2025年北舞芭蕾考試試題及答案（一）選擇題（每題2分，共30分）1.被譽為“古典芭蕾之父”的是（）A.馬里于斯·彼季帕B.喬治·巴蘭欽C.米哈伊爾·福金D.列夫·伊凡諾夫答案：A。馬里于斯·彼季帕是俄羅斯帝國芭蕾舞團的總編導(dǎo)，他創(chuàng)作了大量經(jīng)典的芭蕾舞劇，如《天鵝湖》第三幕、《睡美人》《胡桃夾子》等，對古典芭蕾的發(fā)展和規(guī)范化起到了至關(guān)重要的作用，被尊稱為“古典芭蕾之父”。喬治·巴蘭欽是現(xiàn)代芭蕾的重要代表人物；米哈伊爾·福金是芭蕾革新家；列夫·伊凡諾夫也在芭蕾史上有重要貢獻，參與了《天鵝湖》第二幕等創(chuàng)作，但都不符合“古典芭蕾之父”這一稱號。2.芭蕾術(shù)語“阿拉貝斯”（Arabesque）通常指的是（）A.身體向旁打開的舞姿B.單腿支撐，另一腿向后伸直抬起，身體前傾與后腿成直線C.旋轉(zhuǎn)動作D.跳躍動作答案：B?！鞍⒗愃埂笔前爬僦谐Ｒ姷幕疚枳?，其特點是單腿支撐，另一腿向后伸直抬起，身體前傾與后腿成直線，能展現(xiàn)舞者的優(yōu)雅與平衡感。身體向旁打開的舞姿一般有其他特定術(shù)語；旋轉(zhuǎn)動作有“轉(zhuǎn)”相關(guān)的術(shù)語，如“pirouette”；跳躍動作有“saut”等相關(guān)術(shù)語。3.以下哪部芭蕾舞劇不是柴可夫斯基的作品（）A.《吉賽爾》B.《天鵝湖》C.《睡美人》D.《胡桃夾子》答案：A?！都悹枴返囊魳纷髡呤前⒌婪颉啴?dāng)。而《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》均為柴可夫斯基的經(jīng)典芭蕾音樂作品，他的音樂為這些芭蕾舞劇增色不少，使其具有強烈的情感表達(dá)和藝術(shù)感染力。4.芭蕾的“五位腳”是指（）A.雙腳完全并攏B.一腳跟靠在另一腳的腳弓處C.兩腳外開，一腳的腳尖對準(zhǔn)另一腳的腳跟D.兩腳平行分開答案：C。芭蕾的“五位腳”要求兩腳外開，一腳的腳尖對準(zhǔn)另一腳的腳跟，是芭蕾基本腳位中比較重要且具有代表性的一個腳位，它體現(xiàn)了芭蕾外開的重要特征。雙腳完全并攏是一位腳；一腳跟靠在另一腳的腳弓處是二位腳；兩腳平行分開不符合芭蕾傳統(tǒng)腳位規(guī)范。5.著名芭蕾舞劇《仙女》誕生于（）A.法國B.意大利C.俄羅斯D.丹麥答案：A?！断膳肥抢寺爬贂r期的經(jīng)典之作，誕生于法國。它標(biāo)志著芭蕾史上浪漫主義時期的開始，在芭蕾發(fā)展歷程中具有重要地位。意大利是芭蕾的發(fā)源地，但《仙女》并非誕生于此；俄羅斯在后來成為芭蕾發(fā)展的重要國家，但這部作品不是俄羅斯創(chuàng)作的；丹麥也有其獨特的芭蕾風(fēng)格和經(jīng)典作品，但《仙女》與丹麥無關(guān)。6.“大跳”（GrandJeté）在芭蕾中是一種（）A.旋轉(zhuǎn)技巧B.跳躍技巧C.平衡技巧D.地面技巧答案：B。“大跳”是芭蕾中常見且重要的跳躍技巧，舞者通過有力的蹬地和身體的協(xié)調(diào)運動，在空中完成較大幅度的跳躍動作，展現(xiàn)出力量與美感。旋轉(zhuǎn)技巧有“轉(zhuǎn)”類動作；平衡技巧如各種單腿支撐的舞姿；地面技巧則主要涉及在地面上的移動、屈伸等動作，都與“大跳”的性質(zhì)不同。7.芭蕾訓(xùn)練中，“把桿練習(xí)”的主要作用不包括（）A.幫助舞者掌握正確的身體姿態(tài)B.增強腿部和腳部的力量C.提高舞者的跳躍高度D.培養(yǎng)舞者的平衡感答案：C。把桿練習(xí)是芭蕾訓(xùn)練的基礎(chǔ)部分，它有助于舞者掌握正確的身體姿態(tài)，如保持直立、挺胸收腹等；能增強腿部和腳部的力量，通過各種屈伸、踢腿等動作鍛煉肌肉；也能培養(yǎng)舞者的平衡感，借助把桿的支撐找到身體的重心和平衡。而提高舞者的跳躍高度主要依賴于專門的跳躍訓(xùn)練、爆發(fā)力的提升等，不是把桿練習(xí)的主要作用。8.芭蕾舞劇《堂·吉訶德》中著名的舞段“大雙人舞”通常包含（）A.慢板、變奏、結(jié)尾B.快板、慢板、快板C.引子、快板、慢板D.變奏、快板、結(jié)尾答案：A?！短谩ぜX德》中的“大雙人舞”一般包含慢板、變奏、結(jié)尾三個部分。慢板部分通常展現(xiàn)舞者的優(yōu)雅和情感交流；變奏部分則是男女舞者各自展示技巧的段落；結(jié)尾部分將舞蹈推向高潮并結(jié)束。其他選項的結(jié)構(gòu)不符合該舞段的典型編排。9.芭蕾起源于（）A.宮廷宴會B.民間舞蹈C.宗教儀式D.競技活動答案：A。芭蕾起源于意大利的宮廷宴會，最初是一種簡單的席間娛樂表演，舞者在宴會上進行一些簡單的舞蹈動作。后來逐漸發(fā)展和完善，傳播到法國等其他國家，并不斷演變成為一門獨立的藝術(shù)形式。雖然民間舞蹈、宗教儀式、競技活動等也對藝術(shù)發(fā)展有一定影響，但不是芭蕾的起源。10.以下哪位是現(xiàn)代芭蕾的代表人物（）A.安娜·巴甫洛娃B.魯?shù)婪颉づ镆駽.瑪莎·格雷厄姆D.卡洛塔·格里西答案：C?，斏じ窭锥蚰肥乾F(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞的重要代表人物，她開創(chuàng)了獨特的舞蹈風(fēng)格和訓(xùn)練體系，強調(diào)身體的內(nèi)在力量和情感表達(dá)。安娜·巴甫洛娃是古典芭蕾時期的著名舞者；魯?shù)婪颉づ镆蚴?0世紀(jì)杰出的芭蕾男舞者；卡洛塔·格里西是浪漫芭蕾時期的重要舞者，他們都主要活躍于傳統(tǒng)芭蕾領(lǐng)域。11.芭蕾的“四位手”是指（）A.雙手在胸前交叉B.一手在一位，一手在二位C.一手在二位，一手在七位D.一手在三位，一手在七位答案：B。芭蕾的“四位手”是一手在一位，一手在二位，是芭蕾基本手位之一，它在芭蕾舞蹈動作的組合和表達(dá)中具有重要作用。雙手在胸前交叉不是傳統(tǒng)芭蕾手位；一手在二位，一手在七位是其他特定組合，但不是四位手；一手在三位，一手在七位也不符合四位手的定義。12.芭蕾舞劇《雷蒙達(dá)》的編舞是（）A.馬里于斯·彼季帕B.米哈伊爾·福金C.喬治·巴蘭欽D.列夫·伊凡諾夫答案：A?！独酌蛇_(dá)》的編舞是馬里于斯·彼季帕，他在這部作品中展現(xiàn)了高超的編舞技巧，使舞劇具有豐富的舞蹈場面和精彩的情節(jié)。米哈伊爾·福金以芭蕾革新理念著稱；喬治·巴蘭欽是現(xiàn)代芭蕾大師；列夫·伊凡諾夫有其獨特的編舞貢獻，但《雷蒙達(dá)》的編舞不是他們。13.在芭蕾中，“endedans”表示（）A.向外B.向內(nèi)C.向前D.向后答案：B?！癳ndedans”在芭蕾術(shù)語中表示向內(nèi)的意思，常用于描述旋轉(zhuǎn)、移動等動作的方向?！跋蛲狻币话阌谩癳ndehors”表示；“向前”和“向后”有其他對應(yīng)的芭蕾術(shù)語來表達(dá)。14.著名芭蕾舞者烏蘭諾娃最經(jīng)典的代表角色是（）A.吉賽爾B.奧杰塔C.卡門D.希爾薇婭答案：B。烏蘭諾娃最經(jīng)典的代表角色是《天鵝湖》中的奧杰塔，她以精湛的演技和細(xì)膩的情感表達(dá)，將奧杰塔這一角色演繹得淋漓盡致，成為了芭蕾史上的經(jīng)典形象。雖然她也可能出演過其他角色，但奧杰塔是她最具代表性的角色。吉賽爾的經(jīng)典演繹者有卡洛塔·格里西等；卡門是歌劇和舞劇中的角色，但不是烏蘭諾娃的典型代表；希爾薇婭也有其專屬的經(jīng)典演繹者。15.芭蕾的“fouetté”（揮鞭轉(zhuǎn)）是一種（）A.跳躍技巧B.旋轉(zhuǎn)技巧C.平衡技巧D.地面技巧答案：B?！癴ouetté”（揮鞭轉(zhuǎn)）是芭蕾中極具技巧性的旋轉(zhuǎn)技巧，舞者通過快速的轉(zhuǎn)身和腿部的揮鞭動作，連續(xù)完成多個旋轉(zhuǎn)，對舞者的技巧、平衡和力量要求都很高。它不屬于跳躍技巧、平衡技巧或地面技巧的范疇。（二）填空題（每題2分，共20分）1.芭蕾的基本特征包括外開、繃直、（）、立起。答案：輕穩(wěn)。外開、繃直、輕穩(wěn)、立起是芭蕾的基本特征。外開體現(xiàn)了芭蕾的獨特風(fēng)格；繃直能展現(xiàn)線條美；輕穩(wěn)要求舞者動作輕盈且穩(wěn)定；立起則強調(diào)身體的挺拔向上。2.《天鵝湖》中著名的“四小天鵝舞”音樂節(jié)奏為（）拍。答案：四分之二?！短禊Z湖》中“四小天鵝舞”的音樂節(jié)奏明快，是四分之二拍，這種節(jié)奏使得舞蹈充滿活力和歡快的氛圍，也成為了經(jīng)典的芭蕾音樂片段。3.芭蕾的“三位手”是雙手在（）位置。答案：頭頂上方。芭蕾的“三位手”要求雙手在頭頂上方，呈柔和的弧形，是芭蕾基本手位之一，在舞蹈動作的表現(xiàn)中經(jīng)常使用。4.著名芭蕾女演員瑪戈·芳婷以演繹（）這一角色而聞名于世。答案：吉賽爾?，敻辍し兼檬?0世紀(jì)最杰出的芭蕾女演員之一，她對《吉賽爾》中吉賽爾這一角色的精彩演繹堪稱經(jīng)典，她將吉賽爾的純真、善良以及悲劇命運展現(xiàn)得入木三分，成為了芭蕾史上的不朽傳奇。5.芭蕾訓(xùn)練中的“中間練習(xí)”是指在（）進行的練習(xí)。答案：場地中間?！爸虚g練習(xí)”是在舞蹈教室的場地中間進行的練習(xí)，相對于把桿練習(xí)，它更注重舞者在無支撐情況下的身體控制、動作協(xié)調(diào)性和空間運用能力，能更全面地展示舞者的舞蹈水平。6.芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》的音樂作者是（）。答案：謝爾蓋·普羅科菲耶夫。普羅科菲耶夫為《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作的音樂具有強烈的戲劇性和情感張力，與舞劇的情節(jié)緊密結(jié)合，為舞劇增色不少，使其成為芭蕾舞臺上的經(jīng)典之作。7.芭蕾的“阿蒂丟德”（Attitude）舞姿是單腿支撐，另一腿抬起彎曲，膝蓋（）。答案：外開?！鞍⒌賮G德”舞姿要求單腿支撐，另一腿抬起彎曲，膝蓋外開，體現(xiàn)了芭蕾外開的重要特征，同時也展現(xiàn)出舞者優(yōu)美的線條和姿態(tài)。8.被譽為“丹麥芭蕾之父”的是（）。答案：奧古斯特·布農(nóng)維爾。奧古斯特·布農(nóng)維爾對丹麥芭蕾的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，他創(chuàng)作了許多經(jīng)典的丹麥芭蕾舞劇，形成了獨特的丹麥芭蕾風(fēng)格，因此被譽為“丹麥芭蕾之父”。9.芭蕾術(shù)語“pasdedeux”指的是（）。答案：雙人舞?！皃asdedeux”在芭蕾中專門指雙人舞，通常是男女舞者之間的舞蹈配合，通過優(yōu)美的動作和情感交流，展現(xiàn)出浪漫和藝術(shù)的氛圍，是芭蕾舞劇中常見且重要的組成部分。10.著名芭蕾作品《葛蓓莉婭》的編導(dǎo)是（）。答案：列夫·伊凡諾夫和圣·萊昂?！陡疠砝驄I》的編導(dǎo)是列夫·伊凡諾夫和圣·萊昂，他們共同創(chuàng)作了這部充滿奇幻色彩的芭蕾舞劇，其獨特的情節(jié)和精彩的舞蹈編排深受觀眾喜愛。（三）簡答題（每題10分，共30分）1.簡述芭蕾“外開”的重要性。答案：芭蕾的“外開”是芭蕾藝術(shù)的核心特征之一，具有多方面的重要性。首先，從審美角度來看，外開能夠展現(xiàn)出芭蕾獨特的優(yōu)雅和美感。外開使得舞者的身體線條更加修長、舒展，無論是站立、移動還是跳躍，都能呈現(xiàn)出一種流暢而富有韻律的視覺效果。例如在“阿拉貝斯”等舞姿中，外開讓身體的線條更加優(yōu)美，如同一件精美的藝術(shù)品，給觀眾帶來強烈的視覺享受。其次，在技術(shù)層面，外開有助于增強舞者的身體控制能力。外開要求舞者的髖關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等關(guān)節(jié)具有良好的靈活性和穩(wěn)定性，通過長期的外開訓(xùn)練，舞者能夠更好地掌握身體的平衡和重心轉(zhuǎn)移。比如在旋轉(zhuǎn)動作中，外開可以使身體的旋轉(zhuǎn)更加穩(wěn)定和流暢，減少晃動和失誤的可能性。再者，外開對于舞蹈動作的多樣性和表現(xiàn)力有著重要的影響。外開使得舞者能夠做出更多獨特而復(fù)雜的動作組合，豐富了芭蕾的舞蹈語言。例如在各種跳躍和踢腿動作中，外開可以讓動作的幅度更大、力度更強，從而更好地表達(dá)舞蹈的情感和主題。最后，外開也是芭蕾訓(xùn)練體系的基礎(chǔ)。許多芭蕾的基本腳位、手位和動作都建立在外開的基礎(chǔ)之上，如果沒有良好的外開能力，就無法準(zhǔn)確地完成這些基本動作，更難以進一步學(xué)習(xí)和掌握高難度的技巧和舞蹈作品。2.分析芭蕾舞劇《胡桃夾子》的藝術(shù)特色。答案：《胡桃夾子》具有獨特而鮮明的藝術(shù)特色，在芭蕾藝術(shù)史上占據(jù)重要地位。音樂方面，柴可夫斯基的音樂是《胡桃夾子》的一大亮點。他的音樂具有強烈的童話色彩和情感表達(dá)，旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏豐富多變。例如《花之圓舞曲》，其旋律輕盈、歡快，充滿了節(jié)日的喜慶氛圍，仿佛將聽眾帶入了一個夢幻般的童話世界。不同的音樂段落對應(yīng)著不同的場景和情節(jié)，能夠很好地引導(dǎo)觀眾的情感和想象。舞蹈編排上，《胡桃夾子》融合了多種舞蹈風(fēng)格和技巧。既有優(yōu)美的古典芭蕾舞姿，如各種腳位、手位和旋轉(zhuǎn)動作，展現(xiàn)出芭蕾的優(yōu)雅和規(guī)范；又有充滿活力的民間舞蹈元素，如西班牙舞、阿拉伯舞等，豐富了舞蹈的表現(xiàn)形式。舞蹈動作與音樂緊密配合，相得益彰，使整個舞劇充滿了藝術(shù)感染力。舞美設(shè)計上，《胡桃夾子》營造出了奇幻絢麗的童話場景。舞臺布景精致細(xì)膩，從圣誕夜的溫馨客廳到神秘的糖果王國，每一個場景都如同畫卷一般展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾仿佛置身于童話世界之中。服裝造型也十分精美，符合不同角色的特點和性格，進一步增強了舞劇的視覺效果。情節(jié)方面，《胡桃夾子》的故事充滿了奇幻色彩和童趣。以小女孩克拉拉的夢境為線索，講述了她與胡桃夾子王子一起戰(zhàn)勝鼠王，游歷糖果王國的故事。情節(jié)簡單易懂，卻又充滿了想象力和情感共鳴，適合不同年齡段的觀眾欣賞。它不僅展現(xiàn)了正義戰(zhàn)勝邪惡的主題，還傳遞了愛與勇氣的價值觀。3.談?wù)劙爬儆?xùn)練對舞者身體素質(zhì)的要求和提升作用。答案：芭蕾訓(xùn)練對舞者的身體素質(zhì)有著多方面的要求，同時也能帶來顯著的提升作用。在身體素質(zhì)要求方面，首先是柔韌性。芭蕾需要舞者具備良好的關(guān)節(jié)柔韌性，尤其是髖關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)和脊柱等部位。例如在“大跳”“下腰”等動作中，需要舞者有足夠的柔韌性才能完成大幅度的動作，展現(xiàn)出優(yōu)美的線條。其次是力量素質(zhì)。舞者需要有較強的腿部力量，以支撐身體完成各種跳躍、旋轉(zhuǎn)和站立動作。如“大跳”時需要腿部強有力的蹬地力量；“旋轉(zhuǎn)”時需要腿部和核心肌肉的穩(wěn)定支撐。同時，上肢和背部的力量也很重要，有助于保持身體的平衡和姿態(tài)。再者是平衡感。芭蕾中有許多單腿支撐的動作，如“阿拉貝斯”“阿蒂丟德”等，要求舞者具備良好的平衡感，能夠在靜止或移動中保持身體的穩(wěn)定。另外，協(xié)調(diào)性也是關(guān)鍵。舞者需要協(xié)調(diào)身體各部位的動作，使動作之間銜接流暢、自然。例如在舞蹈組合中，手部、腳部和身體的動作需要相互配合，形成一個有機的整體。從提升作用來看，芭蕾訓(xùn)練可以有效提高柔韌性。通過長期的拉伸和壓腿等訓(xùn)練，舞者的關(guān)節(jié)活動范圍會逐漸增大，柔韌性得到顯著提升。力量素質(zhì)也會在訓(xùn)練中不斷增強。各種跳躍、蹲起等動作可以鍛煉腿部肌肉，而支撐和控制身體的動作則能增強核心和上肢的力量。平衡感也會在訓(xùn)練中得到改善。隨著不斷練習(xí)單腿支撐和各種平衡動作，舞者的平衡能力會越來越強，能夠更加穩(wěn)定地完成各種高難度動作。協(xié)調(diào)性方面，芭蕾訓(xùn)練中的復(fù)雜動作組合和節(jié)奏變化，能夠鍛煉舞者的神經(jīng)反應(yīng)和身體協(xié)調(diào)能力，使舞者的動作更加協(xié)調(diào)、準(zhǔn)確。二、技能考試部分（一）把桿練習(xí)（20分）1.考試內(nèi)容考生需要完成包括一位腳擦地、二位腳擦地、五位腳擦地、蹲（一位蹲、二位蹲、五位蹲）、小踢腿（一位小踢腿、二位小踢腿、五位小踢腿）、單腿蹲（前、旁、后）、腰（前腰、旁腰、后腰）等把桿練習(xí)動作。2.評分標(biāo)準(zhǔn)動作規(guī)范（10分）：要求考生的動作符合芭蕾的基本規(guī)范，如腳位的外開、繃直，身體的姿態(tài)挺拔，動作的幅度和力度適中。例如在擦地動作中，腳要擦地而出，腳尖繃直，腳后跟先離地；蹲的動作要保持膝蓋外開，臀部收緊。節(jié)奏感（5分）：考生需要按照規(guī)定的節(jié)奏完成動作，能夠準(zhǔn)確地把握音樂的節(jié)拍和韻律。如在小踢腿動作中，要與音樂的節(jié)奏相配合，踢腿的速度和力度要均勻一致。表現(xiàn)力（5分）：考生在完成動作時要展現(xiàn)出良好的精神面貌和舞蹈表現(xiàn)力，眼神、表情等要與動作相協(xié)調(diào)，能夠傳達(dá)出舞蹈的情感和意境。例如在做腰的動作時，要通過身體的伸展和表情的變化，展現(xiàn)出優(yōu)美和舒展的感覺。（二）中間練習(xí)（30分）1.考試內(nèi)容考生需要完成包括“阿拉貝斯”“阿蒂丟德”等舞姿展示，以及旋轉(zhuǎn)（如“pirouette”）、跳躍（如“grandjeté”）等技巧動作，同時要完成一段自編的舞蹈組合，展示自己的舞蹈創(chuàng)意和表現(xiàn)力。2.評分標(biāo)準(zhǔn)技巧難度（10分）：主要考察考生所完成的旋轉(zhuǎn)、跳躍等技巧動作的難度和完成質(zhì)量。例如旋轉(zhuǎn)的圈數(shù)、跳躍的高度和遠(yuǎn)度等，以及動作的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確性。如在“pirouette”旋轉(zhuǎn)中，能夠連續(xù)穩(wěn)定地完成多圈旋轉(zhuǎn)且姿態(tài)優(yōu)美，則得分較高。動作協(xié)調(diào)性（10分）：要求考生在完成各種動作時，身體各部位的動作要協(xié)調(diào)一致，動作之間的銜接要自然流暢。例如在