(2025年)廣東外國文學自考試題及答案一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分。在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出）1.古希臘史詩《伊利亞特》的核心情節(jié)圍繞以下哪場戰(zhàn)爭展開？A.特洛伊戰(zhàn)爭B.希波戰(zhàn)爭C.伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭D.馬拉松戰(zhàn)役2.被稱為“中世紀最后一位詩人，同時又是新時代最初一位詩人”的是？A.彼特拉克B.薄伽丘C.但丁D.喬叟3.莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中，“生存還是毀滅”的獨白出現(xiàn)在第幾幕？A.第一幕B.第三幕C.第五幕D.第二幕4.莫里哀喜劇《偽君子》中，偽善者達爾杜弗的真實身份是？A.沒落貴族B.宗教騙子C.破產(chǎn)商人D.宮廷弄臣5.歌德詩劇《浮士德》中，浮士德與魔鬼梅菲斯特簽訂契約的核心目的是？A.追求財富B.體驗人生C.獲得權力D.征服自然6.雨果在《克倫威爾·序言》中提出的浪漫主義核心原則是？A.三一律B.美丑對照C.自然主義D.象征主義7.司湯達小說《紅與黑》中，主人公于連的“紅”象征？A.教會勢力B.貴族身份C.拿破侖時代的軍裝D.資產(chǎn)階級革命8.托爾斯泰長篇小說《安娜·卡列尼娜》中，與安娜形成對照的女性形象是？A.娜塔莎B.吉提C.瑪斯洛娃D.索尼婭9.左拉“盧貢-馬卡爾家族”系列小說的創(chuàng)作理論基礎是？A.存在主義B.心理分析C.遺傳決定論D.社會契約論10.易卜生戲劇《玩偶之家》中，娜拉最終離家出走的根本原因是？A.丈夫的背叛B.經(jīng)濟獨立的需求C.對女性自我意識的覺醒D.社會輿論的壓力11.馬克·吐溫小說《哈克貝利·費恩歷險記》的核心主題是？A.西部拓荒精神B.種族平等與人性解放C.工業(yè)文明的批判D.童年成長的困惑12.卡夫卡小說《變形記》中，格里高爾變成甲蟲后，家庭關系的變化主要反映了？A.資本主義社會的異化B.宗教信仰的崩塌C.科技發(fā)展的負面效應D.家庭倫理的傳統(tǒng)矛盾13.艾略特詩歌《荒原》中，“四月是最殘忍的月亮”一句主要表達了？A.對春天的贊美B.現(xiàn)代社會的精神荒蕪C.戰(zhàn)爭后的創(chuàng)傷記憶D.自然季節(jié)的交替規(guī)律14.?？思{小說《喧嘩與騷動》采用的敘事手法是？A.多視角意識流B.線性時間敘述C.書信體D.日記體15.加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》中，“馬孔多”小鎮(zhèn)的象征意義是？A.拉丁美洲的封閉與循環(huán)歷史B.烏托邦式的理想社會C.工業(yè)革命的沖擊D.歐洲殖民的直接產(chǎn)物16.川端康成小說《雪國》中，“銀河傾瀉”的場景主要渲染了？A.愛情的熱烈B.生命的虛幻與無常C.自然景觀的壯美D.階級差異的矛盾17.索爾·貝婁小說《赫索格》中，主人公頻繁寫信的行為反映了？A.對知識的渴望B.精神危機中的自我救贖C.社交能力的缺失D.對過去的懷念18.奈保爾小說《米格爾街》中，“街道”作為敘事空間的核心功能是？A.展示城市現(xiàn)代化進程B.刻畫小人物的生存狀態(tài)C.批判殖民文化D.表現(xiàn)宗教沖突19.石黑一雄小說《長日將盡》中，男管家史蒂文斯的“尊嚴”背后隱藏的是？A.對主人的忠誠B.自我欺騙與情感壓抑C.貴族精神的延續(xù)D.職業(yè)榮譽感的升華20.阿西莫夫“基地系列”科幻小說的核心設定是？A.時間旅行B.心理史學與文明預測C.外星生物入侵D.人工智能覺醒二、名詞解釋（本大題共4小題，每小題5分，共20分）21.騎士文學中世紀歐洲騎士制度的產(chǎn)物，以騎士的愛情、冒險和宗教忠誠為主題（2分）。主要形式包括騎士抒情詩和騎士傳奇，前者以普羅旺斯抒情詩為代表，強調(diào)對貴婦人的“典雅愛情”；后者如《特里斯丹和伊瑟》，講述騎士的冒險故事（2分）。反映了封建貴族階級的精神文化需求，對后世浪漫主義文學有重要影響（1分）。22.三一律17世紀古典主義戲劇的創(chuàng)作規(guī)則（1分），要求戲劇在時間、地點、情節(jié)上保持統(tǒng)一：時間不超過24小時，地點集中于單一場景，情節(jié)圍繞一個主要事件展開（3分）。由亞里士多德《詩學》關于“行動整一性”的理論發(fā)展而來，經(jīng)法國古典主義理論家布瓦洛系統(tǒng)化，對莫里哀等劇作家的創(chuàng)作有直接規(guī)范作用（1分）。23.自然主義19世紀中后期興起于法國的文學流派（1分），以左拉為代表，主張用自然科學方法（如遺傳學、生理學）觀察和描寫社會（2分）。強調(diào)“真實”但排斥典型化，注重記錄瑣碎細節(jié)，認為環(huán)境和遺傳決定人的命運（1分）。代表作有《萌芽》《娜娜》，對后來的現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義均有影響（1分）。24.意識流小說20世紀初興起的現(xiàn)代主義文學流派（1分），以威廉·詹姆斯“意識流”概念為理論基礎，強調(diào)表現(xiàn)人物內(nèi)心無序、流動的意識活動（2分）。常用內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、時間跳躍等手法，打破傳統(tǒng)線性敘事結構（1分）。代表作家有喬伊斯（《尤利西斯》）、伍爾夫（《到燈塔去》），旨在揭示人性的復雜性和真實的心理狀態(tài)（1分）。三、簡答題（本大題共4小題，每小題10分，共40分）25.簡述人文主義思想在薄伽丘《十日談》中的具體體現(xiàn)?！妒照劇肥俏乃噺团d早期人文主義文學的代表（2分）。首先，通過“故事套故事”的框架結構，10名青年男女為躲避黑死病聚集在佛羅倫薩郊外講故事，肯定了對現(xiàn)世生活的熱愛，反對教會的禁欲主義（3分）。其次，多數(shù)故事以僧侶、貴族為諷刺對象，揭露他們的虛偽與墮落，歌頌市民階層的聰明機智，體現(xiàn)對人性平等的主張（3分）。最后，強調(diào)愛情是人的自然本能，如“綺思夢達的故事”中，女主人公喊出“我們?nèi)祟愂翘焐宦善降鹊摹?，直接挑?zhàn)封建等級觀念（2分）。26.分析雨果《巴黎圣母院》中“美丑對照原則”的藝術實踐。“美丑對照”是雨果浪漫主義美學的核心（2分）。在人物塑造上，敲鐘人卡西莫多外貌奇丑但心靈高尚，副主教克洛德道貌岸然卻內(nèi)心邪惡，形成“外丑內(nèi)美”與“外美內(nèi)丑”的強烈對比（4分）。在場景設置上，圣母院的神圣與巴黎街頭的混亂、愛斯梅拉達的純潔與法庭的荒誕形成環(huán)境對照（2分）。這種手法強化了善與惡、真與偽的沖突，突出作者對美好人性的贊美和對社會黑暗的批判（2分）。27.哈代“威塞克斯小說”的悲劇主題主要體現(xiàn)在哪些方面？哈代將故鄉(xiāng)多塞特郡稱為“威塞克斯”，其系列小說（如《德伯家的苔絲》《無名的裘德》）以“性格與環(huán)境的悲劇”為核心（2分）。首先是命運悲?。禾z的“天生麗質(zhì)”成為悲劇誘因，裘德的知識追求被階級壁壘碾碎，暗示“宇宙意志”對個體的壓迫（3分）。其次是社會悲?。恨r(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉型中，傳統(tǒng)道德（如貞潔觀）與現(xiàn)代價值觀的沖突，導致底層人物的毀滅（3分）。最后是人性悲?。喝宋镒陨淼男愿袢觞c（如苔絲的輕信、裘德的理想主義）與外部壓力共同作用，強化了悲劇的必然性（2分）。28.艾略特《荒原》的象征體系如何反映現(xiàn)代社會的精神危機？《荒原》通過多重象征構建了“現(xiàn)代世界的精神荒原”圖景（2分）。自然意象方面，“荒原”本身象征信仰缺失、情感干涸的現(xiàn)代社會；“干旱”“石頭”暗示生命力的枯竭（3分）。神話原型方面，漁王的傳說（因受傷無法使土地肥沃）對應現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷，圣杯的尋找象征對意義的追尋（3分）。人物群像方面，庸俗的酒吧女、麻木的職員、空洞的對話者，共同構成“無精打采的人群”，體現(xiàn)人際疏離與存在的虛無（2分）。四、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）29.比較19世紀現(xiàn)實主義文學與批判現(xiàn)實主義文學的聯(lián)系與區(qū)別。聯(lián)系：兩者均以真實反映社會現(xiàn)實為基礎，強調(diào)對日常生活的細節(jié)描寫，反對浪漫主義的理想化（3分）。都關注社會問題，如巴爾扎克（現(xiàn)實主義）與托爾斯泰（批判現(xiàn)實主義）均揭露貴族階級的墮落（2分）。區(qū)別：首先，思想深度不同。批判現(xiàn)實主義更強調(diào)對社會制度的根本性批判（如狄更斯對資本主義剝削的揭露、左拉對工業(yè)文明的反思），而早期現(xiàn)實主義側重對具體社會現(xiàn)象的真實記錄（如司湯達對復辟時期貴族的刻畫）（4分）。其次，創(chuàng)作立場不同。批判現(xiàn)實主義作家常站在底層視角（如哈代對農(nóng)民的同情、契訶夫?qū)π」珓諉T的關注），而部分現(xiàn)實主義作家（如福樓拜）更追求“客觀中立”，較少直接表露情感（4分）。最后，藝術手法不同。批判現(xiàn)實主義更多融入社會分析（如恩格斯評價巴爾扎克“提供了比所有職業(yè)歷史學家更多的經(jīng)濟細節(jié)”），而現(xiàn)實主義更注重心理描寫的深度（如托爾斯泰的“心靈辯證法”）（2分）。30.結合具體文本，論述喬伊斯《尤利西斯》的現(xiàn)代主義創(chuàng)新。《尤利西斯》是現(xiàn)代主義文學的里程碑，其創(chuàng)新體現(xiàn)在多個維度（2分）。首先是敘事結構的革新。作品以荷馬史詩《奧德賽》為原型，將布盧姆的都柏林一日游對應奧德修斯的十年漂泊，斯蒂芬的精神探索對應忒勒馬科斯尋父，莫莉的內(nèi)心獨白對應佩涅洛佩的等待，形成“神話-現(xiàn)代”的平行結構，賦予平凡生活以史詩的厚重感（4分）。其次是意識流手法的極致運用。全書90%以上篇幅為人物內(nèi)心獨白，如第三章斯蒂芬的“海妖”章節(jié)，通過破碎的聯(lián)想（從海邊到哲學思考）展現(xiàn)其混亂的精神世界；第十八章莫莉的獨白無標點、無邏輯，直接呈現(xiàn)潛意識的流動，打破了傳統(tǒng)小說的線性敘