《哈姆萊特》（節(jié)選）同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高

中語(yǔ)文必修下冊(cè)

學(xué)校:姓名：班級(jí)：考號(hào):

一、小閱讀

1.戲劇沖突是戲劇的要素之一，常?？梢苑譃橥庠跊_突和內(nèi)在

沖突。

（1）在這場(chǎng)戲中，主要外在沖突是否表現(xiàn)為哈姆萊特與奧菲利

婭的沖突？為什么？

（2）沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？

（3）在這種情況下，哈姆萊特堅(jiān)持個(gè)人復(fù)仇。結(jié)合時(shí)代背景，

這反映出他思想上為什么特點(diǎn)？

二、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點(diǎn)對(duì)比

關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展上，都突出了主要

人物的重要性和次要人物的輔佐性。在他們的悲劇中，都只有一個(gè)突

出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的

竇娥，莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中，

中心人物則顯而易見地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。

當(dāng)然，莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克

莉奧佩特拉》，中心人物是處于矛盾漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安

東尼與克莉奧佩特拉兩對(duì)情侶，但他們都是可以當(dāng)作一體看待的。兩

位戲劇家的核心人物設(shè)置手法，區(qū)別于后來(lái)出現(xiàn)的“花開兩朵，各表

一枝”的雙主角，甚至多主角的戲劇人物設(shè)置，體現(xiàn)了較為保守的戲

劇人物設(shè)置手法，符合單一戲劇線索的要求。

關(guān)漢卿的戲劇人物全部是善惡分明、正邪明晰的典型人物。正面

人物就是一身正氣、意志堅(jiān)定、抗?fàn)幍降椎牡湫?；反面人物則是狡猾

奸詐、惡毒卑鄙、晡上欺下的典型。這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲

的角色臉譜處理是分不開的。同時(shí)，也體現(xiàn)了由于時(shí)代的限制，文人

思維的固定性一時(shí)無(wú)法改變。相比之下，莎士比亞的人物則顯得比較

豐滿和富于多面性c他所描繪的每一個(gè)英雄都有其自身不可消弭的缺

陷：哈姆萊特的優(yōu)柔寡斷、奧賽羅的嫉妒沖動(dòng)、麥克白的好勝野心等。

這些都是人類性格共同的缺憾，這樣的處理，使得英雄的形象既不被

刻意夸大，又顯得明朗鮮活、真實(shí)可信。

關(guān)漢卿的悲劇《竇娥冤》說的是勞動(dòng)?jì)D女受欺壓被冤枉的故事,

所以主人公自然是社會(huì)底層的百姓，而且還是在封建時(shí)代地位最卑賤

的女性形象。她們力量微薄，信任所謂的王法，寄希望于皇家任用的

所謂清官，然而卻總是事與愿違。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓

迫被欺凌的悲慘命運(yùn)，也頌揚(yáng)了她的反抗精神。而莎士比亞的主人公

則必須是貴族。這是由他所處時(shí)代的局限和受到古代希臘羅馬悲劇傳

統(tǒng)的影響所造成的C那時(shí)的人們認(rèn)為，只有在擁有高貴血統(tǒng)和高尚靈

魂的貴族男女身上，才格可能演繹災(zāi)難性的悲劇。而低賤的平民是沒

有資格成為悲劇主角的，他們的故事只能被寫入喜劇中供人嘲弄。

造成人物命運(yùn)的原因，中外兩位戲劇家的看法也不一致。關(guān)漢卿

筆下的人物最后陷入悲劇的結(jié)局，大多是因?yàn)樯鐣?huì)勢(shì)力和當(dāng)權(quán)者的殘

暴，及異族對(duì)漢民族的殘害。所以，他會(huì)安排一系列代表社會(huì)病態(tài)的

丑惡與奸邪，如搶劫、霸占、巧取豪奪、貪贓枉法等惡行來(lái)造成主人

公的悲劇?？梢?，他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。莎士比亞則相反，他強(qiáng)

調(diào)悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物走向

不幸結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)該自己負(fù)責(zé)。另外，他的悲劇

還存在人物被命運(yùn)擺布，逃不出命運(yùn)的宿命論色彩。

2.下列對(duì)“這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲的角色臉譜處理是

分不開的”一句話的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化也體現(xiàn)了中國(guó)戲曲的角色臉譜處理的

特點(diǎn)。

B.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化與中國(guó)戲曲中不同角色用不同臉譜作

標(biāo)志的方法有關(guān)。

C.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化有其深刻的中國(guó)戲曲角色臉譜處理的

背景原因。

D.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化形成的唯一原因是中國(guó)戲曲的角色臉

譜處理傳統(tǒng)。

3.關(guān)漢卿和莎士比亞對(duì)造成戲劇人物命運(yùn)原因的認(rèn)識(shí)有所不同。

下面的解說與原文不相符的一項(xiàng)是（）

A.關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是人物悲劇的客觀性，而莎士比亞戲劇則

表現(xiàn)人物悲劇的主觀性。

B.關(guān)漢卿戲劇中的人物陷入悲劇的結(jié)局大多是社會(huì)原因所致，

而莎士比亞戲劇人物陷入悲劇則是自身原因所致。

C.關(guān)漢卿戲劇往往安排一系列出自社會(huì)環(huán)境方面的病態(tài)惡行來(lái)

造成主人公的悲劇，而莎士比亞戲劇則沒有此類刻意的安排。

D.關(guān)漢卿的戲劇反映了社會(huì)環(huán)境造成人物的悲劇命運(yùn)，而莎士

比亞戲劇將人物命運(yùn)歸咎于主觀原因，故具有宿命論色彩。

4.下列表述符合原文意思的一項(xiàng)是（）

A.莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》

兩部悲劇雖然中心人物分別是一對(duì)情侶，但仍體現(xiàn)莎士比亞有的作品

人物設(shè)置不只有一個(gè)中心人物。

B.莎士比亞突破了時(shí)代的限制和文人思維的固定性，因此他的

戲劇中所描繪的人物顯得比較豐滿和富于多面性。

C.關(guān)漢卿的《竇娥冤》中主人公竇娥的悲劇，主要是社會(huì)對(duì)底

層百姓壓迫欺凌所致，關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。

D.無(wú)論是戲劇人物設(shè)置還是戲劇人物描繪，無(wú)論是劇中主人公

身份還是造成人物命運(yùn)原因的揭示，關(guān)漢卿和莎士比亞都不相同，體

現(xiàn)了各自不同的特點(diǎn)。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

偉大的莎士比亞

格林布拉特

宏程心路

1587年左右，莎士比亞來(lái)到了當(dāng)時(shí)英國(guó)最大的城市一一倫敦。

據(jù)說莎士比亞最初幾年的職業(yè)是當(dāng)雜役，在劇院門口為觀眾看馬。后

來(lái)，在劇院里當(dāng)上了勤雜工。在工作過程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)他口齒伶俐,

頭腦靈活，就讓他在幕后給演員配臺(tái)詞，當(dāng)戲中的配角不夠時(shí)，也讓

他上臺(tái)跑龍?zhí)住u漸地，在跑龍?zhí)椎倪^程中，莎士比亞的戲劇才能得

恰恰反映了莎士比亞在創(chuàng)作上堅(jiān)持自己的風(fēng)格，敢于同對(duì)手抗衡。說

莎士比亞是個(gè)“打雜工”，反映出他的多才多藝，既當(dāng)演員，又當(dāng)劇

作家?！疤癫恢獝u地以為英國(guó)只有他才能震撼舞臺(tái)，這句話是直接影

射莎士比亞，因?yàn)樯勘葋啠⊿hakespeare）這個(gè)姓的前半部分（Shake）

有“震撼”的意思,

有意思的是，在“大學(xué)才子”停止創(chuàng)作之后，莎士比亞真的戌了

唯一能震撼英國(guó)舞臺(tái)的人。

悲劇不悲

1601年，莎士比亞清楚地看見了社會(huì)的黑暗和罪惡。創(chuàng)作歷史

劇和喜劇積累的豐富經(jīng)驗(yàn)又使他有足夠的藝術(shù)功力去反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)

自己的思想。于是，他開始轉(zhuǎn)向悲劇創(chuàng)作。

雖然莎士比亞的悲劇人物的結(jié)局最終都是死亡，但這并不意味著

莎士比亞巳經(jīng)放棄人文主義的樂觀精神。在莎士比亞悲劇中的英雄人

物身上，都體現(xiàn)了富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈的崇高精神

和樂于助人、善良真誠(chéng)、勇于犧牲的美好品德。莎士比亞對(duì)美好的人

性并沒有失去希望，仍對(duì)人類前途充滿信心。

完璧微瑕

莎士比亞有代表作《哈姆萊特》，劇中丹麥國(guó)王的弟弟以水銀灌

入國(guó)王耳中將他毒死，從而引出王子復(fù)仇的動(dòng)人故事。莎翁在這里有

個(gè)小小的錯(cuò)誤：水銀不會(huì)置人于死地。一般所說的汞中毒是指汞化合

物或汞蒸汽的中毒，能由耳道灌入的微量水銀在常溫下絕不會(huì)蒸發(fā)出

足以致命的汞蒸汽C

在《裘里斯?凱撒》中，凱撒問勃魯托斯：“現(xiàn)在幾點(diǎn)鐘啦？”

勃魯托斯回答說：“已經(jīng)敲過8點(diǎn)了?！笨墒乔命c(diǎn)報(bào)時(shí)的鐘，是在凱撒

被刺約1400年后才發(fā)明的。

（節(jié)選自《莎士比亞新傳》，有刪改）

【相關(guān)銜接】

他通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象，從他的那些典型的、同時(shí)又具

有鮮明個(gè)性的主人公的復(fù)雜的關(guān)系中，從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示

出他們的性格。戲劇中放射出的強(qiáng)烈的人文主義思想光芒，以及卓越

而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時(shí)代和國(guó)家的范圍。

（選自《莎士比亞戲劇集?序》）

5.下列關(guān)于文章內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）

A.莎士比亞之所以能寫劇本，有幾個(gè)方面的因素：一是戲劇天

分，二是有一定的文化基礎(chǔ)，三是長(zhǎng)時(shí)間在劇院里工作。

B.莎士比亞的成功離不開南安普頓伯爵，他的演出引起了伯爵

的注意，所以邀請(qǐng)他到自己的府上參加文學(xué)聚會(huì)，為成功打下基礎(chǔ)。

C.南安普頓隹爵的聚會(huì)就像“學(xué)院”一樣，使莎士比亞受到了

藝術(shù)熏陶，并且參加聚會(huì)的貴族給莎士比亞的創(chuàng)作提供了很多幫助。

D.人無(wú)完人，莎士比亞因?yàn)橐恍┫嚓P(guān)知識(shí)的欠缺，致使他的劇

作創(chuàng)作中出現(xiàn)了一些失誤，這也影響了他戲劇方面的成就。

6.下列對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是

（）

A.因?yàn)樯勘葋喿畛鯉啄甑穆殬I(yè)是當(dāng)雜役，在劇院門口為觀眾

看馬，后又在劇院里當(dāng)上了勤雜工，因此他口齒伶俐，頭腦靈活，于

是導(dǎo)演就讓他上臺(tái)跑龍?zhí)住?/p>

B.當(dāng)年的倫敦為莎士比亞的戲劇創(chuàng)作提供了用武之地，他的天

賦得到了發(fā)揮，最終他成為一名靠寫劇本就能生存的劇作家，這在當(dāng)

時(shí)是很少見的。

C.莎士比亞的成功引起了“大學(xué)才子”格林的嫉妒，所以格林直

言不諱的指責(zé)莎士比亞，但這并未阻擋莎士比亞的成功，最終格林只

能停止創(chuàng)作。

D.莎士比亞創(chuàng)作歷史劇、喜劇之后，又開始創(chuàng)作悲劇，主要是

因?yàn)樵趧?chuàng)作歷史劇和喜劇時(shí)，他積累了很多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，此外就是他對(duì)

社會(huì)的黑暗和罪惡有所認(rèn)識(shí)。

E.本文重點(diǎn)介紹了莎士比亞在戲劇和詩(shī)歌方面創(chuàng)作的成就，他

的戲劇放射人文主義思想的光芒，具有超時(shí)代的意義。小標(biāo)題的形式

簡(jiǎn)潔、凝練，具有很強(qiáng)的概括性。

7.莎士比亞在戲劇創(chuàng)作方面具有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合文本內(nèi)容簡(jiǎn)

要分析。

閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段，完成下列小題。

（羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鐵鋤等上。）

（羅密歐）把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢，拿著這封信；等天一

亮，你就把它送給我的父親。把火把給我。聽好我的吩咐，無(wú)論你聽

見什么瞧見什么，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng)，免得妨礙我的事情；要是動(dòng)

一動(dòng)，我就要你的命，我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?，一部分的原因?/p>

要探望探望我的愛人，可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)

寶貴的指環(huán)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開吧;

要是你不相信我的話，膽敢回來(lái)窺伺我的行動(dòng)，那么，我可以對(duì)天發(fā)

誓，我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來(lái)，讓這饑餓的墓地上散滿了你的

肢體。我現(xiàn)在的心境非常狂野，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無(wú)情,

你可不要惹我性起C

（鮑爾薩澤）少爺，我走就是了，決不來(lái)打擾您。

（羅密歐）這才像個(gè)朋友°這些錢你拿去，愿你一生幸福C再

會(huì)，好朋友。

（鮑爾薩澤）（旁白）雖然這么說，我還是要躲在附近的地方

看著他。他的臉色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事來(lái)。（退

后）

（羅密歐）你無(wú)情的泥土，吞噬了世上最可愛的人兒，我要掰

開你的饞吻，（將墓門掘開）索性讓你再吃一個(gè)飽！

（帕里斯）這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死

了我愛人的表兄，據(jù)說她就是因?yàn)閭乃膽K死而夭亡的?，F(xiàn)在這家

伙又要來(lái)盜尸掘墓了，待我去抓住他。（上前）萬(wàn)惡的蒙太古！停止

你的罪惡的工作，難道你殺了他們還不夠，還要在死人身上發(fā)泄你的

仇恨嗎？該死的兇徒，趕快束手就捕，跟我見官去！

（羅密歐）我果然該死，所以才到這兒來(lái)。年輕人，不要激怒

一個(gè)不顧死活的人，快快離開我走吧；想想這些死了的人，你也該膽

寒了。年輕人，請(qǐng)你不要激起我的怒氣，使我再犯一次罪。啊，走吧！

我可以對(duì)天發(fā)誓，我愛你遠(yuǎn)過于愛我自己c因?yàn)槲襾?lái)此的目的，就是

要跟自己作對(duì)，別留在這兒，走吧；好好留著你的性命，以后也可以

對(duì)人家說，是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲，叫你逃走的。

（帕里斯）我不聽你這種鬼話，你是一個(gè)罪犯，我要逮捕你。

（羅密歐）你一定要激怒我嗎？那么好，來(lái)，朋友?。ǘ烁?/p>

斗）

（侍童）哎喲，主?。∷麄兇蚱饋?lái)了，我去叫巡邏的人來(lái)?。ㄏ拢?/p>

（帕里斯）（倒下）啊，我死了！一一你倆有幾分仁慈，打開墓

門來(lái)，把我放在朱麗葉的身旁吧?。ㄋ溃?/p>

（羅密歐）好，我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞎他的臉；啊,

茂丘西奧的親戚，尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)我們一路上騎馬而來(lái)的時(shí)候,

我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說過幾句話，那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂，沒有聽得進(jìn)去。

他說些什么？好像他告訴我說帕里斯本來(lái)預(yù)備娶朱麗葉為妻。他不是

這樣說嗎？還是我做過這樣的夢(mèng)？或者是我神經(jīng)錯(cuò)亂，聽見他說起朱

麗葉的名字，所以發(fā)生了這種幻想？啊！把你的手給我，你我都是記

錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上的人，我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?。一個(gè)墳?zāi)?/p>

嗎？啊，不！被殺害的少年，這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里,

她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人,

躺在那兒吧，一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放入墓中）人們

臨死的時(shí)候，往往反會(huì)覺得心中愉快，旁觀的人便說這是死前的一陣

回光返照。啊！這也就是我的回光返照嗎？啊，我的愛人！我的妻子！

死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒有力量推殘你的美貌。你

還沒有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾

讓灰白的死亡進(jìn)占，提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒

嗎？?。∧愕那啻涸崴驮谀愠鹑说氖掷?，現(xiàn)在我來(lái)替你報(bào)仇了，我要

親手殺死那殺害你的人。原諒我吧，兄弟！??！親愛的朱麗葉，你為

什么依然這樣美麗？難道那虛無(wú)的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)

多情的種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎？為了防

止這樣的事情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開這漫漫長(zhǎng)夜的出宮，我

要留在這兒，跟你的侍婢，那些蛆蟲們?cè)谝黄稹０?！我要在這兒永久

安息下來(lái)，從我這厭倦人世的凡軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛，瞧你的

最后一眼吧！手臂，作你最后一次的擁抱吧！嘴唇，??！你呼吸的門

戶，用一個(gè)合法的吻，跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧！來(lái)，

苦味的向?qū)В^望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那

嵯巖上沖撞過去吧！為了我的愛人，我干了這一杯?。嬎帲┌。≠u

藥的人果然沒有騙我，藥性很快地發(fā)作了。我就這樣在這一吻中死去。

（死）

8.下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是（）

A.羅密歐抱有一絲希望，認(rèn)為朱麗口一可能還沒死，于是帶上鋤

頭和鐵鉗去掘墓。

B.帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐，想把羅密歐抓住去見官，因?yàn)樗J(rèn)為

是羅密歐殺死了朱麗葉的表兄，讓朱麗葉傷心而死。

C.羅密歐不想再犯一次罪，勸帕里斯不要激怒自己，趕快離開，

保住性命。

D.作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也

會(huì)傷及無(wú)辜。

9.開篇寫了羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇

的語(yǔ)言，說說這些語(yǔ)言表現(xiàn)了什么。

10.說說劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)?死亡有什么樣的矛盾看法。這種對(duì)

同一事物的矛盾看法表明了什么？

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

【快活三】念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從

前已往干家緣。婆婆也，你只看竇娥少爺無(wú)娘面。

【鮑老兒】念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠；你去那

受刑法尸骸上烈些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦。（卜兒哭科，云）

孩兒放心，這個(gè)老身都記得。天那，兀的不痛殺我也！（正旦唱）婆

婆也，再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。這都是我做竇娥的

沒時(shí)沒運(yùn)，不明不暗，負(fù)屈銜冤。

（劊子做喝科，云）兀那婆子靠后，時(shí)辰到了也。（正旦跪科）

（劊子開枷科）（正旦云）竇娥告監(jiān)斬大人，有一事肯依竇娥，便死

而無(wú)怨。（監(jiān)斬官云）你有甚么事？你說。（正旦云）要一領(lǐng)凈席，等

我竇娥站立；又要丈二白練，掛在旗槍上。若是我竇娥委實(shí)冤枉，刀

過處頭落，一腔熱血休半點(diǎn)兒沾在地下，都飛在白練上者。（監(jiān)斬官

云）這個(gè)就依你，汀甚么不緊。（劊子做取席站科，又取白練掛旗上

科）（正旦唱）

【耍孩兒】不是我竇娥罰下這等無(wú)頭愿，委實(shí)的冤情不淺；若沒

些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都

只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱莖弘化碧，望帝

啼鵑。

（劊子云）你還有甚的說話？此時(shí)不對(duì)監(jiān)斬大人說，幾時(shí)說那？

（正旦再跪科，云）大人，如今是三伏天道，若竇娥委實(shí)冤枉，身死

之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇娥尸首。（監(jiān)斬官云）這等三伏天道，

你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來(lái)，可不胡說?。ㄕ┏?/p>

【二煞】你道是暑氣暄，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？

若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；

要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡！

（正里再跪科，云）大人，我竇娥死的委實(shí)冤枉，從今以后，著

這楚州亢旱三年?。ūO(jiān)斬官云）打嘴！那有這等說話?。ㄕ┏?/p>

【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。

做甚么三年不見甘霖降？也只為東海曾經(jīng)孝婦冤，如今輪到你山陽(yáng)縣。

這都是官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言！

（節(jié)選自《竇娥冤》）

文本二：

哈姆萊特生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。默然忍受

命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過斗爭(zhēng)把它

們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；

要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之翅所

不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死

了；睡著了；睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)；嗯，阻礙就在這兒：因?yàn)楫?dāng)我們

擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么

夢(mèng)，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為

了這個(gè)緣故；誰(shuí)愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者

的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤

所換來(lái)的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他

自己的一生？誰(shuí)愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流

汗，倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?，懼怕那從?lái)不曾有一個(gè)旅人回來(lái)

過的神秘之國(guó)，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，

不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們?nèi)冃缌?/p>

懦夫，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事

業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。且慢！美

麗的奧菲利婭！一一女神，在你的祈禱之中，不要忘記替我懺悔我的

罪孽。

哈姆萊特出家去吧。為什么你要生一群罪人出來(lái)呢？我自己還

不算是一個(gè)頂壞的人；可是我可以指出我的許多過失，一個(gè)人有了那

些過失，他的母親還是不要生下他來(lái)的好。我很驕傲，有仇必報(bào)，富

于野心，我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下，我的想象也不

能給它們形象，甚至于我都沒有充分的時(shí)間可以把它們實(shí)行出來(lái)。像

我這樣的家伙，匍匐于天地之間，有什么用處呢？我們都是些十足的

壞人，一個(gè)也不要相信我們。出家去吧。你的父親呢？

（節(jié)選自《哈姆萊特》）

11.下列對(duì)作品相關(guān)內(nèi)容的理解，正瑜的一項(xiàng)是（）

A.訣別婆婆時(shí)，竇娥認(rèn)命負(fù)屈而死，雖說這是她憐愛婆婆的賢

良之舉，但也反映出她深受封建宿命思想毒害。

B.血濺白練、六月飛雪、亢旱三年，竇娥受刑前之所以發(fā)下三

樁誓愿，其目的是為了向世人昭明自己的冤屈。

C.“生存還是毀滅”這段獨(dú)白，體現(xiàn)了哈姆萊特對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻揭

露和批判，也流露出他的煩惱、苦悶、彷徨。

D.哈姆萊特心中的偉大事業(yè)是為父復(fù)仇，在經(jīng)過一番關(guān)于生死

的靈魂拷問后，他認(rèn)識(shí)到事業(yè)的完成需要行動(dòng)。

12.下列對(duì)作品藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.竇娥訣別婆婆時(shí)的低沉情緒與她在法場(chǎng)上的激昂情緒形戌了

強(qiáng)烈的反差，而這種反差對(duì)豐滿竇娥形象起了重要作用。

B.竇娥臨刑前發(fā)下三樁誓愿，這是一種超現(xiàn)實(shí)的寫法，這種寫

法盡管增強(qiáng)了作品的批判力量，卻削弱了作品的真實(shí)性。

C.科、白作為元雜劇展開沖突、塑造形象、表現(xiàn)主題的輔助手

段，在節(jié)選文字中洪托了當(dāng)時(shí)的氣氛，推動(dòng)著劇情發(fā)展。

D.在這段長(zhǎng)篇獨(dú)白中，作者運(yùn)用反問、反復(fù)、比喻等多種修辭

手法，將哈姆萊特內(nèi)心灼熱、憂郁的情感宣泄得淋漓酣暢。

13.王國(guó)維曾評(píng)價(jià)關(guān)漢卿劇作“其言曲盡人情”。請(qǐng)以文本一中

的【二煞】為例，簡(jiǎn)析作者是如何展現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的情感世界的。

14.《竇娥冤》《哈姆萊特》作為中西文學(xué)史上的兩朵藝術(shù)奇葩,

雖誕生在截然不同的文化背景下，卻流露出相似的精神內(nèi)核一一對(duì)現(xiàn)

實(shí)的批判與反抗。請(qǐng)結(jié)合選段中兩個(gè)主人公形象，作簡(jiǎn)要分析。

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用

15.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字，讀音全都正確的一組是

A.難堪（kdn）斟酌（zhBn）楔子（xi。）鍥而不舍（q1）

B.掙揣（chuGi）湍急（tudn）豐腴（yU）阿諛獻(xiàn)媚（yU）

C.皴裂（jUn）逡巡（qan）彗星（hui）拾人牙慧（hui）

D.偕行（xi6）揩汗（xi6）踮腳（didn）掂斤播兩（dian）

16.下列各句所運(yùn)用的修辭手法，判斷不正確的一項(xiàng)是（）

A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過讒人的

誹謗。（排比）

B.難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？（反問）

C.誰(shuí)料過去的繁華，變作今朝的泥土！（對(duì)比）

D.現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去

了諧和的音調(diào)。（比喻）

17.下列詞語(yǔ)中，加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是（)

A.藩屬（pan）棕桐（zdng1U）國(guó)璽（xi)繁

文褥節(jié)（rS）

B.嗣位(,si)戕害(qiang)蠡賊(mao)嗜殺

貪淫（shi）

C.悶熱?(men)懺悔（qiin）教誨（hui）阿諛

獻(xiàn)媚（e）

D.淺薄(bao)戰(zhàn)栗（li）虔誠(chéng)(qian)萬(wàn)惡

不赦（she）

18.下列各句中，沒有語(yǔ)病的一句是（)

A.英國(guó)人，乃至許多西方人，早已把莎士比亞戲劇當(dāng)作可以生

生不息地解讀各種基本文化命題的精神源泉。

B.作為文藝復(fù)興時(shí)代的偉大代表人物，莎士比亞不僅是偉大的

創(chuàng)新者，而且是敏銳的學(xué)習(xí)者。

C.幾百年來(lái)，莎士比亞詩(shī)歌和戲劇的魅力無(wú)窮一直像磁石般吸

引著一代又一代人C

D.馬克思和恩格斯十分喜愛莎士比亞，曾多次援引他筆下的人

物和言論來(lái)說明社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)。

19,下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的讀音，完全正確的一項(xiàng)是（）

A.虔誠(chéng)（qidn）躊躇（chii）橫暴（hBng）迂回（y

u）

B.罪孽（ni6）鞭撻（dG）迷惘（wdng）吝惜（1

in）

C.紊亂（wen）怪誕（dan）暴虐（nU?）懺悔（ch

an）

D.延宕（dan）嫁奩（lion）吮吸（shun）創(chuàng)痛（chu

ang）

參考答案：

1.（1）不是。因?yàn)楣啡R特的直接復(fù)仇對(duì)象是國(guó)王。他與國(guó)王

之間的矛盾沖突應(yīng)為主要沖突。奧菲利婭因不明真相，并以為哈姆萊

特真的瘋了，而無(wú)法與哈姆萊特溝通，矛盾仍從屬于哈姆萊特與國(guó)王

之間的矛盾，因?yàn)樗潜蝗死谩?/p>

（2）差距懸殊：強(qiáng)大（強(qiáng)大到一個(gè)封建集團(tuán)），弱小（弱小到一

個(gè)人）。

（3）有個(gè)人英雄主義的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人力量的偉大，表現(xiàn)了對(duì)

人的自我極大的肯定。這是新興資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想的體現(xiàn)。

2.D3.D4.C

5.A6.BD7.①多才多藝，有文學(xué)天賦。能創(chuàng)作劇本，

并且獲得極大成功；既能當(dāng)演員，又能創(chuàng)作戲劇，寫詩(shī)歌等。②善于

觀察和運(yùn)用。他成了南安普頓伯爵家里的?？秃螅粌H受到藝術(shù)的熏

陶，還通過細(xì)致入微的觀察，為他以后作品中對(duì)貴族生活生動(dòng)的描繪

奠定了基礎(chǔ)，對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作具有很大的影響。③善于從前人那里學(xué)

習(xí)和借鑒。格林曾說莎士比亞是“一只用我們的羽毛裝飾起來(lái)的烏鴉

④在創(chuàng)作上堅(jiān)持自己的風(fēng)格，敢于同對(duì)手抗衡。格林曾說他“有虎狼

之心、⑤他對(duì)美好的人性充滿希望，對(duì)