一、緒論（一）主持人的發(fā)聲和表演1.播音主持和表演的概述（1）播音主持的意義及概念播音主持是一種通過語(yǔ)言、聲音和形象表現(xiàn)等方式，為觀眾呈現(xiàn)信息、傳遞情感、引領(lǐng)氛圍、塑造形象，以及促進(jìn)溝通交流的職業(yè)。播音主持在電視臺(tái)、廣播電臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)直播、會(huì)議、活動(dòng)等場(chǎng)合都扮演著重要的角色，是幫助觀眾理解和認(rèn)識(shí)世界的重要媒介。播音主持的工作包括撰寫稿件、主持節(jié)目、采訪嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道等。他們需要具備良好的語(yǔ)言表達(dá)能力、形象氣質(zhì)、溝通能力、心理素質(zhì)等多重技能，以及對(duì)不同領(lǐng)域的知識(shí)和文化的了解和掌握。播音主持在社會(huì)中具有重要的意義，能夠?yàn)橛^眾提供優(yōu)質(zhì)的信息傳遞和娛樂服務(wù)，同時(shí)也是塑造社會(huì)形象和推廣文化的重要力量。（2）表演的意義及概念所謂的表演藝術(shù)即通過肢體語(yǔ)言、面部表情、演奏、演唱等形式來傳達(dá)人物情感、心理、思想，從而塑造藝術(shù)形象的一門藝術(shù)形式。其核心總之是表現(xiàn)生活。表演藝術(shù)是一個(gè)寬泛的概念，包括舞蹈、音樂、影視等一系列藝術(shù)門類。表演藝術(shù)是為了教育觀眾和影響觀眾而在舞臺(tái)上創(chuàng)造出塑造出經(jīng)典的人物性格或形象。為了迎合觀眾多樣化的需求，表演元素也被運(yùn)用在主持行業(yè)。主持人通過對(duì)舞臺(tái)和節(jié)目的控制、對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)技巧的運(yùn)用、表情和志肢體的來為來豐富節(jié)目?jī)?nèi)容。2.主持人和表演的聯(lián)系（1）什么是主持人？主持人是指具有采、編、播、控等多種業(yè)務(wù)能力，在一個(gè)相對(duì)固定的節(jié)目的個(gè)人。集編輯、記者、播音員于一身。（2）主持人和表演的關(guān)聯(lián)性在表演大師斯坦尼斯拉夫斯基的理論體系中指出了一個(gè)核心:演員要把人性中基本的喜怒哀樂的種子慢慢挖掘出來，加以培植，再貫穿到動(dòng)作之中，最終完成人物的塑造。而電影表演中,演員在攝影機(jī)前以自身為創(chuàng)作手段來體現(xiàn)影片內(nèi)容塑造人物形象，將角色的藝術(shù)形象從劇本體現(xiàn)到銀幕上。它主要表現(xiàn)在獨(dú)特的再體現(xiàn)和鮮明的性格化,通過故事情節(jié)的鋪展和有生命力的形象來揭示蘊(yùn)涵在劇本中的深邃的作者意圖。沃爾特克郎凱特說:“主持人的主要業(yè)務(wù)是表演?！钡图兇獾谋硌莶煌氖?，主持人不僅僅是在塑造典型性格，而是要體現(xiàn)符合節(jié)目特定需要的形象。因?yàn)橹鞒秩说某霈F(xiàn)突破了廣播電視固有的宣傳模式和格局，使廣播電視媒體人格化，縮短了與受眾之間的距離，增強(qiáng)了節(jié)目本身與受眾的交流感。在本質(zhì)上是將節(jié)目依附于“主持人”形象從而達(dá)到傳播質(zhì)量的最大化實(shí)現(xiàn)。由此可見，主持人在演播過程中的創(chuàng)作在很大程度上與表演創(chuàng)作有相通處。演員的任務(wù)首先是完成導(dǎo)演風(fēng)格定向，其次是實(shí)現(xiàn)角色風(fēng)格定向。同樣，主持人的任務(wù)首先是完成節(jié)目整體風(fēng)格定向,其次是將自身的個(gè)性化色彩與節(jié)目整體風(fēng)格定向完美結(jié)合，從而在受眾心目中留下“主持人”與節(jié)目的融合具像，以實(shí)現(xiàn)最佳傳播效果。3.主持人和表演的共通性說到播音主持藝術(shù)這一門學(xué)科，我們可能想到的代表性的人物有羅京，那質(zhì)斌，趙忠祥，倪萍等，而我們耳熟能詳?shù)难輪T有葛優(yōu)，陳道明，鞏例等，在這里我們就拿他們舉例來分析二者之間的共通性。（1）藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)播音主持和影視表演在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)都需要各自調(diào)動(dòng)自己積極的狀態(tài)。播音員主持人在進(jìn)行節(jié)目的錄制或者直播的時(shí)候,需要將自己融入到自己的節(jié)目?jī)?nèi)容當(dāng)中，從而尋找到自己最佳的狀態(tài)。例如新聞?lì)惖墓?jié)目——《新聞聯(lián)播》，主持人就應(yīng)該以端莊,嚴(yán)肅，正式的狀態(tài)，告訴受眾發(fā)生了什么值得關(guān)注的事件，此時(shí)主持人應(yīng)該是一個(gè)訴說，宣讀，播講的狀態(tài),;社教類的節(jié)目——《走進(jìn)科學(xué)》，主持人應(yīng)該以日常，通俗，親和的一種狀態(tài)告訴受眾，我想要給大家傳遞一種什么樣的生活知識(shí)或者是疑難問題的解決方法，而這時(shí)，主持人應(yīng)該是一種宣傳，教育的狀態(tài);綜藝娛樂類節(jié)目——《快樂大本營(yíng)》，主持人會(huì)是以一種娛樂，輕松的狀態(tài)去錄制節(jié)目，給受眾一種一起做游戲，一起放松，一起快樂的感覺，這就需要主持人調(diào)動(dòng)自己最樂觀，積極，輕松自然的狀態(tài)去完成節(jié)目的制作。同樣，影視表演藝術(shù)也一樣需要狀態(tài)的配合，在導(dǎo)演命令開機(jī)的時(shí)候，演員們會(huì)用最積極的狀態(tài)去完成本小結(jié)戲劇的表演。例如，親人離去，就需要演員最大限度的讓自己的狀態(tài)調(diào)整為悲傷，失落的樣子;當(dāng)獲得成功時(shí)，演員需要讓自己的精神狀態(tài)處于瘋狂忘我的興奮狀態(tài)。所以說，播音主持與影視表演都需要狀態(tài)的調(diào)整，只有好的，到位的狀態(tài)才能表達(dá)出作品的情感世界，才能吸引受眾去關(guān)注，去品味，去分析。（2）藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的角色化毫無疑問，影視表演者的工作就是將劇本中的人物用自己的方式角色化，也就是去塑造劇本中的人物。所以說，影視表演最根本的目的是將其劇本中的人物角色化，而播音主持藝術(shù)同樣也需要?jiǎng)?chuàng)作者將其角色化。角色化這一因素對(duì)于主持人來說非常重要。因?yàn)樵诟鞣N不同類型的節(jié)目主持當(dāng)中，主持人作為一檔節(jié)目的核心，一定要把握好自己的角色位置，這樣才不會(huì)偏離節(jié)目。例如臺(tái)灣著名綜藝娛樂節(jié)目主持人吳宗憲在主持娛樂節(jié)目《我猜我猜我猜猜猜》時(shí)表示,我作為一名娛樂節(jié)目主持人,我的角色定位就是觀眾的“玩伴”，如何陪伴我的觀眾度過這一期節(jié)目的時(shí)間，是節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。由此可見，吳宗憲將自己定位為一名“玩伴”，對(duì)節(jié)目的成功起了很大的作用。還有像中央電視臺(tái)的《今日說法》欄目主持人撒貝寧，他就將自己作為一名為當(dāng)事人打官司的律師，讓節(jié)目在他的掌控之下順利進(jìn)行，而學(xué)法律出身的他更容易將自己的位置輕松擺正，讓節(jié)目變的更加有看點(diǎn)。如果說只是一個(gè)主持人在完成他的工作，將一期節(jié)目或者是一臺(tái)晚會(huì)串聯(lián)下來，我相信這樣的節(jié)目也成為了沒有靈魂的物體。因此，將節(jié)目主持人角色化是一種更好的主持方式，會(huì)更能賺取觀眾的眼球。二、表演技巧的掌握對(duì)于節(jié)目主持能力的提高（一）有利于主持人在節(jié)目中更好的情感表達(dá)情緒是人們表達(dá)內(nèi)心情感的重要途徑,情緒有時(shí)也稱情感或者激情。3主持人在主持節(jié)目時(shí)需要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)角色來調(diào)動(dòng)節(jié)目參與者對(duì)感情和激情的回憶,進(jìn)而喚起人們相應(yīng)的情緒和情感。在娛樂節(jié)目中,主持人的情緒容易對(duì)節(jié)目參與者造成影響，能夠使現(xiàn)場(chǎng)觀眾產(chǎn)生情感共振,進(jìn)而喚起內(nèi)心深處最為敏感的思緒。有些人認(rèn)為主持人不應(yīng)該有情緒,其實(shí)在娛樂節(jié)目中,主持人是依據(jù)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況即興發(fā)揮的,主持人適度的情感表演能夠讓觀眾感受節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的真情實(shí)感。綜藝節(jié)目主持人之一倪萍就非常善于運(yùn)用適度的表演來打動(dòng)電視機(jī)前和現(xiàn)場(chǎng)的所有觀眾。（二）提升主持人在節(jié)目中的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力創(chuàng)造力其實(shí)是一種綜合能力的表現(xiàn),在電視節(jié)目中,主持人的創(chuàng)造力對(duì)節(jié)目有很重要的影響。周立波以他獨(dú)特的海派清口創(chuàng)造出屬于他的一片天地,說明創(chuàng)造力對(duì)主持人有極其重大的意義。主持人只有在具備基本素質(zhì),并具有一定的想象力以及創(chuàng)造力后,節(jié)目才能更加多姿多彩。而在主持人的創(chuàng)造力中,語(yǔ)言創(chuàng)造力是重要因素。通常來說,語(yǔ)言的組織能力與創(chuàng)造能力是主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境判斷能力與影響能力的體現(xiàn),這要求主持人在特定的環(huán)境下,迅速且及時(shí)的組織語(yǔ)言,更好地掌控觀眾的情緒。（三）持人如何在節(jié)目中可以更加張弛有度對(duì)于娛樂節(jié)目主持人來說,表演已然是其重要工作。在娛樂節(jié)目中,主持人必須展現(xiàn)出自己的各種才藝,進(jìn)而帶動(dòng)節(jié)目參與者主動(dòng)得展現(xiàn)自己，從而提高節(jié)目效果。當(dāng)然，主持人的表演與演員的表演是存在一定差異的,因?yàn)橹鞒秩说默F(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮通常不能與自我剝離,在主持娛樂節(jié)目的過程中,必須注意掌握火候,如果表演過度,就會(huì)顯得做作;而表演過少,主持效果會(huì)打折扣。因此,娛樂節(jié)目主持人的表演必須把握“度”,張弛有度的主持這有利于整個(gè)節(jié)目波瀾起伏而又井然有序。三、播音主持的表演技巧優(yōu)化，以脫口秀節(jié)目為例（一）主持人主持風(fēng)格表演變化1.主持人從第一季到最后一季對(duì)自己角色的定位主持人在節(jié)目中扮演著重要的掌控者角色，對(duì)節(jié)目的收視效果有著相當(dāng)程度的影響。在娛樂節(jié)目中，主持人的表演能夠使節(jié)目的娛樂效果更加明顯，進(jìn)展更加順暢，從而為觀眾緩解精神壓力提供更好的娛樂體驗(yàn)。作為電視節(jié)目主持人，言語(yǔ)表達(dá)只是其中的一部分，姿勢(shì)、神態(tài)、服裝等大量的非語(yǔ)言符號(hào)也是十分重要的。良好的角色意識(shí)和準(zhǔn)確的角色定位對(duì)于主持人來說也是非常關(guān)鍵的。在節(jié)目中，主持人需要準(zhǔn)確把握自己的角色定位，扮演好參與者的輔助者角色，引導(dǎo)參與者全身心投入到活動(dòng)中，提高節(jié)目的觀賞效果。例如，《吐槽大會(huì)》的主持人就從第一季通過良好的表現(xiàn)，成功地準(zhǔn)確把握了自己的有梗角色定位，直到最后一季從有梗到接梗的角色定位轉(zhuǎn)換提高了節(jié)目的觀賞效果。2.逐漸培養(yǎng)和發(fā)揮自己的表演技巧能力在娛樂節(jié)目中,主持人必須具備豐富的想象力,把原本枯燥無味的事情,通過跳躍性的思維,與其他各種相關(guān)的娛樂因素完美結(jié)合。制造笑點(diǎn)是娛樂節(jié)目主持人在節(jié)目中必不可少的內(nèi)容,發(fā)揮豐富的想象力,運(yùn)用自己對(duì)生活中積累的素材進(jìn)行再創(chuàng)作,能出人意料地抖出包袱,讓笑點(diǎn)層出不窮,收到更好的娛樂播出效果,從而豐富和深化主持人的自我形象。湖南衛(wèi)視《天天向上》的主持人之一歐弟就非常善于模仿各種人物和動(dòng)物的形態(tài):一會(huì)兒扮演大猩猩、一會(huì)兒模仿周杰倫,可謂惟妙惟肖,深受觀眾的喜愛。想象力是可以經(jīng)過后天培養(yǎng)的,學(xué)會(huì)模仿是基礎(chǔ)。因?yàn)槟７抡咝枰陬^腦中不斷回想某一人或物的形態(tài),再經(jīng)過身體和語(yǔ)言加工表現(xiàn)出來。其次,讀萬卷書,行萬里路。多看看有益的書籍,努力提高文學(xué)修養(yǎng);深入到現(xiàn)實(shí)生活中去,拓寬視野,豐富生活和情感體驗(yàn)。再次，善觀察、勤思考、多聯(lián)想。古代曾有位畫家以“深山藏古寺”為題﹐用繪畫考他的三位徒弟,第一位徒弟畫了高山圍繞著深山中的寺院,第二位徒弟則是以山為背,以樹遮掩，露出寺院的一角,第三位徒弟則是畫了一條石子路通向小溪,小溪旁有一和尚在挑水,雖然未畫山、樹,卻將“深山藏古寺”這一主題表現(xiàn)得淋漓盡致。顯然,只有平時(shí)用心觀察,才會(huì)有如此充滿想象力的表達(dá)。3.生動(dòng)的運(yùn)用肢體傳達(dá)自己的感情主持人的表演需要豐富多彩的表現(xiàn)形式、生動(dòng)形象的肢體動(dòng)作就是不可或缺的一部分,它對(duì)主持人的語(yǔ)言表達(dá)起到輔助作用,甚至是有聲語(yǔ)言無法替代的作用。當(dāng)然了,這里說的肢體動(dòng)作必須是根據(jù)節(jié)目主題特點(diǎn)以及環(huán)境氛圍,適時(shí)地做出一些正常的身體反應(yīng),而并非有意識(shí)地去模仿他人的動(dòng)作或者夸張地做一些無厘頭的動(dòng)作。比如李建國(guó)的一個(gè)招牌動(dòng)作是雙手一攤,表現(xiàn)出她的包容心態(tài)。這個(gè)動(dòng)作應(yīng)該不是故意做出來的,而是她的內(nèi)心在當(dāng)時(shí)情況下的一種自然反應(yīng)，所以讓人感覺很好。而一些主持人手勢(shì)過多,或是表情夸張,但又沒有具體的意義,顯得過于忙碌,與節(jié)目情境不相符合。（二）主持人表演技巧改變前后的反響1.控場(chǎng)能力更加強(qiáng)節(jié)目，反響效果更好脫口秀節(jié)目主持人嫻熟地應(yīng)用各種表演技巧除了能夠淋漓盡致地展現(xiàn)并強(qiáng)化個(gè)人的形象特征之外,而且也可以使主持人能夠依據(jù)節(jié)目風(fēng)格、節(jié)目主題以及現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，加強(qiáng)對(duì)節(jié)目的引導(dǎo)和控制活動(dòng)，使所有的語(yǔ)言與非語(yǔ)言內(nèi)容能夠始終圍繞著特定的節(jié)目風(fēng)格與節(jié)目主題加強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力，由此呈現(xiàn)出一個(gè)高質(zhì)量、高水平的節(jié)目作品。這是主持人在節(jié)目主持活動(dòng)過程中需要注意的一個(gè)重要問題,而靈活自如、隨機(jī)應(yīng)變的“表演”則在此過程中發(fā)揮著促進(jìn)與強(qiáng)化作用，使主持人能夠在無形之中便完成了對(duì)節(jié)目的引導(dǎo)和控制活動(dòng)，呈現(xiàn)出“形散而神不散”的特征。王自健在主持《今晚80后脫口秀》節(jié)目過程中所表現(xiàn)出的重要特征之一便是“形散而神不散”，也即是雖然在短短的40分鐘內(nèi)不僅參與了開場(chǎng)、話題解讀、趣味小片或者是現(xiàn)場(chǎng)Show、嘉賓Show以及結(jié)尾五個(gè)部分的內(nèi)容，而且很多內(nèi)容都是由主持人進(jìn)行調(diào)侃、逗趣的方式呈現(xiàn)出來的，給人以天馬行空、隨意自然甚至是雜亂無章的感覺，但仔細(xì)品味之后卻又發(fā)現(xiàn)所有的內(nèi)容都是在圍繞著特定的節(jié)目主題、潛移默化地遵循著固定的節(jié)目模式和節(jié)目風(fēng)格來展開的，尤其是在話題轉(zhuǎn)換過程中往往是輕松自然，不留痕跡，由此使觀眾在輕松愉悅的氛圍中，從不同的角度潛移默化地深化對(duì)特定主題的理解和認(rèn)識(shí)。這同樣是脫口秀主持人靈活應(yīng)用“表演”技巧所達(dá)到的效果。2.幽默風(fēng)趣更加吸引大眾眼球無論是影視表演與舞臺(tái)表演活動(dòng)，還是節(jié)目主持活動(dòng)，相關(guān)主體（演員或者是主持人）都在特定的情境下扮演著明確的角色形象，由此才能塑造個(gè)性化的性格特征和形象特點(diǎn)，既增強(qiáng)作品信息與情感傳達(dá)效果，同時(shí)也由此給人留下深刻的印象?；诖?，明確自身的角色形象不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了主持人由“真我”向“真我”與“非我”相結(jié)合的表演形象的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了主持活動(dòng)所具有的表演性的特征;而且也是其合理地使用各項(xiàng)表演技巧的關(guān)鍵所在。@通過對(duì)《今晚80后脫口秀》節(jié)目中王自健主持活動(dòng)的分析可以看出，王自健基本上已經(jīng)徹底地?cái)[脫了自身真實(shí)的性格、形象、情感與觀念特征，甚至在很大程度上拋棄了作為職業(yè)相聲演員的身份特征，而是根據(jù)此檔電視脫口秀節(jié)目的風(fēng)格和節(jié)目情境，將自己明確定位于幽默風(fēng)趣而又親和自然的角色形象，并以此為中心來組織自己的語(yǔ)言、聲音、表情、動(dòng)作、眼神等等，甚至不惜利用自我調(diào)侃、自我嘲弄的方式，來展現(xiàn)這一形象，最終真正實(shí)現(xiàn)了其真實(shí)形象與表演形象之間的轉(zhuǎn)換，游刃有余地在“真我”與“非我”之間轉(zhuǎn)換。四、表演技巧優(yōu)化后節(jié)目效果提高（一）節(jié)目效果更加豐富多彩因此與傳統(tǒng)脫口秀相比，提升表演技巧后，脫口秀節(jié)目既有傳統(tǒng)脫口秀的特征，又在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。首先傳統(tǒng)脫口秀主要依靠主持人來不斷地引出話題發(fā)表觀點(diǎn)，同時(shí)電視是一種單向傳輸媒介，所以觀眾的參與度極少，更多是主持人占主動(dòng)權(quán)決定傳播的內(nèi)容，提升技巧口絡(luò)脫口秀節(jié)目的觀眾是可以與主持人交互式傳播的；其次傳統(tǒng)脫口秀更多是主持人自己?jiǎn)慰谛?，時(shí)間一久難免觀眾會(huì)有審美疲倦感；觀眾可以感受不同人的不同說話風(fēng)格，如《吐槽大會(huì)》主持人作為吐槽隊(duì)長(zhǎng)可以發(fā)表觀點(diǎn)，節(jié)目更加多元化，內(nèi)容更豐富多彩。（二）氛圍更加熱烈以吐槽大會(huì)為例，《吐槽大會(huì)》每一期節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)一位飽受爭(zhēng)議的名人接受吐槽或自嘲，邀請(qǐng)的嘉賓要輪流以說段子的形式來相互調(diào)侃，彼此吐槽，傳達(dá)“吐槽是門手藝，笑對(duì)需要勇氣”的節(jié)目宗旨，在被吐槽期間不可以打斷別人說話，取消傳統(tǒng)脫口秀的“即時(shí)”性，讓嘉賓只能忍痛聆聽的一種新的節(jié)目設(shè)置。如《吐槽大會(huì)》第二期曹云金擔(dān)當(dāng)主咖，吐槽嘉賓有周杰、瞿穎、沙寶亮等人，曹云金和周杰都是自帶“槽點(diǎn)”，曹云金被吐槽抄襲網(wǎng)絡(luò)段子、愛穿大牌、珍藏多年不褪色的發(fā)票等話題，周杰更毫不猶豫的問“你也是來‘洗白’的吧?”，不禁讓觀眾拍手叫好。但是，節(jié)目組雖然以“吐槽”作為別致的交流方式，實(shí)際是希望通過節(jié)目吐槽的過程，卸下明星防御的外殼，表現(xiàn)出真實(shí)的自己，讓觀眾認(rèn)識(shí)到一個(gè)卸下包袱后真實(shí)的明星的人生態(tài)度才是《吐槽大會(huì)》希望達(dá)到的目的。五、播音主持的表演技巧優(yōu)化后的發(fā)展趨勢(shì)（一）主持人風(fēng)格同源性對(duì)比一般而言，大多是類型的節(jié)目主持作為一種傳播過程，其主要是以主持人為中心，具有一定的綜合性，并且主持人的主持能力將會(huì)直接影響著節(jié)目的收視率。主持人在節(jié)目主持的過程中，應(yīng)快速進(jìn)入到規(guī)定的情境中，充分運(yùn)用表演技巧扮演相關(guān)的專家和代言人，合理設(shè)計(jì)外部動(dòng)作和心理動(dòng)作的動(dòng)作線[1]。這樣才能有效保證節(jié)目?jī)?nèi)容的生動(dòng)化，強(qiáng)化自身的主持能力，促進(jìn)節(jié)目收視率的提升，打造特色節(jié)目的品牌效應(yīng)。（二）符合行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)主持人在主持節(jié)目的過程中應(yīng)用表演技巧，必須要準(zhǔn)確定位角色和個(gè)人形象，有效控制情緒，準(zhǔn)確把握表演藝術(shù)的分寸，強(qiáng)化控場(chǎng)能力，恰當(dāng)運(yùn)用情感和語(yǔ)言。只有這樣，才能保證主持的張弛有度，確保表演更具表現(xiàn)力和感受力，促使主持過程具有一定的創(chuàng)造力，提高節(jié)目的效果和收視率。（三）使主持人與節(jié)目更加貼切準(zhǔn)確的角色定位和個(gè)人形象定位是脫口秀主持表演的首要環(huán)節(jié)。脫口秀主持表演的首要任務(wù)也即是要求主持人必須清楚地區(qū)分“真我”與“非我”之間的關(guān)系，也即是要明確自己在脫口秀節(jié)目主持過程中的角色定位和形象特征，或者是時(shí)尚現(xiàn)代，或者是嚴(yán)謹(jǐn)客觀，或者是幽默風(fēng)趣，亦或者是文化濃厚等等，由此才能在隨后的節(jié)目主持過程中以展現(xiàn)自身角色形象為核心，通過合理的“表演”策劃與“表演”操作活動(dòng)，提高節(jié)目主持質(zhì)量。"而角色定位和個(gè)人形象定位則主要是根據(jù)特定的節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目類型、節(jié)目風(fēng)格以及目標(biāo)觀眾的對(duì)象特征而確定的，一旦確立，則必須一以貫之地加以實(shí)施，從而形成穩(wěn)定的節(jié)目風(fēng)格，加深觀眾的印象。這是王自健在《今晚80后脫口秀》節(jié)目中使用“表演”技巧所表現(xiàn)出的重要啟示之一，也是脫口秀節(jié)目主持活動(dòng)