2025年古代名畫欣賞題庫及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪幅唐代名畫以“吳帶當(dāng)風(fēng)”的線條風(fēng)格著稱？A.周昉《簪花仕女圖》B.吳道子《送子天王圖》C.張萱《搗練圖》D.閻立本《歷代帝王圖》答案：B解析：吳道子創(chuàng)“莼菜條”描法，線條流轉(zhuǎn)如風(fēng)吹衣帶，世稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”，《送子天王圖》為其代表作品。2.北宋王希孟《千里江山圖》采用的主要設(shè)色技法是？A.淺絳山水B.青綠山水C.水墨淡彩D.金碧山水答案：B解析：該畫以石青、石綠等礦物顏料層層罩染，屬大青綠山水范疇，區(qū)別于“金碧山水”的泥金勾勒。3.元代黃公望《富春山居圖》的創(chuàng)作背景與以下哪項關(guān)聯(lián)最密切？A.描繪江南實景的寫生稿B.為道友無用師所作的贈畫C.宮廷畫院的命題創(chuàng)作D.記錄家族田產(chǎn)的輿圖答案：B解析：據(jù)卷末題跋，黃公望于79歲為無用師道長繪制此圖，歷時數(shù)載，融合了富春江兩岸的自然意象與文人意趣。4.明代仇英《漢宮春曉圖》的核心主題是？A.漢代宮廷的日常生活B.對古代賢后妃的贊頌C.文人理想中的園林雅集D.歷史典故“金屋藏嬌”的再現(xiàn)答案：A解析：畫作通過115位人物的動態(tài)，展現(xiàn)漢代宮廷內(nèi)的妝扮、游戲、讀書等場景，屬“重彩仕女畫”中的風(fēng)俗題材。5.清代郎世寧《百駿圖》最顯著的藝術(shù)特色是？A.完全采用中國傳統(tǒng)水墨技法B.融合西方透視與中國工筆C.以沒骨法表現(xiàn)動物皮毛D.借鑒日本浮世繪的構(gòu)圖答案：B解析：郎世寧作為宮廷洋畫家，將西方焦點透視、明暗立體感與中國工筆重彩結(jié)合，馬匹肌肉結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，背景則保留傳統(tǒng)山水元素。6.以下哪幅五代名畫通過“聽樂-觀舞-休息-清吹-散宴”五段連屏式構(gòu)圖展開？A.顧閎中《韓熙載夜宴圖》B.周文矩《重屏?xí)鍒D》C.衛(wèi)賢《高士圖》D.阮郜《閬苑女仙圖》答案：A解析：該畫以長卷形式分五段描繪韓熙載夜宴場景，段間以屏風(fēng)分隔，形成“連屏式”敘事結(jié)構(gòu)。7.宋代范寬《溪山行旅圖》中“巨碑式”山體的主要表現(xiàn)手法是？A.米點皴B.斧劈皴C.雨點皴D.披麻皴答案：C解析：范寬以短而密的雨點皴（又稱“豆瓣皴”）塑造山體質(zhì)感，配合山頂密林、山間飛瀑，強化了“高山仰止”的視覺沖擊。8.以下哪幅宋代名畫屬于“風(fēng)俗畫”范疇？A.趙佶《瑞鶴圖》B.李公麟《五馬圖》C.蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》D.馬遠(yuǎn)《寒江獨釣圖》答案：C解析：《秋庭戲嬰圖》描繪貴族兒童在庭院中玩玩具的場景，真實反映宋代市井生活，屬風(fēng)俗畫典型。9.元代王冕《墨梅圖》題詩“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”直接體現(xiàn)了文人畫的哪種核心觀念？A.師法自然B.以形寫神C.托物言志D.筆墨程式答案：C解析：通過梅花自喻，借物表達高潔品格，是文人畫“抒情言志”功能的典型體現(xiàn)。10.明代徐渭《墨葡萄圖》的主要筆墨特征是？A.工細(xì)勾勒，設(shè)色濃艷B.沒骨點染，水墨淋漓C.界畫技法，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)D.淺絳設(shè)色，意境疏淡答案：B解析：徐渭以大寫意手法潑墨寫葡萄藤葉，筆勢狂放，墨色濃淡交融，體現(xiàn)“不求形似求生韻”的寫意精神。二、填空題（每空1分，共20分）1.唐代閻立本《步輦圖》記錄的是______（事件），畫中左側(cè)穿紅袍者為______（官職）祿東贊。答案：文成公主入藏；吐蕃大相2.五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》現(xiàn)存為______（朝代）摹本，原作為______（目的）而繪制。答案：宋；南唐后主李煜欲了解韓熙載生活狀態(tài)3.北宋張擇端《清明上河圖》采用______（構(gòu)圖法），全卷共描繪______（約數(shù)）位人物，現(xiàn)藏于______（機構(gòu)）。答案：散點透視；800余；北京故宮博物院4.元代趙孟頫《鵲華秋色圖》以______（地名）為原型，融合了______（畫派）與______（畫派）技法，題跋中提出“作畫貴有古意”的主張。答案：濟南鵲山、華不注山；青綠；水墨5.明代唐寅《落霞孤鶩圖》屬于______（題材），畫面中題詩“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤”化用自______（文學(xué)作品）。答案：文人山水畫；王勃《滕王閣序》6.清代石濤《山水清音圖》以______（皴法）畫山石，畫面中飛瀑、古松、草亭構(gòu)成______（意境），體現(xiàn)了其“______（理論）”的繪畫思想。答案：解索皴；空寂幽遠(yuǎn)；一畫論7.宋代李唐《萬壑松風(fēng)圖》采用______（構(gòu)圖法），山體以______（皴法）塑造，標(biāo)志著______（畫派）風(fēng)格的成熟。答案：全景式；斧劈皴；南宋院體三、簡答題（每題8分，共40分）1.簡述唐代周昉《簪花仕女圖》的人物造型特點及其反映的時代審美。答案：人物造型豐腴雍容，體態(tài)閑適，面部圓潤，眉作“蛾翅眉”，發(fā)飾華麗（如牡丹、芍藥、步搖）。衣紋線條流暢，薄紗透體，體現(xiàn)“豐肌秀骨”的唐代貴族審美。畫面通過仕女賞花、戲犬、簪花等動作，反映了中晚唐貴族女性優(yōu)渥但精神空虛的生活狀態(tài)，是“綺羅人物畫”的巔峰之作。2.分析宋代郭熙《早春圖》中“三遠(yuǎn)法”的具體運用。答案：郭熙在《林泉高致》中提出“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”三遠(yuǎn)法?！对绱簣D》中：主峰突兀，瀑布直下，為“高遠(yuǎn)”；中景溪谷蜿蜒，路徑隱入山后，為“深遠(yuǎn)”；近景坡岸平緩，水村人家延伸至遠(yuǎn)方，為“平遠(yuǎn)”。三遠(yuǎn)結(jié)合，構(gòu)建出層次豐富的山水空間，表現(xiàn)早春“冬去春來，萬物萌發(fā)”的生機。3.對比元代倪瓚與吳鎮(zhèn)山水畫的風(fēng)格差異。答案：倪瓚多畫“一水兩岸”式構(gòu)圖，山石作折帶皴，畫面空闊，多題瘦勁小楷，意境蕭索孤寂，如《容膝齋圖》；吳鎮(zhèn)善畫江濤漁父，山石用披麻皴，墨色濕潤，意境蒼茫幽遠(yuǎn)，如《漁父圖》。倪畫“簡淡”，反映避世心態(tài)；吳畫“渾厚”，暗含對自然的敬畏，二者共同體現(xiàn)元代文人畫“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的特征。4.說明明代陳洪綬《九歌圖》的藝術(shù)創(chuàng)新及其文化意義。答案：陳洪綬突破傳統(tǒng)人物比例，將人物頭身比縮小至1:3-4，面部方圓，衣紋方折，形成“高古奇駭”的風(fēng)格?！毒鸥鑸D》以《楚辭》為題材，通過夸張變形的造型強化屈原“獨立不遷”的精神，既是對傳統(tǒng)線描的突破，也借古喻今，表達對晚明社會的批判，推動了“變形主義”人物畫的發(fā)展。5.清代“四王”與“四僧”山水畫的核心分歧是什么？答案：“四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）主張“摹古”，以董其昌“南北宗論”為指導(dǎo)，強調(diào)對宋元名家技法的傳承，追求筆墨程式的嚴(yán)謹(jǐn)，如王原祁《輞川圖》；“四僧”（石濤、八大山人、髡殘、弘仁）主張“師造化”，反對泥古不化，石濤提出“搜盡奇峰打草稿”，八大山人以變形山水抒發(fā)國破之痛，如《山水冊》。二者分歧本質(zhì)是“繼承傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新表達”的藝術(shù)觀念之爭，共同推動清代山水畫的多元發(fā)展。四、論述題（每題10分，共20分）1.結(jié)合具體作品，論述宋代院體畫與文人畫的差異及互動。答案：宋代院體畫以宮廷畫院畫家創(chuàng)作為主，強調(diào)“形似”與“法度”，如張擇端《清明上河圖》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕绠嫾挤枥L市井細(xì)節(jié)，趙佶《瑞鶴圖》設(shè)色富麗，構(gòu)圖對稱，體現(xiàn)皇家審美。文人畫以文人士大夫為創(chuàng)作主體，強調(diào)“寫意”與“抒情”，如蘇軾《枯木怪石圖》以簡筆寫枯木、怪石，題詩“聊寫胸中盤郁”，米芾父子“米氏云山”以水墨點染表現(xiàn)江南煙雨，不求形似求意似。二者存在互動：院體畫的嚴(yán)謹(jǐn)技法為文人畫提供基礎(chǔ)（如李公麟白描影響文人線描）；文人畫的“以詩入畫”觀念滲透院體，如馬遠(yuǎn)《寒江獨釣圖》留白處題詩，強化意境。同時，部分畫家兼具雙重身份，如趙孟頫早期學(xué)院體，后期創(chuàng)文人畫，推動二者融合，為元明清繪畫發(fā)展奠定基礎(chǔ)。2.從題材、技法、思想三個層面，分析《富春山居圖》為何被稱為“文人畫第一神品”。答案：題材上，雖以富春江實景為依托，但非簡單寫生，而是提煉自然意象，將峰巒、平灘、村舍、漁舟轉(zhuǎn)化為文人理想中的“隱棲之境”，體現(xiàn)“可游可居”的