京劇知識京劇的行當(dāng)京劇行當(dāng)又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑。行當(dāng)：是依據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）及社會屬性（身份、職業(yè)）來劃分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者對人物的褒貶態(tài)度來劃分的。

(1)生行 簡稱“生”。生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。

須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。

紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。

小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。

武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。

（2）旦行

簡稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全為女性。

青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。

花旦：多表演性格活潑的女子,也有一部分悲劇和反面人物。

武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。

老旦：用真聲演唱，多為中老年婦女。

（3）凈行

簡稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為“凈”，凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風(fēng)格上均有不同的特色。

（4）丑行

簡稱“丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又截然不同.京劇臉譜

臉譜：是戲劇人物在面部用圖案化的化妝方式來表現(xiàn)其性格特征的圖譜。凈和丑兩種角色要勾畫臉譜生和旦則很少使用二黃和西皮是京劇的主要聲腔。

二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和的、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、跳動、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒。京劇的唱腔

京劇的板式

京劇的板式泛指其節(jié)拍和節(jié)奏形式。其一，指其板眼形式，亦即節(jié)拍形式。通常，強拍被稱作“板”；弱拍或次強拍被稱作“眼”。其二，指下板的形式，即節(jié)奏形式。

板式的種類大致分為四類：一板三眼類（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。一板一眼類（二拍子）。主要有原板、二六等。有板無眼類（一拍子）。主要有流水板、快板等。散板類（節(jié)拍自由）。主要有搖板（緊拉慢唱或緊打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、導(dǎo)板、滾板等。智斗汪曾祺

江蘇高郵人。我國著名小說家、散文家、戲劇家。著有小說集《邂逅集》，散文集《蒲橋集》等。另有《汪曾祺全集》印行。劇作家沙葉新評價他的作品是“字里行間有書香味，有江南的泥土芳香”。汪曾祺（1920－1997）走近作者課文基本劇情

1939年秋，新四軍某部轉(zhuǎn)移，在陽登湖畔的沙家浜留下了18名傷病員。黨組織為保證傷病員的安全，把掩護傷病員的任務(wù)交給了地下聯(lián)絡(luò)員阿慶嫂。與此同時，與日寇暗中勾結(jié)的“忠義救國軍”頭子——胡傳魁、刁德一也進駐了沙家浜。他們企圖搜捕傷病員，一場不可避免的斗爭開始了。阿慶嫂利用胡傳魁與刁德一之間的矛盾，機智靈活地與敵人展開斗爭。最終在群眾的支持下，配合主力部隊消滅了“忠義救國軍”這股漢奸武裝。1.分角色朗讀，熟悉劇情，感受人物形象2.分析：三個主要人物各是怎樣？用一個字概括。課文分析智猾蠢阿慶嫂刁德一胡傳魁阿慶嫂智機智勇敢隨機應(yīng)變愛憎分明勇于斗爭刁德一猾

陰險毒辣刁滑奸詐居心叵測詭計多端胡傳魁蠢粗魯愚蠢阿慶嫂—胡傳魁—刁德一—旦凈老生（明亮、婉轉(zhuǎn)）（蒼勁、挺拔、近于真聲）（渾厚、高亢、宏亮）西皮表面從容內(nèi)心激烈3.這三個人物分別屬于哪個行當(dāng)？你是從哪里聽出來的？屬于哪種唱腔和板式？搖板緊拉慢唱唱腔：西皮

反西皮：是[西皮]聲腔的一種曲調(diào),它是從[西皮]正調(diào)中演生出來的.是正[西皮]的反調(diào),即向下四度發(fā)展轉(zhuǎn)化而成.[反西皮]和[西皮]一樣大多是"眼起板落",開唱在眼上,末句落在板上.請注意:[反西皮]的下句落音往往是低音5和中音1,和[西皮]相比,音調(diào)較低沉,常常用于表現(xiàn)人物內(nèi)心思索的過程。板式：搖板（緊拉慢唱）

流水板（一拍子）：流水板就是一種形似流水一樣的板式，節(jié)奏比較快，但不是像波濤滾滾的長江那樣跌宕起伏，而是像水流平緩的涓涓小溪，用快而不急的節(jié)奏，把人物的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，多用于對事物的敘述和自我表白。

比流水板節(jié)奏更加快的，則是“快板”?？彀逵糜趧≈腥宋锂惓＜?，或事態(tài)急劇變化，或矛盾瞬間變得激烈時，往往把劇情引向高潮。刁德一(訪)阿慶嫂(防)一贊（舍己救人）岔開話二贊（安排照應(yīng)更周詳）回避拆穿三判斷（還不容易）—————————4.人物語言邏輯嚴(yán)密“這回來了，可得多住些日子”

虛為熱情好客，實為摸底?！鞍?，這個女人是司令恩人，不尋常?！?/p>

懷疑，暗示又不冒犯上司。理解弦外之音。念白：人物間的對話，人物內(nèi)心的獨白或描繪事情做文字上的說明，有利于觀眾對劇情的理解。

現(xiàn)代京劇盡可能地把京劇向群眾演唱、話劇、電影方面靠攏，向現(xiàn)代生活靠攏，因而消磨掉了許多傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的個性特征。比如伴奏加入了交響樂的元素,舞臺美術(shù)更貼近于話劇,演員化妝