影視視聽語言導言●視聽語言是人的視覺與聽覺的感知。·

是電影電視與其他傳播媒介(小說、雜志、戲劇

等)的主要區(qū)別，具有自己獨特的特點，能使電影電視顯得更加的真實和生動形象?！?/p>

聲音和畫面是電影電視主要的表現(xiàn)手段。影像構(gòu)成元素影視的藝術(shù)特性體現(xiàn)在運動著的畫面、聲音以及完成

畫面、聲音組合的蒙太奇中。影視畫面的基本元素鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào)實體元素：主體、陪體、環(huán)境(前景、背景)一、攝影(

一

)鏡頭電影中最基本的構(gòu)成單位。

一般包括三個方面的含義：物理學中的“鏡頭”:指攝影機上的光學透鏡組。拍攝時談到的“鏡頭”:指一次開機到一次關(guān)機之間所攝取的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”:兩個剪切點之間的一段畫面。分類：表達視角和描寫方法1.主觀鏡頭：與客觀鏡頭相對，模擬劇中某一個角

色的眼睛，是角色視點所拍攝的鏡頭，是電影中極富有

感染力的鏡頭。

《Hardoore》《讓子彈

K00:31:21A、讓攝影機鏡頭直接代替劇中角色的眼睛，來拍攝

角色所看到的場面和情境，使鏡頭連接順暢，適應觀眾

的視覺接受習慣。B、讓攝影機鏡頭代表劇中角色直接參與表演，描摹

角色特定情境下的體態(tài)和動作。促使復雜思維、內(nèi)心的

再

現(xiàn)

，讓觀眾有身臨其境的感受。C、制造懸念，引人入勝。分類：表達視角和描寫方法2.客觀鏡頭：又稱中立鏡頭，即模擬攝影師或觀眾

的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀的描述人物活動和

情節(jié)發(fā)展的鏡頭。A、被拍攝者直接面對攝像機講話或做表演、演示，

觀眾的視線和講話人的視線是相對的；B、演員、被采訪對象等在表演、和他人甲流等，

被拍攝者的視線不面對鏡頭；C、攝像機純粹作為第三者進行拍攝。分類：內(nèi)容和在片中的作用1.關(guān)系鏡頭：用來給被攝主體定位，交代其所處地點、運動方向的鏡頭。

一般都是用遠景或全景鏡頭從較

大的范圍來表現(xiàn)被攝對象之間的空間關(guān)系，又稱場景鏡

頭、交代鏡頭、空間定位鏡頭或整體鏡頭?！段乙ニ{山》開頭分類：內(nèi)容和在片中的作用2.動作鏡頭：又稱局部鏡頭、小關(guān)系鏡頭、敘事鏡

頭。動作鏡頭的景別處理以中景及近景系列景別為主。

動作鏡頭主要表現(xiàn)人物表情、對話、反應，再現(xiàn)、強調(diào)

人物動作及過程、動作細節(jié)、動作方式、動作結(jié)構(gòu)等。

作用與關(guān)系鏡頭相反。分類：內(nèi)容和在片中的作用3.渲染鏡頭(空鏡頭):影片中作自然景物或場面

描寫而不出現(xiàn)人物(主要指與劇情有關(guān)的人物)的鏡頭叫做渲染鏡頭、空鏡頭或景物鏡頭。A、交待故事發(fā)生的環(huán)境背景、時空(《黃土地》中開始

交待時空背景為黃土高原)。B、時空轉(zhuǎn)換手段(《瑯琊榜》最后一集用梁國的繁華表示三個

月已經(jīng)過去)。C、為作品增添詩情畫意，表達深遠意境，使影片

產(chǎn)生借物抒情、見景生情的效果D、抒發(fā)影片中的人物情緒，推進故事情節(jié)的發(fā)展。分類：內(nèi)容和在片中的作用4.主鏡頭：又稱貫穿鏡頭。為了記錄動作的連續(xù)性

和便于后期剪輯，在拍攝過程中唱吧一個動作或段落完

整拍攝下來，這個長鏡頭就是主鏡頭。5.插入鏡頭：即在連貫的鏡頭畫面中，為了表現(xiàn)某種表現(xiàn)的需要而插入一段鏡頭。6.反應鏡頭：表現(xiàn)人物、主體對前一鏡頭中的語言、

行為或某種事物所產(chǎn)生的反應的鏡頭。7.資料鏡頭：直接從現(xiàn)成的影片或電視片中剪取翻

錄的鏡頭。8.實景鏡頭：畫面是實物或自然景物的鏡頭。與電

腦制作的畫面區(qū)別時常用的概念。鏡頭的運動1.推鏡頭：指攝影機從相對被拍攝對象的遠位置向

近位置做縱向運動的鏡頭。A、能夠突出重點，表現(xiàn)細節(jié)，保持時空的連續(xù)性，

交待整體與局部的關(guān)系。B、使觀眾從原有的客觀性觀看電影到主觀性參與

電

影

。C、營造恐怖氛圍?！端陌贀簟纷詈蟮溺R頭、《讓子彈飛》01:21:42鏡頭的運動2.拉鏡頭：指攝影機逐漸遠離被拍攝對象或者變動

攝影機的鏡頭焦距，使畫框由近而遠離被拍攝對象的鏡

頭，是拉開與被拍攝對象距離的方法之一。A、將觀眾的注意力從主體引向環(huán)境，并交代主體

與所處環(huán)境之間的關(guān)系、局部與整體之間的關(guān)系。B、用在影片的結(jié)尾，表示故事的結(jié)束。鏡頭的運動3.搖鏡頭：指攝影機的機位不動，鏡頭借助三腳架

或者拍攝者的身體做上下左右搖動的拍攝方法。常用來模擬人物轉(zhuǎn)動的主觀視線，以表示所看到內(nèi)

容的變化，同時也可用來介紹故事發(fā)生地周圍的環(huán)境。分類：水平方向、垂直方向慢搖(緩搖)、甩搖(閃搖鏡頭)作

用

：A、主要用于表現(xiàn)劇中人物或觀眾環(huán)視周圍環(huán)境。B、根據(jù)場面調(diào)度需要介紹被拍攝對象之間的關(guān)系。慢搖：攝影機鏡頭搖動速率較為緩慢時形成的一種運動方式，有利于情感的抒發(fā)和表達?！段业母赣H母親》甩搖：是搖鏡頭的一個變種，經(jīng)常用做兩個鏡頭之

間的過渡以代替鏡頭切換。甩搖所產(chǎn)生的影像往往是模

糊不清的，通常用以表現(xiàn)內(nèi)容的突然過渡或者同一時間

不同場景所發(fā)生的并列情景，把發(fā)生于不同地點本來會

顯得相距遙遠的事件聯(lián)合在一起。

《重慶森林》鏡頭的運動4.移鏡頭：指攝影機鏡頭沿水平面做各個方向的移

動的拍攝方式，常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復雜的環(huán)境。A、常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復雜的環(huán)境。借助火車、飛機、汽車、軌道等移動工具進行拍攝，所產(chǎn)生的多為動態(tài)的

構(gòu)圖，造成環(huán)視、瀏覽、跟隨等各種效果，保持一種客

觀的態(tài)度。《畢業(yè)生》開頭B、獲得長鏡頭的一種手段?！妒?3天》相親1:47:16鏡頭的運動5.跟鏡頭：指攝影機始終跟隨被拍攝物體一起運動

的鏡頭。按照其運動的軌跡及人物與攝影機之間的位置

關(guān)系，可分為前跟鏡頭和后跟鏡頭?？梢栽敱M、連續(xù)、完整地表現(xiàn)運動主體，常用于追

逐場面，展示空間，聯(lián)系人物，利于抒情?！而B人》剛開始后

跟，大部分新間片用前眼比較多。鏡頭的運動6.升降鏡頭：指攝影機在上下運動中進行拍攝時所獲取的鏡頭。主要用來向觀眾展示不同而又變化著的場

景，為其營造豐富的視覺感受和心理感受。A、“升”常用于電影的結(jié)尾，鏡頭在空間中做垂

直方向上的向上運動，暗示著故事的結(jié)束。

《讓子彈飛》B、“降”常用于電影的開始部分，鏡頭在空間中

垂直方向上的向下運動，暗示著故事的開始?！恫祭裰畱佟稢、

改變攝影機的高度形成俯仰角度，營造出超乎

正常勢力范圍的豐富的視覺感受，賦予了鏡頭畫面以特

殊的透視結(jié)構(gòu)。微電影《我要去藍山》開頭用遠景的方式將故事的環(huán)境交待在一個窮困的山區(qū)，

男主角一個人走在崎嶇的山路中也在渲染著留守兒童在成長路上的孤單和曲折。全景指攝取人物全身或者場面全貌的電影畫面，作為具有

比較廣闊的空間的鏡頭。全景可以表現(xiàn)人物的整體動作和人物間的關(guān)系，可以

展示其全身的姿態(tài)，使觀眾既可以看清演員的動作，又能

看清人物與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式可以營造一種

客觀化的關(guān)注效果。電影《站臺》中，崔明亮等人來到鄉(xiāng)下二姨家，全景中展現(xiàn)出的是農(nóng)村人打飯、

吃飯的場景，通過背后的蘋果樹花同時也傳達出春天到來的時間概念，而破舊的墻

以及人物的穿著等則表現(xiàn)出農(nóng)村人生活的貧困。中景指表現(xiàn)一個成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。在一部影片中，中景往往占有較大的比例。中景處理得好

壞，往往是決定一部影片造型成敗的重要因素。A

、重在表現(xiàn)人物的形體和情緒交流，一般而言敘事

性較強而抒情性收到局限。B

、能使觀眾看清人物的臉部表情和形體動作，有利

于交代人物之間的關(guān)系。電影《大紅燈籠高高掛》中，三太太在房頂唱戲的片段就是用的中景，展現(xiàn)出

三太太唱戲時的形體動作，創(chuàng)造出一種凄涼的氛圍。過肩鏡頭：中景鏡頭的一種形式，通?？捎袃蓚€人物。

一個背對攝影機、另一個面對攝影機時所拍攝下來的鏡頭，成為過肩鏡頭。過肩鏡頭在影片中的運用比重較大，常常用于敘述劇

情或兩人對話，有較強的敘事性?！墩九_》中用過肩鏡頭的拍攝方式來表達人物之間的關(guān)系：此處的張軍和鐘萍

似近非遠，也是80年代“嚴打”之下男女之間想接近但又不能接近的寫照。近景指表現(xiàn)一個成年人胸部以上部分或物體局部為距離概

念的電影畫面。A、人物上半身活動占據(jù)畫面的顯著位置，成為主要

表現(xiàn)對象和關(guān)注對象，可以對人物的容貌、神態(tài)、衣著、

儀表燈進行細致的刻畫、細膩的表現(xiàn)。B

、用來展現(xiàn)主體上半身的運動和表情，距離的逼近，

是關(guān)注的重心捉奸移向細節(jié)，并使動作的幅度和表情的感

染力增強，從而產(chǎn)生了一定的沖擊力。微電影《逆光日記》中運用近景的拍攝方式，將吸毒者楚楚的面部表情展現(xiàn)出來的

是懊悔和愧疚，男朋友的日記本緊緊抱在懷

里，增強了感染力，表達出她這次戒毒的決

心

?！洞蠹t燈籠高高掛》中運用近景的拍攝方

式，頌蓮沒有被選上陪夜，回到房間以后聽著

隔壁錘腳的聲音，心里癢癢，卻說不出來，表

情失落，表明她已經(jīng)被封建思想所侵蝕。特寫指表現(xiàn)一個成年人肩部以上或物體的細部為距離概念

的電影畫面。一般用于引起心里震撼的影片中，在紀實客

觀的電影中運用較少。A、體現(xiàn)被攝主體最豐富的細節(jié)變化，常備用來細膩

地刻畫人物性格和表現(xiàn)人物的心理活動，展現(xiàn)人物的情緒

變

化

。B

、引導或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。C

、突出某一物體的細部特征。微電影《吶喊》中用特寫的方式將白龍在被父親打后傷心、憤恨的心情。微電影《逆光日記》中，呂天易和楚楚在戒毒所相見，卻要隔著一層玻璃，他

們的手部的這一細部展現(xiàn)出他們之間的愛。景別的心理意義：景別的使用和影片敘事風格的關(guān)系觀眾看全景和遠景時，內(nèi)心比較松弛，