廣播電視大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科

《中國(guó)古代文學(xué)作品選讀》教學(xué)輔導(dǎo)（5）

明清與近代部分

明清部分

一、明代詩(shī)文

明初較重要的詩(shī)人是劉基和高啟。明前期“臺(tái)閣體''盛行期間，一枝獨(dú)秀的是愛(ài)國(guó)

詩(shī)人是于謙?！芭_(tái)閣體”之后以李東陽(yáng)為代表的“茶陵派”主張宗法杜甫，開(kāi)明

代擬古運(yùn)動(dòng)的先河。明中葉后出現(xiàn)以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為代表的“前七子”和以李

攀龍、王世貞為代表的“后七子"，反對(duì)‘'臺(tái)閣體”詩(shī)風(fēng)，主張,'文必秦漢，詩(shī)必盛

唐”，發(fā)起聲勢(shì)浩大的文學(xué)擬古運(yùn)動(dòng)。明末的不少詩(shī)人參加了抗清斗爭(zhēng)，較有代

表性的愛(ài)國(guó)詩(shī)人有陳子龍、夏完淳等。

明初較優(yōu)秀的散文家是劉基和宋濂。劉基有寓言小品集《郁離子》；宋濂長(zhǎng)于人

物傳記和記敘文，代表作為《秦士錄》和《送東陽(yáng)馬生序》。明代反對(duì)前后七子

文風(fēng)的重要散文流派有“唐宋派”和“公安派”?！疤扑闻伞敝袆?chuàng)作成就最高的是

歸有光，他善于用樸素簡(jiǎn)潔的文筆論述平凡的事件和刻畫人物?！俄?xiàng)脊軒志》是

感情深厚、真摯感人的代表作品。

“公安派”以湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道弟兄為代表。他們受李贄“童

心說(shuō)”的直接影響，提出“獨(dú)抒性靈”的文學(xué)主張。創(chuàng)作以袁宏道的游記最加色。

明末的小品文高手是張岱。他的《西湖七月半》《湖心亭看雪》《柳敬亭說(shuō)書》等,

都是傳世的名作。

二、明代小說(shuō)

明清文學(xué)的重要成就是小說(shuō)，尤其是白話長(zhǎng)篇小說(shuō)。明清長(zhǎng)篇小說(shuō)以《三國(guó)演

義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》、《儒林外史》和《紅樓夢(mèng)》等六大白話小

說(shuō)為代表。明清白話短篇小說(shuō)的代表作是馮夢(mèng)龍的“三言”和凌蒙初的“二拍”。

“三言”即馮夢(mèng)龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》?！岸摹奔戳杳沙?/p>

的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。

三、明代戲曲

明代戲曲的重要是傳奇，既以南曲演唱的一個(gè)戲曲形式，由宋元南戲發(fā)展而來(lái)。

明中葉的三部知名傳奇是：梁辰魚的《浣沙記》，描寫范蠡、西施的愛(ài)情故事，

反應(yīng)吳越兩國(guó)興亡；李開(kāi)先的《寶劍記》，寫林沖被逼上梁山的故事；王世貞的

《鳴鳳記》，寫本朝夏言、楊繼盛等朝臣與權(quán)奸嚴(yán)嵩父子的斗爭(zhēng)。明代萬(wàn)歷年間

出現(xiàn)的兩個(gè)戲曲流派：以湯顯祖為首的“臨川派”，強(qiáng)調(diào)戲曲的文采情感；以沈璟

為首的“吳江派”，強(qiáng)調(diào)戲曲的音律本色。

明代最出色的戲曲家是湯顯祖，他的最出色作品《牡丹亭》代表了明代戲劇的最

局成就。

※湯顯祖的《牡丹亭》

《牡丹亭》全稱為《牡丹亭還魂記》，又簡(jiǎn)稱《還魂記》，共五十五出。

《驚夢(mèng)》中杜麗娘的性格特點(diǎn)及作者對(duì)她的心理刻畫。

游園驚夢(mèng)是《牡丹亭》中塑造杜麗娘形象的核心情節(jié)。是游園驚夢(mèng)喚起了杜麗娘

青春的覺(jué)醒，體現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、愛(ài)惜青春、熱烈追求美妙愛(ài)情的性格特點(diǎn)。

游園驚夢(mèng)細(xì)致地刻畫了杜麗娘在美妙的自然春光啟迪下的復(fù)雜心理活動(dòng)。這一部

分由六支曲子組成。前三支曲子著重寫她熱愛(ài)自然和青春，卻因初出繡房而嬌羞

的復(fù)雜心態(tài)；后三支曲子將她面對(duì)春景的驚喜和由此感發(fā)的對(duì)青春流失的無(wú)奈和

不甘，展現(xiàn)得十分委婉感人。杜麗娘的心中情和眼前景巧妙、完全的結(jié)合，形成

了情景交融的藝術(shù)境界，充足地揭示了杜麗娘復(fù)雜微妙的心理波動(dòng)。

四、清代詩(shī)文

清前期的代表詩(shī)人是錢謙益、吳偉業(yè)和稍后的王士禎。清初，錢謙益首開(kāi)“宗宋”

之風(fēng)，而吳偉業(yè)主張“宗唐”；繼錢謙益、吳偉業(yè)之后成為詩(shī)壇盟主的是倡導(dǎo)“神

韻”的王士禎，和他同時(shí)而又能夠并稱的是學(xué)習(xí)宋詩(shī)成就最大的查慎行。清初作

為明遺民的愛(ài)國(guó)詩(shī)人有顧炎武、吳紀(jì)嘉等。清中卜能開(kāi)創(chuàng)新格局的詩(shī)人有袁枚和

趙翼。袁枚論詩(shī)主“性靈說(shuō)”。清中葉較有成就的詩(shī)人尚有鄭燮、黃景仁等。

“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”、“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”詩(shī)

句的作者是趙翼；“十有九人堪白眼，百無(wú)一用是書生”詩(shī)句的作者是黃景二。

清初散文三大家指魏禧、汪琬、侯方域?！独罴鳌贰恶R伶?zhèn)鳌肥呛罘接虻拇碜?

《江天一傳》《大鐵錐侍》是魏禧的代表作。

清代影響最大的散文流派是形成于康熙、乾隆年間、以方苞、劉大樵、姚鼐為代

表的桐城派。桐城派散文理論的核心是倡導(dǎo)作文的“義法”。所謂“義”，是指文

章的思想內(nèi)容，其核心是當(dāng)初的統(tǒng)治思想程朱理學(xué)。“法”是指文章的體現(xiàn)形式,

重要指結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和語(yǔ)言的雅潔。方苞的《獄中雜記》《左忠毅公逸事》、姚鼐的

《登泰山記》等，都是傳誦的散文名篇。

五、清詞

清前期的三人詞人是陳維松、朱彝尊和納蘭性德。陳維松效法蘇軾和辛棄疾、

詞風(fēng)豪邁雄放；他詞作篇什之富為古今詞人之冠。朱彝尊作詞推崇南宋姜夔、張

炎，創(chuàng)建浙西詞派。納蘭性德詞風(fēng)近似南唐二主，藝術(shù)成就最高。清中葉，張惠

言強(qiáng)調(diào)詞的比興寄托、創(chuàng)建常州詞派。

六、清代小說(shuō)

清代文言短篇小說(shuō)的代表作是蒲松齡的《聊齋志異》?！读凝S志異》中的故事素

材多來(lái)自流傳于人民群眾中間的口頭傳說(shuō)。其中許多優(yōu)秀作品，借花妖狐鬼，廣

泛地諷喻了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具備豐富深刻的思想內(nèi)容。其進(jìn)步的思想意義重要表目前

三個(gè)方面：揭露封建統(tǒng)治的黑暗，抨擊科舉制度的腐朽，歌頌青年男女反抗封建

禮教束縛、追求愛(ài)情婚姻自由。

※蒲松齡的《促織》

寫因?yàn)榛实酆枚敷?，各?jí)官吏紛紛進(jìn)貢邀寵，里肯假機(jī)聚斂，導(dǎo)致民間家破人

亡的慘劇。這一類具備現(xiàn)實(shí)意義的作品，揭露了政治的黑暗。

蒲松齡的小說(shuō)結(jié)合了志怪和傳奇兩類文言小說(shuō)的老式，又吸取了白話小說(shuō)的某些

優(yōu)點(diǎn)，形成了獨(dú)特的格調(diào)。在某些優(yōu)秀篇章中，作者能以豐富的想象力建構(gòu)離奇

的情節(jié)，同時(shí)又善于在這種離奇的情節(jié)中進(jìn)行細(xì)致的、富有生活真實(shí)感的描繪，

塑造生動(dòng)活潑、人情味濃庠的藝術(shù)形象，使人沉醉于小說(shuō)所虛構(gòu)的恍惚迷離的場(chǎng)

景與氣氛中。小說(shuō)的敘事語(yǔ)言是一個(gè)簡(jiǎn)潔而優(yōu)雅的文言，而小說(shuō)中人物的對(duì)話雖

亦以文言為主，但較為淺顯，有時(shí)還巧妙地融入白話成份，既不破壞總體的語(yǔ)言

格調(diào)，又在一定程度上克服了一般文言小說(shuō)的對(duì)話難以摹寫人物神情聲口的毛

病，這是極難得的成就。

七、清代戲曲

清初戲劇家李玉的傳奇《清忠譜》將明末東林黨人與魏忠賢閹黨的斗爭(zhēng)搬上舞臺(tái),

是我國(guó)戲劇史上第一部反應(yīng)市民階層群眾性政治斗爭(zhēng)的劇作。代表清代戲劇最高

成就的是康熙年間的兩部傳奇：洪升的《長(zhǎng)生殿》，寫唐明皇和楊貴妃的故事；

孔尚任的《桃花扇》，以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的愛(ài)情為線索、抒寫

南明亡國(guó)之痛。

近代部分

一、近代詩(shī)文

近代文學(xué)是指從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到“五四''運(yùn)動(dòng)期間(1840—1919)的文學(xué)。近代文學(xué)

的思想內(nèi)容極為復(fù)雜，但基本內(nèi)容是反帝反封建。

近代文學(xué)的體裁，在繼承古代文學(xué)老式的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，當(dāng)代文學(xué)中所具備

的各種文學(xué)樣式，在近代文學(xué)中都己具備。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后的詩(shī)壇，一是“宋詩(shī)派”,

二是張維屏、龔自珍、魏源、林則徐、張際亮等愛(ài)國(guó)詩(shī)人。龔自珍是近代出色的

啟蒙思想家，他的詩(shī)揭開(kāi)了近代進(jìn)步詩(shī)歌時(shí)尚的序幕。近代資產(chǎn)階級(jí)維新派詩(shī)人

提出了“詩(shī)界革命”的口號(hào)和理論主張，一度取得詩(shī)壇主導(dǎo)地位，重要詩(shī)人有康

有為、梁?jiǎn)⒊?、蔣智由、丘逢甲、黃遵憲等。黃遵憲被譽(yù)為“詩(shī)界革命”的一面

旗幟。他提出了“我手寫我口”口號(hào)。

在近代資產(chǎn)階級(jí)民主革命高潮”」涌現(xiàn)出了一批革命詩(shī)人，他們中最出色的代表是

秋瑾。梁?jiǎn)⒊恰靶麦w散文