一、緒論（一）研究背景我國自二零一三年的十月份湖南衛(wèi)視將韓國版的《爸爸去哪兒》的版權(quán)引進(jìn)我國，且進(jìn)入到中國的市場，也命名為《爸爸去哪兒》，并且在一開播的時(shí)候就有這非常高的社會(huì)關(guān)注度，《爸爸去哪兒》這檔戶外真人秀節(jié)目的收視率以一匹黑馬的姿態(tài)進(jìn)行展現(xiàn)，并且一度成為時(shí)間段的播出節(jié)目的收視率之王。自從這個(gè)時(shí)候，真人秀的節(jié)目在中國的市場上逐漸的走向了主流的地位，越來越高的節(jié)目質(zhì)量，使得其社會(huì)地位也在不斷地上升，并且給社會(huì)帶來更多的探討的話題與空間。緊接著，二零一四年是浙江衛(wèi)視則將韓國電視臺(tái)的RunningMan的版權(quán)引進(jìn)國內(nèi)，并且由中韓兩國團(tuán)隊(duì)拍攝于制作的《奔跑吧，兄弟》面向大眾，這樣一檔真人秀節(jié)目在我國一經(jīng)播出，就有著第一季連續(xù)十四周拿下周五的綜藝節(jié)目的收視率第一的位置，成為國內(nèi)的名副其實(shí)的收視率之王與大眾的話題之王。與此同時(shí)，我國不僅僅引進(jìn)了韓國的真人秀節(jié)目，深圳衛(wèi)視還引進(jìn)了英菲尼迪聯(lián)合制作的中國版的《極速前進(jìn)》，并且在國內(nèi)的收視率也取得了非常還的成績。在此之后還引進(jìn)了美國版真人秀節(jié)目《TheAmazingRace》的版權(quán)等。真人秀節(jié)目在我國真真實(shí)實(shí)的掀起了一大波的浪潮。但是，中國文化與韓國文化之間的差異要比中國文化與美國文化之間的差異要小得多，這主要是由于東西方的文化特點(diǎn)所決定的。韓國文化也受到了很深的儒家文化的影響，但是像美國等一些西方國家就沒有收到儒家文化的影響。即便是這樣，當(dāng)中國在引進(jìn)韓國類的真人秀節(jié)目的時(shí)候可以相應(yīng)的減輕對(duì)本土文化的阻礙，但是也要對(duì)其進(jìn)行改造，以便適應(yīng)中國的本土化；但是相較于美國一些國家，中國想要引進(jìn)這類的真人秀節(jié)目就要好好的將本土文化進(jìn)行改造，這樣才能適合我國的群眾的觀看習(xí)慣，也更加的體現(xiàn)出我國的電視文化特點(diǎn)與社會(huì)的文虎背景。所以文章以真人秀節(jié)目的中國本土化研究為題目進(jìn)行研究，也是非常適應(yīng)國情需要的。（二）研究目的及意義1.研究目的本文通過研究真人秀節(jié)目的中國本土化，為節(jié)目長遠(yuǎn)發(fā)展提出展望，也為我國真人秀節(jié)目的發(fā)展提供可參考的建議。本文通過分析我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題，為我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展的方向。2.研究意義近兩年來，我國真人秀節(jié)目的創(chuàng)作進(jìn)入高產(chǎn)期，因?yàn)檎嫒诵愎?jié)目寓科學(xué)于娛樂，既讓人們?cè)谟^看節(jié)目時(shí)精神上獲得愉悅，又調(diào)動(dòng)起觀眾學(xué)習(xí)、鍛煉的興趣，既符合電視節(jié)目生產(chǎn)者實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的需要，也適應(yīng)中國本土觀眾的收視喜好。由于真人秀節(jié)目在我國發(fā)展歷史較短，相關(guān)研究不是很多，本文通過分析我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題，為我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展的方向，可以為國內(nèi)真人秀節(jié)目的研究貢獻(xiàn)微薄之力，并且為中國真人秀節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展提出建議。（三）研究內(nèi)容及方法1.研究內(nèi)容文章主要由五部分組成：第一部分是緒論，主要包括研究背景、研究目的及意義、研究內(nèi)容及方法；第二部分是我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，主要包括：我國真人秀節(jié)目的發(fā)展、我國真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程、我國真人秀節(jié)目收視率排行榜；第三部分是我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題，主要包括：同質(zhì)化現(xiàn)象過于嚴(yán)重，沒有考慮我國的真實(shí)情況、過度包裝干擾觀眾注意力、“秀”的部分太多，未做到創(chuàng)新、節(jié)目機(jī)制不完善，互動(dòng)內(nèi)容的有限性；第四部分是我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展的方向，主要包括：立足國情，進(jìn)行本土化改造、貼近群眾，贏得潛在受眾、與時(shí)俱進(jìn)，合理創(chuàng)新節(jié)目、完善節(jié)目機(jī)制，增添原創(chuàng)活力；第五部分是對(duì)全文進(jìn)行一個(gè)概況性的總結(jié)。2.研究方法文獻(xiàn)研究方法：在本文的研究過程中將搜集、查閱大量國內(nèi)外的文獻(xiàn)和有關(guān)資料，并對(duì)其進(jìn)行細(xì)致地分析和研究。對(duì)比分析和歸納方法：通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)檢索和相關(guān)書籍和報(bào)告等渠道，廣泛收集與本課題有關(guān)的各種文獻(xiàn)和資料，對(duì)于我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題進(jìn)行比較分析和歸納。案例分析法：本文選取中國版多個(gè)為具體個(gè)案進(jìn)行分析，從節(jié)目發(fā)展、發(fā)展歷程、我國真人秀節(jié)目收視率排行榜等方面進(jìn)行研究，以得出存在的問題。二、我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀（一）我國真人秀節(jié)目的發(fā)展在九十年代末期，真人秀已經(jīng)開始在各個(gè)衛(wèi)視播出。據(jù)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)觀察，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有三十多個(gè)省級(jí)電視臺(tái)、四十多家市級(jí)電視臺(tái)開始創(chuàng)辦以游戲?yàn)橹鞯恼嫒诵愎?jié)目，但是發(fā)展到二十世紀(jì)初期，真人秀逐漸不受重視，很多已經(jīng)逐漸消失，剩下的也不能獲得很高的收視率。中國真人秀一直被稱為中國的“三駕馬車”之一，也是各大衛(wèi)視一直關(guān)注并且研發(fā)的以中國節(jié)目類型，但是由于世界上的經(jīng)濟(jì)一直處于低迷的狀態(tài)，再加上新媒體的出現(xiàn)，使得電視臺(tái)之間的競爭也越來越大，每一個(gè)電視臺(tái)都想創(chuàng)建自身的絕活，以此獲得較高的收視率。相關(guān)的策劃人也在總結(jié)自身之前的經(jīng)驗(yàn)，開始在自己衛(wèi)視的版圖上繪制大家都熱愛的綜藝型節(jié)目。當(dāng)前綜藝娛樂型節(jié)目已經(jīng)發(fā)展成為電視中最為普遍的一種節(jié)目，地位顯而易見。中國真人秀節(jié)目已經(jīng)成為各衛(wèi)視占據(jù)電視市場優(yōu)勢的一個(gè)重要手段。由于所處的背景使得湖南衛(wèi)視一直生存的比較艱難，直到1997年才開始有翻身的機(jī)會(huì)。其中2000年11月湖南衛(wèi)視正式成立影視集團(tuán)，發(fā)展至今，湖南衛(wèi)視已經(jīng)發(fā)展成為各大衛(wèi)士的前列，其中所上映的引進(jìn)類的《奔跑吧兄弟》、《聲臨其境》以及其他類型的綜藝節(jié)目獲得較高的收視率；魚刺痛死浙江衛(wèi)視的真人秀節(jié)目發(fā)展的也是非?？臁Ｗ?019年以由于真人秀節(jié)目整體的競爭都極為激烈，各大衛(wèi)視想要更好的發(fā)展真人秀節(jié)目必須要重新審視自身當(dāng)下的管理狀況，其中各界學(xué)者對(duì)于當(dāng)下的真人秀節(jié)目也逐漸重視，并紛紛開始展開相關(guān)的研究，其中研究的范圍也逐漸增大。在我國對(duì)于真人秀的傳播做的極為成功的，湖南衛(wèi)視與浙江衛(wèi)視發(fā)展的都非常好，自從引進(jìn)節(jié)目之后便受到了很多觀眾的喜愛，并且獲得了較高的收視率，所以湖南衛(wèi)視與浙江衛(wèi)視在發(fā)展真人秀節(jié)目的過程中占有絕對(duì)的優(yōu)勢。（二）我國真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程1.初始階段2013年10月湖南衛(wèi)視引進(jìn)韓國MBC電視臺(tái)《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》，韓國原版已經(jīng)有了真人秀的性質(zhì)，但由于國內(nèi)市場當(dāng)時(shí)并沒有此類型的節(jié)目出現(xiàn)，市場需求尚不明確，湖南衛(wèi)視在對(duì)該節(jié)目進(jìn)行本土化改造時(shí)加入了很多游戲環(huán)節(jié)，在節(jié)目后期剪輯中也會(huì)強(qiáng)調(diào)矛盾沖突。2014年4月浙江衛(wèi)視推出《爸爸回來了》，該節(jié)目在制作拍攝時(shí)只觀察不設(shè)計(jì)，盡量不干擾明星的生活，只是近距離真實(shí)記錄明星老爸和萌娃的日常生活，從海量記錄中選出樂趣橫生的片段。與2013年播出的《爸爸去哪兒》不同，該節(jié)目不設(shè)任務(wù)，沒有關(guān)卡，采用隱蔽式拍攝，真實(shí)記錄爸爸與孩子相處的48小時(shí)所發(fā)生的一切。此外還有2014年的《花兒與少年》、2015年的《偶像來了》，這類親子類、旅行類真人秀打破了戶外競技真人秀的霸主局面，成為國內(nèi)真人秀類電視節(jié)目的開端，先行試水真人秀綜藝市場。2.成熟階段在親子類、旅行類綜藝節(jié)目經(jīng)過四年的試水后，2017年初，文化類真人秀電視節(jié)目開始興起。2016年12月31日，黑龍江衛(wèi)視播出的《見字如面》以明星讀信的方式，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入信中鮮活的生活場景和人生故事，節(jié)目設(shè)置簡單，不消費(fèi)明星，不制造話題，恰逢其時(shí)地?fù)嵛恐畔⒈〞r(shí)代受眾的痛點(diǎn)。2017年2月，中央電視臺(tái)播出《朗讀者》，以“朗讀打動(dòng)人心”為口號(hào)，通過朗讀的方式講故事，滿足了受眾在“娛樂至死”環(huán)境下對(duì)精神文化生活的需求。文化類綜藝節(jié)目獲得了巨大的社會(huì)反響和受眾的好評(píng)，引領(lǐng)我國真人秀完成破局。湖南衛(wèi)視《向往的生活》也在該階段播出，播出后收視口碑雙豐收，開創(chuàng)了我國真人秀類電視節(jié)目的先河，也為其后的真人秀制作提供了良好的借鑒。3.普及階段當(dāng)前，隨著我國城市化進(jìn)程的發(fā)展，人們生活節(jié)奏加快，生活經(jīng)濟(jì)壓力大，真人秀成為受眾在閑暇之余的心理訴求，2017年下半年，我國真人秀扎堆，湖南衛(wèi)視的《中餐廳》、《親愛的.客?！吩诓コ龊笕垣@得受眾的肯定，北京衛(wèi)視《生活相對(duì)論》從一個(gè)新的視角看兩種不同人群的生活方式，東方衛(wèi)視的《青春旅社》、浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》、江蘇衛(wèi)視的《三個(gè)院子》等節(jié)目相繼開播，民宿類、飲食類真人秀成為潮流。隨著我國真人秀類電視節(jié)目的發(fā)展，2018年各個(gè)視頻網(wǎng)站也開始制作自己的真人秀節(jié)目，如騰訊視頻的《幸福三重奏》，芒果TV的《妻子的浪漫旅行》等；2019年也有湖南衛(wèi)視從韓國MBC引進(jìn)推出的歌唱真人秀節(jié)目《歌手2019》等。表2.1我國真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程發(fā)展階段年份節(jié)目名稱初始階段2013年10月湖南衛(wèi)視《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？?014年4月浙江衛(wèi)視《爸爸回來了》2014年4月湖南衛(wèi)視《花兒與少年》2015年8月湖南衛(wèi)視《偶像來了》成熟階段2016年12月黑龍江衛(wèi)視《見字如面》2017年2月中央電視臺(tái)《朗讀者》普及階段2017年7月湖南衛(wèi)視《中餐廳》2017年10月湖南衛(wèi)視《親愛的.客棧》2017年9月北京衛(wèi)視《生活相對(duì)論》2017年9月東方衛(wèi)視《青春旅社》2017年10月浙江衛(wèi)視《漂亮的房子》2017年12月江蘇衛(wèi)視《三個(gè)院子》2018年9月騰訊視頻《幸福三重奏》2018年8月芒果TV《妻子的浪漫旅行》2019年4月湖南衛(wèi)視《歌手2019》（三）我國真人秀節(jié)目收視率排行榜表2.22019上半年省級(jí)收視率排名排名名稱\描述收視率%市場份額%1奔跑吧\浙江衛(wèi)視1.9589.072王牌對(duì)王牌\浙江衛(wèi)視1.4056.083向往的生活\湖南衛(wèi)視1.3629.044極限挑戰(zhàn)\上海東方衛(wèi)視1.3427.195青春環(huán)游記\浙江衛(wèi)視1.2444.896歡樂喜劇人\上海東方衛(wèi)視1.1215.047聲臨其境\湖南衛(wèi)視0.9643.648最強(qiáng)大腦燃燒吧大腦\江蘇衛(wèi)視0.9144.66三、我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題（一）同質(zhì)化現(xiàn)象過于嚴(yán)重，沒有考慮我國的真實(shí)情況經(jīng)統(tǒng)計(jì)，從2017年發(fā)展到2020年，我國播出的韓版真人秀節(jié)目電視節(jié)目共有七檔，其中經(jīng)營類真人秀節(jié)目有三檔，分別為《親愛的.客棧》、《中餐廳》和《青春旅社》。《親愛的.客?！酚赏蹒婧蛣龓ьI(lǐng)其他的嘉賓接待來自五湖四海的客人，《中餐廳》由趙薇帶領(lǐng)餐廳合伙人變身為廚師、收銀員、服務(wù)員招待食客，《青春旅社》則由11位明星分為兩組分別經(jīng)營兩家民宿。體驗(yàn)類綜藝有兩檔，分別為《向往的生活》和《三個(gè)院子》?！断蛲纳睢分屑钨e到農(nóng)村體驗(yàn)鄉(xiāng)村生活，《三個(gè)院子》中則是三對(duì)不同關(guān)系的明星入住三個(gè)不同地方的院子，與素人一同分享人生百態(tài)。這兩種類型的不同節(jié)目在節(jié)目的形式和內(nèi)容上相差無幾，顯然已經(jīng)形成了真人秀節(jié)目扎堆現(xiàn)象，一直到尤其是現(xiàn)在剛剛開播第五季的《王牌對(duì)王牌》，我國的這些真人秀節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，同類型節(jié)目增多，給了觀眾更多的選擇權(quán)，但創(chuàng)新力缺乏，是我國真人秀節(jié)目電視節(jié)目的最大短板。相較于韓國，我國具有本土特色的文化、景色數(shù)不勝數(shù)，在模仿借鑒韓國真人秀節(jié)目電視節(jié)目時(shí)，需要發(fā)揮本土化的創(chuàng)新能力，充分挖掘我國的本土特色，充分利用我們現(xiàn)存的資源，發(fā)展屬于我們自己的電視文化產(chǎn)品。（二）過度包裝干擾觀眾注意力適當(dāng)?shù)陌b可以提升節(jié)目的觀賞性，但把握不好度，把重心放在包裝的光芒萬丈上，使觀眾僅停留在贊嘆真人秀節(jié)目的“難度”和道具的用心上，節(jié)目真正想傳遞的科學(xué)精神、科學(xué)知識(shí)和科學(xué)方法就會(huì)被忽略。真人秀節(jié)目的過度包裝體現(xiàn)在兩方面：第一，真人秀節(jié)目的過度包裝。例如在《愛上超?！饭?jié)目中女選手爭吵的畫面，并做以特效放在節(jié)目預(yù)告以吸引觀眾，其實(shí)女生之間很小的兩句爭吵，被節(jié)目組當(dāng)成話題，無限放大剪輯到節(jié)目中來吸引觀眾，讓節(jié)目對(duì)此事件過度的放大與包裝。這類爭吵其實(shí)本質(zhì)上就是無奈和低級(jí)，所以觀眾在觀看的時(shí)候并不能夠讓自己的身心得到放松，同時(shí)觀眾的審美需求也無法得到有效的滿足，可以認(rèn)為這類爭吵只能夠簡單的刺激愉悅一下觀眾的感官，但是卻不能讓觀眾的內(nèi)心真正快樂起來。除此之外，如果狂歡場面過于簡單，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)節(jié)目的品味都出現(xiàn)下降，在最初的時(shí)候，可能會(huì)因?yàn)樾迈r感讓觀眾對(duì)其產(chǎn)生興趣，但是如果節(jié)目沒有真正的對(duì)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，那么就很有可能被其它的節(jié)目超越和掩埋，最終導(dǎo)致這檔節(jié)目的生命被終結(jié)。第二，選手包裝的側(cè)重點(diǎn)偏移。真人秀節(jié)目的制片人曾在訪談和公開的社交平臺(tái)多次表示，高顏值的選手是節(jié)目關(guān)注的重點(diǎn)。節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的其他核心成員也多次發(fā)表此類言論，看似“大徹大悟”，實(shí)際上卻走入了誤區(qū)，將節(jié)目最重要的核心拋卻，“泯然眾人矣”。眾所周知，無論是哪種類型的真人秀，節(jié)目中大多選手都不能與該項(xiàng)能力的專家相比，但真人秀的魅力就在于展現(xiàn)這些平凡選手在節(jié)目中所展現(xiàn)的非凡精神，并以這種精神感染節(jié)目觀眾，帶給觀眾快樂的同時(shí)鼓舞他們?yōu)閴粝氩恍钙床??！懊馈辈⒉恢淮嬖谟谕獗?，真正吸引人的“美”更在于精神力量的感染，一味?qiáng)調(diào)顏值會(huì)使真人秀喪失獨(dú)特性，在與其他類型真人秀的競爭中處于下風(fēng)，節(jié)目本該傳遞的科學(xué)精神也成為了節(jié)目的附庸。（三）“秀”的部分太多，未做到創(chuàng)新真人秀類電視節(jié)目與其他類型電視節(jié)目的最大不同是真人秀紀(jì)實(shí)性的拍攝手法呈現(xiàn)給觀眾的畫面更加真實(shí)，真實(shí)性是真人秀的節(jié)目最大特點(diǎn)之一，但我國真人秀節(jié)目在制作過程中仍會(huì)看到節(jié)目組刻意安排的畫面出現(xiàn)，“秀”的成分過重、“雞湯味”過濃，創(chuàng)新低是觀眾對(duì)節(jié)目評(píng)價(jià)不高的重要原因。例如，《愛上超?！吠瑯邮恰安皝砥贰?，是模仿美國的《全美超模》節(jié)目模式而創(chuàng)辦的全新的中國超模真人秀選拔節(jié)目，在對(duì)節(jié)目進(jìn)行編排的時(shí)候，工作人投入了大量的時(shí)間和精力，積極的學(xué)習(xí)其他一些成功的比賽節(jié)目，與國內(nèi)外知名的明星、模特和攝影師等進(jìn)行合作拍攝，可以看出，在節(jié)目制作方面確實(shí)投入了大量的資源，也能夠看出制作方的誠心。但是《愛上超?！愤@檔節(jié)目依舊存在著一些問題，比如沒有在編排方面體現(xiàn)出創(chuàng)新性，同時(shí)也沒有充分的體現(xiàn)出自身的特有風(fēng)格，在學(xué)習(xí)其它節(jié)目的同時(shí)也導(dǎo)致出現(xiàn)了東施效顰的結(jié)果，從而無法體現(xiàn)出獨(dú)有的魅力。《愛上超?！纷铋_始的海選到最后的超模角逐這一個(gè)過程中，在對(duì)選手的故事進(jìn)行講述的時(shí)候，依舊采用的是自己親身講述的方式，可以看出這些選手并沒有體現(xiàn)出對(duì)超模精神的熱愛，從而導(dǎo)致觀眾無法理解這檔節(jié)目的內(nèi)在精神。真人秀電視節(jié)目的本質(zhì)為無劇本、無人設(shè)、感受真實(shí)的生活和人與人之間的美好，過度注重“秀”的成分會(huì)使節(jié)目效果大打折扣，給觀眾造成不真實(shí)的感覺。（四）節(jié)目機(jī)制不完善，互動(dòng)內(nèi)容的有限性由于真人秀節(jié)目是近幾年在我國快速發(fā)展起來的，節(jié)目的機(jī)制還存在著很多的不足，最主要的問題就體現(xiàn)在互動(dòng)的內(nèi)容存在較大的局限性。隨著媒介融合的加深，受眾不再是傳統(tǒng)媒體時(shí)代對(duì)于信息消極被動(dòng)的接收者，相反他們是積極的參與者，甚至反向影響傳播者，受眾參與節(jié)目的創(chuàng)造也會(huì)為節(jié)目帶來出人意料的驚喜，新時(shí)期的科學(xué)傳播理念也要求增加科學(xué)共同體與受眾之間的雙向互動(dòng)。雖然真人秀節(jié)目與觀眾的互動(dòng)渠道多樣，但在互動(dòng)內(nèi)容上卻是有限的。真人秀節(jié)目在近幾年的發(fā)展歷程中已經(jīng)形成了利用傳統(tǒng)媒體渠道和新媒體渠道相結(jié)合的成熟推廣方式，目前存在的不足主要是線上推廣平臺(tái)受眾接觸內(nèi)容科學(xué)性不強(qiáng)，線下的互動(dòng)則是活動(dòng)規(guī)模大，但影響力不高。線上的互動(dòng)是指節(jié)目利用新媒體平臺(tái)與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，以此來增強(qiáng)觀眾黏性。真人秀節(jié)目線上互動(dòng)內(nèi)容以游戲、推廣文章、預(yù)測和話題互動(dòng)為主，這是中國電視節(jié)目在新媒體平臺(tái)進(jìn)行互動(dòng)的基本手段。但是，線上的互動(dòng)內(nèi)容大多偏向于塑造選手形象以及節(jié)目項(xiàng)目相關(guān)信息的延伸，或是純粹的日常互動(dòng)。話題主題集中在娛樂性、游戲性和日常性中，科學(xué)性并不是主打。此外，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于觀眾的建議并不能理性看待，看到了觀眾建議卻顧左右而言他，這既不利于傳遞節(jié)目的真正核心，也不利于節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)自身問題。線下的互動(dòng)主要是節(jié)目利用本身影響力開展互動(dòng)活動(dòng)，邀請(qǐng)大眾參與其中，達(dá)到宣傳目的。真人秀節(jié)目的官方線下活動(dòng)，就比如是競技類的節(jié)目，主要是開展高校選拔活動(dòng)和舉行發(fā)布會(huì)，存在的主要問題是活動(dòng)影響力不高。大規(guī)模的高校選拔活動(dòng)進(jìn)展的悄無聲息，人們僅能從幾篇新聞里找到消息，這無疑是一種對(duì)節(jié)目資源的浪費(fèi)。四、我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展的方向（一）立足國情，進(jìn)行本土化改造當(dāng)先由于真人秀節(jié)目在我國取得了一定的成就，所以各個(gè)衛(wèi)視都開始購買國外的版權(quán)。各衛(wèi)視根據(jù)當(dāng)前我國發(fā)展的整體狀況，并分析各項(xiàng)影響因素之后最終選擇真人秀節(jié)目并使得國外文化真正的開始在我國傳播，其中最為重要的優(yōu)勢便是歷史文化的相近。就比如湖南衛(wèi)視的制片人以及團(tuán)隊(duì)經(jīng)過更多的調(diào)研，才這正決定要購買韓國《RunningMan》的版權(quán)。在節(jié)目引進(jìn)的過程中并不是完全按照韓國的拍攝模式，而是與韓國的版權(quán)方面展開交流，之后便開始根據(jù)我國的實(shí)際狀況拍攝節(jié)目，進(jìn)行本土化改造。由于節(jié)目本就是從國外所引進(jìn)的，所以在觀眾觀看的過程中肯定會(huì)將兩個(gè)版本進(jìn)行比較。由于國外發(fā)展真人秀節(jié)目與我國相比比較成熟，所以不管是在節(jié)目內(nèi)容、后期制作還是宣傳方式方面等都要比我國優(yōu)越。很多真人秀節(jié)目一經(jīng)播出便受到觀眾的一致好評(píng)，足以說明節(jié)目本土化改造是取得成功的主要方面。因?yàn)槟呐聡庠賰?yōu)秀的節(jié)目類型在我國都不過時(shí)一個(gè)空殼，需要與當(dāng)下我國的發(fā)展?fàn)顩r以及歷史文化等相互融合，所拍攝出的節(jié)目才能夠得到更多觀眾的喜愛。（二）貼近群眾，贏得潛在受眾當(dāng)下，我國所拍攝出的很多綜藝節(jié)目中都嚴(yán)重缺少文化素養(yǎng)，還有很多節(jié)目為了得到更多的收視率不惜使用低級(jí)趣味。這些節(jié)目在制作的過程中也合理抓住觀眾內(nèi)心的好奇，但是卻用錯(cuò)了方向。所以當(dāng)下為真人秀節(jié)目所提出的心得要求中包括要增強(qiáng)文化內(nèi)涵，這就要求真人秀節(jié)目在拍攝的過程中不能繼續(xù)使用簡單死板的方法，一定要摸清觀眾的心理，在拍攝節(jié)目的過程中將觀眾的審美情緒融入其中，使用寓教于樂這種方式讓觀眾在潛移默化中能夠感受到中國的文化。盡管電視節(jié)目是新時(shí)代的文化產(chǎn)品，但是其發(fā)展的過程中依然需要注入新鮮血液。其中像《電視的真相》這一書中，邁克爾·奧肖內(nèi)西發(fā)表自己的觀點(diǎn)說：“電視應(yīng)當(dāng)與生活相結(jié)合，其中像人們所生存的環(huán)境，人們的日常生活以及想象生活等。所以不管是什么影視在拍攝的過程中都要吸取觀眾所發(fā)表的意見，其中新像《奔跑吧兄弟》第二季第八期所選擇的地點(diǎn)在北京機(jī)場T3航站，這一地點(diǎn)的選擇便是吸收群眾意見的結(jié)果，其中跑男中像這種狀況出現(xiàn)的很多。所以無論什么樣的節(jié)目，在創(chuàng)作的過程中都要秉承貼近群眾，只有這樣才能夠更多的吸引潛在的群眾。制作人在制作電視節(jié)目的過程中應(yīng)當(dāng)從人們的日常生活出發(fā)，將娛樂與觀眾的生活更好的連接在一起，這樣所創(chuàng)作出的節(jié)目才能夠吸引各個(gè)年齡段的觀眾。（三）與時(shí)俱進(jìn)，合理創(chuàng)新節(jié)目我國本就是一個(gè)歷史性的國家，其中存在著極為豐富的歷史文化內(nèi)涵以及各個(gè)地區(qū)的文化習(xí)俗等，與西方國家之間的文化存在即為明顯的差異。由此，我國在進(jìn)行電視節(jié)目創(chuàng)新這一問題中，一定要彰顯我們國家自身的民族特色，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的本土化創(chuàng)新。這一創(chuàng)新方式可以稱得上是與時(shí)俱進(jìn)，其中能夠更為更好的掌握當(dāng)下時(shí)代的整體特征，并且能夠使其更好的符合歷史發(fā)展?fàn)顩r。要記住，創(chuàng)新并不是為了緊跟時(shí)代的步伐，追求最為流行的事物，創(chuàng)新也要遵循一定的原則。我國有許多節(jié)目在剛剛播出時(shí)收視率還行，隨著時(shí)間的流逝收視率逐漸降低，使得最終被迫停播。就像早我國播出了將近十年時(shí)間的《幸運(yùn)52》，在兩千零八年之后便停止播放，這一節(jié)目也是借鑒國外相同類型的節(jié)目所設(shè)置的，當(dāng)時(shí)是根據(jù)我國觀眾的心理特征所設(shè)置的，也可以稱之為本土化創(chuàng)新的節(jié)目，但是最終由于節(jié)目一直守著固有的模式，并未進(jìn)行創(chuàng)新，所以最終被停播。就比如《中國好聲音》在剛剛播出的時(shí)候已經(jīng)與國外出現(xiàn)差異，之后再加上中國的很多元素，所以可以稱之為是本土化創(chuàng)新。像《中國好聲音》這一節(jié)目如果希望能夠在電視熒幕上一直出現(xiàn)，那么便需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與改造，這樣才能夠在當(dāng)前競爭激烈的市場上處于領(lǐng)先地位。（四）完善節(jié)目機(jī)制，增添原創(chuàng)活力國家所頒布的對(duì)于電視節(jié)目的保護(hù)機(jī)制是對(duì)于國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的一種類型。其中任何一種電視節(jié)目的制作以及維護(hù)等都會(huì)耗費(fèi)更多的人才以及財(cái)力，其中一旦一個(gè)節(jié)目取得了成功，在市面上很快便會(huì)出現(xiàn)同樣類型的節(jié)目。由于直接照抄的模式并不需要耗費(fèi)較高的成本，所以整體上會(huì)打破原有的市場秩序，所以這時(shí)國家所制定的保護(hù)機(jī)制便能夠發(fā)揮一定的作用。所以理應(yīng)運(yùn)用相應(yīng)的法律制度對(duì)于我國原版的電視節(jié)目進(jìn)行保護(hù)，這樣才能夠保證我國的版權(quán)不受侵害。國家只有將電視節(jié)目與之前的圖書版權(quán)一樣得到保護(hù)，才能幫助電視節(jié)目營造一個(gè)良好的發(fā)展氛圍。電視節(jié)目一旦擁有了相應(yīng)的保護(hù)機(jī)制，之前在市面上所出現(xiàn)的抄襲他人節(jié)目的現(xiàn)象才會(huì)被制止。如果在節(jié)目創(chuàng)作中需要原版節(jié)目，便可以向版權(quán)方購買版權(quán)。當(dāng)然，除了完善相關(guān)的法律來保護(hù)節(jié)目版權(quán)以外，廣電總局及其相關(guān)部門應(yīng)該加強(qiáng)各自的監(jiān)督職能，以此來保障電視節(jié)目創(chuàng)作的版權(quán)問題，嚴(yán)厲打擊侵權(quán)行為?？偨Y(jié)真人秀節(jié)目興起于國外，但是中國近些年來的真人秀節(jié)目發(fā)展取得了長足進(jìn)步。因此，文章以真人秀節(jié)目的中國本土化研究為研究題目，通過分析我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展過程中存在的問題，為我國真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展的方向。由于筆者自身的時(shí)間以及所具備的知識(shí)方面的不足，所以在研究的過程中依然存在