崔護(hù)詩(shī)詞6首（譯文+簡(jiǎn)介）01《題都城南莊》去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處在，桃花依舊笑春風(fēng)?！咀g文】去年今天，就在這扇門里，姑娘的臉龐和桃花相互映照，顯得格外緋紅。今日再來此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風(fēng)之中?！竞?jiǎn)介】《題都城南莊》為唐代崔護(hù)的七言絕句，以“尋春遇艷”與“重尋不遇”的場(chǎng)景對(duì)照，演繹物是人非的悵惘。開篇追憶“去年今日”，在點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)后，以灼灼桃花映襯佳人容顏，讓“人面桃花相映紅”的明媚畫面躍然紙上；結(jié)尾轉(zhuǎn)至“今年今日”，依舊是桃花爛漫的故地，而人面的笑靨不再。全詩(shī)以“人面”與“桃花”為情感紐帶，通過“去年”“今日”的景同人異的強(qiáng)烈對(duì)比，在回環(huán)往復(fù)的筆觸中，邂逅的驚喜與重逢的悵然情愫躍然紙上，讀來余韻悠長(zhǎng)，令人扼腕。02《五月水邊柳》結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺。睡臉寒未開，懶腰晴更軟。搖空條已重，拂水帶方展。似醉煙景凝，如愁月露泫。絲長(zhǎng)魚誤恐，枝弱禽驚踐。悵別幾多情，含春任攀搴。【譯文】柳樹扎根在水岸邊，枝條垂落，影子覆蓋著清淺的水面。它像還未睡醒的臉龐，晴日下柔軟的腰肢愈發(fā)婀娜。在空中搖曳的枝條已愈發(fā)沉重，輕拂水面的柳條剛剛舒展。它好似醉酒后在煙靄中神情凝滯，又如含愁的人兒，在月露下淚水漣漣。柳絲太長(zhǎng)，游魚誤觸會(huì)受驚，枝條纖弱，飛鳥都怕踩折。柳樹對(duì)離人有多少深情，它飽含春意，任憑人們攀折來寄托離情?！竞?jiǎn)介】《五月水邊柳》是唐代詩(shī)人崔護(hù)創(chuàng)作的一首五言排律，一說作者為唐代張又新。開篇“結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺”勾勒出柳樹扎根水岸、倒影映波的靜謐畫面，奠定清幽基調(diào)?！八樅撮_，懶腰晴更軟”巧用擬人，將柳葉喻為未醒的睡臉、柳枝比作慵懶伸展的腰肢，賦予柳樹鮮活的生命感。“搖空條已重，拂水帶方展”通過“搖”“拂”等動(dòng)態(tài)描寫，展現(xiàn)柳枝在風(fēng)中搖曳、輕拂水面的柔美姿態(tài)；“似醉煙景凝，如愁月露泫”以“醉”“愁”為柳樹注入情感，將朦朧煙景與沾露枝條化作其迷離哀愁之態(tài)?！敖z長(zhǎng)魚誤恐，枝弱禽驚踐”從魚、禽視角側(cè)面烘托柳枝的纖細(xì)柔韌?！伴L(zhǎng)別幾多情，含春任攀搴”緊扣古人折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，點(diǎn)明柳樹甘愿承受離苦，以柔枝慰藉離人，歌頌其無(wú)私奉獻(xiàn)精神。全詩(shī)多角度刻畫柳樹形態(tài)與神韻，寄寓詩(shī)人對(duì)自然生命的贊美與對(duì)人間情義的感悟。03《三月五日陪裴大夫泛長(zhǎng)沙東湖》上巳余風(fēng)景，芳辰集遠(yuǎn)坰。彩舟浮滉蕩，繡轂下娉婷。林榭回蔥蒨，笙歌轉(zhuǎn)杳冥。湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓。鳥弄桐花日，魚翻谷雨萍。從今留勝會(huì)，誰(shuí)肯畫蘭亭?！咀g文】上巳節(jié)剛過，余下的春光里，人們聚集在遠(yuǎn)郊踏青。彩繪的游船在水面輕輕飄蕩，華美的車駕下走下姿態(tài)優(yōu)雅的女子。蔥郁的樹林回環(huán)著青翠，笙歌樂聲飄向高遠(yuǎn)的天際。湖水泛著翡翠般的光澤，草色青翠得讓蜻蜓也沉醉流連。鳥兒在桐花盛開的日光下嬉戲，魚兒在谷雨時(shí)節(jié)的浮萍間游動(dòng)。愿從此留住這美好的聚會(huì)，但未來還有誰(shuí)能見證如蘭亭般的雅集呢?！竞?jiǎn)介】《三月五日陪裴大夫泛長(zhǎng)沙東湖》是唐代詩(shī)人崔護(hù)創(chuàng)作的五言排律。此詩(shī)以上巳節(jié)后的春日郊游為背景，前六句極盡鋪陳描繪湖光勝景：彩舟蕩漾、繡轂娉婷展現(xiàn)游賞之盛；蔥蒨林樹、杳冥笙歌勾勒視聽通感；翡翠湖光、醉蜻蜓草色以瑰麗意象渲染春色，更以鳥弄桐花、魚翻萍影的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)自然生機(jī)。尾聯(lián)“從今留勝會(huì)，誰(shuí)看畫蘭亭”則由實(shí)轉(zhuǎn)虛，在追慕王羲之蘭亭雅集的意境中，流露出對(duì)良辰美景易逝的悵惘。全詩(shī)對(duì)仗工穩(wěn)，色彩明艷，既有“笙歌入杳冥”的壯闊氣象，亦含“草色醉蜻蜓”的細(xì)膩筆觸，通過時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，將春日泛舟的實(shí)景與蘭亭集會(huì)的虛境相勾連，在紀(jì)實(shí)與抒懷間展現(xiàn)出唐代士大夫雅集文化的詩(shī)意風(fēng)貌。一說為唐代詩(shī)人李群玉所作。一說為唐代詩(shī)人張又新所作。04《曉雞》黯黯嚴(yán)城罷鼓鼙，數(shù)聲相續(xù)出寒棲。不嫌驚破紗窗夢(mèng)，卻恐為妖半夜啼?！咀g文】昏暗的嚴(yán)城中更鼓漸漸停歇，連續(xù)幾聲啼叫從寒夜里的雞窩傳出。它不介意驚醒紗窗后的睡夢(mèng)，只擔(dān)心若在半夜啼叫會(huì)被當(dāng)作妖異?！竞?jiǎn)介】《曉雞》是唐代詩(shī)人崔護(hù)創(chuàng)作的七言絕句，一作秦系詩(shī)。此詩(shī)以暮鼓停歇后的寂靜為背景，通過婦人被鴉啼驚醒卻反致歉的獨(dú)特視角，展現(xiàn)閨怨主題。首句“黯黯嚴(yán)城罷鼓鼙”點(diǎn)明時(shí)間與環(huán)境，暮鼓象征宵禁制度下的城市秩序，為全詩(shī)奠定靜謐基調(diào)。后兩句“不嫌驚破紗窗夢(mèng)，卻恐為妖半夜啼”通過婦人心理描寫，以“不嫌”與“卻恐”的轉(zhuǎn)折，將驚夢(mèng)后的情緒從怨懟轉(zhuǎn)為自省，暗示其長(zhǎng)期獨(dú)處的孤寂心境。05《山雞舞石鏡》廬峰開石鏡，人說舞山雞。物象纖無(wú)隱，禽情只自迷。景當(dāng)煙霧歇，心喜錦翎齊。宛轉(zhuǎn)烏呈彩，婆娑鳳欲棲。何言資羽族，在地得天倪。應(yīng)笑翰音者，終朝飲敗醯?！咀g文】廬峰出現(xiàn)一面石鏡，人們傳說山雞會(huì)在此起舞。萬(wàn)物的形象在鏡中纖毫畢現(xiàn)，山雞的神情只自我陶醉。當(dāng)煙霧停歇景色顯現(xiàn)，山雞欣喜自己的羽毛整齊美麗。婉轉(zhuǎn)的身姿更增添色彩，婆娑的姿態(tài)仿佛鳳凰欲棲息。誰(shuí)說作為羽類的山雞，在地上卻能得天然之趣。應(yīng)該嘲笑那些“翰音者”，整天喝著壞醋?！竞?jiǎn)介】《山雞舞石鏡》是唐代崔護(hù)創(chuàng)作的五言排律。詩(shī)圍繞山雞在石鏡前起舞展開，描繪石鏡映照萬(wàn)物纖毫畢現(xiàn)，山雞顧影自憐的景象。通過細(xì)膩刻畫山雞的情態(tài)，展現(xiàn)自然物象之美。前兩聯(lián)點(diǎn)明石鏡與山雞，中間兩聯(lián)描繪物與禽的狀態(tài)，后兩聯(lián)抒發(fā)對(duì)山雞得天然之趣的贊嘆，體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)自然生靈的關(guān)注與對(duì)奇妙自然現(xiàn)象的欣賞。全詩(shī)筆觸細(xì)膩，借山雞舞于石鏡之事，生動(dòng)描摹出禽鳥情態(tài)，意象精巧，營(yíng)造出獨(dú)特的詩(shī)境。06《郡齋三月下旬作》春事日已歇，池塘?xí)缬膶?。殘紅披獨(dú)墜，初綠間淺深。偃仰倦芳褥，顧步愛新陰。謀春未及竟，夏初遽見侵?！咀g文】春天的景致一天天消逝，池塘邊空曠，難以尋覓往日的清幽之景。殘余的花朵獨(dú)自飄落，新長(zhǎng)出的綠葉顏色有淺有深。慵懶地躺臥在芳香的褥子上感到疲倦，環(huán)顧四周，喜愛這新生的樹蔭。想要留住春天卻來不及，初夏就突然來臨侵襲?！竞?jiǎn)介】《郡齋三月下旬作》是唐代詩(shī)人崔護(hù)創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。一說是張又新寫的。此詩(shī)描繪了三月下旬郡齋周圍暮春的景色，通過對(duì)殘花、新綠等景象的描寫，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春天逝去的惋惜之情，同時(shí)也流露出一種慵懶閑適的生活狀態(tài)。該詩(shī)開篇點(diǎn)明暮春時(shí)節(jié)，以池塘邊難尋清幽營(yíng)造惆悵氛圍。接著描繪暮春殘花飄落、新綠深淺相間之景。隨后展現(xiàn)詩(shī)人閑適慵懶又留戀春天的狀態(tài)。最后感嘆留春不及，初夏驟至，強(qiáng)化惜春與對(duì)時(shí)光匆匆的無(wú)奈之情。這首詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，意境清新自然?！敬拮o(hù)簡(jiǎn)介】崔護(hù)（772年—846年），字殷功，唐代博陵（河北省定州市，一說衡水市安平縣黃城）人。唐代詩(shī)人。父崔銳，曾任大理少卿。貞元十二年（796年）進(jìn)士及第。元和元年（806年）四月，才識(shí)兼茂明于體用科及第。大和三年（829年）七月為京兆尹，同年為御史大夫、嶺南節(jié)度使。其詩(shī)詩(shī)風(fēng)精練婉麗，語(yǔ)極清新?！度圃?shī)》存詩(shī)六首，皆是佳作，尤以《題都城南莊》流傳最廣，膾炙人口，有目共賞。該詩(shī)以“人面桃花，物是人非”這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的人生經(jīng)歷，道出了千萬(wàn)人都似曾有過的共同生活體驗(yàn)，為詩(shī)人贏得了不朽的詩(shī)名。所謂一詩(shī)定詩(shī)名，崔護(hù)也以這一首詩(shī)，而成就了他的名垂青史?！度莆摹肥掌湮亩?，分別為《屈刀為鏡賦》和《日五色賦》。人物故事絳娘與崔護(hù)的桃花緣去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。這首崔護(hù)寫的“題都城南莊”詩(shī)流傳甚廣，仍有不少人能朗朗吟誦。然而知詩(shī)者并非盡知這首詩(shī)中還隱藏著一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。故事中飽含著才子佳人的純真之情，情節(jié)曲折神奇，人們稱之為“桃花緣”。崔護(hù)是唐德宗貞元年間博陵縣的一位書生，出身于書香世家，天資純良，才情俊逸，性情清高孤傲，平日埋頭寒窗，極少與人交往，即使偶爾偷閑出游，也喜歡獨(dú)來獨(dú)往。這一年的清明時(shí)節(jié)，崔護(hù)在長(zhǎng)安進(jìn)京趕考，結(jié)束后到都城南郊游玩。一路上楊柳花飛、鶯燕啁鳴、暖陽(yáng)和風(fēng)、瑞氣宜人?？嘧x不知春已濃的他頓覺心身清爽。一路漫行，看不盡的紅花綠草，春山春水，他恣意享受著大自然賜予人類的禮物，渾然不知道路的遠(yuǎn)近。不知不覺離城已遠(yuǎn)，他忽然覺得有些腿酸口渴，尋思著找一處鄉(xiāng)野農(nóng)家歇歇腳、討些水喝，以便日落之前趕回城去。這里已是僻野，農(nóng)家住得極為零落，他舉目四眺，望見不遠(yuǎn)山坳處，一片桃花掩映中露出一角茅屋，于是加快腳步朝山坳走去。臨近山腳，在遠(yuǎn)處能望見的茅屋這時(shí)反而全部被桃樹遮住，眼前只有一片蔚然的桃林：桃花灼灼，綴滿枝椏，微風(fēng)吹來，清香繞人，讓人疑是誤入了桃花源中。沿著桃林間的曲徑往里走，在一小片空隙中有一竹籬圍成的小院，院落簡(jiǎn)樸雅潔。院中住著茅屋三楹，全用竹板茅草搭成，簡(jiǎn)陋卻整齊異常。崔護(hù)心想：“何方高人，隱居在如此別致的地方?！蹦珴n未干的詩(shī)箋，上面寫著一首“詠梅”五言絕句；素艷明寒雪，清香任曉風(fēng)?？蓱z渾似我，零落此山中。詩(shī)句一定是這里的主人所書，似乎是在借梅花來感嘆自己的坎坷身世、蕭索與無(wú)奈的心境。到底是何等人物隱居在此？又是怎樣的心情與遭際衍出如此無(wú)奈的文字呢？一連串的問號(hào)浮起在崔護(hù)腦際，使得他對(duì)這桃花環(huán)繞的茅舍以及茅舍的主人大感興趣，一心想要探個(gè)究竟。這時(shí)，少女托著茶盤從廚房中出來，她落落大方地走向崔護(hù)，見對(duì)方正凝視著墻上的對(duì)聯(lián)似乎在品味，她會(huì)心地嫣然一笑，輕輕地喚一聲：“相公，請(qǐng)用茶?！贝拮o(hù)從思索中轉(zhuǎn)過神來，見少女正向自己走來，粉白透紅的臉上秋波盈盈，不施脂粉的打扮，素凈的布衣，更加襯托出少女的純真和靈秀，宛如一朵春風(fēng)中的桃花，向人們展示著生命的風(fēng)采。一時(shí)間，崔護(hù)竟然有些看得發(fā)怔，少女似乎察覺了他的心意，迅即垂下眼簾，一份嬌羞把她點(diǎn)綴得更加動(dòng)人，崔護(hù)不由得心旌搖曳，險(xiǎn)些兒難以自持。但畢竟是飽讀詩(shī)書，通情識(shí)禮的書生，崔護(hù)努力穩(wěn)住自己的情緒，不致于在少女面前失態(tài)。他禮貌地接過茶杯，輕輕呷了一口茶水，故作鎮(zhèn)定地表明自己的姓氏和鄉(xiāng)里，接著又十分客氣地叩問少女的姓氏及家人。少女似乎不愿多提這些，只是淡淡地說：“小字絳娘，隨父親蟄居在此。”并不提及姓氏和家世，似乎有什么難言之隱，崔護(hù)自然也就不便多問了。然而墻上的聯(lián)句、桌上的詩(shī)句、以及眼前的人物，這一切所透露出來的，都強(qiáng)烈地暗示著這茅舍的主人，必有一番不凡的來歷。崔護(hù)的心目中形成了一團(tuán)迷霧，但既然人家不愿多談，他也就只好擱在一邊了。兩人在屋中靜默了一會(huì)兒，崔護(hù)將話題轉(zhuǎn)到景物上．他大贊此地景色宜人，猶同仙境，是游春不可多得的好地方。靈慧的絳娘當(dāng)然明白他的意思，在春意盎然的季節(jié)，面對(duì)著這樣一位風(fēng)華正茂、氣宇軒昂、又才情逼人的少年郎，又怎不叫她情竇初開的心中春意蕩漾呢？但知書識(shí)禮的少女怎敢在一個(gè)陌生男子面前敞開自己的心扉，她坐在那里含羞不語(yǔ)，兩片紅霞染上了面頰，偶爾用含情脈脈的目光向崔護(hù)一瞥，一碰到崔護(hù)的目光就迅速地收回。更加羞怯地望定自己的腳尖，益顯出一副楚楚動(dòng)人的模樣來。面對(duì)少女的無(wú)措，崔護(hù)也不知如何是好，飽讀圣賢書的他不可能做出更熱烈、更輕浮的舉動(dòng)來。平時(shí)極少接觸女孩的崔護(hù)自然不甚明白少女的心思，見少女長(zhǎng)久不語(yǔ)，還以為自己得罪了她。于是暗暗警惕著自己，不知不覺便在言語(yǔ)上有了一些收斂。那時(shí)講究“男女授受不親”，一對(duì)未婚男女能夠端茶遞水，獨(dú)處一室，已屬破格之舉。在鄉(xiāng)村僻野尚且說得過去，若在城里則是大逆不道了。兩顆年輕而摯熱的心，在春日午后的暖陽(yáng)中激蕩著，彼此都被對(duì)方深深吸引著，然而“發(fā)乎情，止乎禮”，兩個(gè)飽受禮節(jié)教育的年輕人并沒有再進(jìn)一步的越軌行為。眼看著太陽(yáng)已經(jīng)偏入西邊的山坳，崔護(hù)只好起身，懇切地道謝后，戀戀不舍地向少女辭別。少女把他送出院門，倚在柴扉上默默地目送著崔護(hù)漸漸走遠(yuǎn)。崔護(hù)也不時(shí)地回過頭來張望，只見桃花一般的少女，映著門前艷麗的桃花，一同在春風(fēng)中搖蕩，心中暗嘆：真是一副絕妙的春景圖??！但少女眼中無(wú)限的眷戀他卻已看不清楚了。春日里一次偶然的相遇，在崔護(hù)和絳娘心中都激起了圈圈愛的漣漪。自從崔護(hù)離開以后，絳娘對(duì)他一直念念不忘，翩翩少年郎的影子日日夜夜盤桓在她腦海中，讓她朝思暮想、魂?duì)繅?mèng)縈，但這一切她又不能對(duì)任何人提起。而崔護(hù)回到家中，隨即就埋頭于繁重的功課中，日夜苦讀，心思不復(fù)他顧；尋春巧遇絳娘一事只能暫擱腦后不敢再去撩起，以免心猿意馬而荒廢了學(xué)業(yè)。時(shí)光如流，轉(zhuǎn)眼到了第二年春天，又是一個(gè)春暖花開的晴日，崔護(hù)望著城中綻開的桃花不由地觸景生情，回憶起去年春天的城南舊事，感情的烈焰在他心中升騰，在無(wú)法壓抑的沖動(dòng)中，崔護(hù)抱著興奮急切的心情，一路快行來到城外尋找往日的舊夢(mèng)。一路上花開如舊，瑞氣依然宜人，但這一些景物都已喚不起崔護(hù)的興致，他心中只有那片燦燦的桃花中的伊人。尋尋覓覓，終于讓他找到了那幢茅舍，但見一切如故，好象那一次春日艷遇就是發(fā)生在昨天。走近院落，里面寂靜無(wú)聲。他隔著竹籬高呼道：“小生踏春路過，想求些水喝！”他重復(fù)著上一年的語(yǔ)言，期盼著去歲的那幕再次上演。許久都不見少女出來開門，他喚了幾聲：“絳娘！絳娘！”除了些許微弱的回音外，并無(wú)應(yīng)答之聲。再定睛一看，茅舍門上靜靜地掛著一把銅鎖，宣告著主人已不在此。頓時(shí)，崔護(hù)覺得如一瓢冷水澆頭，火熱的心涼了大半。推開柴門，枯坐在院中桃花樹下．繽紛的花瓣落了他一衣襟，仍不見少女歸來。又是夕陽(yáng)西斜的時(shí)候了，他訕訕地從窗欞中取出筆墨，悵然地在房門上寫下七絕一首，這就是開頭提到的那首“題都城南莊”。題罷，他仍覺意猶未盡，沉吟兩遍，想改第三句為“人面只今何處去”轉(zhuǎn)念又想，一首七言絕句中用兩個(gè)“今”字，不甚妥當(dāng)，于是仍依原句。再看詩(shī)中兩次提到“桃花”一詞，卻并不嫌重復(fù)，反而更突出了主題，渲染了氣氛。崔護(hù)城南訪舊，沒能見到絳娘，回家后心里一直放不下來，腦子里不斷地問：伊人究竟到哪里去了呢？——掃墓？探親？郊游？甚至是出嫁了？他想來想去，絳娘的倩影時(shí)常縈繞在心頭。這樣一來，他根本無(wú)法用心讀書，甚至連茶飯也難以下咽。于是，數(shù)日之后，他再度前往城南尋訪。這次，他熟練地找到了茅舍，尚未走近，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就聽到茅舍中傳出了陣陣蒼老的哭聲，崔護(hù)心中一緊，連忙加快腳步趕到茅舍前高聲詢問究竟。片刻之后，一位白發(fā)蒼蒼的老漢，顫顫巍巍地走了出來，淚眼模糊中，上下打量著崔護(hù)問道：“你是崔護(hù)吧？”對(duì)老漢知道自己的名姓，崔護(hù)有些訝異，他點(diǎn)頭稱：“晚生是崔護(hù)?！崩蠞h一聽，悲從中來，哭著說：“你殺了我的女兒??！”崔護(hù)驚詫莫名，急忙詢問：“敢請(qǐng)老丈說明原委！”老漢涕淚橫流，哽咽地述說道：“愛女絳娘，年方十八，知書達(dá)禮，待字閨中，自從去年清明見了你，日夜?fàn)磕c掛肚，只說你若有情，必定再度來訪。她等過了一天又一天，春去秋來，總不見你的蹤影，她朝思暮想，恍然若失。時(shí)過一年，本已將絕望，前幾天到親戚家小住，歸來見到門上你