些點，就能夠有效地把握住形體的整體結(jié)構(gòu)。點所包含的關(guān)鍵因素有兩個：形體轉(zhuǎn)折的起始位置和形體轉(zhuǎn)折的結(jié)束位置。如果能夠精確理解這些點的位置，即使面對再復(fù)雜的物體，也能將其簡化并準(zhǔn)確地描繪出來。找關(guān)鍵點如圖所示。57找關(guān)鍵點583.?線條穿插在進(jìn)行線條穿插時，必須嚴(yán)格遵循物體形體結(jié)構(gòu)的規(guī)律，以確保透視關(guān)系的正確性，避免出現(xiàn)諸如后面部分翻到前面、前面部分翻到后面的透視混亂現(xiàn)象。因此，創(chuàng)作者需要明確線條的前后關(guān)系、虛實關(guān)系以及空間關(guān)系，確保畫面的整體和諧與統(tǒng)一。線條穿插如圖所示。線條穿插594.?線條表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)素描中，線條占據(jù)著舉足輕重的地位，它是最主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段和表達(dá)方式。線條不僅具有塑造形體、展現(xiàn)體積與空間的功能，更能傳遞創(chuàng)作者的情感與意圖，其表現(xiàn)力和概括力均十分強大。通過反復(fù)的錘煉與實踐，初學(xué)者可以達(dá)到熟能生巧的境界，自然而然地提升線條的質(zhì)量。高質(zhì)量的線條應(yīng)當(dāng)是有力的、輕松自如的，能夠依據(jù)形體的變化而靈活地調(diào)整其松緊、虛實、粗細(xì)與深淺。在繪畫過程中，創(chuàng)作者應(yīng)力求在變化中保持整體的和諧，同時在整體中尋求細(xì)膩的變化，唯有如此，線條方能煥發(fā)出勃勃生機與動人的動感。線條表現(xiàn)如圖所示。60線條表現(xiàn)明暗素描第五節(jié)6162一、明暗關(guān)系1.?兩大部兩大部包括物體的明部和暗部。2.?三大面物體在受到光源照射后，會呈現(xiàn)出不同的明暗層次。其中，直接受光的部分被稱為亮面，側(cè)面受光的部分被稱為灰面，而完全背光的部分則被稱為暗面，這三者共同構(gòu)成了物體的三大面。63直接受到光源照射的面最為明亮，被稱為亮面；受到側(cè)射光照射的面呈現(xiàn)出中等亮度，被稱為灰面；而完全無法接受光線照射的面則最為暗淡，被稱為暗面。這就是通常說的三大面，如圖所示。三大面643.?五大調(diào)子調(diào)子是指畫面中由不同明度所形成的黑白層次，它反映了體面接受光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。在三大面中，根據(jù)光照強度不同，可以進(jìn)一步細(xì)分出五個調(diào)子。除了亮面對應(yīng)的亮調(diào)，灰面對應(yīng)的灰調(diào)，以及暗面對應(yīng)的暗調(diào)，暗面還會因環(huán)境光的影響而出現(xiàn)反光。此外，灰面與暗面的交界處既不受光源直射，也不受反光影響，因此會形成一條特別暗的線，稱為明暗交界線。綜上所述，五大調(diào)子包括亮面、灰面、明暗交界線、反光以及投影，如圖所示。65五大調(diào)子66明暗素描是以明暗調(diào)子為主要表現(xiàn)手段，側(cè)重于展現(xiàn)光影效果、空間感、物體的質(zhì)感，以及明暗與虛實等關(guān)系的素描形式。素描的表現(xiàn)技法雖然多種多樣，但歸納起來，其基本的造型手段主要分為線條與明暗兩種。在繪畫實踐中，創(chuàng)作者可以選擇完全使用線條或者完全運用明暗調(diào)子來描繪對象。67明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，源于物體受到光線的照射，這是一種客觀存在的物理現(xiàn)象。需要注意的是，光線并不能改變物體的形體結(jié)構(gòu)。為了準(zhǔn)確地表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子并妥善處理其色調(diào)關(guān)系，首先需要對物體的形體結(jié)構(gòu)有正確且深入的理解和認(rèn)識。由于物體的形體、結(jié)構(gòu)的透視會發(fā)生變化，加上物體表面各個面的朝向不同，光的反射量也會有所不同，因此形成了不同的色調(diào)。所以，在繪畫過程中，創(chuàng)作者必須抓住構(gòu)成物體體積的基本面的形態(tài)，即物體在受光后會出現(xiàn)的受光部和背光部兩大部分，同時考慮到中間層次的灰色調(diào)，這也就是前面所提及的“三大面”，典型案例如圖所示。68風(fēng)景素描1（門采爾作）69物體表面結(jié)構(gòu)的各種起伏變化導(dǎo)致物體的明暗層次也呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜的變化。這種變化并非無規(guī)律可循，可以將其歸納為“五大明暗層次”。這是指物體在受到光線照射后，在每一個顯著的起伏上所產(chǎn)生的最基本的明暗層次變化。70二、調(diào)子變化明暗指的是物體在接受光線照射后形成的受光區(qū)域（即明部）和未被光線直接照射的背光區(qū)域（即暗部）。而調(diào)子則是指物體在光線照射下所表現(xiàn)出的各種明暗和深淺的層次變化。素描與速寫中常提到的五大明暗層次也被稱為五調(diào)子，具體如下：711.?高光高光并非在所有情形下都會出現(xiàn)，因此它并不被視為一個基本的明暗層次，而是被歸入亮面的范疇中。在物體表面，高光可能以點狀、線狀甚至是面狀的形式出現(xiàn)。當(dāng)物體的某個面與光源方向垂直時，便會產(chǎn)生高光。高光的形成與物體的質(zhì)感緊密相連，因此在繪畫時需要特別謹(jǐn)慎處理。高光具有特定的形狀，這一形狀既受物體形態(tài)的影響，也與光源的形狀有關(guān)。此外，高光還能反映出周圍面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，從而與物體的體積感緊密相關(guān)。722.?明暗交界線作畫時，首要任務(wù)是準(zhǔn)確捕捉明暗交界線的位置和形狀，以此區(qū)分物體的明暗兩大面。這有助于創(chuàng)作者整體把握復(fù)雜的明暗變化，使畫面調(diào)子達(dá)到統(tǒng)一。明暗交界線即物體受光部與背光部的交界線，實質(zhì)上與輪廓線重合。雖然稱之為“線”，但它其實是由明暗層次變化形成的各種不同大小的面。通常，明暗交界線既不受光源直接照射，也不受反射光影響，因此在五大明暗層次中，這部分受光最少，顯得最暗。733.?反光反光在塑造物體空間感、營造環(huán)境氛圍以及展現(xiàn)物體質(zhì)感方面扮演著舉足輕重的角色。倘若反光處理不當(dāng)，暗面便會顯得不夠通透，從而影響暗部結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的清晰表達(dá)，進(jìn)而削弱物體的立體感和空間深度。當(dāng)物體暗面受到周邊環(huán)境及其他受光物體的反射影響時，便會產(chǎn)生反光現(xiàn)象。需特別指出的是，通常情況下，反光的亮度不會超過物體直接受光部分的亮度。744.?中間色中間色亦被稱作灰色，主要出現(xiàn)在物體受光線側(cè)射的部分。這些部分既受到光線的斜向照射，也受到環(huán)境色的側(cè)面反射作用，加之物體（特別是人物）的結(jié)構(gòu)復(fù)雜且多變，使得中間色的層次變化顯得異常精細(xì)、錯綜復(fù)雜且多彩。在物體上，這些灰色主要呈現(xiàn)在兩大區(qū)域：首先是亮面與明暗交界線之間的過渡地帶，其次是暗部內(nèi)部。中間色的處理相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性，一旦處理不當(dāng)，便無法精準(zhǔn)地展現(xiàn)其細(xì)膩變化，從而導(dǎo)致畫面顯得灰暗且雜亂無章。755.?投影投影應(yīng)被視為暗部的一個組成部分，且與明暗交界線緊密相連。當(dāng)物體在光線照射下，其影子投射到其他物體上時，便會產(chǎn)生投影，投影的起點正是明暗交界線。在繪制投影時，需要注意其透視關(guān)系和明暗變化。通常，投影越靠近物體，其顏色越深，邊緣輪廓也越清晰；相反，投影離物體越遠(yuǎn)，其顏色越淺，邊緣也越模糊。掌握這一規(guī)律對于準(zhǔn)確表現(xiàn)空間關(guān)系至關(guān)重要。76三、明暗素描觀察方法1.?形體觀察通過細(xì)致觀察和高度概括可以發(fā)現(xiàn)，物體基本上都可以歸納為方形和圓形這兩種基本形狀。因此，在觀察任何物體時，都需要將其簡化為最基本、最簡潔的形狀。在掌握了透視規(guī)律之后，便能夠利用這些基本形狀精準(zhǔn)地表現(xiàn)那些看似復(fù)雜的形體。在形體觀察的學(xué)習(xí)階段，初學(xué)者通常能夠很好地對物體的基本形狀進(jìn)行歸納和概括。772.?形體結(jié)構(gòu)每個物體都擁有其獨特的外形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在繪畫寫生的實踐中，創(chuàng)作者不僅要關(guān)注物體的外形變化，更要深入理解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。素描訓(xùn)練中，對物體結(jié)構(gòu)的深刻理解顯得尤為重要。一般來說，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系是穩(wěn)定不變的。環(huán)境光線的變化雖然會影響物體的明暗色調(diào)，但并不會改變物體本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系。783.?形體比例在寫生過程中，確保比例關(guān)系的準(zhǔn)確無誤至關(guān)重要。為達(dá)成此目標(biāo)，創(chuàng)作者在觀察階段應(yīng)采用整體性的方法，包括整體觀察、整體比較以及整體表現(xiàn)，從而避免陷入對細(xì)節(jié)的片面觀察和描繪。4.?形體與明暗形體造型確定之后，明暗光影便成為素描造型中不可或缺的表現(xiàn)要素。由于物體質(zhì)地的不同，它們對光的吸收和反射能力也會有所差異，從而產(chǎn)生豐富多彩的明暗光影效果。同時，光照的角度和強度也為物體的明暗層次增添了更多變化。795.?質(zhì)感、光感與空間感精準(zhǔn)地控制明暗反差、嫻熟地掌握繪畫技巧和靈活地運用筆法，對于真實展現(xiàn)物體的質(zhì)感和光感具有舉足輕重的作用。一般而言，光滑物體的明暗反差較為顯著，同時受環(huán)境和反光的影響也更為突出；相反，粗糙物體的明暗反差則相對較小，更多地保留了物體的固有色，因此明暗之間的對比相對柔和。在筆法的選擇上，描繪柔軟物體時，應(yīng)采用輕盈自然的筆觸，而在刻畫堅硬物體時，則需運用更為堅定有力的筆法。80四、靜物明暗素描技能訓(xùn)練靜物明暗素描技能訓(xùn)練的實物如圖所示，下面講解具體素描過程。靜物811.?起稿開始在此階段，核心任務(wù)是處理畫面的構(gòu)圖設(shè)計，以及確立物體的形體結(jié)構(gòu)、比例尺度和透視關(guān)系，首要步驟是在紙上繪制出整體的構(gòu)圖框架，并初步標(biāo)定各個物體的大致位置。待構(gòu)圖基本穩(wěn)固之后，接下來的重點是分析和展現(xiàn)物體的形體結(jié)構(gòu)，進(jìn)而精確地描繪出物體間的比例關(guān)系以及它們在空間中的透視關(guān)系，如圖所示。起稿開始822.?深入刻畫進(jìn)入本階段后，核心目標(biāo)是處理形體塑造、明暗關(guān)系、空間感和質(zhì)感呈現(xiàn)等問題。首要任務(wù)是進(jìn)行物體形體的刻畫，并在此過程中自然地引入明暗關(guān)系。操作時應(yīng)從主體的關(guān)鍵部位入手，逐步深入、細(xì)致地對物體的體積感、空間深度、表面質(zhì)感和明暗層次進(jìn)行全方位的精細(xì)描繪與表現(xiàn)，如圖所示。83深入刻畫843.?調(diào)整結(jié)束調(diào)整結(jié)束如圖所示。調(diào)整結(jié)束速寫技法第六節(jié)8586一、站點觀察站點是確定觀察地點、觀察方式和觀察范圍的關(guān)鍵因素。觀察者與繪畫平面的距離在一定程度上決定了被描繪對象的外觀形態(tài)。如圖所示，它清晰地展示了站點與觀測效果之間的關(guān)系。在正常站點進(jìn)行觀察時，地平線通常位于大約2m高的位置，從而呈現(xiàn)出平視的視覺效果；而當(dāng)觀察者蹲下時，其視點隨之下降，此時便能夠觀察到汽車的底盤和街燈桿的下部。由此可見，正常站點的觀察效果為平視，而當(dāng)視點下降時，透視效果也會隨之發(fā)生相應(yīng)的變化。87站點與觀測效果之間的關(guān)系a）正常站點b）平視效果c）視點下降d）透視效果隨著改變88確定觀察地點后，接下來的關(guān)鍵是如何觀察和如何運用視角。在建筑速寫中，仰視、平視和俯視是常用的專業(yè)觀察方式。如圖展示了遠(yuǎn)眺、平視、整體俯視和局部俯視等多種觀察方式。建筑速寫常見的觀察方式a）遠(yuǎn)眺b）平視c）整體俯視d）局部俯視89二、畫面構(gòu)圖建筑的構(gòu)造形態(tài)千變?nèi)f化，速寫畫面中融合了眾多相互影響的元素，諸如明暗、高低、遠(yuǎn)近、虛實和大小等。將這些相互影響且對立的元素和諧地統(tǒng)一于畫面中，是解決畫面結(jié)構(gòu)布局問題的關(guān)鍵。取景與構(gòu)圖的選擇應(yīng)經(jīng)過深思熟慮，方可呈現(xiàn)在畫面之上。901.?主次分清主次，關(guān)鍵在于明確畫面的主體與背景。主體是畫面表現(xiàn)的重點，應(yīng)置于顯眼位置，并通過拉開與背景的關(guān)系突顯其重要性。對主體結(jié)構(gòu)的刻畫應(yīng)細(xì)致入微，黑白對比要鮮明。相對而言，次要圖形應(yīng)簡化處理，縮小尺寸，并減弱其在畫面中的視覺沖擊力。如圖所示，教堂和林間別墅作為主體，是畫面的表現(xiàn)核心，因此畫面的其他元素均進(jìn)行了相應(yīng)的簡化處理。91主次a）教堂b）林間別墅922.?均衡均衡指的是畫面中圖形與圖形之間、建筑與其他物象之間的相互呼應(yīng)與交流，旨在實現(xiàn)畫面的整體平衡。這種均衡可以分為對稱式均衡和非對稱式均衡兩種形式。（1）對稱式均衡人體和各種生物的形象都展現(xiàn)出一個共同特點，即對稱性。（2）非對稱式均衡生動且多變是藝術(shù)表現(xiàn)的追求，其特點在于等量卻不等形。也就是說，在視覺上保持量感的相等，但形態(tài)的大小和黑白的分布卻不必相同。933.?穩(wěn)定確保重心的穩(wěn)定性是展現(xiàn)建筑空間感的重要前提。無論是從人的生理需求還是心理感受出發(fā)，穩(wěn)定性都是必不可少的。在繪畫過程中，創(chuàng)作者需要綜合考慮視平線、視角等多重因素，確保所表現(xiàn)的建筑承重結(jié)構(gòu)豎直且穩(wěn)固，從而保障整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。如圖所示，車站建筑作為現(xiàn)代工業(yè)的代表性產(chǎn)物，其三角形構(gòu)件的設(shè)計巧妙地營造了一種穩(wěn)定而堅實的氛圍。94車站建筑95三、線條表現(xiàn)線條在速寫藝術(shù)中具有舉足輕重的地位，它是構(gòu)成形體的基礎(chǔ)元素。線條表現(xiàn)被視為一種高效且富有表現(xiàn)力的美術(shù)技法，在速寫中應(yīng)用廣泛且充滿生命力。無論是描繪人物還是其他對象，線條均可被用來精準(zhǔn)地勾勒物體的邊緣和輪廓。線條既可以獨立運用，也可以起到輔助作用；它能夠強有力地傳達(dá)出鮮明的體積感、形式感、重量感和空間感，同時表達(dá)出作者的深厚情感。線條憑借其獨特的抽象美，能夠深刻地揭示出畫面的主題。961.?以線條為主的表現(xiàn)形式在刻畫局部細(xì)節(jié)時，所使用線條的線重和線寬應(yīng)服從整體構(gòu)圖效果，避免過于突出而影響畫面的整體和諧。如圖所示，這是以線條為主的表現(xiàn)形式范例：在下圖a中，通過突出描繪山村的房屋，而將其他部分簡略處理，類似中國畫中的留白手法，為觀眾營造了豐富的想象空間；下圖b則通過水平長線與桌椅的曲線形成鮮明對比，營造出一種活躍而富有情趣的氛圍。97以線條為主的表現(xiàn)形式范例a）山村房屋速寫b）餐桌速寫982.?線面結(jié)合的表現(xiàn)形式線與面相結(jié)合的速寫方式非常適合表現(xiàn)面積和體積的基本形態(tài)，可以突出展現(xiàn)形體的明暗塊面及其陰影的細(xì)膩變化。在描繪對象時，線條被用來勾勒形態(tài)，同時表現(xiàn)出調(diào)子的豐富變化。這種綜合性的表現(xiàn)手法使畫面效果顯得生動活潑，變化多端，從而能夠更充分地展現(xiàn)物體的形狀、體積和質(zhì)感。99如圖a所示，畫面中的地毯和茶幾構(gòu)成了大面積的塊面，而短線則被巧妙地用來描繪書柜，從而在面積和體積上形成了鮮明的對比；如圖b所示，該作品運用了線條與明暗調(diào)子相結(jié)合的手法，生動地表現(xiàn)了操場上的情景。線面結(jié)合的表現(xiàn)形式范例a）家居一角b）操場一景1003.?以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)形式這種表現(xiàn)形式所使用的工具相當(dāng)多樣，既可以是鋼筆、炭筆、鉛筆等“硬筆”，也可以是毛筆、水彩筆等“軟筆”。由于對象的固有色和周圍環(huán)境的影響，加之實際環(huán)境的復(fù)雜多變，速寫時應(yīng)從表現(xiàn)對象的塊面變化入手，緊扣形體轉(zhuǎn)折面的主要明暗效果，進(jìn)行概括與歸納，適當(dāng)減少中間層次的變化，強調(diào)黑白之間的對比。建筑裝飾內(nèi)容豐富多樣，色彩紛呈，造型各異。在建筑速寫中，可以采用多種表現(xiàn)手法，提煉出包括形式、質(zhì)感、線條層次或配景在內(nèi)的各種元素，如噴泉、花壇、人行道、地面和植物等。101如圖a所示，該作品通過線條精妙地表現(xiàn)了建筑的簡潔幾何空間，并渲染了其中的光照效果；如圖b所示，線條被用來展現(xiàn)植物與樓梯的空間層次感，同時強調(diào)了黑白的對比效果。以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)形式范例a）建筑的簡潔幾何空間b）植物與樓梯的空間層次感102四、細(xì)部描繪在建筑速寫中，細(xì)部描繪涵蓋了綠化、人物以及多種場景，其取景范圍廣泛且變化因素眾多。建筑環(huán)境及室內(nèi)陳設(shè)與人們的日常生活緊密相連，創(chuàng)作者需要深入研究道具、生活環(huán)境和人之間的內(nèi)在聯(lián)系。在進(jìn)行此類速寫時，應(yīng)特別注意，創(chuàng)作者的站位是不可隨意移動或調(diào)整的。通常，創(chuàng)作者應(yīng)遵循先人后景、先近后遠(yuǎn)、先主后次的順序原則進(jìn)行細(xì)部速寫。1031.?綠化在繪制綠化樹木時，應(yīng)根據(jù)空間需求調(diào)整其大小。首先，使用淺線條勾勒出預(yù)定的植物范圍，明確植物的邊緣，并將其概括為簡潔的幾何圖形。綠化在建筑裝飾中的兩種常見應(yīng)用情境a）劃分辦公區(qū)域b）配合藝術(shù)裝飾104在建筑速寫中，樹木常扮演著襯托主題與渲染氣氛的重要角色，它們?yōu)楫嬅鎺砹素S富的形狀、尺寸及紋理質(zhì)感元素。樹木的形態(tài)可大致歸納為球體、錐體、半球體等幾種基本形狀。在繪制樹木時，應(yīng)把握以下幾個關(guān)鍵點：首先要深入分析樹木的外形特點和生長規(guī)律，并依據(jù)構(gòu)圖需求確定樹木在畫面中的具體位置；其次，要準(zhǔn)確把握樹干的構(gòu)造，并據(jù)此對樹木的整體層次進(jìn)行有序的梳理；最后，要細(xì)致刻畫樹木的立體感和樹葉的形態(tài)特點。105如圖所示，專業(yè)速寫中常采用概括的手法突出樹木的主要特征，略去次要細(xì)節(jié)（圖a、b），圖中也展示了樹木形態(tài)如何被簡化為球體、錐體、半球體等基本幾何形狀（圖c、d）。專業(yè)速寫中樹木的歸納表現(xiàn)1062.?人物（1）人體和空間各元素之間的比例和尺寸在建筑速寫中，人物的描繪對于營造活躍的建筑環(huán)境和烘托氣氛具有至關(guān)重要的作用。在速寫中表現(xiàn)人物時，必須特別關(guān)注比例的協(xié)調(diào)性，這包括人物自身的比例以及與周邊家具、綠化的比例關(guān)系。同時，創(chuàng)作者還需要考慮人體與空間內(nèi)其他元素之間的比例和尺寸問題，確保整幅畫面的和諧感與真實感。107人物比例的協(xié)調(diào)a）成人和孩童的比例b）人與家具的比例c）人與綠化的比例d）人與公共空間中街道建筑之間的比例關(guān)系108（2）人物的主要動作姿態(tài)描繪在建筑類專業(yè)的人物速寫中，應(yīng)重點關(guān)注的是整體的形體輪廓和身體的整體動態(tài)，包括以下兩點：1）用輔助線校正形體。在繪畫過程中，創(chuàng)作者可以利用輔助線校正形體。2）抓住動態(tài)人物的重心。人物在做出各種動作時，其身體的重心會隨之發(fā)生相應(yīng)的變化。1093.?水體水是自然環(huán)境中至關(guān)重要的組成部分，同時也是建筑速寫中常見的描繪主題。水沒有固定的形狀，創(chuàng)作者可以根據(jù)其所處的狀態(tài)，將其劃分為動態(tài)水體與靜態(tài)水體兩大類。不同狀態(tài)和環(huán)境的水體1104.?山石、山體在建筑速寫領(lǐng)域，山石雖常擔(dān)任配角，且多被置于遠(yuǎn)景中加以表現(xiàn)，但其在提升畫面空間層次感方面卻發(fā)揮著舉足輕重的作用。右圖便精彩呈現(xiàn)了各式各樣的山石與山體，充分展現(xiàn)了山石的獨特魅力和其在建筑速寫中的重要性。各式各樣的山石與山體1115.?其他建筑空間表現(xiàn)建筑空間的速寫作品涵蓋多個場景，包括辦公室區(qū)域、中庭區(qū)、走廊、庭院、商場以及戶外景觀等。不同的辦公室區(qū)域a）辦公室b）樓梯c）會議室d）個人辦公區(qū)域112商店及餐館的多樣場景a）小商店門面b）酒吧窗臺c）餐飲區(qū)域d）中庭e）休憩區(qū)域f）休閑會所113商店及餐館的多樣場景g）商場一景114五、明暗色調(diào)明暗色