玩偶之家（節(jié)選）

第一課時(shí)易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識(shí)。2.通讀全文，劃分文章層次并簡(jiǎn)要概括。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁

在西方，戲劇即指話??；在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。導(dǎo)：8分鐘按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時(shí)代按矛盾沖突的性質(zhì)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法戲劇的種類獨(dú)幕劇多幕劇歷史劇現(xiàn)代劇悲劇喜劇正劇話劇歌劇舞劇音樂劇導(dǎo)：8分鐘悲劇

往往反映社會(huì)生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會(huì)力量的嚴(yán)重斗爭(zhēng)。

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢(shì)力的迫害及本身的過錯(cuò)而不能實(shí)現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。喜劇以諷刺、幽默為特點(diǎn)，以揭露、嘲笑社會(huì)生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會(huì)生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會(huì)事件，也可以表現(xiàn)富有社會(huì)意義的日常生活；既有對(duì)正面人物的歌頌，又有對(duì)反面人物的批判。正劇導(dǎo)：8分鐘三要素010203舞臺(tái)說明戲劇沖突人物臺(tái)詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素導(dǎo)：8分鐘亨利克·易卜生（1828—1906）挪威戲劇家、詩(shī)人，歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人，被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威濱海一個(gè)小城斯基恩。少年時(shí)期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀大學(xué)，不滿十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會(huì)的勢(shì)利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學(xué)習(xí)文藝寫作。導(dǎo)：8分鐘易卜生四大社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會(huì)問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。導(dǎo)：8分鐘指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問題和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對(duì)這些問題沒有答案”。討論又是社會(huì)問題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問題的對(duì)白，所以社會(huì)問題劇又叫“討論劇”。社會(huì)問題劇導(dǎo)：8分鐘創(chuàng)作背景

易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨(dú)立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個(gè)社會(huì)需要更多勞動(dòng)力支持。在這樣獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。

1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位婦女解放運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大婦女解放運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。導(dǎo)：8分鐘《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會(huì)問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)：8分鐘娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天前情提要被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對(duì)娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對(duì)海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會(huì)出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天前情提要海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽(yù)地位受到威脅時(shí)，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的。柯洛克斯泰在舊日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計(jì)，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時(shí)又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實(shí)教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個(gè)“玩偶之家”。第三幕時(shí)間：圣誕節(jié)第二天前情提要視頻‖讀懂《玩偶之家》思：10分鐘朗讀課文，把握故事情節(jié)，梳理人物關(guān)系。2.貫穿全文的線索是什么？議：10分鐘1.根據(jù)線索重新劃分故事情節(jié)，并概括每一部分海爾茂與娜拉的態(tài)度轉(zhuǎn)變。理清故事情節(jié)評(píng)：12分鐘娜拉舞會(huì)歸來，海爾茂甜言蜜語(yǔ)盛贊娜拉阮克醫(yī)生到訪，送名片訣別看第一封信，海爾茂怒罵娜拉看第二封信，海爾茂重新變得甜言蜜語(yǔ)兩人正經(jīng)談話，娜拉決定出走線索：信人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看信前）一、（開頭至P107“再見，托伐！再見，孩子們！”）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P109“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”)借據(jù)問題解決（看第二封信）123理清故事情節(jié)三、（至P110“可是，娜拉——”）線索：信評(píng)：12分鐘海爾茂：百般寵愛娜

拉：安于“玩偶”海爾茂：咆哮痛斥娜

拉：逐步覺醒海爾茂：甜言蜜語(yǔ)娜

拉：決心出走4當(dāng)溫情的面紗被揭下四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言檢：5分鐘背誦戲劇的相關(guān)知識(shí)玩偶之家（節(jié)選）

第二課時(shí)易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.抓住人物言行的變化，分析娜拉、海爾茂的人物形象。2.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看信前）一、（開頭至P107“再見，托伐！再見，孩子們！”）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P109“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”)借據(jù)問題解決（看第二封信）123理清故事情節(jié)三、（至P110“可是，娜拉——”）線索：信導(dǎo)：5分鐘海爾茂：百般寵愛娜

拉：安于“玩偶”海爾茂：咆哮痛斥娜

拉：逐步覺醒海爾茂：甜言蜜語(yǔ)娜

拉：決心出走4當(dāng)溫情的面紗被揭下四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言思：10分鐘1.根據(jù)海爾茂的人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說明（動(dòng)作），分析海爾茂人物形象特點(diǎn)。2.分析海爾茂形象的社會(huì)意義。議：10分鐘1.根據(jù)娜拉的人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說明（動(dòng)作），分析娜拉心理變化特點(diǎn)。2.既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？3.娜拉離家出走的巨大社會(huì)意義是什么?海爾茂看信前我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕页３Ｅ瓮袠段ｋU(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你……親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）柔情蜜意，深情款款展+評(píng)：17分鐘海爾茂看第一封信稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……惡毒冷酷，自私怯懦、忘恩負(fù)義、翻臉無情展+評(píng)：17分鐘海爾茂看第二封信稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，掉……自私虛偽，假仁假義展+評(píng)：17分鐘海爾茂你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？難道你不信仰宗教？你大概還有點(diǎn)兒道德觀念吧？要是沒有，你就干脆說沒有。你不了解咱們的社會(huì)?！矣杏職庵匦略僮鋈藎難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？|無論怎么樣，你還是我的老婆稱呼語(yǔ)言自私自利，冷酷無情反復(fù)無常，厚顏無恥當(dāng)溫情的面紗被揭下132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對(duì)妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會(huì)背景下典型的男性形象展+評(píng)：17分鐘鍵入描述文字海爾茂的形象

社會(huì)意義2.《玩偶之家》的思想集中體現(xiàn)在對(duì)“法律”、“道德”、“名譽(yù)”、“宗教”等一系列“男權(quán)社會(huì)的主導(dǎo)信念”的批判。1.作為“一家之主”“社會(huì)中堅(jiān)”的海爾茂，是這些觀念的化身，是戲劇的主要批判對(duì)象。展+評(píng)：17分鐘3.《玩偶之家》不只是批判海爾茂這個(gè)具體的人物，而是通過這個(gè)形象，批判他維護(hù)的這些觀念，以及這些觀念為基石的社會(huì)秩序?？葱徘澳壤Q呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語(yǔ)…痛苦不安，幻想奇跡展+評(píng)：17分鐘看第一封信娜拉稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)傷心絕望，漸趨冷靜展+評(píng)：17分鐘看第二封信娜拉稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…心灰意冷，清醒冷靜展+評(píng)：17分鐘娜拉稱呼語(yǔ)言舞臺(tái)說明（動(dòng)作）你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包清醒冷靜，決心反抗當(dāng)溫情的面紗被揭下12鍵入描述文字娜拉的形象分析覺醒前覺醒后展+評(píng)：17分鐘無憂無慮，單純?nèi)涡詮膭∽鏖_始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心無論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫。追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。以覺醒為界，分為兩個(gè)階段122.既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？美好愛情生活理想的破滅她為了所愛的人，做出當(dāng)時(shí)違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，對(duì)于愛情，她徹底絕望了。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干？”，二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個(gè)老婆，一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。展+評(píng)：17分鐘342.既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾茂也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位八年里，“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口”，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱的“沒出息”的人。對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。展+評(píng)：17分鐘

她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告：“我首先是一個(gè)人，不是玩偶。”成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大鼓舞作用。3.娜拉離家出走的巨大社會(huì)意義是什么?展+評(píng)：17分鐘在這場(chǎng)家庭關(guān)系的矛盾沖突中，娜拉自我意識(shí)一步步覺醒，從此家中少了一個(gè)依附服丈夫的玩偶，門外多了一個(gè)屬于自己的娜拉。結(jié)論：一家之長(zhǎng)海爾茂，無論在生活習(xí)慣、思想意識(shí)、經(jīng)濟(jì)方面完全控制娜拉，把它當(dāng)作無條件順從取悅和宣泄的對(duì)象。而娜拉在這樣沒有獨(dú)立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。這種角色和地位就是玩偶。在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對(duì)娜拉甜言蜜語(yǔ)至惡語(yǔ)相向，再至軟語(yǔ)欺哄，自私虛偽、男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨(dú)立解放的新女性。課堂小結(jié)展+評(píng)：17分鐘檢：3分鐘整理筆記玩偶之家（節(jié)選）

第三課時(shí)易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.在掌握文章內(nèi)容的基礎(chǔ)上，把握激烈的戲劇沖突。2.探討娜拉出走后的結(jié)局，思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。思：10分鐘1.有人說：“沒有沖突就沒有戲劇”，閱讀節(jié)選部分，說一說文中有哪些矛盾沖突，簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)，完成表格。矛盾沖突的類型簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)2.本文的核心沖突是什么？有什么作用？3.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。1.娜拉出走后，你認(rèn)為她的結(jié)局是什么？娜拉出走表現(xiàn)出的歷史局限性有哪些？2.女性想要追求真正的解放和獨(dú)立需要哪些條件？議：8分鐘海爾茂娜拉柯洛克斯泰夫妻同事關(guān)系債權(quán)關(guān)系把握主要沖突矛盾沖突的類型人與他人的矛盾沖突人與內(nèi)心的矛盾沖突人與環(huán)境的矛盾沖突有人說：“沒有沖突就沒有戲劇”，閱讀節(jié)選部分，說一說文中有哪些矛盾沖突，簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)，完成表格。矛盾沖突的類型人與他人的矛盾沖突人與內(nèi)心的矛盾沖突簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)娜拉與海爾茂：圍繞婦女在家庭與社會(huì)中的權(quán)利、地位而展開娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時(shí)，既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生。人與環(huán)境的矛盾沖突娜拉與一個(gè)男權(quán)思想盛行的時(shí)代的矛盾沖突，而海爾茂就是這種社會(huì)環(huán)境的“人化”。本文的核心沖突是什么？有什么作用？

娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。1.情節(jié)：推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。假如沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的真相要挾的這個(gè)突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突。2.人物：更加凸顯了海爾茂的虛偽、自私、善變的形象，也表現(xiàn)了娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、誠(chéng)懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)。3.主題：以小見大的揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會(huì)提高女性的社會(huì)地位，讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。評(píng)：22分鐘請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。

①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。

③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。評(píng)：22分鐘

1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣？》，在魯迅看來，娜拉走后的出路，不是墮落，就是回來，還有一條，就是餓死了。

（演講詞）但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的;倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走;可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去?倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢。自由固不是錢所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。人類有一個(gè)大缺點(diǎn)，就是常常要饑餓。為補(bǔ)救這缺點(diǎn)起見，為準(zhǔn)備不做傀儡起見，在目下的社會(huì)里，經(jīng)濟(jì)權(quán)就見得最要緊了。其實(shí)，在現(xiàn)在，一個(gè)娜拉的出走，或者也許不至于感到困難的，因?yàn)檫@人物很特別，舉動(dòng)也新鮮，能得到若干人們的同情，幫助著生活。生活在人們的同情之下，已經(jīng)是不自由了，然而倘有一百個(gè)娜拉出走，便連同情也減少，有一千一萬個(gè)出走，就得到厭惡了，斷不如自己握著經(jīng)濟(jì)權(quán)之為可靠。0102從社會(huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會(huì)地位還沒有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對(duì)愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。0305從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。

愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。從社會(huì)發(fā)展的