易卜生戲劇常識1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實指劇本，是一種文學(xué)體裁。戲劇語言

三要素2、戲劇三要素戲劇沖突語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。人物3.戲劇的特點：①必須有集中、尖銳的矛盾沖突；②人物、故事、場景高度集中；③個性化的戲劇語言

；④。故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場戲

劇4、戲劇分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂劇（《貓》《歌劇魅影》）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕?。ā兜却甓唷罚⒍嗄粍?如《雷雨》)按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：

把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言往往反映社會生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會力量的嚴(yán)重斗爭。悲劇

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯而不能實現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。以諷刺、幽默為特點，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡

喜劇現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等正劇

思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。解題《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,

是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中

“玩偶”般從屬于丈夫的地位,

從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他……然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？——魯迅《娜拉走后怎樣》作者簡介亨利克·易卜生（1828-1906）挪威戲劇家、詩人。易卜生出生于挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀成大學(xué)，不滿十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅強的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學(xué)習(xí)文藝寫作。創(chuàng)造性的自利是易卜生將自己性格中的缺陷轉(zhuǎn)化為力量源泉的一種嘗試。還是個孩子的時候，他就常常表現(xiàn)出令人驚訝的孤獨。以后，到青年時期，貧困使他越發(fā)地孤僻：他會獨自一人長時間地外出散步。易卜生漫長而孤獨的散步逐漸變成一種習(xí)慣，他寫道：“我曾經(jīng)身背一個背包在不同的時間徒步漫游了多數(shù)信奉天主教的國家?！币撞飞莻€天生的流亡者：他至少把周圍的社會看作是異己的，常常是敵對的。年輕時，他寫道：“我發(fā)現(xiàn)自己處于一種戰(zhàn)爭狀態(tài)，對手是囚禁我的小社區(qū)?！币虼?，易卜生選擇實際的流亡生活度過他一生最漫長、也最富創(chuàng)造性的階段也就不足為怪了。作品簡介易卜生作品易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是話劇。多以重大的社會問題為題材，因此又被稱為“社會問題劇”?！渡鐣е?、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》是其中最著名的代表作。易卜生自1850年寫了第一部劇本《凱替來思》起至1899年出版最后一部劇本《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》為止，在50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本，有詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。作品簡介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個階段。作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀早期1850一1868愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。中期

把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等

。1809一1890創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等

。晚期1891一1906寫作背景易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家。她們發(fā)動的強大的女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動?！耙撞飞鐣栴}劇的特點”易卜生的社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動多種舞臺元素細(xì)膩刻畫人物心理，并使多種表現(xiàn)手法互相作用，既增強了戲劇的思想性，又強化了戲劇效果。解題《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。①“人偶”有什么特點?娜拉在哪些方面像一個“人偶”?像人而不是人，有人之表，無人之里(自我、自由、人格、人權(quán))②“玩具”有什么特點?娜拉在哪些方面像一個“玩具”?供人玩樂，為人服務(wù)；好玩時:被逗弄、被需要、被親昵；不好玩時:被嫌惡、被侮辱、被拋棄。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實?！锻媾贾摇穬?nèi)容概述：圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因為新年伊始，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務(wù)，娜拉費盡心機節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因為自己做了一件對丈夫有幫助的

事

。這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用

著

急

。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應(yīng)該是一個獨立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？信看第二封信后看信之前看第一封信后理清故事情節(jié)1.《玩偶之家》（節(jié)選）故事情節(jié)：娜拉舞會歸來，海爾茂要開

信箱

—名片—阮克送

訣別——海爾茂看信

娜拉——收到柯洛克斯泰來怒罵信——海爾茂再次看信饒恕

娜拉

——

兩人正經(jīng)談話——

娜拉

出走。2.從節(jié)選情節(jié)看，產(chǎn)生“延宕”的情節(jié)是：阮克送名片訣別、柯洛克斯泰來來信信。借據(jù)3.節(jié)選部分主要寫了海爾線茂索和娜：信拉之間的矛盾，矛盾源于人物關(guān)系圖海爾茂夫妻娜拉老老朋朋現(xiàn)友友同為

同學(xué)同

學(xué)阮克醫(yī)生事柯洛克斯泰林丹太太舊情人什么是戲劇沖突？戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內(nèi)心的各種動機之間的抵觸、磨擦和撞擊。人物與人物的沖突是構(gòu)成戲劇沖突最基本的內(nèi)容。人物與環(huán)境的沖

突

，人物內(nèi)心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開。人物之間的戲劇沖突，在本質(zhì)上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個特定的時空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產(chǎn)生的抵觸、摩擦和撞擊。分析戲劇沖突（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突1、從場次入手（注意舞臺說明）2、從情節(jié)入手（抓住主線）（二）分析沖突性，把握戲劇主題1、人與人的沖突階級立場

道德品質(zhì)2、人物內(nèi)心的沖突

思想感情

心理狀態(tài)興趣愛好

人際關(guān)系3、人物與環(huán)境自然環(huán)境

社會環(huán)境試簡要分析本文中主要的戲劇沖突①。人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突；另一個矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突；海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。請結(jié)合人物關(guān)系簡表和之前介紹的故事情節(jié)，看一看劇中人物之間有哪些矛盾關(guān)系。鑒賞戲劇語言戲劇語言包括人物語言和

舞臺說明。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評論，一般都得依靠來

完

成

。，人物語言戲劇人物語言的特點：第

一

，，能推動劇情發(fā)展；；富有動作性第二

，戲劇語言第

三

，要有個性化；豐富的潛臺詞品讀人物臺詞（課文P107

）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的

人

，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和

照

顧

。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味

？海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露

無

遺

。這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達(dá)的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉橡樹這兩個意向，表達(dá)在愛情里，她希望彼此是平等的、獨立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。鑒賞人物形象戲劇塑造人物形象，主要通過人物的對話和人物自身的直觀行動來表現(xiàn)，正所謂“

聽其言而觀其行”

。1

.分析劇本的臺詞，挖掘潛臺詞2

.仔細(xì)體會舞臺提示（

說

明

）3

.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化4

.了解劇本的情節(jié)安排（誤會、巧合等）分析人物形象海爾茂的形象分析1分析人物形象不同時期看信前人物語言舞臺說明形象特點看第一封信后（

威

脅

）看第二封信后（借據(jù)退回）當(dāng)溫情的面紗被揭下分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明

形象特點我的小鳥兒

迷人的小東西我一個人的親寶貝兒親她的前額柔情蜜意深情款款對她看了一會兒我的

嬌滴滴的小寶貝兒娜拉

小娜拉，不懂事的孩子看信前把身子湊過去心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……把披肩搭上你肩……跟過來深情體貼聲音放低些好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒想只是想你一個人……我的心也跳得按捺不住了摟著她分析人物形象不同時期

人物語言舞臺說明

形象特點你這壞東西

偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人拉住她驚慌倒退惡毒冷酷自私怯懦看

別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了

把出去的門鎖第一封信后你父親的壞德行你全都沾上了

上……披肩摘下來，摘下來！……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里自私無情走來走去（威脅）嚇了一跳分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明

形象特點我的可憐的

娜

拉

，受驚的小鳥兒我可憐的小

寶

貝

兒

，我的好娜拉自私虛偽假仁假義把信搶過來慌忙拆信看第二封信后我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有快活得叫起來

虛偽善變朝著借據(jù)瞟了一眼（退回借據(jù)并把借據(jù)和信撕掉，燒掉……致

歉

）

的財產(chǎn)找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語言和舞臺說明的變化，思考：娜拉的心里發(fā)生了怎樣的變化？分析人物形象不同時期看信前人物語言舞臺說明心理變化看第一封信后（

威

脅

）看第二封信后（借據(jù)退回）當(dāng)溫情的面紗被揭下不同時期人物語言舞臺說明心理變化是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯，我知道你的心都在我身上，一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…看信前痛苦不安幻想奇跡叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動我只知道愛你，別的什么都不管，我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了

。

我

死

了

你

就

沒

事

了

。傷心絕望日趨冷靜看第一封信后看第二封信后心灰意冷清醒冷靜我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕

我

。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……決心反抗追求獨立和個性解放當(dāng)溫情的面紗退下滿不在乎，穿外套、戴帽子、拿起手提包海爾茂的形象分析12表面上在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親實際上冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。3男權(quán)至上的社會背景下典型的男性形象覺醒前無憂無慮，單純?nèi)涡?23從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心娜

拉形

象分

析無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待性格堅毅，勇于擔(dān)當(dāng)丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫覺醒后娜

拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。必備知識“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變?！锻媾贾摇分杏心男皯騽⌒允录?，發(fā)生了幾次

“

突

轉(zhuǎn)

”？第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機解除。第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好

。沒想到娜拉毅然離家出走。這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨特的審美體驗。試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會怎樣進(jìn)行呢

？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去——————（

重

要

）突轉(zhuǎn)作用：

1

、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。

2

、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3

、深化劇作主題。三次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？第一二兩次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。1.分析娜拉出走的原因，請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。問題探究①美好愛情生活理想的破滅。她為了所愛的人,做出當(dāng)時違反法律的事,甚至可以為之犧牲名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛,

“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己,

對于愛情,她徹底絕望了。②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。她沒有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆,一個母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒有