1、選擇題（本題共15小題，每小題1分、共15分）四個(gè)備選項(xiàng)中只

有一個(gè)符合題目要求，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選或未選

均無分。

1.我國祖先進(jìn)入新石器時(shí)代的標(biāo)志是（c）。

A.使用打制技術(shù)B.使用粗石器

C.使用磨制技術(shù)D.進(jìn)行簡單的修整加工

2.新石器時(shí)代早期陶器制作的主要方法是（D）。

A.陶輪制作B.表里抹平

C.用泥糊在編織物上澆制D.泥條盤筑

3.青銅器的發(fā)明最早可追溯到（C）。

A.夏朝B.西周早期

C.新石器時(shí)代晚期D.春秋時(shí)期

4.青銅時(shí)代在（A）達(dá)到發(fā)展的高峰。

A.商晚期和西周早期B.西周晚期

C.春秋時(shí)期D.戰(zhàn)國時(shí)期

5.下列哪一項(xiàng)不屬于中國青銅工藝的特色（D）。

A.生產(chǎn)和鑄造規(guī)模宏大B.品種造型多樣、裝飾精致

C.具有陶器的可塑性D.不能按設(shè)計(jì)者的需要進(jìn)行創(chuàng)造

6.夏、商、周時(shí)代的青銅器的鑄造工藝方法很多，下列哪項(xiàng)不是青銅器的鑄造方法

(D）。

A.合范法B.分鑄法

C.失蠟法D.吹制法

7.商代房屋的墻和城墻是用（A）夯筑的。

A.版筑法B.磚砌法

C.木結(jié)構(gòu)D.石頭壘筑法

8.先作胎骨模型，然后再在模型上層層裱褶麻布和涂上漆灰，干固后脫出其模，便形成了

漆器的胎。這種工藝方法稱為（C）。

A.木胎B.泥胎

C.夾絲胎D.竹胎

9.提出了“虛無觀”，指出了有和無的辯證關(guān)系，豐富了古代的設(shè)計(jì)思想。這位古代思想家

是（）。

A.莊子B.韓非子

C.老子D.孟子

10.唐代青瓷是陶瓷中的主要品種，幾乎遍及南北各地，其中燒制最為著名的產(chǎn)地是

(）。

A.越窯B.德青窯

C.邢窯D.磁州窯

11.唐代建筑的主要特點(diǎn)是（）。

A.建筑風(fēng)格出現(xiàn)多樣化B.纖巧秀麗，注重裝飾

C.大力發(fā)展建筑裝修與色彩D.規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)整

12.在宋代的織錦、紗、羅綾等織物裝飾中，被廣泛應(yīng)用的組織紋樣形式是

(）。

A.團(tuán)花樣B.折枝花式

C.穿枝花式D.幾何紋

13.卜?列哪一項(xiàng)不屬于元代瓷器的典型代表（）。

A.青花B.卵白釉

C.釉里紅D.粉彩

14.我國古代園林藝術(shù)設(shè)計(jì)的頂峰時(shí)期是（）。

A.唐宋時(shí)期B.宋元時(shí)期

C.魏晉時(shí)期D.明清時(shí)期

15.原始瓷器是在制陶技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。據(jù)各地出土的大量的青釉瓷可斷定，我國

至此（）發(fā)明了瓷器，

A.漢代B.商代中期

C.西周晚期D.春秋時(shí)期

16.下列哪一項(xiàng)不屬于戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡的特點(diǎn)（）。

A.薄胎B.卷邊

C.平邊D.川子鈕

17.下列哪一項(xiàng)不屬于漢代銅鏡的特點(diǎn)（）。

A.體薄B.圓鈕

C.卷邊D.裝飾表現(xiàn)了程式化的特征

18.漢代漆器最具代表性的是出土1''（）的184件漆器，埋藏2100年后

仍然色澤艷麗，光彩照人。

A.河北滿城漢墓B.長沙馬王堆西漢墓

C.婦好墓D.曾侯乙墓

19.下列哪一項(xiàng)不屬于漢代漆器的制作特點(diǎn)（）。

A.顏色以黑白為主B.考慮整體的藝術(shù)效果

C.從實(shí)用出發(fā)D.紋樣形式多樣，但能結(jié)合統(tǒng)一

20.我國古代建筑史上的第一個(gè)高潮是（）。

A.戰(zhàn)國時(shí)期B.春秋時(shí)期

C.秦漢時(shí)期D.魏晉時(shí)期

21.我國進(jìn)入瓷器時(shí)代是在（）。

A.東漢后期B.春秋時(shí)期

C.秦漢時(shí)期D.魏晉南北朝時(shí)期

22.黑瓷始創(chuàng)于漢代，到晉代更趨成熟。其中以浙江（）燒制的黑瓷最負(fù)盛名。

A.越窯B.甌窯

C.婺窯D.德清窯

23.它是唐代最負(fù)盛名的釉陶涕，屬于一種低溫釉陶器，用白色瓷土作胎，用含有銅、鐵、

鉆、缽等元素的礦物作釉料著色劑，經(jīng)過800℃的溫度燒制而成。這種瓷器是（)?

A.唐三彩B.花釉

C.絞胎瓷D.唐代青兗

24.釉下彩瓷器突破了青瓷的單一色彩，用釉下綠彩或釉下褐彩作為主要裝飾圖案，雖簡單

幾筆，卻意趣盎然，妙筆生花。以（）的釉下彩瓷器最富盛名。

A.河南鞏縣窯B.越窯

C.長沙銅官窯D.邢窯

25.唐代絲織業(yè)品種繁多，花形設(shè)計(jì)奇巧，藝術(shù)風(fēng)格以富麗絢爛、清新流暢為特征。其廣泛

被應(yīng)用的圖案樣式以（）為主。

A.幾何紋B.折枝花式

C.穿枝花式D.團(tuán)花樣

26.我國金銀器制作的最繁榮時(shí)期是（）。

A.宋代B.唐代

C.元代D.兩漢時(shí)期

27.我國金銀器制作的最繁榮時(shí)期是（）。

A.宋代B.唐代

C.元代D.兩漢時(shí)期

28.我國采用圖紙和模型相結(jié)合的建筑設(shè)計(jì)方法開始于（）。

A.宋代B.唐代

C.隋代D.兩漢時(shí)期

29.隋唐的佛教建筑遍布全國，留存至今的僅兩座木結(jié)構(gòu)殿堂建筑，即（）。

A.南禪寺大殿和佛光寺大殿B.麟德殿和太和殿

C.華嚴(yán)寺大殿和普化寺大殿D.應(yīng)縣木塔和獨(dú)樂寺觀音閣

30.宋代建筑的主要特點(diǎn)是（）。

A.造型端莊渾厚、大方B.秀麗和多樣化

C.建筑色彩簡潔明快D.規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)整

31.在元代瓷器中，燒制最富特色，器種多、產(chǎn)量大、質(zhì)量好是（）。

A.鈞窯B.龍泉窯

C.磁州窯D.景德鎮(zhèn)窯

32.下列哪一種瓷器不屬于釉下彩瓷（）。

A.青花瓷器B.斗彩

C.釉里紅瓷器D.祭紅釉瓷器

33.下列哪一項(xiàng)不是元代瓷器的裝飾特色（）。

A.簡練為主B.雖然繁密，但并非雜亂無章

C.主次分明，主體突出D.有時(shí)在一件作品上有七八層裝飾紋樣

34.元代絲綢紋樣的構(gòu)成形式多樣。主要采用的紋樣形式是（）。

A.卷草紋B.折枝花式

C.纏枝花式D.團(tuán)花樣

35.下列哪一項(xiàng)不是元代朱碧山制作的金銀器傳世精品（）。

A.蝦杯B.蟹杯

C.龍槎杯D.舞馬銜杯銀壺

36.我國第一部陶瓷器專著是朱琰著述的有官窯瓷器及生產(chǎn)技術(shù)的（）。

A.《陶錄》B.《陶說》

C.《陶冶圖編次》D.《陶雅》

37.下列哪一種寬器不屬于釉上彩瓷（）。

A.青花究器B.斗彩

C.粉彩D.法瑯彩

38.我國古代最系統(tǒng)的園林設(shè)計(jì)論著明末清初計(jì)成編著（）一書。

A.《經(jīng)世大典》B.《閑情偶寄?聲容部》

C.《工程作法》D.《園冶》

39.下列哪一項(xiàng)不是清代家具的特點(diǎn)（）。

A.顯得更加龐大厚重B.進(jìn)行不厭其煩的裝飾

C.造型渾厚洗練，穩(wěn)重大方D.追求富麗堂皇、豪華氣派

40.由于其獨(dú)特的設(shè)計(jì)對(duì)產(chǎn)品業(yè)影響很大，被譽(yù)為第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師是

(）。

A.托內(nèi)特B.克里斯托弗.得萊塞

C.羅伯特.亞當(dāng)D.威廉?莫里斯

41.提出了“具有審美價(jià)值的產(chǎn)品”的概念，并倡導(dǎo)藝術(shù)與工業(yè)相結(jié)合的設(shè)計(jì)思想是

(）。

A.普金B(yǎng).威廉?莫里斯

C.拉斯金D.柯爾

42.現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)是（）。

A.藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

C.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)D.唯美主義

43.下列哪一項(xiàng)不屬于威廉.莫里斯在紋飾設(shè)計(jì)上堅(jiān)持的三原則（）。

A.注重設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性和完整性B.崇尚中古哥特式風(fēng)格

C.崇尚意境D.堅(jiān)持師法自然

44.英國唯美主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心主張是（）。

A.“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”B.“形式追隨功能”

C.“為藝術(shù)而藝術(shù)”D.“反對(duì)古典主義”

45.早期功能主義期間，最早提出“形式追隨功能”的口號(hào)是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物

(）。

A.賴特B.貝倫斯

C.霍爾塔D.沙利文

46.紅藍(lán)椅是風(fēng)格派著名的設(shè)計(jì)師（）設(shè)計(jì)的。

A.奧德B.蒙特里安

C.里特威爾德D.杜斯伯格

47.《走向新建筑》一書是機(jī)器美學(xué)的經(jīng)典之作，其作者是（）。

A.密斯?凡德羅B.盧斯

C.柯布西埃D.沙利文

48.下列哪一項(xiàng)不屬于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)語言上的形式特征（）0

A.穩(wěn)定B.動(dòng)勢(shì)

C.散亂D.殘缺

48.標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史的開端是（）。

A.唯美主義B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

C.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)D.藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

50.比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物是建筑師（）。

A.威爾德B.高迪

C.霍爾塔D.沙利文

51.英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出人物和最富有創(chuàng)造性的建筑師（）。

A.威爾德B.圖迪

C.霍爾塔D.麥金托什

52.麥金托什的現(xiàn)代設(shè)計(jì)造型語言采用風(fēng)格的是（）。

A.垂直風(fēng)格B.黑白風(fēng)格

C.曲線風(fēng)格D.自然風(fēng)格

53.分離派的核心人物是（）。

A.瓦格納B.莫瑟

C.麥金托什D.麥金托什

54.“有機(jī)建筑”的創(chuàng)始人是（）。

A.沙利文B.弗蘭克?賴特

C.盧斯D.柯布西埃

55.盧斯是奧地利建筑師，其理論十分引人注目，他以廣為人知的（）一文成

為歐洲設(shè)計(jì)文化中理性豐義和功能主義的先驅(qū)者之一。

A.《走向新建筑》B.《建筑的七盞明燈》

C.《裝飾與罪惡》D.《威尼斯之石》

56.第三國際塔建筑方案，完全體現(xiàn)了構(gòu)成主義的設(shè)計(jì)觀念。其作者是（）o

A.塔特林B.里特維爾德

C.捷西斯基D.佩夫斯納

57.提出“少就是多"（lessismore）的口號(hào)的著名建筑設(shè)計(jì)師是（）。

A.沙利文B.盧斯

C.柯布西埃D.密斯?凡德羅

58.世界上第一個(gè)將設(shè)計(jì)職業(yè)化的國家是（）OO

A.美國B.法國

C.德國D.日本

59.建筑師羅伯特.文丘里（Robertenturi）于1966年寫了著名的（）,被認(rèn)為是

后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言

A.《走向新建筑》B.《裝飾與罪惡》

C.《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》D.《后現(xiàn)代主義建筑語言》

二、名詞解釋（本題共5小題，每小題4分、共20分）

1、原始鏡

驍器的發(fā)明是我們的先民對(duì)人類文明乂一項(xiàng)重大貢獻(xiàn)。原始包器是在制陶技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展

起來的。據(jù)各地出土的商周時(shí)期大量的青釉瓷可斷定，我國至此在商代中期發(fā)明了瓷器，他

是用高嶺土作胎，燒制溫度高達(dá)11007200度，這種瓷器的表面有一層在高溫下燒成的與胎

體結(jié)合很牢的玻璃釉質(zhì)，胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，吸水性很弱，叩之有聲。因其在工藝上還比較原始,

落后于后來的瓷器，被稱為“原始瓷”或“原始青瓷”。

2、深衣制

周代已采用“深衣制”，就是在“上衣下裳”的基礎(chǔ)上將上衣和圍裙連結(jié)起來，就種形式成為我

國歷代服裝的基本特征。

3、唐三彩

唐三彩是最負(fù)盛名的唐代釉陶梏，它屬于一種低溫釉陶器，用白色瓷土作胎，用含有銅、鐵、

鉆、缽等元素的礦物作釉料著色劑，經(jīng)過800℃的溫度燒制而成。在燒制過程中，釉色呈黃、

綠、白、赭、褐等多種色彩，并互相交錯(cuò)溶合流動(dòng)，形成絢麗多彩、燦爛多姿的藝術(shù)品，人

們稱之為“唐三:彩唐三彩是唐代陶瓷藝術(shù)中一顆絢麗明珠，也是我國占代藝術(shù)寶庫中的珍

品。

4、秘色瓷

越窖幾乎是專門提供宮廷的用品，由官府督造，這也就是后來歷代所設(shè)的御器廠或官窯的前

身，由于制作精良，數(shù)量極少，當(dāng)時(shí)將這種窯所產(chǎn)出的成品，稱作秘色瓷。

5、營造法式

12世紀(jì)初由北宋李誡編著、政府頒布的《營造法式》最為著名，該書全面總結(jié)了隋唐以來

的建筑經(jīng)驗(yàn)，對(duì)建筑的設(shè)計(jì)、規(guī)范、工程技術(shù)和生產(chǎn)管理都有系統(tǒng)的論述，是我國和世界建

筑史上的珍貴文獻(xiàn)。這本書詳細(xì)敘述/從測量開始到打基礎(chǔ)、漆繪彩畫等全部施工過程，李

誡將彩畫種類歸納為六種類型：（1）五彩遍裝；（2）碾玉裝；（3）青綠疊罩綾間裝；（4）解

綠裝；（5）丹粉刷裝；（6）雜間裝。制作程序分為“襯地”、“襯色”、“細(xì)色制“貼金”等四個(gè)

步驟。

6、“路易十六風(fēng)格”

路易十六風(fēng)格的家具多以直線與矩形作為造型的總礎(chǔ)，桌椅的腿采用雕有直線凹槽的圓柱

形，家具裝飾中減少了青銅鍍金飾面的運(yùn)用，而較多采用嵌木細(xì)工、鑲嵌、櫬飾等手法。因

此，這種家具曲線少，直線多；渦旋曲面較少，而平直表面較多；做工講究，裝飾文雅，顯

得更加精煉、輕盈、別致，同時(shí)也更加實(shí)用、更具家庭氣息。

7、藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

是針對(duì)工業(yè)革命后藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所出現(xiàn)的危機(jī)，力圖通過復(fù)興傳統(tǒng)手工藝以及重建藝術(shù)與設(shè)

計(jì)的緊密聯(lián)系，來探索新的社會(huì)背景下藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展道路的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它興起于19世

紀(jì)60年代的英國，在1880-189（）年間達(dá)到頂峰，并越過大洋在美國激起強(qiáng)烈反響。雖然該

運(yùn)動(dòng)主要局限于?手工藝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，而且具有反對(duì)機(jī)械化批量大生產(chǎn)和提倡中世紀(jì)哥特式復(fù)興

的不足，帶有一定的烏托邦色彩，但它畢竟是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。

它帥先提出了“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”的原則。從這一意義上說，它標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史的開

端，其主要領(lǐng)袖莫里斯也就被尊為“現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之父

8、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“（ArtNouveau1895—1910）是在19世紀(jì)90年代開始，起源于法國與比利

時(shí)，迅速席卷了歐洲與美國，是一場上承英國工藝美術(shù)動(dòng)力，下啟德國現(xiàn)代主義的裝飾藝術(shù)

運(yùn)動(dòng)，以藝術(shù)家為主體的，帶有強(qiáng)烈的改良色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。從意識(shí)形態(tài)上看，它的興起預(yù)

示舊時(shí)代接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代——現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來臨?！靶滤囆g(shù)”是一場運(yùn)動(dòng)，而

不是一種風(fēng)格，是一場多元化風(fēng)格，多種設(shè)計(jì)團(tuán)體，多種地域文化的一場藝術(shù)設(shè)計(jì)的探索運(yùn)

動(dòng)。

9、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20-30年代在法國、美國和英國等國家展開的?次風(fēng)格非常特

殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展，互相之間有影響，但與現(xiàn)代

設(shè)計(jì)民主化思想是大相徑庭。它反對(duì)古典主義、自然主義、單純手工藝的傾向，主張機(jī)械性

的美感。是“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)''和"新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的延伸和發(fā)展。是一場國際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

10、綠色設(shè)計(jì)

綠色設(shè)計(jì)（GreenDesign）是20世紀(jì)80末出現(xiàn)的一股國際設(shè)計(jì)潮流。綠色設(shè)計(jì)也稱為生態(tài)設(shè)

計(jì)，環(huán)境設(shè)計(jì)等。其基本思想是：在設(shè)計(jì)階段就將環(huán)境因素和預(yù)防污染的措施納入產(chǎn)品設(shè)計(jì)

之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設(shè)計(jì)目標(biāo)和出發(fā)點(diǎn)，力求使產(chǎn)品對(duì)環(huán)境的影響為最小。綠色設(shè)

計(jì)的核心是“3R、

11、后現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)

又稱為歷史主義，源于20世紀(jì)60年代，70—80年代在建筑界和設(shè)計(jì)界掀起了軒然大波。

后現(xiàn)代主義旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、

理論批評(píng)、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域。所謂“后現(xiàn)主義”并不是指處于“現(xiàn)代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格

叫發(fā)展演變則言的。后現(xiàn)代主義的影響首先體現(xiàn)在建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

［三、簡答題（本題共5小題，每小題5分、共25分）

1、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器裝飾設(shè)計(jì)的特色是什么？

進(jìn)入春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器的應(yīng)用，則是?種“鐘鳴鼎食”的組合，它已失去祭祀和禮器的特

性，向生.活日用器具發(fā)展。從藝術(shù)設(shè)計(jì)角度審視青銅器上的裝飾，其進(jìn)步也很顯著。商周時(shí)

期是在器模上雕紋，到春秋時(shí)期，已進(jìn)入印紋階段，這是裝飾工藝的一大革新。商代的裝飾

樣式是單獨(dú)紋樣，運(yùn)用中軸對(duì)稱；周代則進(jìn)而為左右連續(xù)反復(fù)的二方連續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國則

是構(gòu)成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。

2、徇述戰(zhàn)國時(shí)期的漆器設(shè)計(jì)的特色？

戰(zhàn)國中期以前，漆器胎骨厚重，多以彩繪為主。戰(zhàn)國中期以后，漆器胎骨向輕巧方向發(fā)展。

戰(zhàn)國時(shí)期漆器種類繁多，紋飾精細(xì)，色彩艷麗。漆色以紅、黑兩色為多，還有黃、藍(lán)、白及

各種復(fù)色。漆畫以線為主，色彩鮮艷，工藝精湛，一些漆器上.還有針刻或烙印的文字。

3、秦漢時(shí)期的漆藝設(shè)計(jì)的風(fēng)格與特色是什么？

漢代漆器造型比戰(zhàn)國時(shí)期更為豐富，戰(zhàn)國漆器多為小件器皿，漢代則增加了大件物品

漢代漆器的制作特點(diǎn)，首先從實(shí)用出發(fā)，考慮到使用的方便，旋轉(zhuǎn)的容積，然后考慮其裝飾

效果，所繪的圖案紋樣雖形式與內(nèi)容多種，但能結(jié)合經(jīng)統(tǒng)一，是一件完美的畫圖，因而富有

藝術(shù)創(chuàng)造，值得學(xué)習(xí)。在裝飾上，則考慮整體的藝術(shù)效果。

4、舉例說明秦漢時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)與木作業(yè)的密切關(guān)系？

秦漢時(shí)期是我國古代建筑史上的第一個(gè)高潮。反映在園林建筑業(yè)上，規(guī)模寵大，如秦始皇在

咸陽渭水南圈地建上林苑，苑中又建阿房宮等離宮別館，”作長池，引渭水，筑土為蓬萊山°”

漢武帝修目了上林苑，并擴(kuò)大周圍150公里。上林苑堪稱秦漢時(shí)期園林設(shè)計(jì)的杰出范例。又

如長安西郊的建章宮，宮內(nèi)有太液池，池內(nèi)起蓬萊、方丈、瀛洲三島，這利產(chǎn)一池三島”的設(shè)

計(jì)對(duì)后世的園林布局有深遠(yuǎn)影響。西漢時(shí)期，少數(shù)貴族，官僚和富商傷效皇室，營建苑囿，

由此出現(xiàn)了最早的私家園林，設(shè)計(jì)時(shí)借鑒自然山水形態(tài)，頗具規(guī)模。

木作業(yè)方面，除宮室房屋建造外，還有生活用具的制作。民間以竹木為原料，日用什器

的私營作坊也很興旺。木結(jié)構(gòu)為主的建筑結(jié)構(gòu)體系，秦漢時(shí)期已初步形成，當(dāng)時(shí)廣泛使用斗

拱，硬山、懸山、歇山及虎殿頂?shù)刃问轿蓓斁猿霈F(xiàn)。

5、簡述唐代金銀器裝飾風(fēng)格的演變。

唐代金銀器裝飾風(fēng)格的演變，大體可以分為早期、中期、晚期三個(gè)同的時(shí)期。早期多用

忍冬紋，紋樣程式化，富于裝飾性；中期多以鳥朵為中心組成團(tuán)紋，四周圍繞纏枝，具有繁

繼華貴的風(fēng)格，反映出唐代的盛世風(fēng)貌；晚期則多為單獨(dú)的花枝或動(dòng)物，常采用對(duì)稱格式，

具有寫實(shí)韻味。

6、為什么說宋瓷是我國陶瓷工藝的一個(gè)高峰？

其一，窖址數(shù)量超過唐代。

其二，宋瓷的品類及適用面較前代大為拓展。

龍泉窯的“百圾碎”、弟窯的“粉青”、景德鎮(zhèn)的,,月日”等。

其三，宋代的驍器還成為對(duì)外貿(mào)易的重要品種。

宋代瓷器藝術(shù)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)堪稱杰出代表，尤其表現(xiàn)在造型和裝飾設(shè)計(jì)的處理上十分突

出。從總體上看，宋瓷的造型以簡練為主，各部位比例和尺寸都恰到好處，達(dá)到了融會(huì)完美

的地步。即使是異形瓷器，也都具有時(shí)代特色。

7、元代家具的特點(diǎn)有哪些？

（1）家具形制上在宋代的基礎(chǔ)上，加以修改，形成自己的特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)更趨合理，諸如羅

渦椅就是非常適合人體“功能”的尺度，坐靠舒適；（1）追求家具表面的華貴裝飾尤其是宮廷

家具和豪門貴州的用具更是花飾繁緡；（1）家具的制作工藝注重構(gòu)件接口間的嚴(yán)密，像凹凸

錐頭、牙條壓面、曲形牙頭相銜的吻合等都力求均齊嚴(yán)整，并且講究木質(zhì)表面紋理的裝飾選

擇，體現(xiàn)木質(zhì)家具的“本色”感。

8、明式家具的設(shè)計(jì)特色及其種類

（1）注重結(jié)構(gòu)美。不用膠和釘，主要用樣卯結(jié)構(gòu)；

（2）重材質(zhì)美。充分利用材料本身的色澤和紋理，不加遮飾，色澤雅致，木紋優(yōu)美，質(zhì)感

堅(jiān)致細(xì)膩；

（3）注重造型美、造型渾厚洗練，穩(wěn)重大方，比例適度，線條流利：

（4）注重裝飾美。裝飾簡潔，不事繁瑣雕琢，裝飾線腳簡練細(xì)致，樸實(shí)無華。

椅凳類、幾案類、櫥柜類、床榻類、臺(tái)架類、屏座類

9、列舉威廉.莫里斯藝術(shù)設(shè)計(jì)珥論學(xué)說。

（1）主張?jiān)煨退囆g(shù)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，通過藝術(shù)家和工藝匠人合作以及藝術(shù)與手工藝的

結(jié)合來達(dá)到改良日用品的設(shè)計(jì)目的。

（2）重視傳統(tǒng)手工藝的挖掘整理和發(fā)揚(yáng)光大，推薦手工藝生產(chǎn)工藝的精美，反對(duì)大工業(yè)機(jī)器

生產(chǎn)的粗糙，并親自組織商行，身體力行，在實(shí)踐中進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計(jì)改革。

（3）確立現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念“忠實(shí)于材料”、“形式服從功能”、“忠實(shí)于自然”。

10、簡述麥金托什的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)風(fēng)格？

（1）抽象的幾何形態(tài)，黑白對(duì)比色彩，縱橫直線分隔的垂直風(fēng)格一現(xiàn)代設(shè)計(jì)造型的語言;

（2）從建筑一室內(nèi)一家具一燈具一玻璃器皿一彩色玻璃一地毯的整體風(fēng)格系統(tǒng)設(shè)計(jì)；

（3）從自然主義轉(zhuǎn)向抽象主義，從曲線轉(zhuǎn)向直線，從繁瑣轉(zhuǎn)向簡潔，獨(dú)創(chuàng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格；

（4）向古典學(xué)習(xí)，向東方學(xué)習(xí)，跳出傳統(tǒng)，推陳出新。

11、舉例分析風(fēng)格派的形式手法及其特征

（1）把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑及所有平面設(shè)計(jì)的特征完全剝除，變成

最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體或稱為“元素

（2）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體或元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)溝組合中單體元素依然保持相

對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。

（3）對(duì)于非對(duì)稱性的深入研究與運(yùn)用。

（4）反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。

12、后工業(yè)社會(huì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)的新領(lǐng)域主要表現(xiàn)在哪些方面？

（1）綠色設(shè)計(jì)，即注重環(huán)保與生態(tài)問題的設(shè)計(jì)主題。

（2）運(yùn)用高新科技手段的設(shè)計(jì)，它包括計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)、信息設(shè)計(jì)、虛擬設(shè)

計(jì)等，成了新的研究方向，并將形成“新機(jī)器美學(xué)

（3）人性化設(shè)計(jì),提出“以人為本”的口號(hào),

（4）未來設(shè)計(jì)，是對(duì)未來環(huán)境、產(chǎn)品、生活形態(tài)以及整個(gè)物質(zhì)文化的設(shè)計(jì)。

13、舉例分析人性化設(shè)計(jì)對(duì)人類社會(huì)生活的特殊意義。

藝術(shù)沒計(jì)為人服務(wù)，這一終極目標(biāo)從它產(chǎn)生的一開始就巳得到確立，從美化人的生活到

“以人為本”，從人機(jī)關(guān)系到宜人化設(shè)計(jì)，從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要素到創(chuàng)造美好的生活形態(tài)與環(huán)境,

近年來它又更多關(guān)注某些特殊的人群，如為女性的設(shè)計(jì)，為青年人的設(shè)汁，為單身與殘疾人

的設(shè)計(jì)等。無論何種設(shè)計(jì)都要使其形態(tài)給使用者?種安全感。更重要的意義是通過設(shè)計(jì)幫助

g們樹立對(duì)華活的信心,擴(kuò)大他們活動(dòng)的范圍進(jìn)而接觸社會(huì)的機(jī)會(huì)。

|四、論述題（本題共2小題，每小題10分、共20分）

1.簡述原始社會(huì)彩陶工藝的主要類型及工藝特點(diǎn)。

彩陶的分布地區(qū)很廣，以黃河中上游最為發(fā)達(dá)，有以下幾種主要類型：

1.半坡型：半坡型彩陶的裝飾花紋以魚紋具有代表性，多分布于卷唇圓底盆的內(nèi)壁，此外，

有代表性的還有人面形花紋。半坡型彩陶?般運(yùn)用直線，并多組成直邊三角形，很少運(yùn)用曲

線。（2分）

2.廟底溝型：廟底溝彩陶點(diǎn)、線、面搭配得當(dāng)，空間疏朗明快，曲面之間，穿插活潑的點(diǎn)和

線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強(qiáng)。（2分）

3.馬家窯型：馬家窯彩陶的裝飴花紋以螺旋紋最為出色，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，點(diǎn)的應(yīng)用也很成

功，使裝飾血產(chǎn)生定點(diǎn)和核心的效果。馬家窯彩陶的內(nèi)彩特別發(fā)達(dá)。馬家窯彩陶的裝飾花紋

從器口到器足布滿全身，有豐滿繁緡之感。（2分）

4.半山型：半山型以直頸廣肩、鼓腹罐最有代表性、罐體近于球形，器高與腹徑形成恰當(dāng)?shù)?/p>

比例，十分優(yōu)美。半山型彩陶的裝飾花紋除黑色外，還運(yùn)用紅色，使產(chǎn)生對(duì)比變化，鋸齒紋

在此期流行。（2分）

5.馬廠型：馬廠型彩陶造型漸為豐富，在裝飾上則趨向于簡略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特色，

裝飾花紋有四大圈紋、網(wǎng)紋等，而以人形紋最為流行。馬廠型彩陶多運(yùn)用直線，并在裝飾上

注重大效果。（2分）

2、論述中國古代的園林設(shè)計(jì)的特點(diǎn)及其影響。

中國古代的園林設(shè)計(jì)，不管是皇家園林或是私家園林，也不論早期后期，在設(shè)計(jì)上都有一些

共通的特點(diǎn)。

（1）中國園林設(shè)計(jì)注重自然美?！半m人為作，宛自天開”，亭、榭、廊、橋、舫、廳、堂、

樓、閣；

（2）中國園林十分強(qiáng)調(diào)曲折多變，也就是追求“以有限面積造無限空間”步移景異、變化無

窮的感覺；

（3）中國園林設(shè)計(jì)崇尚意境，不僅滿足于對(duì)自然美景的仿造，更詩情畫意的境界，借以

寄托游園者的思想情趣。

中國園林設(shè)計(jì)以其曲折多變的造型和自然野逸在世界園林設(shè)計(jì)享有崇高的地位。早在七

八世紀(jì)已傳到H本。18世紀(jì)又遠(yuǎn)傳歐洲，使得英、荷、德、法等國園林設(shè)計(jì)者紛紛仿效。

中國園林被譽(yù)為世界園林之母，是中國古代設(shè)計(jì)文化的杰出代表之一。

3、論述明清建筑設(shè)計(jì)特色及其影響。

明清建筑設(shè)計(jì)的成就不僅是對(duì)前代建筑設(shè)計(jì)的變革性發(fā)展，而且是對(duì)中古代建筑設(shè)計(jì)的

一次全面總結(jié)。經(jīng)過漫長的演變，中國古代建筑在明清時(shí)期基本定型，在外觀、結(jié)構(gòu)、色彩

和布局設(shè)計(jì)者諸方面，都形成了自己鮮明的民族特色。

（1）在外觀設(shè)計(jì)上，中國古代建筑由屋頂、屋身和臺(tái)基組成c

（2）在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，運(yùn)用以木構(gòu)呆為主的結(jié)構(gòu)方式一一常用的抬梁式和穿斗式兩種。斗拱

是我國古代建筑特有構(gòu)件，唐宋時(shí)期斗拱主要作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件，到明清時(shí)演變?yōu)橐匝b飾構(gòu)件為

io

（3）在布局設(shè)計(jì)上，以“間”為單位構(gòu)成單座建筑，再以單座建筑組成“庭院”，進(jìn)而以庭院

為單位，北京四合院便是典型的例子。

（4）在裝飾和色彩設(shè)計(jì)上，中國古代建筑民別具一格。

中國占代建筑設(shè)計(jì)以其的設(shè)計(jì)體系，在世界建筑設(shè)計(jì)史上.獨(dú)樹一幟，這一體系不僅在我

國各民族各地區(qū)廣泛流傳應(yīng)用，還影響到日本、朝鮮和東南亞的一些國家，世界古代建筑

中延續(xù)時(shí)間最久的體系，也是傳播范圍廣泛的體系之一

4、在設(shè)計(jì)理論匕包豪斯提出了那些基本觀點(diǎn)？論述包豪斯的影響及局限性。

（一）基本觀點(diǎn)表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：

第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。（1分）

第二、設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品。（1分）

第三、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。（I分）

上述設(shè)計(jì)藝術(shù)思想在包豪斯的教學(xué)體系中得到具體的貫徹和實(shí)施。它改變了以往美術(shù)院

校對(duì)學(xué)生片面的教學(xué)方法，而實(shí)行“雙軌制”教育，每一門課程都由造型教師和技術(shù)課教師

共同教授，并有實(shí)習(xí)工廠與教學(xué)相結(jié)合。這樣就避免「學(xué)生偏于技術(shù)而忽視審美因素方面的

偏差。（2分）

（二）包豪斯的影響

（1）包豪斯建立了一整套的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系，認(rèn)清“技術(shù)知識(shí)”可以傳授，

而“創(chuàng)作能力”只能啟發(fā)的事實(shí)。給后來的工業(yè)設(shè)計(jì)科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（1

分）

（2）包豪斯從事的設(shè)計(jì)實(shí)踐真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原

則，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。（1分）

（3）包豪斯設(shè)計(jì)教育造就了德國的設(shè)計(jì)風(fēng)格：高度的理性化和嚴(yán)譚?的功能化。（1分）

（三）局限性

設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何造型，導(dǎo)致走上形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功

能。消除了設(shè)計(jì)的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視，形成了“千人一面”的“國際

式”風(fēng)格，對(duì)于各國的文化傳統(tǒng)產(chǎn)生了巨大沖擊。（2分）

5、舉例分析中國藝術(shù)設(shè)計(jì)思想對(duì)周邊國家的影響？

答出中國藝術(shù)設(shè)計(jì)思想在世界設(shè)計(jì)體系獨(dú)樹一幟（1分）

答出中國古代建筑設(shè)計(jì)獨(dú)特的設(shè)計(jì)體系，在世界建筑設(shè)計(jì)史上具有廣泛性的影響。（3

分）

答出中國古代園林設(shè)計(jì)獨(dú)特的設(shè)計(jì)體系，在世界園林設(shè)計(jì)史上具有廣泛性的影響。（3

分）

答出中國古代瓷器設(shè)計(jì)獨(dú)特的設(shè)計(jì)體系，在世界究器設(shè)計(jì)史上具有廣泛性的影響。（3

分）

答出這些體系不僅影響我國民族廣大地區(qū)，還影響到日本、朝鮮和東南亞一些國家。（5

分）

五、材料分析及識(shí)圖題（本題共2題，每題10分、共20

分）

一、1、“住宅是居住的機(jī)器”，“如果從我們頭腦中清除所有關(guān)于房屋的固有概念，而用

批判的、客觀的觀點(diǎn)觀察問題，我們就會(huì)得到：房屋機(jī)器一一大規(guī)模牛產(chǎn)房屋的概念.”

”……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經(jīng)占統(tǒng)治地位，這說明結(jié)構(gòu)本身具有巨大的能力，對(duì)

建筑藝術(shù)家來說，建筑設(shè)計(jì)中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，如果要與過去挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，

歷史上的過往樣式對(duì)我們來說己經(jīng)不復(fù)存在，一個(gè)屬于我們自己時(shí)代的新的設(shè)計(jì)樣式已經(jīng)興

起，這就是革命」

試問這些材料出于哪部圖書？是誰寫的？試述他的藝術(shù)主張與觀點(diǎn)？

答：《走向新建筑》柯布西埃

1、強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。

2、“建筑是居住的機(jī)器”，他主張用機(jī)器的理性精神來創(chuàng)造一種滿足人類實(shí)用要求、功能完

美的“居住機(jī)器”，并大力提倡工業(yè)化的建筑體系。

2、看右圖，說出作品名稱，并分析這件作品的形式特

點(diǎn)？

柯布西埃設(shè)計(jì)的薩伏伊別筌

1926午，柯布西埃提出新建筑的5個(gè)特點(diǎn)”：即1、底層架空，2、屋頂花園，3、自

由立面，4、橫向長窗，5、自由平面，都是出于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再承重后產(chǎn)生的建筑