2025年初中美術(shù)鑒賞能力測試卷(含答案)2025年初中美術(shù)鑒賞能力測試卷（考試時間：90分鐘滿分：100分）一、單項選擇題（共15題，每題2分，共30分）下列各題均有四個選項，其中只有一項符合題意，請將正確選項的字母填在括號內(nèi)。1.以下哪幅作品屬于“青綠山水”的代表？（）A.黃公望《富春山居圖》B.王希孟《千里江山圖》C.徐渭《墨葡萄圖》D.鄭板橋《竹石圖》2.敦煌莫高窟第17窟（藏經(jīng)洞）的壁畫多繪制于哪個朝代？（）A.漢代B.唐代C.宋代D.明代3.法國畫家德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》最突出的藝術(shù)特點是？（）A.細(xì)膩的古典主義寫實B.強調(diào)光影對比的巴洛克風(fēng)格C.激情澎湃的浪漫主義色彩D.幾何抽象的立體主義構(gòu)成4.中國傳統(tǒng)木版年畫中，“門畫”的主要功能是？（）A.裝飾客廳B.祈福驅(qū)邪C.記錄歷史D.傳播戲曲故事5.以下哪件青銅器屬于商代晚期的禮器代表？（）A.四羊方尊B(yǎng).曾侯乙編鐘C.蓮鶴方壺D.毛公鼎6.日本浮世繪大師葛飾北齋的《神奈川沖浪里》屬于哪種藝術(shù)形式？（）A.油畫B.水彩畫C.木版畫D.壁畫7.宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》在構(gòu)圖上主要運用了哪種手法？（）A.平遠(yuǎn)B.高遠(yuǎn)C.深遠(yuǎn)D.散點透視8.以下哪位藝術(shù)家是后印象派代表人物？（）A.莫奈B.畢加索C.梵高D.達(dá)芬奇9.中國民間剪紙中，“陰陽剪”技法指的是？（）A.用黑色和白色紙疊加剪刻B.同時保留剪去部分和保留部分的造型C.表現(xiàn)晝夜交替的主題D.運用剪刀和刻刀兩種工具10.意大利文藝復(fù)興時期，米開朗基羅的雕塑《大衛(wèi)》最突出的藝術(shù)特征是？（）A.強調(diào)宗教神秘氛圍B.完美的人體比例與英雄主義精神C.動態(tài)夸張的巴洛克風(fēng)格D.抽象的幾何化造型11.以下哪幅作品屬于“元四家”之一的倪瓚？（）A.《漁莊秋霽圖》B.《青卞隱居圖》C.《富春山居圖》D.《廬山高圖》12.荷蘭畫家維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》以何種技法著稱？（）A.厚涂法B.點彩法C.暈涂法D.罩染法13.中國古代“彩陶”的典型代表“人面魚紋彩陶盆”屬于哪個文化類型？（）A.河姆渡文化B.良渚文化C.仰韶文化D.龍山文化14.西班牙畫家畢加索的《格爾尼卡》通過哪種藝術(shù)語言控訴戰(zhàn)爭？（）A.明亮的色彩與寫實造型B.破碎的幾何形體與黑白灰對比C.細(xì)膩的工筆線條與故事情節(jié)D.抽象的點線面構(gòu)成與冷色調(diào)15.以下哪項不屬于中國傳統(tǒng)“文房四寶”的范疇？（）A.徽墨B.端硯C.湖筆D.鈞瓷二、填空題（共10題，每空1分，共10分）1.中國現(xiàn)存最早的帛畫是戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳圖》和《__________》。2.西方古典油畫中，“透視法”的系統(tǒng)運用始于__________時期（填歷史階段）。3.清代“揚州八怪”中以畫竹聞名的畫家是__________。4.墨西哥壁畫家__________的作品常以墨西哥歷史與民俗為主題，強調(diào)社會批判性。5.中國傳統(tǒng)建筑中，屋頂形式等級最高的是__________（如北京故宮太和殿）。6.法國新古典主義畫家大衛(wèi)的代表作《__________》描繪了古羅馬英雄的抉擇。7.民間美術(shù)“泥人張”的發(fā)源地是__________（填城市）。8.日本“能劇”面具的造型特點是__________（如“翁面”的慈祥、“女面”的含蓄）。9.后印象派畫家塞尚被稱為“__________”，其作品強調(diào)幾何結(jié)構(gòu)對畫面的組織。10.中國漢代畫像石的主要功能是__________（填用途），常見題材有神話、歷史故事等。三、判斷題（共10題，每題1分，共10分）判斷下列表述是否正確，正確的打“√”，錯誤的打“×”。1.唐代閻立本的《步輦圖》記錄了文成公主入藏的歷史事件。（）2.西方現(xiàn)代藝術(shù)中的“抽象表現(xiàn)主義”強調(diào)畫面的自發(fā)性與情感宣泄，代表畫家是波洛克。（）3.中國傳統(tǒng)年畫“楊柳青年畫”以木版套色為主，色彩鮮艷，造型夸張。（）4.古希臘雕塑《米洛的維納斯》因殘缺的雙臂更顯藝術(shù)魅力，體現(xiàn)了“以缺為美”的審美觀念。（）5.宋代“院體畫”多為宮廷畫家所作，風(fēng)格工整細(xì)膩，題材多為山水、花鳥、人物。（）6.非洲木雕的造型特點是高度寫實，注重細(xì)節(jié)刻畫。（）7.元代趙孟頫提出“書畫同源”理論，強調(diào)書法與繪畫在筆墨上的共通性。（）8.荷蘭畫家蒙德里安是“風(fēng)格派”代表，其作品以黑、白、灰和紅、黃、藍(lán)三原色構(gòu)成幾何抽象畫面。（）9.中國新石器時代的“黑陶”以“薄如紙、亮如漆”著稱，代表器物是蛋殼黑陶杯。（）10.法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦的《梅杜薩之筏》通過強烈的動態(tài)與色彩對比，表現(xiàn)了海難中的人性掙扎。（）四、簡答題（共4題，每題5分，共20分）1.簡要分析北宋張擇端《清明上河圖》的藝術(shù)價值與社會價值。2.對比文藝復(fù)興時期達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》與中國宋代佚名《韓熙載夜宴圖》在人物表情刻畫上的差異。3.民間美術(shù)“剪紙”的造型特點有哪些？請舉例說明。4.西方現(xiàn)代藝術(shù)中“立體主義”的核心主張是什么？以畢加索《亞維農(nóng)少女》為例說明其藝術(shù)特征。五、作品分析題（共2題，每題10分，共20分）（一）觀察以下作品描述，結(jié)合美術(shù)鑒賞知識回答問題：作品名稱：《搗練圖》（唐代張萱摹本）畫面內(nèi)容：全卷分為“搗練”“理線”“熨燙”三個場景，共12位女性，或挽袖搗練，或坐地理線，或執(zhí)熨斗熨平，人物姿態(tài)自然，衣紋線條流暢。問題：從“構(gòu)圖”“線條”“生活場景表達(dá)”三個角度，分析《搗練圖》的藝術(shù)特色。（二）對比以下兩件作品，分析中西方繪畫在“空間表現(xiàn)”上的差異：中國作品：《韓熙載夜宴圖》（五代顧閎中）——以長卷形式分段描繪宴飲、觀舞、休息等場景，人物與家具的位置隨情節(jié)流動。西方作品：《最后的晚餐》（文藝復(fù)興達(dá)芬奇）——以教堂墻面為背景，所有人物面向中心（耶穌），墻面門窗的透視線匯聚于一點。六、創(chuàng)作與應(yīng)用題（共1題，10分）請根據(jù)元代畫家王冕《墨梅圖》的藝術(shù)風(fēng)格（如：墨色濃淡變化、枝干挺勁、花朵簡淡），設(shè)計一枚“梅花主題書簽”。要求：1.尺寸：長15cm，寬5cm；2.包含“墨梅”元素（至少3朵梅花、12根枝干）；3.運用水墨技法表現(xiàn)（可用線條、暈染等）；4.附20字左右的設(shè)計說明，簡述對《墨梅圖》風(fēng)格的借鑒。參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)一、單項選擇題1.B2.B3.C4.B5.A6.C7.B8.C9.B10.B11.A12.D13.C14.B15.D二、填空題1.人物御龍圖2.文藝復(fù)興3.鄭板橋4.里維拉5.重檐廡殿頂6.荷拉斯兄弟之誓7.天津8.程式化（或“象征性”）9.現(xiàn)代繪畫之父10.墓室裝飾三、判斷題1.×（記錄的是松贊干布派使者祿東贊朝見唐太宗的場景）2.√3.√4.√5.√6.×（非洲木雕多為抽象、夸張的造型）7.√8.√9.√10.×（《梅杜薩之筏》是籍里柯的作品）四、簡答題1.藝術(shù)價值：采用散點透視，全景式展現(xiàn)北宋都城汴京的市井風(fēng)貌；人物、建筑、車船刻畫精細(xì)，線條流暢，設(shè)色典雅。社會價值：記錄了宋代城市經(jīng)濟(jì)、交通、民俗等細(xì)節(jié)（如虹橋結(jié)構(gòu)、店鋪招牌、市民服飾），是研究宋代社會的重要圖像資料。（5分，藝術(shù)與社會價值各2.5分）2.差異：《蒙娜麗莎》通過“暈涂法”（漸隱法）塑造含蓄的微笑，表情柔和神秘，強調(diào)人物內(nèi)心的靜謐；《韓熙載夜宴圖》中人物表情更具功能性（如宴飲時的愉悅、觀舞時的專注），通過眉眼、嘴角的細(xì)微變化傳遞具體情境中的情緒，更貼近現(xiàn)實生活的真實狀態(tài)。（5分，每點2.5分）3.造型特點：①概括性：簡化細(xì)節(jié)，突出輪廓（如陜西剪紙“抓髻娃娃”僅保留頭部、軀干與四肢的基本形態(tài)）；②對稱性：多采用左右對稱結(jié)構(gòu)（如河北蔚縣剪紙的團(tuán)花）；③裝飾性：通過鋸齒紋、月牙紋等符號化紋樣豐富畫面（如山西剪紙的“連年有余”中魚身的波浪紋）。（5分，特點3分，舉例2分）4.核心主張：打破傳統(tǒng)透視，將物體分解為幾何切面，從多角度同時呈現(xiàn)，強調(diào)畫面的平面性與結(jié)構(gòu)感?！秮喚S農(nóng)少女》中，人物的面部、身體被拆解為三角形、菱形等幾何塊面，空間不再遵循近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，而是通過重疊的平面重組，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)視覺經(jīng)驗的突破。（5分，主張2分，分析3分）五、作品分析題（一）構(gòu)圖：采用橫向長卷式布局，三個場景由人物動態(tài)自然銜接（如搗練者的動作引導(dǎo)視線轉(zhuǎn)向理線者），整體連貫而有節(jié)奏。（3分）線條：運用“游絲描”，線條細(xì)勁流暢，如人物衣紋隨動作起伏，既表現(xiàn)布料的柔軟質(zhì)感，又突出人物的動態(tài)美。（3分）生活場景表達(dá)：通過搗練、理線、熨燙的細(xì)節(jié)（如女性挽起的衣袖、手中的工具），真實還原唐代宮廷或貴族家庭的紡織勞作場景，體現(xiàn)對日常生活的關(guān)注與記錄。（4分）（二）中國繪畫（《韓熙載夜宴圖》）：采用“散點透視”，畫家如同“移動的觀察者”，隨情節(jié)發(fā)展自由切換視角（如宴飲場景中人物圍坐，觀舞場景中人物分列兩側(cè)），畫面空間具有流動性與敘事性。（5分）西方繪畫（《最后的晚餐》）：采用“焦點透