公益宣傳片制作后期制作方案

目錄

第一節(jié)工作內(nèi)容、流程及要點....................2

一、工作內(nèi)容.................................2

二、工作流程.................................4

三、工作要點.................................5

第二節(jié)后期剪輯方案.............................7

一、剪輯流程.................................7

二、剪輯工作內(nèi)容.............................8

三、剪輯過程中的重點問題....................9

四、剪輯要點................................10

五、剪輯技巧................................13

第三節(jié)特效的錄入..............................27

一、模型與繪景拍攝..........................28

二、特殊效果拍攝............................28

第四節(jié)字幕的處理..............................28

第五節(jié)音頻的處理..............................31

一、音效的處理..............................32

二、配音制作................................33

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后期制作是指用實際拍攝所得的素材，通過三維動畫和

合成手段制作特技鏡頭，然后把宣傳片的片段鏡頭剪輯到一

起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。

第一節(jié)工作內(nèi)容、流程及要點

一、工作內(nèi)容

1.視頻編輯：按要求、按腳本，為突出某主題內(nèi)容為目

的剪輯制作、段落刪減、增加刪減片段、增加LOGO、上字幕、

配音、蒙太奇效果、專業(yè)調(diào)色處理、三維片頭定制、制作花

絮、視頻各個格式轉(zhuǎn)碼、電子相冊、FLASH等，以及根據(jù)自

主化要求剪輯制作。

2.視頻處理

(1)字幕的運用

恰當?shù)淖帜豢梢酝怀鼍V目、可以標注數(shù)據(jù)、可以美化畫

面、可以緩解視覺疲勞。字幕的版式設計，字號、字體、字

色的選擇，出字的方式、方法、方向、速度運用，都是電視

生動形象的最佳表現(xiàn)形式。另外，文字是謀篇布局的重要手

段，是清晰分配篇目、章節(jié)、專欄和條款的重要標識。利用

字幕標識可使整個片子的條理清楚明瞭。

(2)圖表的運用

有的宣傳片是總結(jié)匯報片，必然要涉及到統(tǒng)計數(shù)字和增

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長速度方面的內(nèi)容。如果用解說來羅列和用文字來堆砌這些

數(shù)據(jù)，不但枯燥乏味，而且很難說明問題。因此必須恰當使

用方柱體、圓柱體、金字塔體和圓餅色塊比例分割體來標識

所占百分比率數(shù)值或年份增長速度。這些圖表可以將許多文

字都表達不清的內(nèi)容，用簡單明了、形象直觀的圖形表達出

來。圖表的又一功能是可以將一些拍不到的鏡頭和抽象的內(nèi)

容用圖表形象地表現(xiàn)出來。這樣，既說明了問題，又美化了

屏面，還可以提高后期制作的檔次。

（3）特技的運用

總結(jié)匯報片是三維動畫的用武之地；特技是包裝、美化

電視節(jié)目的重要手段。恰當?shù)奶丶歼\用，可以提高節(jié)目的藝

術(shù)性、觀賞性，可以使節(jié)目增輝、增色，可以提高節(jié)目的水

準。

（4）平面地圖的運用

在公益宣傳片的制作中，經(jīng)常會涉及地理位置圖和距離

周邊城市及交通樞紐的方位里程，這時可以非常有效地用平

面地圖來完成。這種形式直觀清楚、色彩豐富、美觀大方，

有利于活躍屏面。當然，有時也可以用效果圖，沙堆、塑雕

來完成。

（5）配音的運用

在有的宣傳片中，有沒有配音可能會直接影響一部片子

的質(zhì)量。在公益宣傳片，需要解說的，需解說員對解說進行

配音。配音的運用，可以在字幕的基礎上對宣傳內(nèi)容加以解

說，并且，抑揚頓挫的解說還會使觀眾感到身臨其境，讓人

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的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音

樂的版本。

2.正式剪輯

在初剪得到認可以后，就進入了正式剪輯階段，這一階

段也被稱為精剪。精剪部分，首先是要對初剪不滿意的地方

進行修改，然后將特技部分的工作合成到宣傳片中去，宣傳

片、畫面部分的工作到此完成。

3.作曲或選曲

宣傳片的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果

作曲，宣傳片將和畫面有機結(jié)合，但會比較貴；如果選曲，

在成本方面會比較經(jīng)濟，但別的宣傳片也可能會用到這個音

樂。

4.特效的錄入

這個階段是比較關鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者

拍攝效果不好的地方進行特效制作，這里將運用到十分專業(yè)

的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強視覺效果的電

影正是因為特效錄入這個環(huán)節(jié)做得十分好。

5,配音合成

旁白和對白就是在這時候完成的。在旁白和對白完成以

后，在音樂完成以后，音效剪輯師會為廣告片配上各種不同

的聲音效果，至此，一條公益宣傳片的聲音部分的因素就全

部準備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自

音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。

三、工作要點

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1.認識宣傳片后期制作流程的重要性

宣傳片后期制作猶如對一道菜品進行加工，中期拍攝的

素材猶如是要加工的食材，而后期制作的特效、配樂、剪輯、

片頭片尾就是做菜所需要的調(diào)味料，只有食材和調(diào)味料合理

的搭配才能做出可口的菜品。宣傳片制作也是如此，如果宣

傳片的后期制作只是將拍攝好的素材剪輯到一起，沒有進行

包裝工作，那么會食之無味，讓觀眾無法產(chǎn)生觀看興趣。

2.主要工作要圍繞宣傳片剪輯師展開

剪輯師是宣傳片后期制作的重點，宣傳片后期工作主要

圍繞宣傳片剪輯師展開，包括特效制作、配樂、包裝等工作,

同時，宣傳片的剪輯制作要從宣傳片文字腳本出發(fā)，要先根

據(jù)宣傳片解說詞配音完成宣傳片的粗剪工作，然后再根據(jù)粗

剪好的宣傳片進行特效包裝，這樣才能提高宣傳片的制作效

率，在完成特效包裝后，再進行宣傳片的精細剪輯工作。

3.要認識宣傳片后期制作的局限性

后期特效制作元法彌補在中期階段實拍素材的缺失，因

此，如果一個鏡頭在拍攝時沒有被拍攝到，這種鏡頭上的缺

失在后期制作階段是無法彌補的，除非補拍或有現(xiàn)成的素材

補充，很難用特效的方法去彌補。因此，要了解宣傳片后期

制作的局限性。但是，如果是一些腳本中概念或者抽象的部

分，就可以利用特效進行表達，如數(shù)據(jù)、表格等內(nèi)容。

4.后期制作中音樂的選擇

音樂可以在一定程度上增強宣傳片的感染力，因此，在

后期制作中不可忽視音樂的選擇，要結(jié)合宣傳片的類型、特

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點、制作目的來選擇合適的音樂，但是也不可過于強調(diào)音樂,

這樣會使觀眾在觀看宣傳片時被音樂吸引，從而忽略了宣傳

片的內(nèi)容。宣傳片是以畫面和聲音相結(jié)合的方式來呈現(xiàn)的，

因此，在宣傳片制作過程中，不僅要確保宣傳片的畫面質(zhì)量,

還要確保宣傳片的聽覺作用。

第二節(jié)后期剪輯方案

一、剪輯流程

1.合板分場看素材

剪輯助理把每天拍攝的素材轉(zhuǎn)碼、合板和分場，并把分

場完成的素材存儲在不同標號的文件夾中，每一條素材包含

來自導演或攝影師額外的注釋信息（比如Ok條，比如保過

條，比如開頭部分可用等信息）。接著，剪輯師開始仔細查

看素材，優(yōu)秀的剪輯師在看素材時會注意攝影機流暢的運動

以及每一條素材的細微區(qū)別，以便把最好的部分剪到電影

中。

2.素材裝配（順場）

剪輯師仔細考慮一場戲所有畫面和聲音素材，以最佳敘

事的方式把這些素材排列順序。

3.粗剪

粗剪大概要花三個月左右時間完成。每個剪輯師工作方

式不同，有些剪輯師獨自工作，每天或者每周給導演和制片

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人看剪完的東西，有的剪輯師跟導演一起工作，討論所有剪

輯細節(jié)。

在粗剪的階段，所有場景都是按腳本的順序剪的，這個

過程中，允許不斷修改并嘗試新的想法和各種試驗。

4.剪輯第一稿

第一稿是一個能被剪輯師、導演和制片人基本接受的粗

剪版本。場次和段落的很多問題基本都被剪輯修補，但依然

需要繼續(xù)修改。這人版本依稀可以看到最終正片的雛形。進

一步的精修就是從第一個稿版本的基礎上對它的場次比例、

結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和突出重點等問題進行修改。

5.精剪

精剪不再專注于整部公益宣傳片，而是專注每個切點的

細節(jié)性問題。精剪強調(diào)和加強第一稿所確定的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。

二、剪輯工作內(nèi)容

1.鏡頭的組接。

即對全部鏡頭進行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，以分

鏡劇本為依據(jù)，按照最富有銀幕效果的順序組接起來。

2.畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。

改動結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片段長度，最終形成

宣傳片的節(jié)奏。

3.優(yōu)化畫面效果。

設置鏡頭的銜接過渡效果；設置畫面的特殊視覺效果，

如對靜態(tài)畫面設置運動，設置摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與

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跟蹤效果、濾鏡效果、燈光效果、動態(tài)文字效果、粒子效果、

3D效果等。

4.處理音畫效果。

(1)聲音效果的運用。渲染環(huán)境氣氛，增強畫面的生

活真實感，增強戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。

(2)角色語言的對位與調(diào)整。

(3)背景音樂的運用。

三、剪輯過程中的重點問題

1.剪輯設想。

對宣傳片整體風格加以確定和規(guī)劃?？紤]腳本要求，剪

輯所追求的效果，考慮宣傳片的銀幕感和時空感。

剪輯的銀幕感，即對宣傳片銀幕效果的預感。顧及各種

銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕等。

單純剪輯無聲畫面時，應估計到聲畫結(jié)合以后的效果；

處理宣傳片局部的節(jié)奏，要胸懷整部宣傳片總節(jié)奏；

確定剪接點要注意角色的情緒強度和聲音的感染力。

剪輯的時空感，即對處理鏡頭組接時間空間關系的規(guī)律

性的把握。

(1)時空的壓縮處理；

(2)時空的跳躍處理；

(3)時空的延伸擴展處理；

(4)空間的方向處理。

相同時空，主體動作不出畫不進畫。

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不同時空，主體動作可出畫可進畫。

相異時空，主體動作頭尾鏡頭可出畫可進畫，中間一系

列鏡頭不出畫不進畫。

2.剪接點的選擇。

剪接點是剪輯影片時由一個鏡頭切爽到下一個鏡頭的

交接點。在正確的剪接點上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自

然。

3.動作剪接點°

以外部形體動作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到

鏡頭轉(zhuǎn)換的痕跡，結(jié)合宣傳片的總節(jié)奏來考慮與把握。

四、剪輯要點

1.突出主體，主次分明

宣傳片剪輯的過程中，剪輯人員應該能熟練把握畫面，

在多層畫面疊加時突出主體，主次分明。非線性剪輯系統(tǒng)提

供了多層畫面的疊加，在進行多層畫面疊加時，應根據(jù)內(nèi)容

的需要合理設置層數(shù)，注意突出主體畫面，否則造成主次不

分。一般使用3至5層即可滿足要求。主體的突出能更有效

地傳遞信息，讓畫而更有質(zhì)感和空間感。

2.畫面色調(diào)的統(tǒng)一性

宣傳片剪輯要面對各色各樣的素材，來自拍攝、網(wǎng)絡、

包裝等等，不同的素材畫面色感肯定相差較大。可通過非線

性剪輯系統(tǒng)來調(diào)整各項參數(shù)，進行色彩校正。同時，如果色

調(diào)相差較大，可以通過一些專業(yè)的設備進行后期較色，從而

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保持畫面色調(diào)的統(tǒng)一性。

后期調(diào)色方法：

(1)降噪處理

沒錯，在宣傳片后期制作中如果有必要第一步是降噪，

最佳的選擇就是在調(diào)色前降噪，效果要遠遠好于調(diào)色完成后

降噪。降噪的尺度要把握好細節(jié)和噪訊的平衡。

(2)一級校正

校正整體畫面的反差、色度、色溫等，這一步的結(jié)果要

盡可能地使畫面看起來自然、協(xié)調(diào)。

(3)局部光線校正

對局部曝光過度或者曝光不足的畫面進行修正，或者根

據(jù)需要對畫面局部進行提升/降低亮度處理等。

(4)增加光學濾鏡效果

調(diào)色師在數(shù)字中間片處理時添加類似的效果，類似柔光

的濾鏡效果尤其對畫面高光部分細節(jié)有比較明顯影響。

(5)暗角處理

暗角是調(diào)色師用來加強畫面主體物最常用的工具之一，

過于強烈的暗角效果會損失較多的畫面細節(jié)。

(6)風格化處理

這一步驟對畫面產(chǎn)生的變化較大，與原始素材相比很可

能是翻天覆地的變化，次序較靠后。

(7)模擬膠片質(zhì)感

為了模擬某種膠片質(zhì)感，可以套用透明通道素材.(例如

婚禮光效和老電影效果)，畫面的黑白電平以及曲線等參數(shù)

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會產(chǎn)生顯著變化，次序靠后。

（8）銳化及畫幅修正

在后期制作中調(diào)色的最后一步進行銳化處理，同時可以

通過裁剪高像素畫面（例如4K原始素材變成1080P成片可

以縮放）等平移縮放對畫幅構(gòu)圖進行調(diào)整。此外，如果畫面

需要磨皮處理，也是在這個步驟進行。

3.同期聲的出色處理

在宣傳片剪輯中，一個重要的環(huán)節(jié)就是同期聲的出色處

理。同期聲是指拍攝圖像的同時記錄的現(xiàn)場聲音，包括宣傳

片現(xiàn)場音響和人物的訪談。它是重要的表現(xiàn)手段，起到烘托、

渲染主題的作用，能產(chǎn)生強烈的現(xiàn)場感與參與感。在線性剪

輯中，同期聲的音量大小由剪輯人員根據(jù)經(jīng)驗憑聽覺加以控

制，使之與解說詞和音樂有機配合；非線性剪輯制作時，同

期聲與解說詞放在不同的音軌上，其大小是通過預演審聽，

調(diào)整音量標識，憑視覺加以調(diào)整。同期聲處理較好會讓畫面

和聲音更協(xié)調(diào)，也讓聲音更有質(zhì)感。

4.良好的節(jié)奏感

公益宣傳片剪輯就是通過專業(yè)技術(shù)將零碎的素材堆積

起來，成為一部完整的具有視覺觀看效果的宣傳片。宣傳片

畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使宣傳片的情節(jié)和畫面

的動作直接連貫，從內(nèi)容和形式上保持連續(xù)性，把主題思想

運用在構(gòu)思和視角上。剪輯能否成功，關鍵要看每一個畫面

的轉(zhuǎn)換是否正好落在剪輯點上，該停的不停就顯得拖沓，不

該停的反而停就有跳躍感。對于專題片來說，大多數(shù)按照人

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物的情緒變化來確定剪輯點，敘述性的畫面要依靠邏輯規(guī)律

和畫面長度來確定剪輯點，只有恰到好處，才能使畫而連貫

穩(wěn)定，流暢自然。這個過程都需要有一個良好的節(jié)奏感才能

把握住每個剪輯點，從而為整部宣傳片運籌帷幄。

5.后期包裝特技與畫面的轉(zhuǎn)場

后期包裝特技與畫面的流暢轉(zhuǎn)場是后期需要面對的一

個問題，非線性剪輯系統(tǒng)可以做到以幀為單位來進行特技處

理，因此剪輯的畫面長度和運用特技的轉(zhuǎn)換時間不宜太短，

否則畫面就會產(chǎn)生跳躍的感覺，產(chǎn)生視覺脫節(jié)。這個過程一

定要靈活把握時間的間隔，才能讓畫面流暢自然。

剪輯是整個公益宣傳片制作中最后一環(huán)，最終呈現(xiàn)的效

果也是由剪輯來把控的。因此，一定要把握宣傳片剪輯的要

點，才能讓制作出來的宣傳片效果達到最佳。

五、剪輯技巧

(-)鏡頭組接技巧

宣傳片的完成是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序

組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從宣傳

片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體。

1.鏡頭組接的原則

鏡頭的組接要符合人們的生活習慣和認識規(guī)律，因此要

遵循以下原則。

(1)鏡頭的組接要合乎邏輯

鏡頭的組接不是隨意的。必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展

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的邏輯，合乎生活的習慣，合乎認識和思想的邏輯。

事物的運動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習慣按這一

發(fā)展規(guī)律去認識問題、思考問題。

（2）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭，在進行組接

時，就能使鏡頭中主體物的位置、運動方向保持一致，合乎

人們的觀察規(guī)律。否則，就會出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，

在拍攝時必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個以上

人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的

線，謂之“軸線”。攝像機若跳過軸線到另一邊，拍攝的鏡

頭組接后，就會破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯誤。

（3）景別的過渡要自然、合理

表現(xiàn)同一拍攝對象的兩個相鄰鏡頭組接得合理、順暢、

不跳動，須遵守以下三條規(guī)則：

1）景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳

動。

2）景別差別不大時，必須改變攝像機的機位。否則也

會產(chǎn)生跳動，好像一個連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。

3）不能同景別相接。

4）動接動，靜接靜

動接動一動指的是畫面內(nèi)主體的運動；靜接靜一靜指的

是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則

是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會覺得突然。

5）光線、色調(diào)的過渡要自然。

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2.鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

（1）一般規(guī)律

1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)

律。

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏

輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表iA的主題與中心思想一定

要明確，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，

即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

2）景別的變化要采用“循序漸進”的方法。

一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過

分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大,

同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于

以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循

序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以

造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

前進式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近

景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的

發(fā)展。

后退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到

低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部。

環(huán)行句型：是把前進式和后退式的句子結(jié)合在一起使

用。由全景一中景一近景一特寫，再由特寫一近景一中景一

遠景，或者我們也可以反過來運用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂,

再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常

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用。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又是同

一主體的畫面是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物

變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不

停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭

接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺

中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、

“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。

如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重

拍以外，對于其他同機位、同景物的時間持續(xù)長的宣傳片來

說，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。最好的辦法

是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡,

讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就

不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。

3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律。

主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方

向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞

車”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)

象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線

的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方向都是一致的,

否則應是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無

法組接的。

4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律。

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如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以

動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動

接動”。

如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間

有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體

做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動

鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)

尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做

“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運動鏡頭

和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡

頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡

頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就

會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動

接靜的鏡頭。

5）鏡頭組接的時間長度。

我們在剪輯公益宣傳片的時候，每個鏡頭的停滯時間長

短，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來

決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇

景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠景中景等鏡頭大的

畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，

所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫

面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以

畫面停留時間可短些。

另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短

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直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分

能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，

長度應該短些，如臭要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應該長

一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的

視覺注意。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；

表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應該稍微長一些。

6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一。

影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原

來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不

同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題

還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保

持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個

鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬

和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達。

7）鏡頭組接節(jié)奏。

公益宣傳片的題材、樣式、風格等是宣傳片節(jié)奏的總依

據(jù)。宣傳片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運動、

音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要

運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭

順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教

學片總節(jié)奏的最后一個組成部分。

處理宣傳片的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從宣傳片

表達的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)

境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，

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心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強烈，激蕩人心的場面中，

就應該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾

的心理要求一致，以增強青年觀眾的激動情緒達到吸引和模

仿的目的。

（2）鏡頭的組接方法

鏡頭畫面的組接除了采用光學原理的手段以外，還可以

通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢,

以下我們介紹幾種有效的組接方法。

1）連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭

表現(xiàn)同一主體的動作。

2）隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于

主體的變化，下一人鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫

面的關系，起到呼應、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)

造性地揭示出一種新的含義。

3）黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃

電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可

以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相

接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相

間畫格交接，有助于加強影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強懸念。

4）兩級鏡頭組接：是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭

或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法

能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的質(zhì)感

極強，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理

效果。

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5）閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事

的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

6）同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。

運用該種組接技巧的時候，往往是出于這樣的考慮：或者是

因為所需要的畫面素材不夠；或者是有意重復某一鏡頭，用

來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強調(diào)某一畫面所

特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成

首尾相互接應，從而達到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴謹?shù)母?/p>

覺。

7）拼接：有些時候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝

的時間也相當長，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所

需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容

的鏡頭的話，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達

到宣傳片畫面必須得長度。

8）插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換，插入另一個

表現(xiàn)不同主體的鏡頭。

9）動作組接：借助人物、動物、交通工具等等動作和

動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換

手段。

10）特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部（頭

或眼睛）或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面

開始，逐漸擴大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了

在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，

在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然

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跳動的不適合之感覺。

11）景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作

為過渡，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同

的地理環(huán)境和景物風貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以

景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的

鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

12）聲音轉(zhuǎn)場：用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片

中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話

場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且

利用各種內(nèi)容換景。

13）多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫

格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把

銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并

進，大大的壓縮了時間。

14）鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照采購者的意圖,

根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。

我們在具體的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不

要脫離實際的情況和需要。

3.組接技巧

（1）靜接靜

固定鏡頭之間的組接。

1）一組固定鏡頭的組接，應設法尋找畫面因素外在的

相似性。

畫面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動作、

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結(jié)構(gòu)、色調(diào)影調(diào)、景別、視角等等。相似性的范圍是十分廣

闊的，相似點要由創(chuàng)作者在具體編輯過程中確定。

2）畫面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時，要保證鏡

頭長度一致。長度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，會賦予固定畫

面以動感和跳躍感，能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果

鏡頭長度不一致，有長有短，那么觀眾看了以后就會感到十

分雜亂，影響鏡頭的表現(xiàn)。

3）畫面內(nèi)主體運動的固定鏡頭相互連接時，要選擇精

彩的動作瞬間，并保證運作過程的完整性。比如一組表現(xiàn)競

技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門、滑

雪的騰空、跳高的跨桿這五個固定鏡頭組合。因為選擇了精

彩的動作瞬間，觀眾會感受到畫面很強的節(jié)奏感，這些鏡頭

的長度不可能一致。

4）在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又

是同一主體的畫面是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭

景物變化小，一幅幅畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡

頭不停地重復。另一畫面，這種機位，景物變化不大的兩個

鏡頭連接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會在人的

視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷掉了好多次，有“拉

洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果遇到

這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡

頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機位、同景物

的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費時

間和財力了。最好的方法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍

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攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置、動作變化后再

組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感

覺。

（2）動接動

運動鏡頭之間的組接。

1）主體不同、運動形式不同的鏡頭相連，應除去鏡頭

相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個鏡頭所拍攝的內(nèi)

容不同；運動形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡

頭運動方式。

2）主體不同，運動形式相同的鏡頭相連，應視情形決

定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。

第一，主體不同，運動形式相同、運動方向一致的鏡頭

相連，應除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹優(yōu)美的

校園環(huán)境時，一次次地拉出形成一步步展示的效果，使觀眾

從局部看到全部，從細部看到整體。

第二，主體不同，運動形式相同但運動方向不同的鏡頭

相連，一般應保留相接處的起幅和落幅。

（3）靜接動

固定鏡頭和運動鏡頭組接。

第一，前后鏡頭的主體具有呼應關系時，固定鏡頭與運

動鏡頭相連，應視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。

第二，前后鏡頭不具備呼應美系時，固定鏡頭與運動鏡

頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。

如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以

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動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動

接動”。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們

中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面

主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的

運動鏡頭，這就是“靜接靜”。

“靜接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落

幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅

時間間隔大約為一二秒鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣

需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則

搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那

么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺

感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。

（二）動作剪輯

1.動作剪輯點

（1）在運動過程中的剪輯

關于相同主體的運動剪輯：一般來說，當一個完整的單

獨動作切割為兩個鏡頭時，一般原則是把運動的1/3（開始）

放在第一個鏡頭的末尾，運動的2/3（結(jié)束）放在第二個鏡

頭的開始。

（2）在運動結(jié)束后的剪接

常常是從全景切入中景或近景，具體方法是從第一個鏡

頭的動作完成后的二、二個畫格處切入同一視軸的近景。

2.動作剪輯技巧

（1）動接動

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不同鏡頭主體的切換方法。

運動鏡頭和運動鏡頭之間的組接：耍緊緊抓住各種動的

因素，盡可能選擇運動速度一致的片斷。如人物的運動、景

物的運動，鏡頭的運動等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏

上可以流暢而自然。

（2）靜接靜

靜接靜是在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法。

靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運動鏡頭之間

在頭尾靜處的組接，更多注重鏡頭的連貫性，不強調(diào)運動的

連續(xù)性。

（3）靜接動

靜接動是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的

銜接方法。

靜接動是由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個

鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情產(chǎn)生一種推

動。

（4）動接靜

動接靜是在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜

接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡頭，如果前

一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上

和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。

（二）場景轉(zhuǎn)換技巧

1.直接轉(zhuǎn)場剪輯

不借助任何元素，直接由前一個場景轉(zhuǎn)換到后一個場

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景，以轉(zhuǎn)換時空或推進情節(jié)的手段。直接轉(zhuǎn)場剪輯是使用最

多的轉(zhuǎn)場剪輯技巧。

2.動作轉(zhuǎn)場剪輯

借助人物、動物、交通工具等動作和動勢的可銜接性以

及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。

3.特寫轉(zhuǎn)場剪輯

用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲

的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結(jié)束在某一人物

的某一局部（如頭部或眼睛）或某個物件的特寫畫面上；后

者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)

境、人物和故事情節(jié)的處理手法。

4.音樂轉(zhuǎn)場剪輯

用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配

畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫畫

末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。

5.音響轉(zhuǎn)場剪輯

利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相

同、相似或串位（導前或延續(xù)），以達到場景的自然轉(zhuǎn)換。

6.景物轉(zhuǎn)場剪輯

借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場

景的轉(zhuǎn)換。

一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以物為主,

景為陪襯的鏡頭。

7.情緒轉(zhuǎn)場剪輯

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利用情緒渲染的延續(xù)性做轉(zhuǎn)場處理。當人物的情緒渲染

達到飽和點，觀眾沉浸在激情地感染時，借助情緒的貫穿性

來轉(zhuǎn)換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的

作用。

8.過渡特效轉(zhuǎn)場剪輯

利用在需要轉(zhuǎn)換的場景之間設置過渡特效的方式來實

現(xiàn)場景變換地轉(zhuǎn)場剪輯方法。

（四）鏡頭銜接技巧

1.無技巧剪輯

不借助任何附加的光學技巧來交代時間、空間變化和場

景轉(zhuǎn)換的剪輯手法。無技巧剪輯常常是影片中使用量最大的

鏡頭銜接方式。

2.漸顯漸隱

前一場景的畫面逐漸暗淡直至完全消失（漸隱）和后一

場景的畫面逐漸顯露直到十分清晰（漸顯）。

3.疊畫

表現(xiàn)形式是前一畫面漸漸隱去（化出）之前，后一畫面

即已開始漸漸顯露（化入），兩個畫面同時重疊隱現(xiàn)，起到

時空自然過渡的作用。

4.疊印

分為：劃出、劃入、簾出、簾入、圈出圈入等。

通過這些疊印的藝術(shù)手段，使動畫影片片段間的銜接變

得更加生動有趣、豐富多彩。

第三節(jié)特效的錄入

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這個階段是比較關鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者

拍攝效果不好的地方進行特效制作，這里將運用到十分專業(yè)

的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強視覺效果的電

影正是因為特效錄入這個環(huán)節(jié)做得十分好。

一、模型與繪景拍攝

模型拍攝是指用縮微模型來代替不可能實際拍攝到的

布景內(nèi)容，它可以借助于計算機技術(shù)，用虛擬的模型來代替

真實的模型，一般通常運用在富有科技感的宣傳片中。對于

一些建筑或山水場景的內(nèi)容，則可以通過繪景拍攝來完成，

繪制時需要注意繪制精度，合成時再加入一些動態(tài)的元素，

就可以讓畫面活起來。

二、特殊效果拍攝

對于一些運用特殊效果的宣傳片來說，我們可以利用相

關的化工技術(shù)完成，這樣才可以讓片子所表達的效果更加逼

真，從而讓宣傳片所傳遞出的主題更加明確，從而讓受眾更

加了解公益活動內(nèi)容。

同時，特效的完成還可以依靠一些電腦技術(shù)，這樣會提

高宣傳片的整體效果。

第四節(jié)字幕的處理

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字幕是屏幕上中外文字的總稱，也是屏幕信息的重要組

成部分。字幕不僅具有補充、配合、說明、強調(diào)、渲染、美

化畫面的作用，而且還具有畫龍點睛、為公益宣傳片增光添

彩的藝術(shù)效果，它已成為公益宣傳片拍攝制作領域不可或缺

的重要組成部分。隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，字幕軟件不斷升

級，字幕造型更加豐富多彩，藝術(shù)性更強，給觀眾帶來的視

覺沖擊力越來越大，文字真正作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)在公益

宣傳片中。

公益宣傳片字幕的美學價值首先表現(xiàn)為和諧性。字幕文

字不僅表達抽象概念，其本身也是一種視覺對象，文字的字

體、字號、顏色、顯現(xiàn)方式等都會帶來不同的審美感受。這

種形式應該是一種特殊得近乎抽象的圖像，不同于書法、招

貼中的文字，字幕需要與畫面發(fā)生關系，與整個公益宣傳片

結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，是整個公益宣傳片獨特氛圍、藝術(shù)性、情感

性的重要組成部分。因此，字幕的美學價值首先必然體現(xiàn)為

和諧性。

典雅的字幕運動方式和與主題協(xié)調(diào)的字幕襯底等方法

給觀眾帶來視覺上的愉悅。字幕顏色既要體現(xiàn)作品莊重或輕

快的基調(diào)，又要與畫面相諧調(diào)。字幕色彩的運用，還應考慮

到景別大小、物體運動軌跡、攝像機運動所造成的色彩流動

等因素。在給全景中景鏡頭配置字幕時，要注意同一鏡頭中

色彩的統(tǒng)一性；在近景或特寫鏡頭中，盡量少用或不用字幕,

否則易對畫面所要強調(diào)的內(nèi)容造成干擾。在公益宣傳片的制

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作中，字幕制作首要的是閱讀起來直截了當，同時不能讓觀

眾因字幕而分散了對畫面及聲音的注意力。在字幕的規(guī)范上

似乎有標準可循，而獨立作者也可在摸索中找到合乎觀看要

求的底線，一般來說字幕的特征如下：

一、字體：黑體。其他字體盡管很有'個性L卻給觀

看的人帶來麻煩。黑體、雅黑為首選，宋體由于次之。

二、大?。哼^大了破壞構(gòu)圖，過小了看不清；還是以小

字體為基礎，稍微大上一點點。

三、長度：每行的字數(shù)應當不難控制，現(xiàn)在很多視頻制

作編輯軟件里都有字幕安全框的提示。中文的盡量不要超過

一行，而英文的斷句問題更突出些，這涉及到翻譯。如果條

件許可最好找有影視翻譯經(jīng)驗的譯者，他會在考慮語意的同

時幫你控制斷句和長短。

四、效果：就是陰影和顏色。這個非常必要。

五、節(jié)奏：字幕的出入點非常重要，它影響到觀者能否

順暢地閱讀影像。沒有什么比提前出字幕，或在未'掃描'

完一句話前字幕消失更令人難過的了。那完全是自毀行為。

根據(jù)公益宣傳片的風格或節(jié)奏還可以決定字幕出現(xiàn)的方式，

是切；還是淡入淡當然這是過于精細的考慮，雖對影片

節(jié)奏的感受不會因而增加，卻可以增加字幕與畫面渾然一體

的印象。

六、延伸：良好的字幕狀態(tài)應當是“若有若無”，在最

短的時間里讓觀者領悟到語言的核心含義，沒有歧義、沒有

費解。很多時候我們會發(fā)現(xiàn)，再現(xiàn)語言的原始特色的努力是

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徒勞的。逐字逐句映射的字幕對于一個異地或異族的觀眾來

說意義并沒有我們想象的大。更多的推敲應當花費在如何以

最少的字數(shù)傳達出對話的本意上。

公益宣傳片字幕的美學價值也表現(xiàn)為時代性。字幕是有

意識地、系統(tǒng)地為包裝為目的的、相對固定、統(tǒng)一的可視形

象，并以此來確定、吸引、滿足和爭奪目標觀眾群。字幕要

避免以平常的視野去描述，必須推陳出新，采用新的表現(xiàn)形

式，這樣才能使字幕意境深遠，引人入勝。字幕要體現(xiàn)時代

性，本公司宣傳片后期制作人員應不斷提升公益宣傳片字幕

處理技術(shù)。

公益宣傳片字幕的美學價值還表現(xiàn)為知識性。文字是記

錄語言的一種符號，是傳遞信息、交流思想的工具。字幕既

然是文字，它必然具備一般文字的共同屬性和功能。字幕是

公益宣傳片屏幕上傳遞信息的一種文字符號，是知識信息的

載體，在信息傳播、知識轉(zhuǎn)移中起著橋梁作用。因此字幕文

字的知識性是其美學價值體現(xiàn)的重要標準。

總之，學習、理解并把握公益宣傳片字幕的美學價值，

能使內(nèi)容與體裁、畫面與空間、顏色與美學有機地結(jié)合起來,

融為一體，增強作品的藝術(shù)價值，從而給人美的藝術(shù)享受。

第五節(jié)音頻的處理