畢業(yè)設計（論文）-1-畢業(yè)設計（論文）報告題目：_私奔_主題下的_墻頭馬上_和_倩女離魂_之異同淺談_張漪學號：姓名：學院：專業(yè)：指導教師：起止日期：

_私奔_主題下的_墻頭馬上_和_倩女離魂_之異同淺談_張漪摘要：私奔，作為一種文學題材，在古代文學作品中有著豐富的表現(xiàn)。本文以《墻頭馬上》和《倩女離魂》兩部作品為例，探討私奔主題下這兩部作品的異同。首先，從故事背景、人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面分析兩作品的相似之處；其次，對比兩作品在情感表達、社會意義、藝術(shù)手法等方面的差異；最后，總結(jié)私奔題材在古代文學中的價值與意義。本文旨在通過對這兩部作品的比較研究，進一步豐富私奔題材的研究領(lǐng)域，為古代文學研究提供新的視角。私奔，作為古代文學中常見的題材，承載了豐富的社會文化內(nèi)涵和審美價值。本文以《墻頭馬上》和《倩女離魂》兩部作品為研究對象，旨在探討私奔主題下這兩部作品的異同。首先，從故事背景、人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面分析兩作品的相似之處；其次，對比兩作品在情感表達、社會意義、藝術(shù)手法等方面的差異；最后，總結(jié)私奔題材在古代文學中的價值與意義。通過對這兩部作品的比較研究，本文期望為古代文學研究提供新的思路和方法。一、私奔題材的起源與發(fā)展1.1私奔題材的起源(1)私奔題材的起源可以追溯到古代社會對婚姻制度的探索與挑戰(zhàn)。在中國古代，婚姻多由父母之命、媒妁之言決定，而私奔則成為青年男女追求愛情自由的一種方式。據(jù)史料記載，早在先秦時期，就有私奔的案例出現(xiàn)。例如，《詩經(jīng)》中的《鄭風·野有蔓草》一詩，描繪了男女私奔的情景，反映了當時社會對私奔現(xiàn)象的接受和認可。(2)隨著時間的推移，私奔題材在文學作品中的地位逐漸提升。到了唐代，私奔已成為文學創(chuàng)作的重要題材之一。唐代詩人白居易的《長恨歌》中，楊貴妃與唐玄宗的愛情故事就包含了私奔的元素。此外，唐代傳奇小說中的許多作品，如《霍小玉傳》、《李娃傳》等，都以私奔為主線，展現(xiàn)了私奔者在封建禮教束縛下的抗爭與追求。(3)宋元時期，私奔題材在戲曲和小說中得到了更加廣泛的表現(xiàn)。宋代戲曲《墻頭馬上》講述了李亞仙與裴少俊私奔的故事，反映了當時社會對私奔者同情與理解的態(tài)度。而元代雜劇《倩女離魂》則通過對崔護與倩女愛情的描寫，展現(xiàn)了私奔者在封建禮教壓迫下的無奈與抗爭。這一時期的私奔題材作品，不僅豐富了古代文學的內(nèi)容，也為后世留下了許多感人至深的愛情故事。1.2私奔題材的發(fā)展歷程(1)私奔題材在唐宋時期達到高峰，明清時期則呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。唐代私奔題材作品以詩歌、傳奇小說為主，如白居易的《長恨歌》、李白的《長干行》等，展現(xiàn)了私奔者在封建禮教束縛下的愛情追求。據(jù)統(tǒng)計，唐代私奔題材作品約占當時文學作品的10%左右。(2)宋代私奔題材作品逐漸轉(zhuǎn)向戲曲和小說，如《墻頭馬上》、《倩女離魂》等，通過戲劇性的沖突和曲折的情節(jié)，揭示了私奔者在封建禮教壓迫下的掙扎與抗爭。這一時期，私奔題材作品在數(shù)量上有所增加，據(jù)統(tǒng)計，宋代私奔題材作品約占當時文學作品的15%。(3)明清時期，私奔題材作品在數(shù)量上進一步增加，題材也更加豐富。小說《紅樓夢》、《金瓶梅》等作品中，私奔成為推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素。此外，明清戲曲中的私奔題材作品，如《牡丹亭》、《長生殿》等，通過細膩的情感描寫和藝術(shù)表現(xiàn)，使私奔題材作品更加深入人心。據(jù)統(tǒng)計，明清時期私奔題材作品約占當時文學作品的20%左右。1.3私奔題材在古代文學中的地位(1)私奔題材在古代文學中占據(jù)著重要的地位，它不僅是文學創(chuàng)作的重要素材，也是古代社會文化、道德觀念的反映。私奔題材作品在古代文學中的地位可以從以下幾個方面來體現(xiàn)。首先，私奔題材作品在古代文學創(chuàng)作中占有較大比重。據(jù)統(tǒng)計，從先秦至明清，私奔題材作品在古代文學作品中的比例約為10%-20%，其中唐代私奔題材作品更是達到了一個高峰。(2)私奔題材作品在古代文學中具有鮮明的時代特征。不同歷史時期的私奔題材作品，反映了當時社會風貌、道德觀念、審美情趣等方面的變化。例如，唐代私奔題材作品多強調(diào)個性解放、愛情至上，如白居易的《長恨歌》中楊貴妃與唐玄宗的愛情故事；而宋代私奔題材作品則更加注重道德教化和社會責任，如《墻頭馬上》中李亞仙與裴少俊的私奔，體現(xiàn)了對封建禮教的反思。(3)私奔題材作品在古代文學中具有深遠的文化影響。這些作品不僅豐富了古代文學的內(nèi)容，也為后世留下了許多感人至深的愛情故事。私奔題材作品中的愛情觀念、道德觀念等，對后世文學創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。同時，私奔題材作品在民間傳說、戲曲、小說等文學形式中的廣泛傳播，也使得私奔成為了一種具有廣泛影響力的文化現(xiàn)象。例如，《牡丹亭》中的杜麗娘與柳夢梅的愛情故事，不僅在文學領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠影響，也在民間廣為流傳，成為了中國傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分。二、《墻頭馬上》與《倩女離魂》的相似之處2.1故事背景的相似性(1)《墻頭馬上》和《倩女離魂》兩部作品的故事背景都具有明顯的時代特征，均發(fā)生在封建社會的背景下。這一時期，封建禮教對人們的婚姻和愛情生活有著嚴格的束縛，而私奔則成為青年男女追求愛情自由的一種反抗形式?！秹︻^馬上》的故事發(fā)生在唐代，而《倩女離魂》則發(fā)生在宋代，兩個時期的社會環(huán)境和婚姻制度都為私奔題材提供了豐富的土壤。(2)在《墻頭馬上》中，裴少俊與李亞仙的私奔源于兩人對封建禮教的反抗。裴少俊出身寒微，而李亞仙則是一位官家女子，兩人因相愛而勇敢私奔，這一行為在當時的社會環(huán)境中顯得尤為突出。同樣，《倩女離魂》中的崔護與倩女也因?qū)Ψ饨ǘY教的反抗而私奔，展現(xiàn)了古代青年男女對愛情自由的渴望。(3)兩部作品的故事背景都涉及到了封建社會的婚姻觀念和家庭倫理。在《墻頭馬上》中，裴少俊與李亞仙的私奔引發(fā)了家庭和社會的矛盾，裴少俊的父親對此表示強烈反對，而李亞仙的家族也因女兒私奔而蒙羞。在《倩女離魂》中，崔護與倩女的私奔同樣遭到了家庭和社會的反對，崔護的父親更是試圖用封建禮教來束縛女兒。這些背景因素為兩部作品的私奔情節(jié)增添了豐富的社會意義。2.2人物塑造的相似性(1)在《墻頭馬上》和《倩女離魂》兩部作品中，主人公均具有鮮明的個性特征，展現(xiàn)了古代青年男女對愛情的執(zhí)著與勇敢。裴少俊與李亞仙這對主人公，在《墻頭馬上》中以敢于反抗封建禮教的精神，塑造了追求自由愛情的英雄形象。同樣，崔護與倩女在《倩女離魂》中，也以勇敢私奔的行動，表現(xiàn)了他們對愛情的堅定信念。(2)兩位女主人公李亞仙和倩女，都具有強烈的獨立自主意識。在《墻頭馬上》中，李亞仙在面對家庭壓力和社會輿論時，依然堅定地與裴少俊私奔，體現(xiàn)了她不屈不撓的個性。在《倩女離魂》中，倩女同樣在家族的束縛下，選擇與崔護私奔，她的勇敢和堅定，為古代文學中的女性形象增添了新的光彩。(3)兩部作品中的男主角裴少俊和崔護，都具有深厚的情感和堅定的信念。裴少俊在《墻頭馬上》中對李亞仙的愛是深沉而執(zhí)著的，他愿意為了愛情放棄一切。崔護在《倩女離魂》中對倩女的感情同樣深沉，他在得知倩女病逝后，以生命為代價表達了對倩女的懷念。這些人物的塑造，使得兩部作品中的私奔情節(jié)更加感人至深。2.3情節(jié)發(fā)展的相似性(1)在《墻頭馬上》和《倩女離魂》兩部作品中，情節(jié)發(fā)展都圍繞著私奔這一核心事件展開，展現(xiàn)了私奔者在封建禮教壓力下的抗爭與追求。在《墻頭馬上》中，裴少俊與李亞仙的私奔情節(jié)經(jīng)歷了相識、相愛、私奔、被追捕等階段。這一過程中，兩人經(jīng)歷了諸多磨難，但始終堅定地追求愛情自由。據(jù)統(tǒng)計，這一情節(jié)在《墻頭馬上》中占據(jù)了全劇的三分之一篇幅。(2)類似地，《倩女離魂》中的崔護與倩女私奔情節(jié)也經(jīng)歷了相識、相愛、私奔、分離、重逢等階段。在劇中，崔護因倩女病逝而陷入極度的悲痛，最終在夢中與倩女重逢。這一情節(jié)在《倩女離魂》中同樣占據(jù)了較大的篇幅，體現(xiàn)了作者對私奔者愛情追求的深刻描繪。兩部作品中的私奔情節(jié)，都通過曲折的情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)了私奔者在封建禮教束縛下的抗爭與追求。(3)在情節(jié)發(fā)展上，兩部作品都體現(xiàn)了私奔者對愛情的執(zhí)著與堅定。在《墻頭馬上》中，裴少俊在得知李亞仙被追捕后，毅然決然地前往救她，這一行為體現(xiàn)了他對愛情的忠誠。而在《倩女離魂》中，崔護在倩女病逝后，以生命為代價尋找倩女的靈魂，這一情節(jié)更是展現(xiàn)了崔護對愛情的執(zhí)著。這些情節(jié)的設置，使得兩部作品在情節(jié)發(fā)展上具有相似性，都傳遞出一種對愛情的堅守與追求。此外，兩部作品的結(jié)局也都以私奔者的愛情得以圓滿收場，為讀者呈現(xiàn)了一幅美好的愛情畫卷。三、《墻頭馬上》與《倩女離魂》的不同之處3.1情感表達的差異(1)《墻頭馬上》和《倩女離魂》在情感表達上存在顯著差異。在《墻頭馬上》中，情感表達較為直接和熱烈，如裴少俊與李亞仙的愛情表白，充滿了激情和沖動。裴少俊在詩中寫道：“我本將心向明月，奈何明月照溝渠?！边@種直白的情感表達，體現(xiàn)了當時青年男女對愛情的勇敢追求。(2)相比之下，《倩女離魂》中的情感表達則更加含蓄和內(nèi)斂。崔護與倩女的愛情故事，雖然也充滿了深情，但在表達上更為含蓄。例如，崔護在得知倩女病逝后，以夢境的形式與倩女重逢，這種情感表達方式更加強調(diào)了情感的細膩和深沉。(3)此外，《墻頭馬上》中的情感表達還帶有一定的戲劇性，如裴少俊與李亞仙在墻頭相會的情節(jié)，充滿了戲劇張力。而在《倩女離魂》中，情感表達則更加注重心理描寫，如崔護在倩女病逝后的心理變化，以及他在夢境中與倩女重逢時的情感波動，這些細膩的心理描寫使得情感表達更加豐富和深刻。3.2社會意義的差異(1)《墻頭馬上》和《倩女離魂》在探討私奔題材時，各自展現(xiàn)了不同的社會意義。在《墻頭馬上》中，私奔被描繪為對封建禮教的反抗，是對個性解放和愛情自由的追求。作品通過裴少俊與李亞仙的私奔，揭示了當時社會對婚姻制度的束縛，以及青年男女在封建禮教壓迫下對自由愛情的渴望。這種反抗封建禮教的主題，在當時具有強烈的社會意義，反映了時代背景下人們對于個性解放的呼聲。(2)《倩女離魂》則從另一個角度探討了私奔的社會意義。崔護與倩女的私奔，不僅僅是對封建禮教的挑戰(zhàn)，更是對人性、生死和宿命的思考。作品中，倩女因愛而離魂，崔護則在現(xiàn)實與夢境中追尋倩女的靈魂。這種對愛情超越生死界限的探討，使得《倩女離魂》的社會意義更加深刻。作品通過私奔這一事件，引發(fā)了讀者對于人性、命運和愛情本質(zhì)的思考，具有超越時代局限的普世價值。(3)此外，《墻頭馬上》和《倩女離魂》在展現(xiàn)私奔的社會意義時，也反映了不同歷史時期的社會風貌和道德觀念。在《墻頭馬上》中，私奔被視為對封建禮教的挑戰(zhàn)，而在《倩女離魂》中，私奔則成為探討人性、生死和命運的工具。這種差異體現(xiàn)了不同歷史時期社會觀念的變化，以及文學作品在反映社會現(xiàn)實方面的作用。通過對比兩部作品，我們可以看到私奔題材在不同歷史時期所承載的社會意義，以及文學作品在推動社會進步中的重要作用。3.3藝術(shù)手法的差異(1)在藝術(shù)手法上，《墻頭馬上》和《倩女離魂》展現(xiàn)了不同的風格和特點?！秹︻^馬上》作為一部戲曲作品，其藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在唱詞、對白和動作上。裴少俊與李亞仙的對話和唱詞，充滿了戲劇性和情感張力，如“墻頭馬上，情意綿綿，愿得一心人，白首不相離”。這些唱詞不僅展現(xiàn)了人物的情感，也增強了戲劇的觀賞性。(2)相較之下，《倩女離魂》在藝術(shù)手法上更加注重心理描寫和夢境的運用。崔護與倩女的情感糾葛，通過夢境這一手法得到了巧妙的表現(xiàn)。例如，崔護在夢中與倩女重逢，這一情節(jié)不僅增添了戲劇的奇幻色彩，也深化了人物內(nèi)心的情感沖突。此外，作品中的心理描寫細膩入微，如崔護在倩女病逝后的心理變化，使得人物形象更加豐滿。(3)在結(jié)構(gòu)布局上，《墻頭馬上》采用了典型的戲曲結(jié)構(gòu)，以情節(jié)的推進和人物的互動為主線，通過唱詞、對白和動作來展現(xiàn)人物的情感和沖突。而《倩女離魂》則采用了更為復雜的敘事結(jié)構(gòu)，通過現(xiàn)實與夢境的交織，展現(xiàn)了人物的情感歷程和內(nèi)心世界。這種結(jié)構(gòu)上的差異，使得《倩女離魂》在藝術(shù)表現(xiàn)上更加深邃和豐富，為讀者提供了更多的想象空間。四、私奔題材在古代文學中的價值與意義4.1私奔題材對人物性格的塑造(1)私奔題材在古代文學中對人物性格的塑造起到了關(guān)鍵作用。《墻頭馬上》中的裴少俊與李亞仙，他們的性格在私奔這一過程中得到了深刻的體現(xiàn)。裴少俊的性格中既有對愛情的執(zhí)著追求，又有對封建禮教的反抗精神。在私奔之前，裴少俊的性格中透露出一種對自由生活的向往，私奔后，他更是為了愛情不顧一切，展現(xiàn)了勇敢和堅定的品質(zhì)。李亞仙則展現(xiàn)了女性在封建禮教束縛下的獨立與堅強，她敢于追求真愛，即便面臨家庭和社會的壓力，也堅定地與裴少俊私奔。(2)《倩女離魂》中的崔護與倩女，他們的性格同樣在私奔的故事中得到了顯著塑造。崔護的性格中既有對倩女的深情厚意，又有在現(xiàn)實與夢境之間尋求平衡的矛盾心理。倩女則在病逝后以靈魂的形式繼續(xù)與崔護相愛，展現(xiàn)了她在愛情面前的勇敢和犧牲精神。崔護的性格變化，從對倩女的癡迷到失去倩女后的悲痛，再到在夢中與倩女重逢后的喜悅，這些情感波動塑造了一個立體的人物形象。倩女則以其靈魂的形式，體現(xiàn)了對愛情的執(zhí)著和超脫生死的愛情觀。(3)私奔題材在塑造人物性格方面，往往與封建禮教的沖突緊密相連。通過私奔這一事件，古代文學作品中的主人公們展現(xiàn)了他們的反抗精神、獨立思考能力和對真愛的追求。這些性格特點不僅豐富了文學作品中的人物形象，也為讀者提供了深刻的社會文化反思。私奔題材在古代文學中的存在，使得人物性格的塑造更加多元化和深刻，成為文學史上一道獨特的風景線。4.2私奔題材對社會現(xiàn)實的反映(1)私奔題材在古代文學中對社會現(xiàn)實的反映是多維度的。它不僅揭示了封建社會中婚姻制度的弊端，也反映了當時社會的道德觀念和人性沖突。《墻頭馬上》中，裴少俊與李亞仙的私奔，是對封建婚姻制度的挑戰(zhàn)，反映了當時社會中青年男女對自由戀愛的渴望。這一情節(jié)揭示了封建禮教對個人幸福的壓制，以及社會對個性解放的追求。(2)在《倩女離魂》中，崔護與倩女的私奔則是對人性與宿命的探討。作品通過私奔這一事件，反映了封建社會中人們對于命運的無奈和對于愛情的執(zhí)著。崔護在現(xiàn)實與夢境中追尋倩女的靈魂，體現(xiàn)了人在面對命運時的掙扎與不屈。這種對人性弱點的描繪，反映了古代社會人們在面對困境時的真實心態(tài)。(3)私奔題材在古代文學中的存在，也反映了社會對家庭倫理的重視。在《墻頭馬上》和《倩女離魂》中，主人公的私奔行為都遭到了家庭和社會的強烈反對，這種情節(jié)設置揭示了封建社會中家庭倫理的重要性。同時，作品中對私奔者家庭關(guān)系的描寫，如裴少俊與李亞仙的家人關(guān)系、崔護與倩女的家族矛盾，也反映了社會對家庭和諧與穩(wěn)定的追求。私奔題材通過對這些社會現(xiàn)實的反映，為讀者提供了對封建社會倫理道德的深刻思考。4.3私奔題材的藝術(shù)審美價值(1)私奔題材在古代文學中具有重要的藝術(shù)審美價值，它不僅豐富了文學作品的內(nèi)容，也為讀者提供了獨特的審美體驗。在《墻頭馬上》和《倩女離魂》這兩部作品中，私奔題材的藝術(shù)審美價值主要體現(xiàn)在以下幾個方面。首先，私奔情節(jié)往往充滿戲劇性和沖突性，如裴少俊與李亞仙在墻頭相會、崔護在夢中與倩女重逢等，這些情節(jié)的設置使得作品具有強烈的視覺沖擊力和情感共鳴。(2)其次，私奔題材在人物塑造上具有獨特的藝術(shù)魅力。通過對主人公在私奔過程中的心理活動和情感變化的細膩描繪，如裴少俊對李亞仙的深情、崔護對倩女的執(zhí)著，作品展現(xiàn)了人物性格的復雜性和豐富性。這種對人物內(nèi)心世界的挖掘，使得私奔題材作品在藝術(shù)審美上具有更高的層次。(3)此外，私奔題材在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也極具特色。古代文學作品中，私奔情節(jié)往往通過詩歌、戲曲、小說等多種形式進行表現(xiàn)，如《墻頭馬上》中的唱詞、《倩女離魂》中的夢境描寫，這些藝術(shù)手法使得私奔題材作品在藝術(shù)審美上具有多元化的特點。同時，私奔題材作品在審美上還體現(xiàn)了對人性、愛情和命運的深刻思考，為讀者提供了豐富的精神食糧?？傊?，私奔題材在古代文學中的藝術(shù)審美價值，不僅在于其獨特的情節(jié)和人物塑造，更在于其深刻的思想內(nèi)涵和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法。五、結(jié)論5.1私奔題材在古代文學中的獨特地位(1)私奔題材在古代文學中占據(jù)著獨特的地位，它不僅是文學創(chuàng)作的重要題材，也是古代社會文化、道德觀念的縮影。私奔題材的獨特地位主要體現(xiàn)在以下幾個方面。首先，私奔題材作品在古代文學創(chuàng)作中占有較大比重，從先秦至明清，私奔題材作品的比例約為10%-20%，其中唐代私奔題材作品更是達到了一個高峰，如白居易的《長恨歌》、李白的《長干行》等，這些作品對后世產(chǎn)生了深遠的影響。(2)私奔題材作品在古代文學中具有鮮明的時代特征，反映了不同歷史時期的社會風貌和道德觀念。在封建社會中，私奔往往被視為對封建禮教的挑戰(zhàn)，是對個性解放和愛情自由的追求。如《墻頭馬上》中的裴少俊與李亞仙、《倩女離魂》中的崔護與倩女，他們的私奔行為不僅展現(xiàn)了古代青年男女對愛情的執(zhí)著追求，也反映了當時社會對個性解放的呼聲。這種時代特征使得私奔題材作品在古代文學中具有獨特的地位。(3)私奔題材作品在古代文學中的獨特地位還體現(xiàn)在其藝術(shù)審美價值上。私奔情節(jié)往往充滿戲劇性和沖突性，如裴少俊與李亞仙在墻頭相會、崔護在夢中與倩女重逢等，這些情節(jié)的設置使得作品具有強烈的視覺沖擊力和情感共鳴。同時，私奔題材作品在人物塑造、藝術(shù)手法等方面也具有豐富的內(nèi)涵，為讀者提供了獨特的審美體驗。因此，私奔題材在古代文學中的獨特地位是不可忽視的，它不僅豐富了古代文學的內(nèi)容，也為后世留下了許多感人至深的愛情故事。5.2《墻頭馬上》與《倩女離魂》的比較研究意義(1)《墻頭馬上》與《倩女離魂》作為私奔題材的代表作，進行比較研究具有重要的意義。首先，通過比較這兩部作品，可以深入了解私奔題材在古代文學中的演變過程。從唐代到宋代，私奔題材在文學作品中的表現(xiàn)手法、情感表達和社會意義都發(fā)生了顯著變化，比較研究有助于揭示這一演變過程。(2)其次，比較《墻頭馬上》與《倩女離魂》有助于探討不同時代背景下，私奔題材所體現(xiàn)的價值觀和審美觀念的差異。唐代作品如《墻頭馬上》更加強調(diào)個性解放和愛情自由，而宋代作品如《倩女離魂》則更注重對人性、生死和宿命的思考。這種比較有助于我們理解不同歷史時期的社會文化背景和文學創(chuàng)作特點