2024年文言文口技的翻譯

在我們平凡無奇的學(xué)生時代，大家都背過文言文，肯定對文言文很熟悉吧？文言文作為一種

定型化的書面語言，沿用了兩三千年，從先秦諸子到明清八股，都屬于文言文。還記得以前背過

的文言文都有哪些嗎？以下是我精心整理的文言文口技的翻譯，歡迎大家分享。

原文：

京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一

椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫吃語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒

含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲,

大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一地齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為

妙絕。

未幾，夫購聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。賓客意

少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼火起，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百干兒哭，百千犬

吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，

潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，

不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾（欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

注釋：

京：國都，京城。

善：善：擅長，善于。

會：適逢，正趕上。

宴：舉行宴會。

廳事：大廳，客廳。

施：設(shè)置，安放。

屏障：指屏風(fēng)、圍帳一類用來隔斷視線的東西。

撫尺：藝人表演用的道具，也叫"醒木"。

而已：罷了。

團(tuán)坐：圍繞而坐。

少頃，：一會兒。

但聞：只聽見。但：只。聞：聽見。

下：拍。

滿坐寂然:全場靜悄悄的。坐，通"座"座位。然：…的樣子。

嘩：喧嘩。

遙：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。

犬吠：狗叫（聲）。

驚覺欠伸：驚醒后打哈欠，伸懶腰。欠伸：打哈欠，伸懶腰。

吃語.：說夢話.

既而：不久，緊接著。

啼：大聲哭。

撫：撫摸，安慰。

乳：喂奶。

絮絮：連續(xù)不斷地說話。

當(dāng)是時：在這時候。

嗚：指輕聲哼唱著哄小孩入睡。

叱：大聲呵斥。

譯文：

京城里有個擅長口技的人。一天正趕上有一家大擺酒席,宴請賓客，在客廳的東北角，安放

了一座八尺高的圍幕，表演口技的藝人坐在圍幕里面，里面只放了一張桌子、一把椅子、一把扇

子、一塊醒木罷了?？腿吮阋黄饑趪磺懊?。過了一會兒，只聽到圍幕里面醒木一拍，全場

安靜下來，沒有敢大聲說話的。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到深巷里的狗叫聲，就有一個婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她的丈夫說著夢

話。一會兒，小孩子也醒了，大聲哭著。丈夫也被吵醒了。婦人拍著孩子喂奶，小孩含著奶頭還

是哭，婦人一面拍著孩子，一面輕聲哼著哄他睡覺。又有一個大孩子醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。

在這個時候，婦人用手拍孩子的聲音，嘴里哄孩子的哼哼聲，小孩子含著奶頭啼哭的聲音,大孩

子剛剛醒來的聲音，丈夫大聲呵斥大孩子的聲音，同時都發(fā)出來，各種聲音都表演得維妙維肖。

全場的客人沒有一個不伸長脖子，斜瞇著眼睛，微笑著，暗暗地贊嘆，認(rèn)為表演得好極了0

沒有過多久，丈夫打鼾的聲音響起來了，婦人拍小孩也慢慢地拍，慢慢地停止了。隱隱約約

地聽到有老鼠悉悉索索的聲音，盆子等器具傾斜打翻的聲音，婦人在睡夢里的咳嗽聲?？腿藗兟?/p>

到這里，心情稍微放松了些，漸漸把身子坐正了一些.

忽然有一個人大聲呼叫：起火啦，丈夫起來大聲呼叫，婦人也起來大聲呼叫。兩個小孩子一

齊哭了起來。一會兒，有成百上千人大聲呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千條狗汪汪地叫。

中間夾雜著劈里啪啦房屋倒塌的聲音，烈火燃燒發(fā)出爆裂的聲音，呼呼的風(fēng)聲，千百種聲音一齊

響了起來；又夾雜著成百上千人的求救的聲音，救火的人“啦倒燃燒著的房屋時一齊用力的呼喊

具體、傳神。

著筆聽?wèi)B(tài)，顯表演的效果優(yōu)佳?！犊诩肌返淖髡邽榱送伙@表演者藝術(shù)的高超，很著意于聽眾

的神態(tài)描繪。作者的用心相當(dāng)周到、細(xì)致，他一筆并寫幾面,在描寫表演的每一過程時，都是先

寫表演，后寫反應(yīng)，從而使表演和效果有機(jī)地棒接起來。當(dāng)眾聲齊發(fā)時，作者寫到"滿坐賓客,

無不伸頸，側(cè)目,微笑，默嘆，以為妙絕”。動態(tài)上的"伸""側(cè)"，神情上的"笑""嘆"，

超神入化，寫出了聽眾反映熱烈，莫不心折。當(dāng)諸聲漸斂時，"賓客意少舒，稍稍正坐"，隨著

聲音的變化而情態(tài)更易。而當(dāng)深夜救火，情景驟變時，作者又寫聽眾"無不變色離席，奮袖出臂，

兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走"，個個驚服。作者寫聽?wèi)B(tài)，雖不無夸張之意，但這種夸張不是浮詞夸飾,

而是以充分的表演情景的描寫為基礎(chǔ)，顯得扎實可靠是精湛表演的客觀效果又顯得順理成章。

作者寫聽?wèi)B(tài)，雖散布三節(jié)文字之末，有收束段落之意，但非目的之所在。寫反應(yīng)是手段，服務(wù)于

目的，服務(wù)于映襯表演者技巧高妙之目的。

層深迭進(jìn)，引讀者步步進(jìn)入勝境。此文篇幅短小精梓，但作者講求章法布局，由深巷犬吠寫

起，輕輕濡墨，隨著人物活動增多，新次加強(qiáng)。犬吠是聲，亦是環(huán)境點染，是夜的氣氛渲染。犬

吠是發(fā)因，促使女人"驚覺欠伸"，而男人尚在“吃語"不休，此為一層。眼后兒配，大哭，使

丈夫夢醒，此為一層。隨后，大兒醒來，"絮絮不止"，此為一層。一家四口因犬吠而醒，產(chǎn)生

連鎖反應(yīng)。其中不僅對睡意朦隴的情態(tài)劉面細(xì)致，而且有性格的初步勾勒，"叱"，可見其夫脾

氣暴烈。三層漸次寫來，到"當(dāng)是時"，提挈筆意，總加描述："婦手拍兒聲，呻鳴，兒含乳啼

聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲"交織一起，形成聲的交響.此段由分及合，章法細(xì)密.到失火場

景，進(jìn)入高潮階段，作者筆酚墨飽，詞滿意足，這節(jié)也很有層次。"火起"為"忽"，是突然爆

發(fā)，猝不及防。"夫起大呼"，是第一個反應(yīng)者，"婦亦起大呼"的"亦"，聯(lián)屬文字，三處"大

呼"，可見情勢危急，引得"兩兒齊哭"。再著一"俄"，迅速推宕開去，有“百千人大呼，百

干兒哭，百千犬吠"。由呼、哭聲急速轉(zhuǎn)入火勢描述。風(fēng)聲大作，火聲大發(fā)，呼聲大起。由失火

旋入火，其間有求救聲，曳屋聲，搶奪聲，潑水聲。至此，文章進(jìn)入飛卷激棄的高潮，干聲進(jìn)作，

沸反盈天。然后再總結(jié)一筆，"雖人有百手，手有百指，不能指其一端。人有百口，口有百舌，

不能明其一處"，把聲音攪混起來寫，猶如交響樂進(jìn)入急管緊弦的狂潮。"不能指其一""不能

明其一處”更是盛夸此時聲音進(jìn)入莫之能辨的境地。整個文章，有先有后，層次分明，有分有合,

脈絡(luò)清晰。余外，在推進(jìn)文勢時，又不徑情直遂,而是張弛有致，盡跌宕起伏之能事。犬吠處漸

"張"至各聲"一時齊發(fā)"成的小高峰。復(fù)歸平靜轉(zhuǎn)入"弛"片刻的"弛"孕育著"張"，

由"呼"人入"聲"，由"弛"進(jìn)"張"，恰如江海萬里，瀾徐起而至于驚濤裂岸。同時，以一

張一弛來反映聽眾情緒的起伏變化。"伸頸，側(cè)目"是情緒之"張"，"賓客意少舒，稍正坐”

是情結(jié)之"地"，"變色離席""兩股戰(zhàn)戰(zhàn)"，是"弛"后之"張"，心弦緊綢，如滿月之弓。

整個文章時張時弛，就使文勢起伏，妙趣橫生。

動靜制宜，使情狀更為逼真，栩栩如生?？诩急硌蓍_始，"撫尺一下"，"滿坐寂然，無敢

者"，是聽眾收神聚志,凝容諦聽之。犬吠聲起，是打破滿堂靜態(tài)情景之"動"。最后"撫尺一

下，眾響畢絕”，則是戛然而止,聲態(tài)之"靜".以"靜"始‘中轉(zhuǎn)"動"，而歸于"靜".靜

則使人如臨其境，動則使人如聞其聲，增強(qiáng)了逼真感。這樣處理動靜，已見高明，但作者還要"更

上一層樓"，寓靜于動，劫中顯靜，充分地顯示了關(guān)于動靜處理的藝術(shù)的辯證法。"未幾，夫的

聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作案索，盆器傾側(cè)。婦夢中咳嗽。"從表面上看，這段文

字是寫動，拍兒，鼠竄，咳嗽，盆，無一不動。但作者卻于動中寫了靜。購聲如富之"動"，是

人之熟睡之"靜"的反襯，鼠動細(xì)微尚能接耳，正是其"動"對夜"靜”之點.而當(dāng)千聲并作之

時，聽眾”變色離席，奮袖出霄，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)"之"動"，又正是其屏氣斂息之"靜”的顯示。

呼應(yīng)有方，使文章的主題得到更加突出的揭示。文章以“一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺

而已"啟卷，而又以此終章。在一篇簡約省儉的短文中卻不厭其地有意重復(fù)，大有深心。這非閑

文浪墨，而是為了告訴人，桌、椅、扇、尺，根本無聲息可言，而表演時諸聲咸具，眾妙畢備，

根本不是靠其它器物發(fā)聲，乃是從一張口里發(fā)出來的，這是絕妙的一"口技"。同時，這又并非

單純從結(jié)構(gòu)上著眼，呼應(yīng)首尾，使文章成一整體，而是藝術(shù)的強(qiáng)調(diào)，用這近似魔術(shù)師揭曉般的手

法，更加顯著地突出主題，更為強(qiáng)烈地表現(xiàn)表演者技法之精妙，令人驚服嘆佩。這樣的布局結(jié)構(gòu)

有點睛之妙，無蛇足之嫌。一篇短文寫得如此精妙，誠然是因?qū)ο螅诩迹┑木钪?，但切?/p>

可以為這是無取舍的自然主義的實錄，作者顯然在不改變對象特點的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了必要的文學(xué)

加工，調(diào)動眾多的描寫手段，使物情窮形極相。不身臨其境，親聞其聲，寫不出這樣的好文章;

不注重技巧，獨運(yùn)匠心，也寫不出這樣的好文章。此文藝術(shù)上取得顯若成就的根本原因就在于重

視了生活實踐和藝術(shù)實踐。

《口技》一文以時間先后為序，記敘了一場精彩的口技表演。表演者用各種不同的聲響，異

常逼真地摹擬