PAGEPAGE4熱點(diǎn)主題作文寫作指導(dǎo)：白描是愛的底色，修飾難掩真情味（審題指導(dǎo)與例文）【作文真題】閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。春暉認(rèn)為“愛這件事，只需要白描，不需要修飾”,有人認(rèn)為，不只是表達(dá)“愛”,交友、寫作……生活中的方方面面莫不是如此。你認(rèn)同以上觀點(diǎn)嗎請(qǐng)選擇一個(gè)方面，表達(dá)自己的思考。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字?！緦忣}指導(dǎo)】材料以春暉“愛這件事，只需要白描，不需要修飾”的觀點(diǎn)為引子，延伸到交友、寫作等生活方方面面，核心是探討“白描”與“修飾”在具體生活領(lǐng)域的價(jià)值取舍。審題需先明確核心概念：“白描”側(cè)重真實(shí)、質(zhì)樸、本質(zhì)性的呈現(xiàn)，不添加多余的包裝、夸張或刻意雕琢；“修飾”則指向人為的美化、點(diǎn)綴、技巧性加工，未必是貶義，可能包含合理的表達(dá)優(yōu)化，但過度修飾易偏離本質(zhì)。立意的關(guān)鍵在于“選擇一個(gè)方面”深入，而非泛談所有領(lǐng)域。首先要判斷“認(rèn)同與否”的核心立場(chǎng)：可完全認(rèn)同“白描至上”，強(qiáng)調(diào)本質(zhì)重于形式；可辯證看待，認(rèn)為必要的修飾是對(duì)本質(zhì)的輔助而非背離；也可在特定情境下指出修飾的合理性，但需緊扣“不偏離核心本質(zhì)”的前提。需注意避免絕對(duì)化表述，如否定所有修飾或全盤否定白描的價(jià)值。若選擇“愛”的方面，可立意為“真愛無需粉飾，質(zhì)樸方見本心”，聚焦親情、愛情中無需物質(zhì)包裝、甜言蜜語的真實(shí)付出，如父母的日常叮囑、伴侶的默默陪伴，本質(zhì)的關(guān)愛遠(yuǎn)勝于刻意的修飾；若選擇“交友”，可立意為“交友貴在真誠，褪去偽裝方得摯友”，強(qiáng)調(diào)朋友間無需刻意迎合、虛假奉承，真實(shí)的性格與坦蕩的相處才是友誼長(zhǎng)久的基石；若選擇“寫作”，可立意為“寫作當(dāng)求本真，白描見風(fēng)骨”，主張文學(xué)創(chuàng)作中以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的表達(dá)傳遞真情實(shí)感，避免堆砌辭藻、故弄玄虛，讓內(nèi)容本身打動(dòng)讀者。無論選擇哪個(gè)方面，都需緊扣“白描”的核心——真實(shí)、本質(zhì)、質(zhì)樸，明確“修飾”的邊界，結(jié)合具體生活場(chǎng)景或事例展開思考，既體現(xiàn)對(duì)觀點(diǎn)的認(rèn)同度，又展現(xiàn)對(duì)生活現(xiàn)象的深度洞察。參考立意：1.交友之道，白描為真，去飾見誠2.為人處事當(dāng)白描，洗盡鉛華見本心3.白描是愛的底色，修飾難掩真情味4.處世當(dāng)守白描之態(tài)，不做浮華修飾之姿5.白描立骨，修飾輔形，生活方得兩全6.白描繪生活本貌，去飾顯生命真淳?！鞠嚓P(guān)素材】素材1：魯迅的文學(xué)白描觀（寫作領(lǐng)域）魯迅將白描概括為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。他寫孔乙己“是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，僅一句話就勾勒出人物的身份矛盾與迂腐；寫中年閏土的“歡喜”“凄涼”“恭敬”，無過多修飾卻盡顯人物命運(yùn)與心境的劇變。他拒絕“好看的字面太多”，認(rèn)為文字以“夠?qū)⒁馑紓鹘o別人”為準(zhǔn)則，主張用簡(jiǎn)潔筆墨傳遞本真思想，反對(duì)以華麗辭藻掩蓋內(nèi)容空洞。素材2：齊白石畫蝦（藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域）齊白石畫蝦，只用淡墨勾勒蝦的軀體、蝦須與眼睛，寥寥數(shù)筆便形神兼?zhèn)?，留白處盡顯水的清澈與靈動(dòng)，這是典型的白描藝術(shù)。他晚年曾說“作畫妙在似與不似之間”，反對(duì)過度渲染色彩、堆砌細(xì)節(jié)的“修飾”式畫法。這表明藝術(shù)創(chuàng)作中，白描能直擊事物本質(zhì)，而多余的修飾反而會(huì)遮蔽藝術(shù)的本真韻味。素材3：《詩經(jīng)》的白描式抒情（文學(xué)與情感領(lǐng)域）《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕”，以樸素直白的語言，白描出男女約會(huì)的羞澀與期盼，無華麗辭藻，卻將青年男女的愛慕之情傳遞得真摯動(dòng)人?！对娊?jīng)》多以白描記錄生活、抒發(fā)情感，成為經(jīng)典，印證了白描在情感表達(dá)中無需修飾，便能抵達(dá)人心深處的力量。素材4：汪曾祺的散文風(fēng)格（寫作領(lǐng)域）汪曾祺的散文以白描見長(zhǎng)，如《端午的鴨蛋》中“高郵咸蛋的特點(diǎn)是質(zhì)細(xì)而油多。蛋白柔嫩，不似別處的發(fā)干、發(fā)粉，入口如嚼石灰”，語言質(zhì)樸，無復(fù)雜修辭，卻精準(zhǔn)寫出鴨蛋的特質(zhì)與作者的喜愛。他曾說“語言的目的是使人一看就懂，一聽就明白”，其作品洗盡鉛華，以白描還原生活本真，同時(shí)也會(huì)用精準(zhǔn)的動(dòng)詞、短句作為“適度修飾”，讓表達(dá)更傳神，體現(xiàn)白描為骨、修飾為輔的創(chuàng)作理念。素材5：網(wǎng)絡(luò)“名字白描”短視頻（情感表達(dá)領(lǐng)域）網(wǎng)絡(luò)上“我爸叫王全，是個(gè)地地道道的山東爺們，但我覺得他這輩子沒啥全的，就只占了個(gè)兒女雙全”“鄢水平，其實(shí)你當(dāng)爸爸很有水平”等短視頻文案走紅。這類內(nèi)容用最樸素的白描筆法，將父母名字與人生故事、兒女情感凝練在一起，無煽情的修飾，卻以真實(shí)質(zhì)樸的表達(dá)觸動(dòng)無數(shù)人。這說明，真摯的情感表達(dá)，白描的力量遠(yuǎn)勝刻意的修飾與渲染。素材6：季羨林的交友之道（交友領(lǐng)域）季羨林交友秉持“白描”原則，主張?zhí)拐\相見，摒棄功利性的修飾與偽裝。他與臧克家的友誼，始于書信往來中的直言不諱，無客套話與虛情假意的修飾，彼此交流文學(xué)見解、人生感悟，始終以真心相待。季羨林曾說“真正的朋友，是靈魂的相遇”，認(rèn)為交友中，真誠的白描是核心，而刻意的修飾、奉承只會(huì)讓友誼變味，無法長(zhǎng)久。素材7：朱自清《背影》的白描與適度修飾（情感與寫作領(lǐng)域）《背影》中“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，以白描手法刻畫父親買橘子的背影，無過多抒情修飾，卻將父愛表現(xiàn)得深沉動(dòng)人。同時(shí)，文中“我的淚很快地流下來了”等簡(jiǎn)潔抒情，是服務(wù)于情感表達(dá)的適度修飾，未掩蓋白描帶來的真實(shí)感，反而讓情感更具感染力，體現(xiàn)白描為底色、修飾為增色的效果?！纠摹克仡伋鲧R，真誠出場(chǎng)“愛這件事，只需要白描，不需要修飾”。小說中的春暉，深諳“平平淡淡才是真”的樸素真諦。確實(shí)如他所說，情到深處，任何言語修飾都是多余。修飾，可化粗糲為精致，但往往也是真實(shí)、真情的大敵。無論表達(dá)愛還是寫作，抑或是交友、處世，我們都需要惜墨如金，懂得簡(jiǎn)約勝過繁復(fù)的道理。莫言說，我們花了一年多的時(shí)間學(xué)會(huì)說話，卻用一輩子學(xué)會(huì)閉嘴。誠哉斯言，語言的修飾、繁復(fù)，從來和情感的表達(dá)不成正比。生活中，我們都有這樣的感受：面對(duì)民族的深重苦難，面對(duì)親人的驟然離去，淚水、默哀，就是最真摯的紀(jì)念；相反，倘若有人慷慨陳詞，拿出華美的腹稿與悼詞，反倒顯得矯情，令人不適。修飾之與本質(zhì)，正如櫝與珠的關(guān)系，若過度泛濫，只會(huì)喧賓奪主，舍本逐末。表達(dá)情感，有時(shí)只需白描，無須修飾。史鐵生談及自己文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，沒有“治愈心靈”那樣的勵(lì)志口號(hào)，沒有“詩和遠(yuǎn)方”的小清新格調(diào)，沒有“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”的宏大使命感，而僅僅是為了讓母親為兒子驕傲。這看似虛榮、狹隘的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，更顯作家的坦誠與赤子性情，也讓無數(shù)讀者與史鐵生的心靈碰撞激蕩。諾獎(jiǎng)得主崔琦，衣錦還鄉(xiāng)，歸來仍是赤子。接受記者采訪時(shí)，他沒有功成名就的躊躇滿志，沒有“讀書改變命運(yùn)”之類的預(yù)期答案，念及雙親早逝，他泣不成聲，坦言自己悔不該出門求學(xué)，寧可一輩子做個(gè)農(nóng)民，膝下盡孝。如此“失態(tài)”的科學(xué)家，心中滿是感恩與悲憫，令滿座動(dòng)容破防。近期火爆全網(wǎng)的農(nóng)民工大爺?shù)淖魑?，歪歪斜斜的字跡，卻能洛陽紙貴，尤其是“我已經(jīng)30多年沒叫過媽媽了”等無任何修飾的語句，令人淚目。他們沒有雋永的格言、高深的哲理和繁復(fù)的修飾，率真而言，擊中人們內(nèi)心的柔軟，也愈發(fā)凸顯自身的善良、豐富與高貴。唯真可以動(dòng)人，唯誠可以感人。魯迅先生曾鼓勵(lì)青年：“一條小溪，明澈見底，即使淺吧，但是卻淺得澄清，倘是爛泥塘，誰知道它到底是深是淺呢?！睙o論是與人相處，還是寫作表達(dá)，我們不妨做一條清澈見底的溪流，少一些矯情的修飾，無須故作高深，如此，人們?nèi)甾湟慌跚辶?，更愿意走近。然而，互?lián)網(wǎng)時(shí)代，這是信息爆炸的時(shí)代，也是語言通脹的時(shí)代。你看，逢年過節(jié)，群發(fā)的祝福短信辭藻華麗，卻讓對(duì)方已讀不回甚至心生厭煩；“天花板”“絕絕子”“千年一遇”之類的夸張?jiān)~匯滿天飛。在這個(gè)字節(jié)奔涌的時(shí)代，名人的人設(shè)越來越完美，完美到失去了“活人感”；影視劇里的妝容越來越精致，即使是浴血奮戰(zhàn)的悲壯戰(zhàn)場(chǎng)，男女主角也是發(fā)絲不亂、面若冠玉，難免沖淡了悲壯的血色記憶。AI

寫作，須臾而成，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，天衣無縫，唯獨(dú)缺乏“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的動(dòng)情之力。周國平說，一切高貴的情感都羞于表白，一切深刻的體驗(yàn)都拙于言辭。一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。適當(dāng)修飾，或許能化粗糲為精美；過度修飾，則可能文過飾非。生活中，讓我們多一分情動(dòng)于衷、言為心聲的自然，少一分修飾雕琢的濾鏡，真誠出場(chǎng)，素顏出鏡！白描立骨，修飾輔魂春暉言愛需白描，無需修飾，此論延伸至寫作一途，更見深義。筆尖游走間，白描是立文之骨，撐起情感的本真輪廓；適度修飾是輔文之魂，點(diǎn)亮思想的微光。二者并非對(duì)立，唯有相得益彰，方能成就擲地有聲的文字篇章。白描之妙，在于洗盡鉛華后的純粹與真誠。汪曾祺寫昆明的雨，不堆砌辭藻，只淡淡落筆：“昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的。城春草木深，孟夏草木長(zhǎng)。昆明的雨季，是濃綠的。草木的枝葉里的水分都到了飽和狀態(tài)，顯示出過分的、近于夸張的旺盛?！睕]有華麗的修辭，沒有刻意的雕琢，卻將雨季的溫潤(rùn)與生機(jī)娓娓道來，讓讀者仿佛置身那片濃綠之中，感受著草木的呼吸。這般白描，是對(duì)生活本貌的忠實(shí)描摹，更是對(duì)情感本真的直接流露。寫作的根基，便在于此——唯有以真誠為墨，以本真為紙，才能讓文字擁有觸動(dòng)人心的力量。若舍棄白描，一味追求辭藻的堆砌，便如無骨之軀，縱有華服裹身，也難掩空洞與蒼白。然白描非粗疏，修飾亦非冗余，恰當(dāng)?shù)男揎椙∈前酌璧狞c(diǎn)睛之筆。朱自清寫《背影》，核心是父親買橘子的白描場(chǎng)景：“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。這質(zhì)樸的描摹已足夠動(dòng)人，而文末“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了”一句，極簡(jiǎn)的抒情修飾，將父子間的深情推向極致。此處的修飾，不是掩蓋本真的浮華，而是對(duì)情感的精準(zhǔn)升華。正如畫家用淡墨勾勒輪廓后，需以淺彩渲染意境，寫作亦需在白描的基礎(chǔ)上，用恰當(dāng)?shù)男揶o、精妙的結(jié)構(gòu)，讓情感更細(xì)膩，思想更深刻。反觀當(dāng)下文壇，不乏舍本逐末之作。有的文章辭藻華麗，對(duì)仗工整，卻空洞無物，讀來如嚼蠟；有的作者刻意摒棄一切修飾，將白描等同于粗制濫造，文字干癟生硬，難以傳遞完整的情感。殊不知，真正的寫作智慧，是讓白描與修飾各歸其位。白