第六單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景中的鏡頭運(yùn)用25801分鏡頭臺(tái)本02動(dòng)畫場(chǎng)景中的景別03鏡頭運(yùn)動(dòng)259思維導(dǎo)圖26001第一節(jié)分鏡頭臺(tái)本261動(dòng)畫藝術(shù)是影視藝術(shù)的一個(gè)分支，是時(shí)間、空間的藝術(shù)。它通過(guò)單個(gè)鏡頭或多個(gè)連續(xù)鏡頭來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和空間。在實(shí)際拍攝之前，需要根據(jù)故事情節(jié)描繪影像的構(gòu)成，并標(biāo)注運(yùn)鏡的時(shí)間長(zhǎng)度、對(duì)白、特效及運(yùn)鏡方式等，以運(yùn)鏡方式分解的鏡頭為分鏡（或分鏡圖），也叫故事板。所有分鏡組成分鏡頭臺(tái)本（或分鏡頭腳本），攝影師依據(jù)臺(tái)本進(jìn)行拍攝，剪輯師也以此為基礎(chǔ)進(jìn)行后期制作。分鏡頭臺(tái)本描繪的是整部動(dòng)畫片的藍(lán)圖。262一、基本術(shù)語(yǔ)下面是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中關(guān)于鏡頭運(yùn)用的一些基本術(shù)語(yǔ)：SC：鏡頭號(hào)；T.P.：上定位；B.P.：下定位；POSE：姿勢(shì)、動(dòng)作提示；TR：動(dòng)作同描；263BG：背景；OL：前層景；OL/UL：中前層景；UL：后層景；L/S：光源；ZOOMOUT：拉出；ZOOMIN：推進(jìn)。264二、前層與對(duì)位線1.前層在動(dòng)畫片中，前層一般指背景中最前面的一層。當(dāng)一層背景不足以滿足鏡頭設(shè)計(jì)的要求時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)人員需要將某一背景的局部分離出來(lái)，繪制成獨(dú)立的畫幅，形成獨(dú)立的層。再由背景繪制人員繪制成彩色完成稿，并交后期拍攝或掃描人員，與原動(dòng)畫部分進(jìn)行合成處理。前層在鏡頭中所起的作用因效果不同而有所區(qū)別。265作用一：為區(qū)分前、中、后各層景的距離，使畫面空間呈現(xiàn)出開闊的視覺(jué)感和層次感。此種情況多用于大場(chǎng)面的鏡頭，以增加畫面的氣魄和視覺(jué)張力，如圖所示。266區(qū)分前、中、后各層景的距離作用二：對(duì)中、后層的運(yùn)動(dòng)角色起局部遮擋作用，以便角色的動(dòng)作可以自由發(fā)揮，并使畫面更加真實(shí)。一般來(lái)說(shuō)，這種前層景的運(yùn)用是在中層、后層活動(dòng)的角色動(dòng)作不延伸到前層，并且前層景邊緣復(fù)雜、多邊、多變化，不易做一層背景處理的情況下，出于鏡頭本身的視覺(jué)考慮，才采用此種處理手法。267作用三：使畫面豐富，層次分明，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果。一般來(lái)說(shuō)，這樣的鏡頭前層會(huì)產(chǎn)生從畫面中心分別向畫面外左右拉開，仿佛攝像機(jī)在向前推進(jìn)的視覺(jué)效果，如圖所示。反之，當(dāng)前層由畫面外左右分別向畫面中心運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生攝像機(jī)向后拉的視覺(jué)效果。268畫面從中心向左右拉開的運(yùn)動(dòng)效果2.對(duì)位線對(duì)位線是動(dòng)畫片鏡頭背景稿中為了與前景運(yùn)動(dòng)的角色進(jìn)行位置對(duì)位而標(biāo)注的一條或多條位置線，如圖所示。269

對(duì)位線具體到某一鏡頭中，對(duì)位線的多少是根據(jù)鏡頭的復(fù)雜程度和具體需要決定的，它起到對(duì)角色某一局部的遮擋作用。但不同的是，采用對(duì)位線時(shí)，背景圖無(wú)須繪制兩張或多張，無(wú)須分層處理，只需在背景設(shè)計(jì)稿中用紅線標(biāo)注出需要對(duì)位的位置即可。這根紅線也應(yīng)標(biāo)注在前景的原動(dòng)畫位置設(shè)計(jì)稿上，以便原動(dòng)畫繪制人員在設(shè)計(jì)原畫和加動(dòng)畫時(shí)進(jìn)行有效的對(duì)位，同時(shí)要求背景繪制人員嚴(yán)格遵照此紅線的位置來(lái)繪制背景彩稿。只有這兩方面都嚴(yán)格遵循了這根“紅線”的位置，才能達(dá)到設(shè)計(jì)稿的要求，避免背景與原動(dòng)畫的錯(cuò)位。270如圖所示是前層和對(duì)位線交錯(cuò)運(yùn)用的鏡頭。其中綠色部分是此鏡頭的前層，而紅線是對(duì)位線。271前層和對(duì)位線交錯(cuò)運(yùn)用的鏡頭就這個(gè)場(chǎng)景和鏡頭具體來(lái)說(shuō)，桌子及上面擺放的杯子都處于畫面的前方，與角色的動(dòng)作不會(huì)發(fā)生位置上的交錯(cuò)關(guān)系，所以，美術(shù)設(shè)計(jì)采取了前層的處理手法，既達(dá)到了導(dǎo)演的意圖，又減輕了原動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員繪制動(dòng)作時(shí)的麻煩。而使用對(duì)位線是因?yàn)椋旱谝?，放在桌子上的冰激凌蛋糕與角色動(dòng)作發(fā)生了位置上的交錯(cuò)關(guān)系；第二，它們本身的形體單一、簡(jiǎn)潔，容易區(qū)分；第三，片中的角色陽(yáng)菜把手中的筆記本放在桌子上，拿起冰激凌蛋糕的動(dòng)作發(fā)生在桌面上。基于這三點(diǎn)，使用對(duì)位線是正確的處理手法。272三、幾種不同的畫幅規(guī)格及制作標(biāo)準(zhǔn)1.PALPAL制式是1962年由當(dāng)時(shí)的西德制定的彩色電視標(biāo)準(zhǔn)。該標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定：PAL電視信號(hào)為每秒25幀。數(shù)字化PAL電視標(biāo)準(zhǔn)分辨率為720×576像素，畫面的寬高比為5∶4。PAL電視標(biāo)準(zhǔn)被廣泛應(yīng)用于德國(guó)、英國(guó)、新加坡、中國(guó)、澳大利亞、新西蘭等國(guó)家。目前，這種規(guī)格的電視標(biāo)準(zhǔn)使用最為廣泛。2732.NTSCNTSC電視信號(hào)為每秒29.97幀（簡(jiǎn)化為30幀），數(shù)字化NTSC電視標(biāo)準(zhǔn)分辨率為720×486像素，畫面的寬高比為40∶27。NTSC電視標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用于美國(guó)、日本等國(guó)家。2743.HDTVHDTV是高清晰度電視標(biāo)準(zhǔn)，它包括多種頻率：每秒24、25或30幀逐行掃描，以及每秒50幀與60幀畫面隔行和逐行掃描，主要分辨率有三種：1280×720像素，逐行掃描；1920×1080像素，隔行掃描和1920×1080像素，逐行掃描。其畫面寬高比為16∶9。HDTV是數(shù)字電視（DTV）標(biāo)準(zhǔn)中較高的一種，即HighDefinitionTelevision，故而稱為HDTV。4.電影銀幕高寬比普通銀幕的寬高比為1∶1.38，遮幅銀幕（假寬銀幕）的寬高比為1∶1.66或l∶1.85，而寬銀幕的寬高比為l∶2.35。27502第二節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景中的景別276景別是影片主體對(duì)象在鏡頭畫面中所占據(jù)的比例，是通過(guò)攝像機(jī)與拍攝對(duì)象的不同距離變化或用變焦鏡頭拍攝出不同范圍的畫面來(lái)實(shí)現(xiàn)的。景別的劃分通常以角色為參照標(biāo)準(zhǔn)，不同的景別表現(xiàn)的重點(diǎn)不同。理解角色與場(chǎng)景在不同景別中的關(guān)系，有助于設(shè)計(jì)者更加準(zhǔn)確地設(shè)計(jì)場(chǎng)景。277一、特寫特寫鏡頭中幾乎看不到場(chǎng)景，僅表現(xiàn)角色的頭頂?shù)郊绮恳陨系牟糠?，這是局部刻畫人物或事物的景別處理方法。還有一種拍攝景物的特寫鏡頭，表現(xiàn)的是角色與特寫景物之間的關(guān)系，如圖所示《木乃伊》中的特寫。運(yùn)用這類鏡頭，可以排除多余的形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部，能夠更準(zhǔn)確地傳達(dá)故事情節(jié)，直接反映劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒，從而強(qiáng)化觀眾對(duì)形象的認(rèn)知，達(dá)到參透事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的，如圖所示《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中的特寫。278《木乃伊》中的特寫279《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中的特寫特寫和大特寫都是對(duì)事物細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，可以賦予事物以生命，其所表現(xiàn)的不僅是物體的表面，更具有情感意義，甚至可以具有某種比喻和象征的功能，如圖所示。280《祝你好運(yùn)》中的特寫《天氣之子》中的特寫二、近景在近景中，角色占畫面一半以上，通常會(huì)取角色的頭頂?shù)叫夭恳陨系牟糠?，?chǎng)景在畫面中屬于次要位置。近景鏡頭往往表現(xiàn)靜態(tài)效果，角色的動(dòng)作也多是語(yǔ)言、表情和手勢(shì)，鏡頭也不會(huì)做過(guò)多的運(yùn)動(dòng)。近景畫面由于畫面空間距離近、畫面范圍指向性強(qiáng)，可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。因屏幕畫面空間有限，觀眾在大景別畫面上可能看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在近景畫面中看得清清楚楚，如圖所示。281《向著明亮那方》中的近景282《祝你好運(yùn)》中的近景三、中景中景的畫面一般會(huì)選取人物膝蓋以上部分或人物的大半身。在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫，因?yàn)橹芯凹冉o予了人物形體動(dòng)作和情緒交流的活動(dòng)空間，又能與周圍氣氛、環(huán)境融合，可以充分展現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系以及動(dòng)作和目的。在中景里，環(huán)境就顯得重要多了，不僅僅是因?yàn)槿【胺秶鄬?duì)增大了，更是由于角色會(huì)和周圍環(huán)境發(fā)生形態(tài)、質(zhì)感、明暗、色彩、動(dòng)靜等方面的關(guān)系，并且場(chǎng)景作為角色動(dòng)作的背景和支撐起到重要的作用，是一般敘事和表演場(chǎng)面中常用的景別，如圖所示。283《拓荒野女孩》中的中景284《尋龍傳說(shuō)》中的中景四、全景如果說(shuō)中景重在表現(xiàn)角色的動(dòng)作，那么全景就是重在表現(xiàn)角色的行為，因此，全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是角色和場(chǎng)景的關(guān)系。全景畫面有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，它重視的是特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。全景往往是某一個(gè)場(chǎng)面的總覽，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置，如圖所示。285《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》中的全景286《天氣之子》中的全景五、遠(yuǎn)景電影畫面講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。在遠(yuǎn)景中，角色甚至可以被忽略，以表現(xiàn)遠(yuǎn)處的景物為主。主要通過(guò)場(chǎng)景環(huán)境描述一種情緒，創(chuàng)造一種意境，展現(xiàn)一種氣勢(shì)。遠(yuǎn)景也可以用于表現(xiàn)場(chǎng)面規(guī)模、事件的地理位置及主要對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向。遠(yuǎn)景畫面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)等方面的視覺(jué)信息，提供廣闊的視覺(jué)空間，表現(xiàn)景物的宏觀形象。在電視片中，常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過(guò)渡鏡頭，如圖所示。287《夏日友晴天》中的遠(yuǎn)景288《天氣之子》中的遠(yuǎn)景03第三節(jié)鏡頭運(yùn)動(dòng)289電影、動(dòng)畫和游戲都是視覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)。為了與相應(yīng)媒介的客觀屬性相符合，影視導(dǎo)演或者游戲的設(shè)計(jì)者需要知道每場(chǎng)戲的每個(gè)單獨(dú)鏡頭應(yīng)該表達(dá)什么。經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的鏡頭畫面可以加強(qiáng)觀眾對(duì)影片的理解。如圖所示，鏡頭是隨著公主的視線移動(dòng)的。290

鏡頭運(yùn)動(dòng)一、鏡頭簡(jiǎn)介鏡頭是構(gòu)成影視作品的基本單元，是指從一個(gè)固定角度連續(xù)拍攝的畫面。換句話說(shuō)，一個(gè)鏡頭就是攝像機(jī)從開拍到停止，保持機(jī)位不變期間所拍攝的全部畫面。改變攝像機(jī)的機(jī)位進(jìn)行拍攝，獲得新的視角，即形成一個(gè)新的鏡頭。通常，一場(chǎng)戲即一系列鏡頭的集合，它是在特定背景或環(huán)境里發(fā)生的一系列動(dòng)作。當(dāng)所有的場(chǎng)景被組接起來(lái)，即構(gòu)成情節(jié)片段。換句話說(shuō)，情節(jié)片段是由多個(gè)場(chǎng)景組合而成的。291以下因素通常會(huì)影響導(dǎo)演確定攝像機(jī)的放置位置。首先是最佳工作視點(diǎn)。在拍攝時(shí)，導(dǎo)演需要找到一個(gè)最佳視點(diǎn)，以確保被拍攝的物體的動(dòng)作不僅激動(dòng)人心，而且導(dǎo)演的意圖也能被觀眾充分理解。其次是動(dòng)畫片的情緒基調(diào)。將攝像機(jī)放在不同的位置拍攝，可以營(yíng)造出不同的氛圍。最后是特寫鏡頭的運(yùn)用。如果有一場(chǎng)戲描述的是一個(gè)男孩子在丟失心愛(ài)之物后的崩潰情緒，那么，用一個(gè)特寫鏡頭就能有效地表現(xiàn)他的悲傷。292二、固定鏡頭固定鏡頭是指攝像機(jī)在拍攝時(shí)，其位置、角度以及鏡頭的焦距都不發(fā)生變化。固定鏡頭在影視作品中被大量運(yùn)用，特別是在一些非情節(jié)性和故事性的新聞及訪談節(jié)目中；在動(dòng)畫片中也被經(jīng)常使用。其優(yōu)點(diǎn)是技法簡(jiǎn)單，容易讓觀眾的視線集中、穩(wěn)定；缺點(diǎn)是畫面場(chǎng)景和角色都很單調(diào)或缺乏動(dòng)感，易使觀眾視覺(jué)疲勞并讓人感覺(jué)呆板。293解決固定鏡頭單調(diào)可采用以下兩種方法：一是豐富畫面的視覺(jué)信息，使背景和環(huán)境元素更加多樣，如圖所示。294

豐富畫面的視覺(jué)信息二是增添背景和環(huán)境的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)，使前景角色的運(yùn)動(dòng)和活動(dòng)路線更加復(fù)雜，從而豐富畫面內(nèi)容，如圖所示。295使角色運(yùn)動(dòng)更復(fù)雜三、運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在一個(gè)連續(xù)鏡頭中，攝像機(jī)的位置、角度以及鏡頭焦距都可以依據(jù)拍攝內(nèi)容的需要而變換的畫面，如圖所示。296運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭靈活、機(jī)動(dòng)，使觀眾的視線連貫而富于變化，可以展示較為廣闊的視野和豐富多彩的場(chǎng)景，使觀眾通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，連續(xù)完整地追蹤一個(gè)事件或主體情節(jié)的發(fā)展。運(yùn)動(dòng)鏡頭主要應(yīng)用于以下四種基本場(chǎng)景：一是展示豐富多彩、廣闊而宏大的場(chǎng)景，擴(kuò)展觀眾的視野。二是跟蹤主要角色的運(yùn)動(dòng)軌跡，展示主角活動(dòng)的區(qū)域范圍。三是表現(xiàn)劇中角色的主觀視點(diǎn)，特別是在表現(xiàn)一個(gè)或一組激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中角色的視點(diǎn)出發(fā)，使觀眾有一種身臨其境的強(qiáng)烈視覺(jué)感受。四是使觀眾的視線由一個(gè)大的場(chǎng)面集中到一個(gè)局部，或從一個(gè)局部擴(kuò)展至一個(gè)大的場(chǎng)景。2971.移動(dòng)鏡頭移動(dòng)鏡頭又稱為跟拍鏡頭，是通過(guò)不斷變換攝影點(diǎn)（視點(diǎn)），跟隨運(yùn)動(dòng)的拍攝對(duì)象，一邊移動(dòng)攝像機(jī)一邊拍攝的鏡頭，如圖所示。298跟拍鏡頭拍實(shí)景的移動(dòng)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)可架在有軌道的移動(dòng)平臺(tái)上，也可吊在旋轉(zhuǎn)吊臂上，還可以綁在移動(dòng)攝影載體（遙控飛行器或動(dòng)物）上。在拍攝二維動(dòng)畫片中的移動(dòng)鏡頭時(shí)，由于動(dòng)畫攝像機(jī)的位置是固定不動(dòng)的，因此，是通過(guò)攝影臺(tái)上的移動(dòng)軌道來(lái)拍攝的，所拍攝效果與實(shí)拍中的移動(dòng)效果相同。（1）橫移。畫面景物與攝像機(jī)鏡頭成平行方向的左右移動(dòng)稱為橫移。如圖所示，該鏡頭是從左向右橫移的鏡頭，表現(xiàn)了角色從左向右運(yùn)動(dòng)的景象。299

橫移（2）直移。畫面景物與攝像機(jī)鏡頭成垂直方向的上下移動(dòng)稱為直移。如圖所示，該鏡頭是從上往下直移的；如圖所示，此鏡頭是從下往上直移的。300

鏡頭從上往下直移301

鏡頭從下往上直移（3）斜移。固定的景物畫面與攝像機(jī)鏡頭成斜角，攝像機(jī)鏡頭按照其傾斜角度的方向移動(dòng)，稱為斜移，如圖所示。302斜移示意圖《千與千尋》中的斜移示意圖303《千與千尋》中的斜移畫面《龍貓》中的斜移示意圖304《龍貓》中的斜移畫面

《幽靈公主》中的斜移示意圖305《雪人奇緣》中的斜移畫面（4）弧移?；∫歧R頭是指景物畫面的定位器與攝像機(jī)鏡頭成弧形角度移動(dòng)的鏡頭，如圖所示。在傳統(tǒng)動(dòng)畫片中，繪制、拍攝這類鏡頭是一件難事，因?yàn)榛∫撇荒苁褂脭z像臺(tái)上的移動(dòng)軌道，只能手工操作。但現(xiàn)在用計(jì)算機(jī)制作則比較容易實(shí)現(xiàn)。306弧移鏡頭307《小王子》中的弧移鏡頭2.搖鏡頭把攝像機(jī)固定在一個(gè)位置上，在原地像轉(zhuǎn)頭一樣由左至右，或由右至左，改變觀眾的視角，即視點(diǎn)不變，而視向邊拍邊改變，這就是搖鏡頭。由上向下擺動(dòng)攝像機(jī)叫作下?lián)u，由下向上擺動(dòng)攝像機(jī)叫作上搖。如圖所示是一個(gè)機(jī)位在中間、由上向下的搖移鏡頭。308《千與千尋》中機(jī)位在中間、由上向下的搖移鏡頭在動(dòng)畫片中，除了對(duì)靜止的景物采用搖移外，也常常為了追蹤一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的物體采用跟搖的手法進(jìn)行拍攝。在設(shè)計(jì)這樣的鏡頭時(shí)，首先要確定好機(jī)位（即確定視平線），然后繪出背景的透視變化，再根據(jù)這一透視變化設(shè)計(jì)物體的運(yùn)動(dòng)。如圖所示《龍貓》中，大龍貓帶著小米一起從大樹腳下向上攀爬的畫面采用跟搖鏡頭。開始時(shí)，機(jī)位在大樹下（即視平線位置），當(dāng)鏡頭跟隨大龍貓上升而向上搖移到大樹頂部時(shí)，就形成了仰拍的角度。309310《龍貓》中的跟搖鏡頭設(shè)計(jì)這種搖移鏡頭的步驟是：（1）采用直移動(dòng)的基本方法，自下而上移動(dòng)背景。（2）背景必須畫出向上透視變化的效果。（3）畫面中的運(yùn)動(dòng)物體——大龍貓，其姿態(tài)應(yīng)與背景的透視變化一致。即它與鏡頭的距離越近，形象越大；距離鏡頭越遠(yuǎn)，形象越小，應(yīng)在設(shè)計(jì)稿上畫好運(yùn)動(dòng)路線。（4）計(jì)算好大龍貓上升的時(shí)間和原畫的張數(shù)，以確定背景移動(dòng)的格數(shù)、背景移動(dòng)的加速性或減速性，從而加深畫面的透視效果。311跟搖和搖鏡都是將攝像機(jī)三腳架固定在一個(gè)位置上，使鏡頭左右擺動(dòng)。但跟搖要追隨運(yùn)動(dòng)中的被攝物體，搖動(dòng)鏡頭的節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)物體同步，這樣可形成明顯的透視變化效果。跟搖與跟拍不同，它們最大的區(qū)別是跟搖時(shí)背景和運(yùn)動(dòng)物體要有透視變化。跟搖與搖鏡的最大區(qū)別是：在搖鏡過(guò)程中，鏡頭是否緊跟運(yùn)動(dòng)物體的節(jié)奏進(jìn)行搖鏡。緊跟運(yùn)動(dòng)物體會(huì)形成強(qiáng)透視效果，這就是跟搖鏡頭；當(dāng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏與物體的運(yùn)動(dòng)不同步，則是搖移鏡頭。312180°

搖鏡頭與移動(dòng)背景的透視設(shè)定如圖所示。313180°

搖鏡頭與移動(dòng)背景的透視設(shè)定在該鏡頭中，小魔女騎著掃把在飛行。鏡頭開始時(shí)，觀眾看到的是小魔女的正面，由遠(yuǎn)而近迎面飛來(lái)；當(dāng)小魔女靠近攝像機(jī)位置時(shí)，鏡頭隨即跟著小魔女向左搖轉(zhuǎn)，畫面效果是小魔女的側(cè)面從鏡頭前快速飛過(guò)，然后觀眾看到的是小魔女的背面由近而遠(yuǎn)地飛走。這個(gè)鏡頭是模擬實(shí)拍中搖鏡頭的原理，利用動(dòng)畫攝像機(jī)固定不動(dòng)的特點(diǎn)，讓景物移動(dòng)代替攝像機(jī)的搖動(dòng)，將搖鏡頭過(guò)程中透視關(guān)系的遠(yuǎn)近變化繪制在背景上，以達(dá)到模仿實(shí)拍中搖鏡頭的效果。在設(shè)計(jì)此類鏡頭時(shí)，應(yīng)注意前景的角色要與背景透視保持高度的一致性，正確表現(xiàn)角色與背景的透視關(guān)系。314大角度搖鏡頭與移動(dòng)背景的透視設(shè)定如圖所示。315

大角度搖鏡頭與移動(dòng)背景的透視設(shè)定在該鏡頭中，大龍貓帶著小月、小米從大樹中冒出來(lái)，然后沿著大樹飛行。其設(shè)計(jì)與繪制步驟如下：（1）繪制一張大樹的背景圖。（2）畫一套大龍貓圍繞大樹轉(zhuǎn)圈的原畫。（3）在拍攝時(shí)，大龍貓向左飛行的背景向右上斜移；當(dāng)飛到轉(zhuǎn)彎處時(shí)，背景再向左移。316如圖所示《深海》的搖移鏡頭，其起始于船的前方，隨后鏡頭推近，形成特寫，再將視角移到水下空間。317《深?！分械膿u移鏡頭3.推拉鏡頭（1）推鏡頭推鏡頭是攝像機(jī)與畫面逐漸靠近，使畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，觀眾的視線從總體或較大的視野集中到某一局部的鏡頭。尤其是使用急推鏡頭，更能表現(xiàn)一種視線迅速尋找的狀態(tài)或關(guān)注的情緒。推鏡頭設(shè)計(jì)得當(dāng)，對(duì)表現(xiàn)劇情能起到較好的作用。如圖所示《雪人奇緣》中的鏡頭就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的推鏡頭。318319

《雪人奇緣》中的推鏡頭（2）拉鏡頭拉鏡頭與推