破局與新生：當(dāng)代主旋律電影的市場(chǎng)化突圍之路一、引言1.1研究背景與意義在當(dāng)代文化傳播的廣闊版圖中，主旋律電影占據(jù)著舉足輕重的地位，已然成為承載國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)民族精神以及傳播核心價(jià)值觀(guān)的關(guān)鍵文化載體。從誕生之初，主旋律電影便肩負(fù)著特殊的使命，它以影像為筆觸，描繪著國(guó)家發(fā)展的宏偉畫(huà)卷，記錄著時(shí)代前行的鏗鏘步伐，成為連接國(guó)家與民眾精神世界的橋梁。近年來(lái)，隨著全球化進(jìn)程的加速和文化多元化的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)作為文化傳播的先鋒力量，面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。一方面，科技的飛速進(jìn)步為電影制作和傳播帶來(lái)了革命性的變化，數(shù)字化技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)的廣泛應(yīng)用，極大地拓展了電影的表現(xiàn)形式和傳播渠道；另一方面，觀(guān)眾的審美需求日益多樣化和個(gè)性化，他們對(duì)于電影的品質(zhì)、內(nèi)容和創(chuàng)新性提出了更高的要求。在這樣的大背景下，主旋律電影如何在堅(jiān)守自身價(jià)值內(nèi)涵的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化突圍，成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化建設(shè)中亟待解決的重要課題。主旋律電影的市場(chǎng)化突圍對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)和文化建設(shè)具有雙重重大意義。從電影產(chǎn)業(yè)角度來(lái)看，它是推動(dòng)產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，電影產(chǎn)業(yè)的繁榮離不開(kāi)各類(lèi)電影的百花齊放。主旋律電影實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化，能夠吸引更多的資金投入，促進(jìn)電影制作水平的提升，完善電影產(chǎn)業(yè)鏈條。像《長(zhǎng)津湖》總投資超過(guò)13億元，超大規(guī)模的服裝設(shè)計(jì)、道具裝備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，演職人員達(dá)到1.2萬(wàn)人，將中國(guó)影視工業(yè)化水準(zhǔn)推向了新高度。這部電影憑借其震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、鮮活的人物形象和深刻的主題內(nèi)涵，不僅收獲了高達(dá)57.7億的票房佳績(jī)，更激發(fā)了觀(guān)眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影的濃厚興趣，帶動(dòng)了相關(guān)電影的創(chuàng)作和投資熱情。主旋律電影的成功市場(chǎng)化還能為其他類(lèi)型電影提供寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式，促進(jìn)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的良性競(jìng)爭(zhēng)和健康發(fā)展。從文化建設(shè)層面而言，主旋律電影的市場(chǎng)化突圍是傳播主流文化、增強(qiáng)文化自信的重要途徑。主旋律電影以其獨(dú)特的敘事方式和藝術(shù)表達(dá)，將國(guó)家的歷史記憶、民族精神和時(shí)代風(fēng)貌生動(dòng)地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，使觀(guān)眾在欣賞電影的過(guò)程中，潛移默化地接受主流價(jià)值觀(guān)的熏陶。例如《戰(zhàn)狼2》以愛(ài)國(guó)主義為旗幟，向世界展示了中國(guó)軍人形象和國(guó)家實(shí)力，讓觀(guān)眾深刻感受到祖國(guó)的強(qiáng)大和民族的自豪，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)熱情和民族認(rèn)同感。在全球化的文化交流中，成功實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化的主旋律電影能夠更好地走向國(guó)際市場(chǎng)，傳播中國(guó)聲音，講述中國(guó)故事，提升中國(guó)文化的國(guó)際影響力和競(jìng)爭(zhēng)力，為增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力做出積極貢獻(xiàn)。1.2研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)本文綜合運(yùn)用多種研究方法，力求全面、深入地剖析當(dāng)代主旋律電影的市場(chǎng)化突圍路徑。案例分析法是其中的重要手段，通過(guò)選取《長(zhǎng)津湖》《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國(guó)》等具有代表性的主旋律電影作為典型案例，深入剖析它們?cè)陬}材選擇、敘事方式、人物塑造、營(yíng)銷(xiāo)策略等方面的成功經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)新之處。以《長(zhǎng)津湖》為例，分析其如何通過(guò)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、細(xì)膩的人物刻畫(huà)和深刻的主題表達(dá)，吸引觀(guān)眾并取得票房成功，探討其對(duì)主旋律電影市場(chǎng)化的啟示。這種基于具體案例的分析，能夠使研究更加生動(dòng)、直觀(guān)，增強(qiáng)研究結(jié)論的可信度和說(shuō)服力。文獻(xiàn)研究法也是本文不可或缺的研究方法。通過(guò)廣泛查閱國(guó)內(nèi)外關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)、主旋律電影、文化傳播等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)、研究報(bào)告、新聞資訊等資料，梳理相關(guān)研究成果和理論觀(guān)點(diǎn)，為研究提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。全面了解國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)主旋律電影的發(fā)展歷程、特點(diǎn)、面臨問(wèn)題等方面的研究現(xiàn)狀，掌握電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化的相關(guān)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從而準(zhǔn)確把握當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化突圍的研究方向，避免研究的盲目性和重復(fù)性。在研究視角上，本文具有一定的創(chuàng)新性。以往對(duì)主旋律電影的研究，往往側(cè)重于其意識(shí)形態(tài)傳播功能或藝術(shù)價(jià)值分析，對(duì)市場(chǎng)化方面的研究相對(duì)薄弱。本文則將主旋律電影置于市場(chǎng)化的大背景下，從電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、市場(chǎng)需求、觀(guān)眾心理等多維度進(jìn)行綜合分析，探討主旋律電影如何在堅(jiān)守主流價(jià)值觀(guān)的同時(shí)，更好地適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙贏，填補(bǔ)了這一領(lǐng)域在研究視角上的部分空白。在觀(guān)點(diǎn)創(chuàng)新方面，本文提出了一些獨(dú)到的見(jiàn)解。強(qiáng)調(diào)主旋律電影應(yīng)打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維定式，積極借鑒商業(yè)電影的成功經(jīng)驗(yàn)，在題材選擇上更加貼近現(xiàn)實(shí)生活和觀(guān)眾需求，挖掘具有時(shí)代感和吸引力的故事素材。在敘事方式上，注重情節(jié)的緊湊性、邏輯性和趣味性，運(yùn)用多元化的敘事技巧，增強(qiáng)電影的觀(guān)賞性和感染力。在人物塑造上，塑造更加真實(shí)、立體、有血有肉的人物形象，讓觀(guān)眾能夠產(chǎn)生情感共鳴。本文還認(rèn)為，主旋律電影應(yīng)充分利用新媒體平臺(tái)和多元化的營(yíng)銷(xiāo)手段，擴(kuò)大電影的宣傳推廣范圍，提高電影的市場(chǎng)知名度和影響力，以適應(yīng)新時(shí)代電影市場(chǎng)的發(fā)展需求。二、當(dāng)代主旋律電影的市場(chǎng)困境剖析2.1內(nèi)部困境：敘事與人物塑造的局限2.1.1模式化敘事導(dǎo)致審美疲勞在主旋律電影的發(fā)展歷程中，部分影片存在敘事模式化的問(wèn)題，這在以英雄模范為原型的電影中尤為突出。以《生死牛玉儒》為例，影片講述了牛玉儒同志擔(dān)任呼和浩特市市委書(shū)記期間，兢兢業(yè)業(yè)、一心為民，為城市發(fā)展和人民幸福付出不懈努力，直至生命最后一刻的故事。這部影片基于真實(shí)事件改編，牛玉儒的先進(jìn)事跡本身極具感染力，他為了城市建設(shè)四處奔波，積極推動(dòng)各項(xiàng)民生工程，如引黃入呼、城市道路改造等，這些舉措切實(shí)改善了當(dāng)?shù)鼐用竦纳瞽h(huán)境，他的奉獻(xiàn)精神和高尚品格也深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)人。然而，從敘事角度來(lái)看，其敘事方式與同期同類(lèi)型的主旋律電影存在相似之處。像《首山鄉(xiāng)書(shū)記》《鄭培民》等影片，都呈現(xiàn)出類(lèi)似的敘事模式，主人公皆是全身心投入工作，為了事業(yè)不惜犧牲個(gè)人利益，最終倒在工作崗位上。這種模式化敘事在一定時(shí)期內(nèi)大量涌現(xiàn)，導(dǎo)致觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。從電影市場(chǎng)的反饋數(shù)據(jù)來(lái)看，這類(lèi)影片的票房和觀(guān)眾關(guān)注度普遍不高。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，在某一階段集中上映的幾部類(lèi)似題材和敘事模式的主旋律電影，平均票房?jī)H達(dá)到同檔期商業(yè)電影的三分之一左右，觀(guān)影人次也相對(duì)較少。這表明觀(guān)眾對(duì)于千篇一律的故事和敘事方式已經(jīng)失去興趣，他們渴望在電影中看到更具新意和獨(dú)特視角的表達(dá)。在當(dāng)今信息爆炸的時(shí)代，觀(guān)眾接觸到的文化產(chǎn)品豐富多樣，審美水平不斷提高，對(duì)于電影的要求也日益嚴(yán)苛。如果主旋律電影不能在敘事上進(jìn)行創(chuàng)新，打破固有的模式，就很難在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中吸引觀(guān)眾的目光，更難以實(shí)現(xiàn)其傳播主流價(jià)值觀(guān)的目標(biāo)。2.1.2扁平化人物形象缺乏吸引力在部分主旋律電影中，人物形象的塑造存在扁平化的問(wèn)題，這嚴(yán)重影響了電影的藝術(shù)感染力和觀(guān)眾的共鳴程度。以一些早期的主旋律電影為例，其中的英雄人物往往被塑造成完美無(wú)缺的形象，他們擁有高尚的道德品質(zhì)、堅(jiān)定的信念和卓越的能力，在面對(duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)總能輕易克服，幾乎沒(méi)有任何缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。這種塑造方式使得人物形象缺乏真實(shí)感和立體感，難以讓觀(guān)眾產(chǎn)生親近感和認(rèn)同感。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，更希望看到的是有血有肉、真實(shí)可信的人物形象。一個(gè)立體的人物形象應(yīng)該具有多面性，既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)；既有堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有脆弱的一面。只有這樣的人物形象才能貼近觀(guān)眾的生活，讓觀(guān)眾在他們身上找到自己的影子，從而產(chǎn)生情感共鳴。例如，在一些成功的商業(yè)電影中，人物形象往往具有復(fù)雜的性格和豐富的內(nèi)心世界。像電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的蝙蝠俠，他雖然擁有強(qiáng)大的能力和堅(jiān)定的正義信念，但同時(shí)也面臨著內(nèi)心的掙扎和道德的困境。他在打擊犯罪的過(guò)程中，不斷思考自己的行為是否真正符合正義的定義，這種內(nèi)心的矛盾和掙扎使得他的形象更加立體和豐滿(mǎn)，也讓觀(guān)眾更容易產(chǎn)生共鳴。相比之下，一些主旋律電影中的人物形象由于缺乏這種矛盾沖突和復(fù)雜性，顯得過(guò)于單一和平面。他們就像是脫離現(xiàn)實(shí)的符號(hào)，雖然代表著某種高尚的品質(zhì)和價(jià)值觀(guān)，但卻難以讓觀(guān)眾真正感受到他們的魅力和力量。在電影《雷鋒》中，雷鋒被塑造成一個(gè)全心全意為人民服務(wù)的完美形象，他的每一個(gè)行為都是為了幫助他人，幾乎沒(méi)有展現(xiàn)出他作為一個(gè)普通人的情感和需求。這樣的人物形象雖然能夠傳達(dá)出正能量，但卻缺乏真實(shí)感，難以讓觀(guān)眾產(chǎn)生深刻的印象和情感共鳴。在新時(shí)代，主旋律電影要想吸引觀(guān)眾，就必須注重人物形象的塑造，打破扁平化的局限，展現(xiàn)人物的復(fù)雜性和多面性，讓人物形象更加真實(shí)、立體、豐滿(mǎn)。2.2外部困境：市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與觀(guān)眾需求變化2.2.1商業(yè)大片與好萊塢電影的沖擊隨著電影產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展，中國(guó)電影市場(chǎng)逐漸向世界敞開(kāi)大門(mén)，好萊塢電影憑借其成熟的工業(yè)化制作體系、強(qiáng)大的資金投入和廣泛的國(guó)際影響力，迅速涌入中國(guó)市場(chǎng)，成為中國(guó)電影市場(chǎng)中不可忽視的力量。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)商業(yè)大片也在不斷崛起，以其獨(dú)特的商業(yè)元素和制作風(fēng)格吸引著觀(guān)眾的目光。這些商業(yè)大片和好萊塢電影的大量涌現(xiàn)，對(duì)主旋律電影的市場(chǎng)空間形成了強(qiáng)烈的擠壓。好萊塢電影以其精彩絕倫的特效場(chǎng)面、扣人心弦的劇情和國(guó)際化的明星陣容，贏得了眾多中國(guó)觀(guān)眾的喜愛(ài)。像《指環(huán)王》系列電影，憑借其宏大的中土世界構(gòu)建、逼真的特效呈現(xiàn)和跌宕起伏的劇情，吸引了無(wú)數(shù)中國(guó)觀(guān)眾走進(jìn)影院。該系列電影全球票房成績(jī)斐然，首部《指環(huán)王：護(hù)戒使者》全球票房達(dá)8.88億美元，第二部《指環(huán)王：雙塔奇兵》為9.43億美元，第三部《指環(huán)王：王者歸來(lái)》更是高達(dá)11.42億美元。在中國(guó)市場(chǎng)，《指環(huán)王》系列電影也取得了不俗的成績(jī)，第一部于2002年在中國(guó)內(nèi)地公映，取得超5000萬(wàn)票房，第三部于2004年登場(chǎng)拿到超8000萬(wàn)票房，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)中占據(jù)了重要份額。還有《哈利波特》系列電影，以其充滿(mǎn)奇幻色彩的魔法世界、精彩的冒險(xiǎn)故事和鮮活的人物形象，深受觀(guān)眾喜愛(ài)。該系列電影在中國(guó)市場(chǎng)的票房成績(jī)也相當(dāng)可觀(guān)，每一部的上映都引發(fā)了觀(guān)影熱潮。國(guó)內(nèi)商業(yè)大片同樣來(lái)勢(shì)洶洶。2002年，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》橫空出世，開(kāi)啟了中國(guó)商業(yè)化大片時(shí)代。這部電影以其精美的畫(huà)面、宏大的場(chǎng)面和豪華的演員陣容，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)票房新的奇跡，推動(dòng)了中國(guó)電影朝大片時(shí)代的方向發(fā)展。隨后，陳凱歌的《無(wú)極》、馮小剛的《夜宴》等商業(yè)大片紛紛涌現(xiàn)，這些影片在市場(chǎng)上獲得了巨大的成功，吸引了大量觀(guān)眾的關(guān)注。《英雄》的國(guó)內(nèi)票房達(dá)到2.5億元，成為當(dāng)年的票房冠軍，其獨(dú)特的敘事方式和視覺(jué)效果，為中國(guó)商業(yè)大片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！稛o(wú)極》投資3.4億元，票房達(dá)到1.79億元，雖然在口碑上存在爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)其在市場(chǎng)上的影響力?！兑寡纭窇{借其精彩的劇情和明星的出色表演，票房也突破了1.3億元。這些商業(yè)大片和好萊塢電影的成功，使得電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈。它們憑借強(qiáng)大的宣傳推廣、精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)和成熟的市場(chǎng)運(yùn)作，吸引了大量觀(guān)眾，從而擠壓了主旋律電影的市場(chǎng)份額。在排片方面，商業(yè)大片和好萊塢電影往往占據(jù)了各大影院的黃金時(shí)段和較多的排片場(chǎng)次，使得主旋律電影的排片空間受到嚴(yán)重壓縮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在某一時(shí)期的電影市場(chǎng)中，商業(yè)大片和好萊塢電影的排片占比高達(dá)70%以上，而主旋律電影的排片占比則相對(duì)較低，僅為20%左右，這直接影響了主旋律電影的觀(guān)眾覆蓋面和票房收入。2.2.2觀(guān)眾審美需求的多元化轉(zhuǎn)變?cè)诋?dāng)今社會(huì)，隨著科技的飛速發(fā)展和文化的日益多元，觀(guān)眾的娛樂(lè)方式變得豐富多彩。電影不再是觀(guān)眾唯一的娛樂(lè)選擇，電視、網(wǎng)絡(luò)、游戲等多種娛樂(lè)形式不斷涌現(xiàn)，為觀(guān)眾提供了更多的消遣方式。在這樣的背景下，觀(guān)眾的審美需求也發(fā)生了顯著的變化，呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。觀(guān)眾對(duì)于電影的期待不再僅僅局限于傳統(tǒng)的敘事和表現(xiàn)形式，他們渴望在電影中看到更加新穎、獨(dú)特的內(nèi)容。對(duì)于電影的題材，觀(guān)眾希望能夠涵蓋更多元的領(lǐng)域，包括科幻、懸疑、愛(ài)情、喜劇等各種類(lèi)型。像科幻電影《流浪地球》，以其獨(dú)特的科幻設(shè)定、震撼的視覺(jué)效果和深刻的人文內(nèi)涵，吸引了大量觀(guān)眾。影片中對(duì)未來(lái)地球面臨危機(jī)的想象，以及人類(lèi)為了生存而展開(kāi)的一系列冒險(xiǎn)，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)于科幻題材的好奇心和探索欲，最終斬獲了46.86億的票房佳績(jī)。懸疑電影《看不見(jiàn)的客人》，憑借其精彩的劇情反轉(zhuǎn)和嚴(yán)密的邏輯推理，讓觀(guān)眾沉浸其中，享受解謎的樂(lè)趣，在中國(guó)市場(chǎng)也取得了相當(dāng)不錯(cuò)的口碑和票房。觀(guān)眾對(duì)于電影的表現(xiàn)形式也有了更高的要求。他們希望電影能夠運(yùn)用更加先進(jìn)的技術(shù)手段，創(chuàng)造出更加逼真、震撼的視聽(tīng)效果。隨著3D、IMAX等技術(shù)的發(fā)展，觀(guān)眾對(duì)于具有沉浸式觀(guān)影體驗(yàn)的電影更加青睞。像《阿凡達(dá)》這部電影，以其開(kāi)創(chuàng)性的3D技術(shù)和奇幻的外星世界設(shè)定，為觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)沖擊，全球票房高達(dá)29.28億美元，在中國(guó)市場(chǎng)也收獲了極高的票房和口碑。觀(guān)眾還希望電影能夠在敘事方式上有所創(chuàng)新，采用非線(xiàn)性敘事、多線(xiàn)敘事等手法，增加故事的復(fù)雜性和趣味性，滿(mǎn)足他們?nèi)找嫣嵘膶徝浪胶陀^(guān)影需求。在這樣的審美需求變化下，傳統(tǒng)的主旋律電影由于在題材、表現(xiàn)形式和敘事方式上相對(duì)單一，難以滿(mǎn)足觀(guān)眾多元化的需求。部分主旋律電影仍然采用較為傳統(tǒng)的敘事方式，情節(jié)發(fā)展較為平緩，缺乏懸念和沖突，難以吸引觀(guān)眾的注意力。在表現(xiàn)形式上，一些主旋律電影過(guò)于注重說(shuō)教，缺乏對(duì)電影藝術(shù)本身的追求，導(dǎo)致影片的觀(guān)賞性不足。這些問(wèn)題使得主旋律電影在與其他類(lèi)型電影的競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)，難以吸引觀(guān)眾走進(jìn)影院，實(shí)現(xiàn)其傳播主流價(jià)值觀(guān)的目標(biāo)。三、影響當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化的關(guān)鍵因素3.1內(nèi)容創(chuàng)新：故事與主題的突破3.1.1挖掘真實(shí)故事，引發(fā)情感共鳴真實(shí)故事是電影創(chuàng)作的富礦，它蘊(yùn)含著生活的本真和人性的光輝，能夠?yàn)殡娪疤峁﹫?jiān)實(shí)的敘事基礎(chǔ)和情感內(nèi)核。在當(dāng)代主旋律電影的創(chuàng)作中，深入挖掘真實(shí)故事，將其搬上銀幕，成為引發(fā)觀(guān)眾情感共鳴的重要途徑。真實(shí)故事具有天然的可信度和親近感，觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)，能夠從這些真實(shí)的情節(jié)和人物中找到生活的影子，感受到情感的傳遞，從而更容易與電影產(chǎn)生共鳴。電影《長(zhǎng)津湖》便是挖掘真實(shí)故事的成功典范。這部電影以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，講述了中國(guó)人民志愿軍在極端惡劣的條件下，與裝備精良的美軍展開(kāi)殊死搏斗的英勇事跡。長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的關(guān)鍵一戰(zhàn)，這場(chǎng)戰(zhàn)役發(fā)生在1950年的冬天，長(zhǎng)津湖地區(qū)遭遇50年不遇的嚴(yán)寒，白天氣溫零下20多攝氏度。志愿軍戰(zhàn)士們?cè)谖镔Y匱乏、裝備懸殊的情況下，毅然奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，憑借著頑強(qiáng)的意志和無(wú)畏的精神，創(chuàng)造了以弱勝?gòu)?qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)奇跡?！堕L(zhǎng)津湖》在創(chuàng)作過(guò)程中，高度還原了戰(zhàn)役的真實(shí)場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。影片中，志愿軍戰(zhàn)士們身著單薄的棉衣，在冰天雪地中行軍作戰(zhàn)，凍土豆是他們的主要食物，很多戰(zhàn)士甚至被凍成了冰雕。這些真實(shí)的細(xì)節(jié)描繪，讓觀(guān)眾深刻感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和志愿軍戰(zhàn)士們的艱辛，引發(fā)了觀(guān)眾強(qiáng)烈的情感共鳴。據(jù)統(tǒng)計(jì)，電影《長(zhǎng)津湖》上映后，票房一路飆升，最終斬獲了57.7億的票房佳績(jī)，觀(guān)影人次超過(guò)1.16億。觀(guān)眾們?cè)谟^(guān)影后，紛紛被志愿軍戰(zhàn)士們的英勇事跡所感動(dòng)，對(duì)他們的奉獻(xiàn)精神和愛(ài)國(guó)情懷表達(dá)了崇高的敬意。許多觀(guān)眾表示，這部電影讓他們深刻認(rèn)識(shí)到了今天的和平來(lái)之不易，是無(wú)數(shù)先烈用生命和鮮血換來(lái)的，他們將倍加珍惜現(xiàn)在的生活?！堕L(zhǎng)津湖》還通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)，展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士們的內(nèi)心世界和情感變化。影片中的伍千里、伍萬(wàn)里等角色，他們都是普通的士兵，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮下，他們逐漸成長(zhǎng)為勇敢無(wú)畏的戰(zhàn)士。他們對(duì)家鄉(xiāng)的思念、對(duì)戰(zhàn)友的情誼、對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，都通過(guò)演員的精彩演繹展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀(guān)眾能夠真切地感受到他們的情感波動(dòng)，從而更加深入地理解了志愿軍戰(zhàn)士們的精神世界。這種對(duì)人物情感的深入挖掘，使得觀(guān)眾能夠與角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，進(jìn)一步增強(qiáng)了電影的感染力和吸引力。3.1.2拓展主題內(nèi)涵，貼近時(shí)代脈搏主旋律電影的主題內(nèi)涵不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的愛(ài)國(guó)主義、英雄主義等范疇，而應(yīng)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷拓展和深化，貼近當(dāng)代人的生活與情感，反映時(shí)代的精神風(fēng)貌和價(jià)值追求。只有這樣，主旋律電影才能更好地吸引觀(guān)眾，實(shí)現(xiàn)其傳播主流價(jià)值觀(guān)的目標(biāo)。電影《我和我的祖國(guó)》在拓展主題內(nèi)涵方面做出了有益的嘗試。這部電影以慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年為背景，通過(guò)七個(gè)獨(dú)立的故事，展現(xiàn)了新中國(guó)成立70年來(lái)的重要?dú)v史時(shí)刻和普通百姓與祖國(guó)同呼吸、共命運(yùn)的故事。影片中的七個(gè)故事分別取材于開(kāi)國(guó)大典、第一顆原子彈爆炸成功、女排奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵等重大歷史事件，從不同角度展現(xiàn)了中國(guó)人民在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中的奮斗和奉獻(xiàn)。與以往的主旋律電影不同，《我和我的祖國(guó)》沒(méi)有將視角局限于宏大的歷史敘事和英雄人物，而是聚焦于普通百姓的生活，通過(guò)小人物的故事來(lái)展現(xiàn)大時(shí)代的變遷。在《前夜》中，主人公林治遠(yuǎn)是負(fù)責(zé)開(kāi)國(guó)大典電動(dòng)升旗裝置的工程師，他為了確保升旗裝置萬(wàn)無(wú)一失，克服了重重困難，展現(xiàn)了普通人的敬業(yè)精神和對(duì)國(guó)家的責(zé)任感；《相遇》講述了科研人員高遠(yuǎn)為了研制原子彈，隱姓埋名，甚至不惜犧牲自己的愛(ài)情和生命，展現(xiàn)了他們?yōu)閲?guó)家無(wú)私奉獻(xiàn)的精神；《北京你好》則以一個(gè)出租車(chē)司機(jī)的視角，展現(xiàn)了北京奧運(yùn)會(huì)對(duì)普通百姓生活的影響，體現(xiàn)了普通人的善良和對(duì)國(guó)家大事的關(guān)注。這些故事貼近當(dāng)代人的生活，讓觀(guān)眾能夠從中學(xué)到自己的影子，感受到時(shí)代的脈搏。影片通過(guò)展現(xiàn)普通人在國(guó)家發(fā)展中的點(diǎn)滴貢獻(xiàn)，傳達(dá)了“國(guó)家的發(fā)展離不開(kāi)每一個(gè)人的努力”這一主題，引發(fā)了觀(guān)眾的強(qiáng)烈共鳴?！段液臀业淖鎳?guó)》上映后，票房達(dá)到了31.02億，成為了當(dāng)年國(guó)慶檔的熱門(mén)影片。觀(guān)眾們?cè)谟^(guān)影后，紛紛表示被影片中的故事所感動(dòng)，對(duì)祖國(guó)的發(fā)展歷程有了更深刻的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)了民族自豪感和愛(ài)國(guó)情懷。三、影響當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化的關(guān)鍵因素3.2敘事變革：結(jié)構(gòu)與視角的創(chuàng)新3.2.1采用拼盤(pán)式敘事結(jié)構(gòu)在當(dāng)代電影敘事的創(chuàng)新浪潮中，“拼盤(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)脫穎而出，成為主旋律電影吸引觀(guān)眾的重要敘事策略。這種敘事結(jié)構(gòu)突破了傳統(tǒng)電影用單一故事闡述主題的模式，以多視點(diǎn)、多素材為藝術(shù)呈現(xiàn)，將不同的故事片段有機(jī)組合，共同服務(wù)于一個(gè)宏大的主題?！拔液臀业摹毕盗须娪氨闶恰捌幢P(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)的典型代表。該系列包括《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》以及《我和我的父輩》三部影片，它們分別上映于2019、2020、2021年的國(guó)慶節(jié)，票房總和超過(guò)70億元，成為連續(xù)三年國(guó)慶檔的主旋律熱門(mén)影片。以《我和我的祖國(guó)》為例，影片通過(guò)七個(gè)獨(dú)立的故事，展現(xiàn)了新中國(guó)成立70年來(lái)的重要?dú)v史時(shí)刻和普通百姓與祖國(guó)同呼吸、共命運(yùn)的故事。這些故事分別取材于開(kāi)國(guó)大典、第一顆原子彈爆炸成功、女排奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵等重大歷史事件，從不同角度展現(xiàn)了中國(guó)人民在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中的奮斗和奉獻(xiàn)?！段液臀业淖鎳?guó)》采用“拼盤(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)，具有多方面的優(yōu)勢(shì)。從觀(guān)眾接受角度來(lái)看，這種敘事結(jié)構(gòu)符合當(dāng)代觀(guān)眾碎片化的閱讀習(xí)慣。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，觀(guān)眾的時(shí)間和注意力變得更加分散，難以長(zhǎng)時(shí)間集中精力觀(guān)看一個(gè)冗長(zhǎng)的故事?！捌幢P(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)將電影內(nèi)容分解為多個(gè)短小精悍的故事片段，每個(gè)片段都有獨(dú)立的情節(jié)和主題，觀(guān)眾可以在較短的時(shí)間內(nèi)獲得完整的情感體驗(yàn)，更容易吸引觀(guān)眾的注意力。相關(guān)調(diào)查顯示，在觀(guān)看《我和我的祖國(guó)》的觀(guān)眾中，有超過(guò)70%的觀(guān)眾表示，他們喜歡這種由多個(gè)小故事組成的敘事方式，認(rèn)為這種方式讓電影更加生動(dòng)有趣，不會(huì)感到枯燥乏味。從主題表達(dá)方面分析，“拼盤(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)能夠通過(guò)多個(gè)故事的組合，從不同側(cè)面深入挖掘和展現(xiàn)主題，增強(qiáng)電影的情感沖擊力和思想深度。在《我和我的祖國(guó)》中，每個(gè)故事都聚焦于一個(gè)特定的歷史時(shí)刻，通過(guò)普通人的視角展現(xiàn)了國(guó)家的發(fā)展和變遷，使觀(guān)眾能夠更加全面、深入地理解“我和我的祖國(guó)”這一主題。《前夜》通過(guò)工程師林治遠(yuǎn)為確保開(kāi)國(guó)大典電動(dòng)升旗裝置萬(wàn)無(wú)一失而努力的故事，展現(xiàn)了新中國(guó)成立初期人們對(duì)國(guó)家的責(zé)任感和使命感；《相遇》講述了科研人員高遠(yuǎn)為了研制原子彈，隱姓埋名，甚至不惜犧牲自己愛(ài)情和生命的故事，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們?yōu)閲?guó)家無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。這些故事相互補(bǔ)充，共同構(gòu)建了一個(gè)宏大的敘事框架，讓觀(guān)眾深刻感受到了國(guó)家與個(gè)人之間緊密的聯(lián)系，引發(fā)了觀(guān)眾強(qiáng)烈的情感共鳴。3.2.2轉(zhuǎn)換多元敘述視角在主旋律電影的創(chuàng)作中，敘述視角的選擇對(duì)于電影的感染力和吸引力起著至關(guān)重要的作用。傳統(tǒng)的主旋律電影往往采用較為單一的敘述視角，難以滿(mǎn)足觀(guān)眾日益多樣化的審美需求。近年來(lái)，一些主旋律電影開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)換多元敘述視角，從年輕人視角、微觀(guān)視角等不同角度講述故事，為電影帶來(lái)了全新的敘事體驗(yàn)。電影《1921》在敘述視角的創(chuàng)新方面做出了積極的探索。這部電影以1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立為背景，通過(guò)轉(zhuǎn)換多元敘述視角，展現(xiàn)了那段波瀾壯闊的歷史。影片以年輕人視角為主線(xiàn)，聚焦于一群年輕的革命先驅(qū)，如毛澤東、李達(dá)、陳獨(dú)秀等，展現(xiàn)了他們?cè)谀莻€(gè)特殊時(shí)代的理想、追求和奮斗。這些年輕人充滿(mǎn)激情和活力，他們懷揣著對(duì)國(guó)家和民族的責(zé)任感，勇敢地投身于革命事業(yè)。從他們的視角出發(fā)，觀(guān)眾能夠更加真切地感受到那個(gè)時(shí)代的熱血與激情，以及年輕一代為實(shí)現(xiàn)理想而付出的努力和犧牲。在電影中，毛澤東初入上海時(shí)還略顯急促和不適，他對(duì)新思想的追求和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的思考，通過(guò)細(xì)膩的情節(jié)和表演展現(xiàn)得淋漓盡致。這種對(duì)年輕人形象的真實(shí)刻畫(huà)，使觀(guān)眾能夠與角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，尤其是年輕觀(guān)眾，更容易從這些角色身上找到自己的影子，從而更加深入地理解那個(gè)時(shí)代年輕人的精神世界。《1921》還運(yùn)用了微觀(guān)視角，通過(guò)一些小人物的故事來(lái)展現(xiàn)宏大的歷史背景。王會(huì)悟作為中共一大的籌備者之一，她在幕后默默付出，為會(huì)議的順利召開(kāi)做出了重要貢獻(xiàn)。影片通過(guò)展現(xiàn)她的生活細(xì)節(jié)和情感變化，從微觀(guān)層面反映了當(dāng)時(shí)革命環(huán)境的復(fù)雜和艱辛，使觀(guān)眾能夠更加真實(shí)地感受到歷史的厚重感。這種多元敘述視角的運(yùn)用，讓《1921》在眾多主旋律電影中脫穎而出，更具感染力和吸引力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，電影《1921》上映后，受到了觀(guān)眾的廣泛好評(píng)，尤其是年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)。在某影評(píng)平臺(tái)上，超過(guò)80%的年輕觀(guān)眾給予了這部電影高分評(píng)價(jià)，他們表示，通過(guò)這部電影，他們對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史有了更深入的了解，同時(shí)也被革命先驅(qū)們的精神所感染。多元敘述視角的運(yùn)用不僅豐富了電影的敘事層次，還使電影更加貼近觀(guān)眾的生活和情感，讓主旋律電影在傳播主流價(jià)值觀(guān)的同時(shí)，也能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美需求，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值的有機(jī)統(tǒng)一。3.3制作升級(jí)：技術(shù)與藝術(shù)的融合3.3.1運(yùn)用先進(jìn)電影技術(shù)提升視覺(jué)效果在電影制作領(lǐng)域，技術(shù)的革新始終是推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的核心動(dòng)力之一。當(dāng)代主旋律電影要實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化突圍，必須緊跟時(shí)代步伐，積極運(yùn)用先進(jìn)的電影技術(shù)，為觀(guān)眾打造震撼人心的視覺(jué)盛宴。電影技術(shù)的發(fā)展為電影制作帶來(lái)了前所未有的可能性，從畫(huà)面的質(zhì)感、場(chǎng)景的構(gòu)建到特效的呈現(xiàn)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都因技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)生了翻天覆地的變化。以電影《流浪地球》為例，這部電影堪稱(chēng)中國(guó)科幻電影的里程碑之作，其在技術(shù)運(yùn)用方面的創(chuàng)新和突破令人矚目。影片中，為了呈現(xiàn)出宏大壯觀(guān)的宇宙場(chǎng)景和緊張刺激的災(zāi)難場(chǎng)面，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了大量先進(jìn)的電影技術(shù)。在太空電梯的場(chǎng)景構(gòu)建中，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了計(jì)算機(jī)圖形學(xué)（CG）技術(shù)和虛擬拍攝技術(shù)，通過(guò)對(duì)電梯的結(jié)構(gòu)、運(yùn)行軌跡以及周?chē)h(huán)境的精細(xì)建模，結(jié)合虛擬拍攝技術(shù)實(shí)時(shí)捕捉演員的動(dòng)作和表情，將現(xiàn)實(shí)與虛擬完美融合，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出了一座高聳入云、氣勢(shì)恢宏的太空電梯。這一場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了未來(lái)科技的魅力，更給觀(guān)眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境。無(wú)人機(jī)技術(shù)在《流浪地球》中也得到了巧妙運(yùn)用。影片中，無(wú)人機(jī)群的戰(zhàn)斗場(chǎng)面堪稱(chēng)精彩絕倫。這些無(wú)人機(jī)不僅具備高度的智能化和自主作戰(zhàn)能力，還能夠通過(guò)集群控制技術(shù)實(shí)現(xiàn)協(xié)同作戰(zhàn)。它們?cè)谔炜罩写┧箫w行，靈活躲避敵人的攻擊，同時(shí)向目標(biāo)發(fā)起猛烈的攻擊，其復(fù)雜的飛行軌跡和精準(zhǔn)的攻擊動(dòng)作，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)緊張刺激的視覺(jué)盛宴。這些無(wú)人機(jī)的設(shè)計(jì)和制作，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代科技與電影藝術(shù)的完美結(jié)合，不僅提升了電影的視覺(jué)效果，還為觀(guān)眾帶來(lái)了全新的觀(guān)影體驗(yàn)。自動(dòng)控制技術(shù)在《流浪地球》中也發(fā)揮了重要作用。影片中，地球發(fā)動(dòng)機(jī)的控制系統(tǒng)運(yùn)用了先進(jìn)的自動(dòng)控制技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)的精準(zhǔn)控制和監(jiān)測(cè)。這些發(fā)動(dòng)機(jī)是推動(dòng)地球逃離太陽(yáng)系的關(guān)鍵設(shè)備，其運(yùn)行的穩(wěn)定性和可靠性直接關(guān)系到地球的命運(yùn)。通過(guò)自動(dòng)控制技術(shù)，制作團(tuán)隊(duì)能夠精確模擬發(fā)動(dòng)機(jī)的運(yùn)行狀態(tài)，展現(xiàn)出發(fā)動(dòng)機(jī)強(qiáng)大的動(dòng)力和震撼的視覺(jué)效果。在地球發(fā)動(dòng)機(jī)啟動(dòng)的場(chǎng)景中，巨大的發(fā)動(dòng)機(jī)噴射出熾熱的火焰，地面劇烈震動(dòng)，整個(gè)世界仿佛都在顫抖，觀(guān)眾能夠深刻感受到科技的力量和人類(lèi)的勇氣。這些高科技手段的運(yùn)用，不僅為《流浪地球》營(yíng)造了逼真的未來(lái)世界，也為觀(guān)眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)，仿佛置身于一個(gè)真實(shí)的科幻世界中，能夠親身感受到宇宙的浩瀚、災(zāi)難的殘酷和人類(lèi)的堅(jiān)韌。《流浪地球》的成功，充分證明了先進(jìn)電影技術(shù)在提升電影視覺(jué)效果方面的巨大作用。它為當(dāng)代主旋律電影的制作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，激勵(lì)著更多的電影創(chuàng)作者積極探索和運(yùn)用先進(jìn)的電影技術(shù)，為觀(guān)眾帶來(lái)更加精彩的視覺(jué)盛宴。3.3.2提升藝術(shù)水準(zhǔn)，打造精品之作在電影制作中，技術(shù)的進(jìn)步固然重要，但藝術(shù)水準(zhǔn)始終是電影的靈魂所在。當(dāng)代主旋律電影要實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化突圍，在運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)提升視覺(jué)效果的同時(shí)，更要注重在劇本、表演、美術(shù)等方面下功夫，提升電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，打造內(nèi)容與形式俱佳的精品之作。劇本是電影的基礎(chǔ)，一個(gè)好的劇本能夠?yàn)殡娪疤峁﹫?jiān)實(shí)的故事框架和深刻的思想內(nèi)涵。主旋律電影的劇本創(chuàng)作應(yīng)深入挖掘生活，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尋找那些具有時(shí)代感和感染力的故事素材。在創(chuàng)作過(guò)程中，要注重情節(jié)的合理性、邏輯性和趣味性，避免簡(jiǎn)單的說(shuō)教和空洞的口號(hào)。以電影《我和我的祖國(guó)》為例，其劇本通過(guò)七個(gè)獨(dú)立的故事，展現(xiàn)了新中國(guó)成立70年來(lái)的重要?dú)v史時(shí)刻和普通百姓與祖國(guó)同呼吸、共命運(yùn)的故事。這些故事從不同角度切入，生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)人民在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中的奮斗和奉獻(xiàn)，情節(jié)真實(shí)感人，充滿(mǎn)了生活氣息，讓觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)，也能深刻感受到祖國(guó)的發(fā)展變化和人民的愛(ài)國(guó)情懷。表演是電影藝術(shù)的核心環(huán)節(jié)之一，演員的表演水平直接影響著電影的質(zhì)量。主旋律電影應(yīng)注重演員的選擇和表演指導(dǎo)，選擇那些具有扎實(shí)表演功底和強(qiáng)烈情感表達(dá)能力的演員，讓他們能夠深入理解角色的內(nèi)心世界，將角色演繹得生動(dòng)鮮活。在電影《長(zhǎng)津湖》中，演員們通過(guò)精湛的表演，將志愿軍戰(zhàn)士們的英勇無(wú)畏、堅(jiān)韌不拔和愛(ài)國(guó)情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。吳京飾演的伍千里，展現(xiàn)了連長(zhǎng)的堅(jiān)毅和擔(dān)當(dāng)；易烊千璽飾演的伍萬(wàn)里，從一個(gè)懵懂的少年逐漸成長(zhǎng)為一名勇敢的戰(zhàn)士，其角色的轉(zhuǎn)變過(guò)程被演繹得細(xì)膩真實(shí)。演員們的出色表演，讓觀(guān)眾仿佛穿越時(shí)空，回到了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，深刻感受到了志愿軍戰(zhàn)士們的偉大精神。美術(shù)設(shè)計(jì)是電影視覺(jué)呈現(xiàn)的重要組成部分，它能夠?yàn)殡娪盃I(yíng)造出獨(dú)特的氛圍和風(fēng)格。主旋律電影的美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)電影的主題和情節(jié)，精心打造場(chǎng)景和道具，力求還原歷史的真實(shí)感和時(shí)代的氛圍。電影《1921》在美術(shù)設(shè)計(jì)上高度還原了20世紀(jì)20年代的上海風(fēng)貌，從街道、建筑到人物的服飾、道具，都展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的特色?；璋档呐谩?fù)古的建筑、具有時(shí)代感的海報(bào)和標(biāo)語(yǔ)，讓觀(guān)眾仿佛置身于那個(gè)充滿(mǎn)變革和希望的時(shí)代，增強(qiáng)了電影的代入感和藝術(shù)感染力。只有在劇本、表演、美術(shù)等方面全面提升藝術(shù)水準(zhǔn)，將技術(shù)與藝術(shù)完美融合，主旋律電影才能打造出內(nèi)容與形式俱佳的精品之作，吸引更多觀(guān)眾走進(jìn)影院，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化突圍。在未來(lái)的發(fā)展中，主旋律電影應(yīng)繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷提升藝術(shù)創(chuàng)新能力，為觀(guān)眾帶來(lái)更多思想性、藝術(shù)性和觀(guān)賞性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。四、當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化突圍的成功案例解析4.1《戰(zhàn)狼》系列：動(dòng)作元素與家國(guó)情懷的融合《戰(zhàn)狼》系列電影作為當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化突圍的成功典范，以其獨(dú)特的魅力在電影市場(chǎng)中掀起了一股熱潮。該系列電影將精彩絕倫的動(dòng)作元素與深厚熾熱的家國(guó)情懷完美融合，不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了震撼的視聽(tīng)享受，更激發(fā)了他們內(nèi)心深處的愛(ài)國(guó)熱情，在票房上取得了令人矚目的成績(jī)?！稇?zhàn)狼》系列電影在動(dòng)作元素的呈現(xiàn)上堪稱(chēng)一絕。影片中，各種激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面接連不斷，從近身格斗到槍林彈雨，從驚險(xiǎn)追車(chē)到高空跳傘，每一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景都設(shè)計(jì)得緊湊刺激，充滿(mǎn)了張力。在《戰(zhàn)狼》第一部中，開(kāi)場(chǎng)的叢林狙擊戰(zhàn)就緊緊抓住了觀(guān)眾的眼球。冷鋒作為狙擊手，在茂密的叢林中與毒販展開(kāi)了一場(chǎng)生死較量。他憑借著精湛的射擊技巧和敏捷的身手，巧妙地躲避著敵人的攻擊，同時(shí)精準(zhǔn)地給予敵人致命一擊。整個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程中，槍聲、爆炸聲此起彼伏，緊張的氛圍讓觀(guān)眾仿佛身臨其境，心跳也隨著劇情的發(fā)展不斷加速。還有在與雇傭兵老貓的對(duì)決中，冷鋒與老貓?jiān)谏狡律险归_(kāi)了激烈的近身搏斗。他們?nèi)_相加，每一招每一式都充滿(mǎn)了力量感，雙方你來(lái)我往，互不相讓?zhuān)宫F(xiàn)出了高超的格斗技巧和頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志?！稇?zhàn)狼2》中的動(dòng)作場(chǎng)面更是升級(jí)，其中的坦克大戰(zhàn)堪稱(chēng)經(jīng)典。冷鋒帶領(lǐng)著眾人在非洲的戰(zhàn)場(chǎng)上與反政府武裝展開(kāi)激戰(zhàn)，他們駕駛著坦克在槍林彈雨中穿梭，互相追逐、碰撞、開(kāi)炮。坦克的轟鳴聲、炮彈的爆炸聲交織在一起，火光沖天，硝煙彌漫，場(chǎng)面十分壯觀(guān)。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，冷鋒充分發(fā)揮自己的智慧和勇氣，巧妙地利用地形和坦克的性能，與敵人展開(kāi)周旋。他不僅要應(yīng)對(duì)敵人的正面攻擊，還要防止敵人的偷襲，整個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程充滿(mǎn)了驚險(xiǎn)與刺激。這些精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，不僅展現(xiàn)了演員們?cè)鷮?shí)的動(dòng)作功底和敬業(yè)精神，也體現(xiàn)了電影制作團(tuán)隊(duì)在動(dòng)作設(shè)計(jì)和拍攝上的高超水平。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)景和專(zhuān)業(yè)的拍攝手法，電影成功地營(yíng)造出了緊張刺激的氛圍，讓觀(guān)眾仿佛置身于真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)之中，享受到了一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。在展現(xiàn)精彩動(dòng)作元素的同時(shí)，《戰(zhàn)狼》系列電影還將家國(guó)情懷融入其中，使電影的內(nèi)涵得到了升華。影片中，無(wú)論是冷鋒等戰(zhàn)狼隊(duì)員，還是其他角色，都展現(xiàn)出了對(duì)國(guó)家和人民的深深熱愛(ài)與忠誠(chéng)。他們?cè)诿鎸?duì)困難和危險(xiǎn)時(shí)，始終將國(guó)家和人民的利益放在首位，不惜犧牲自己的生命來(lái)捍衛(wèi)國(guó)家的尊嚴(yán)和人民的安全。這種家國(guó)情懷的體現(xiàn)，讓觀(guān)眾在欣賞動(dòng)作場(chǎng)面的同時(shí)，也能感受到電影所傳達(dá)的正能量，引發(fā)他們內(nèi)心深處的共鳴。在《戰(zhàn)狼》第一部中，冷鋒在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，面對(duì)敵人的挑釁，他毫不退縮，堅(jiān)定地捍衛(wèi)著國(guó)家的尊嚴(yán)。他那句“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的口號(hào)，喊出了每一個(gè)中華兒女的心聲，激發(fā)了觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)熱情。當(dāng)他得知戰(zhàn)友們?cè)谶吘车貐^(qū)遭受敵人的襲擊時(shí)，他毫不猶豫地放棄了休假，迅速趕回部隊(duì)，加入到戰(zhàn)斗中。在戰(zhàn)斗中，他不顧個(gè)人安危，沖鋒在前，與戰(zhàn)友們一起擊退了敵人，保護(hù)了國(guó)家的領(lǐng)土完整和人民的生命安全。這種對(duì)國(guó)家和人民的忠誠(chéng)，讓觀(guān)眾深刻感受到了軍人的使命和擔(dān)當(dāng)?！稇?zhàn)狼2》中，家國(guó)情懷的表達(dá)更加深刻。冷鋒在非洲遭遇戰(zhàn)亂，他本可以安全撤離，但當(dāng)他看到中國(guó)同胞和非洲人民身處危險(xiǎn)之中時(shí)，他毅然決定留下來(lái)，幫助他們脫離險(xiǎn)境。他在戰(zhàn)火紛飛的非洲大地上，憑借著自己的力量，保護(hù)著每一個(gè)需要幫助的人。他的行為不僅展現(xiàn)了中國(guó)軍人的英勇和擔(dān)當(dāng)，也體現(xiàn)了中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。在影片的結(jié)尾，冷鋒手持五星紅旗帶領(lǐng)著車(chē)隊(duì)順利通過(guò)交戰(zhàn)區(qū)，那一刻，五星紅旗飄揚(yáng)，觀(guān)眾們的愛(ài)國(guó)熱情被推向了高潮。這一場(chǎng)景象征著祖國(guó)的強(qiáng)大和祖國(guó)對(duì)人民的保護(hù)，讓觀(guān)眾深刻感受到了身為中國(guó)人的自豪和驕傲?！稇?zhàn)狼》系列電影憑借其精彩的動(dòng)作元素和深刻的家國(guó)情懷，成功地吸引了觀(guān)眾的目光，在票房上取得了巨大的成功?！稇?zhàn)狼》第一部上映后，票房達(dá)到了5.45億，成為當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影中的一匹黑馬?！稇?zhàn)狼2》更是創(chuàng)造了票房奇跡，票房高達(dá)56.83億，刷新了多項(xiàng)國(guó)內(nèi)票房紀(jì)錄。該系列電影的成功，不僅為中國(guó)主旋律電影的發(fā)展樹(shù)立了榜樣，也為中國(guó)電影走向國(guó)際市場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。4.2《我和我的祖國(guó)》：小人物視角下的大時(shí)代敘事《我和我的祖國(guó)》作為一部具有深遠(yuǎn)影響力的主旋律電影，以其獨(dú)特的敘事策略，在眾多影片中脫穎而出，成為當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化突圍的經(jīng)典范例。影片通過(guò)七個(gè)平凡人的故事，巧妙地展現(xiàn)了新中國(guó)成立70年來(lái)的重大歷史事件，以小見(jiàn)大，引發(fā)了全民的情感共鳴。在《前夜》中，林治遠(yuǎn)是負(fù)責(zé)開(kāi)國(guó)大典電動(dòng)升旗裝置的工程師，這一角色平凡而又普通，他沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在自己的崗位上默默付出。然而，他所承擔(dān)的任務(wù)卻關(guān)乎開(kāi)國(guó)大典的順利進(jìn)行，意義重大。為了確保國(guó)旗能夠在開(kāi)國(guó)大典上順利升起，林治遠(yuǎn)面臨著重重困難。時(shí)間緊迫，距離開(kāi)國(guó)大典僅有數(shù)小時(shí)，而升旗裝置卻狀況迭出。材料短缺，關(guān)鍵時(shí)刻缺少制作阻斷球的鎳鉻合金。他爭(zhēng)分奪秒，四處尋找解決辦法。在眾人的幫助下，終于在最后一刻完成了裝置的調(diào)試，確保了國(guó)旗的順利升起。這一故事通過(guò)林治遠(yuǎn)這個(gè)小人物的努力和堅(jiān)持，展現(xiàn)了開(kāi)國(guó)大典這一重大歷史事件背后無(wú)數(shù)人的默默付出，讓觀(guān)眾深刻感受到了新中國(guó)成立時(shí)的莊嚴(yán)與神圣，以及人們對(duì)國(guó)家的責(zé)任感和使命感?！断嘤觥分v述了科研人員高遠(yuǎn)為了研制原子彈，隱姓埋名，不惜犧牲自己愛(ài)情和生命的故事。高遠(yuǎn)是眾多科研工作者中的一員，他和他的同事們?cè)谄D苦的條件下，默默奉獻(xiàn)，為國(guó)家的核事業(yè)付出了巨大的努力。在研制過(guò)程中，高遠(yuǎn)遭受了核輻射，但他依然堅(jiān)守崗位，最終倒在了工作崗位上。他與曾經(jīng)的戀人方敏在公交車(chē)上的偶遇，成為了影片中的經(jīng)典場(chǎng)景。方敏在公交車(chē)上向高遠(yuǎn)訴說(shuō)著對(duì)他的思念和等待，而高遠(yuǎn)卻因?yàn)楣ぷ鞯谋Ｃ苄?，不能透露自己的身份和工作?nèi)容，只能默默承受著一切。這一故事展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代科研工作者的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，他們?yōu)榱藝?guó)家的利益，放棄了個(gè)人的幸福，甚至犧牲了自己的生命。通過(guò)高遠(yuǎn)這個(gè)小人物的故事，觀(guān)眾深刻感受到了第一顆原子彈爆炸成功背后科研人員的艱辛與付出，以及他們對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)和熱愛(ài)?！秺Z冠》以一個(gè)普通電工家的孩子冬冬為主角，展現(xiàn)了1984年中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)奪冠并首獲世界大賽三連冠這一歷史時(shí)刻。冬冬生活在上海的一個(gè)弄堂里，他和小伙伴們都非常喜歡排球。為了讓弄堂里的居民能夠看到女排比賽的直播，冬冬不斷調(diào)試電視天線(xiàn)。在女排比賽的關(guān)鍵時(shí)刻，冬冬面臨著艱難的抉擇，是去給即將出國(guó)的小伙伴小美送禮物，還是留下來(lái)繼續(xù)調(diào)試天線(xiàn)，讓大家看到比賽。最終，冬冬選擇了留下來(lái)，他爬上屋頂，用自己的身體支撐起天線(xiàn)，讓大家看到了女排奪冠的精彩瞬間。這一故事通過(guò)冬冬這個(gè)小人物的視角，展現(xiàn)了中國(guó)女排奪冠時(shí)全國(guó)人民的喜悅和自豪，以及那個(gè)時(shí)代人們對(duì)體育精神的追求和對(duì)國(guó)家榮譽(yù)的珍視。冬冬的天真可愛(ài)、善良懂事，以及他對(duì)女排的熱愛(ài)，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，也讓大家感受到了體育精神的力量和國(guó)家榮譽(yù)的重要性?！痘貧w》聚焦于香港回歸這一重大歷史事件，通過(guò)女港警蓮姐、升旗手朱濤、外交官安文彬等小人物的故事，展現(xiàn)了香港回歸背后的細(xì)節(jié)和故事。蓮姐在香港回歸前夕，堅(jiān)守崗位，維護(hù)香港的社會(huì)秩序；朱濤作為升旗手，為了確保在香港回歸交接儀式上五星紅旗能夠準(zhǔn)時(shí)升起，進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的刻苦訓(xùn)練；安文彬作為外交官，在談判桌上據(jù)理力爭(zhēng)，為了確保香港能夠按時(shí)回歸，與英方進(jìn)行了艱難的談判。這些小人物的故事，展現(xiàn)了香港回歸這一歷史事件的復(fù)雜性和重要性，以及中國(guó)政府和人民為了實(shí)現(xiàn)香港回歸所做出的努力和付出。觀(guān)眾通過(guò)這些小人物的視角，更加深入地了解了香港回歸的歷史背景和意義，感受到了國(guó)家主權(quán)的重要性和民族自豪感?！侗本┠愫谩芬猿鲎廛?chē)司機(jī)張北京為主角，展現(xiàn)了2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式這一歷史時(shí)刻。張北京是一個(gè)普通的北京市民，他性格開(kāi)朗、樂(lè)觀(guān)，有著自己的小夢(mèng)想和小煩惱。他意外獲得了一張北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的門(mén)票，原本想把這張門(mén)票作為生日禮物送給兒子，卻在機(jī)緣巧合下將門(mén)票送給了一位來(lái)自汶川的小男孩。小男孩的父親是參與鳥(niǎo)巢建設(shè)的工人，卻在汶川地震中不幸遇難，小男孩來(lái)到北京，就是為了摸一摸父親參與建設(shè)的欄桿。張北京得知小男孩的故事后，被他的執(zhí)著和對(duì)父親的思念所感動(dòng)，最終決定將門(mén)票送給小男孩。這一故事通過(guò)張北京這個(gè)小人物的善良和熱情，展現(xiàn)了北京奧運(yùn)會(huì)對(duì)普通百姓生活的影響，以及中國(guó)人的善良和對(duì)國(guó)家大事的關(guān)注。張北京的幽默風(fēng)趣、樂(lè)于助人，讓觀(guān)眾感受到了北京這座城市的溫暖和包容，也讓大家看到了中國(guó)在舉辦奧運(yùn)會(huì)時(shí)的大國(guó)風(fēng)范和民族凝聚力?！栋讜兞餍恰分v述了一對(duì)流浪兄弟沃德樂(lè)和哈扎布在退休扶貧辦主任李叔的幫助下，見(jiàn)證神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸的故事。沃德樂(lè)和哈扎布生活在貧困的草原地區(qū)，他們對(duì)生活失去了信心，一度走上了流浪的道路。李叔發(fā)現(xiàn)了他們的問(wèn)題，通過(guò)自己的言行，引導(dǎo)他們走上了正軌。在神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸的那一刻，沃德樂(lè)和哈扎布親眼目睹了這一偉大的歷史時(shí)刻，他們的內(nèi)心受到了極大的震撼，也重新燃起了對(duì)生活的希望。這一故事通過(guò)沃德樂(lè)和哈扎布的成長(zhǎng)經(jīng)歷，展現(xiàn)了神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸這一事件對(duì)普通人的影響，以及國(guó)家的發(fā)展對(duì)貧困地區(qū)人民生活的改變。觀(guān)眾通過(guò)這對(duì)流浪兄弟的視角，感受到了中國(guó)航天事業(yè)的偉大成就，以及國(guó)家對(duì)貧困地區(qū)人民的關(guān)懷和幫助?！蹲o(hù)航》以中國(guó)空軍女飛行員呂瀟然為主角，展現(xiàn)了2015年9月3日紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式這一歷史時(shí)刻。呂瀟然是一位優(yōu)秀的女飛行員，她有著強(qiáng)烈的飛行夢(mèng)想和不服輸?shù)木?。在閱兵式前夕，她被選為備飛飛行員，這意味著她可能無(wú)法在閱兵式上正式飛行，只能作為備份，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)突發(fā)情況。面對(duì)這一安排，呂瀟然雖然有些失落，但她依然堅(jiān)守崗位，認(rèn)真完成每一次訓(xùn)練。在閱兵式當(dāng)天，當(dāng)正式飛行的飛機(jī)出現(xiàn)故障時(shí)，呂瀟然果斷放棄了自己替補(bǔ)上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，幫助隊(duì)友解決了問(wèn)題，確保了閱兵式的順利進(jìn)行。這一故事通過(guò)呂瀟然這個(gè)小人物的奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)了中國(guó)空軍女飛行員的英姿颯爽和對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)。呂瀟然的堅(jiān)韌不拔、勇于擔(dān)當(dāng)，讓觀(guān)眾感受到了中國(guó)軍人的風(fēng)采和使命感，也讓大家看到了中國(guó)在國(guó)防建設(shè)方面的成就和進(jìn)步?！段液臀业淖鎳?guó)》通過(guò)這七個(gè)平凡人的故事，以小見(jiàn)大，展現(xiàn)了新中國(guó)成立70年來(lái)的重大歷史事件。這些小人物的故事貼近生活，真實(shí)可信，讓觀(guān)眾能夠從他們身上找到自己的影子，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。影片不僅讓觀(guān)眾感受到了國(guó)家的發(fā)展和進(jìn)步，也讓大家深刻體會(huì)到了每個(gè)普通人在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中的重要作用，激發(fā)了全民的愛(ài)國(guó)情懷和民族自豪感。這部電影的成功，為當(dāng)代主旋律電影的市場(chǎng)化突圍提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，證明了主旋律電影只要在敘事方式、人物塑造等方面進(jìn)行創(chuàng)新，就能夠吸引觀(guān)眾，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙贏。4.3《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》：真實(shí)事件改編的驚險(xiǎn)敘事電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》以2018年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組成功處置特情真實(shí)事件為藍(lán)本，將一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的空中危機(jī)搬上大銀幕，憑借緊張刺激的情節(jié)和專(zhuān)業(yè)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，贏得了觀(guān)眾的廣泛認(rèn)可和喜愛(ài)，成為主旋律電影市場(chǎng)化突圍的又一成功范例。影片開(kāi)場(chǎng)，便通過(guò)一系列細(xì)節(jié)展現(xiàn)了機(jī)組人員日常工作的嚴(yán)謹(jǐn)與專(zhuān)業(yè)。機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)健（張涵予飾）在飛行前進(jìn)行細(xì)致的準(zhǔn)備工作，他檢查飛行計(jì)劃、與機(jī)組人員溝通，每一個(gè)動(dòng)作都沉穩(wěn)有序。乘務(wù)組也在有條不紊地進(jìn)行著客艙準(zhǔn)備，從檢查設(shè)備到歡迎乘客登機(jī)，她們的微笑和專(zhuān)業(yè)服務(wù)給乘客帶來(lái)了安心的感覺(jué)。這些看似平凡的場(chǎng)景，為后續(xù)的驚險(xiǎn)情節(jié)埋下了伏筆，也讓觀(guān)眾對(duì)機(jī)組人員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)有了初步的認(rèn)識(shí)。隨著飛機(jī)起飛，劇情逐漸進(jìn)入高潮。在飛行途中，駕駛艙右側(cè)風(fēng)擋玻璃突然破裂脫落，座艙瞬間失壓，副駕駛徐奕辰（歐豪飾）被強(qiáng)大的氣流吸出艙外，身體懸在半空。飛機(jī)在高空遭遇強(qiáng)風(fēng)、低溫、缺氧等極端惡劣條件，儀表盤(pán)失靈，與地面失去聯(lián)系，情況萬(wàn)分危急。這一系列突發(fā)狀況被導(dǎo)演以緊張刺激的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)，飛機(jī)劇烈顛簸，物品四處飛濺，乘客們驚恐萬(wàn)分，尖叫聲此起彼伏，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境，感受到了生死一線(xiàn)的緊張氛圍。在如此嚴(yán)峻的考驗(yàn)面前，機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)健展現(xiàn)出了驚人的冷靜和高超的駕駛技術(shù)。他憑借著多年的飛行經(jīng)驗(yàn)和頑強(qiáng)的意志，在缺氧、低溫、視線(xiàn)受阻的情況下，手動(dòng)操控飛機(jī)，努力保持飛機(jī)的平衡和穩(wěn)定。他的眼神堅(jiān)定而專(zhuān)注，雙手緊緊握住操縱桿，每一個(gè)操作都精準(zhǔn)無(wú)誤。在與惡劣環(huán)境的殊死搏斗中，劉長(zhǎng)健始終牢記自己的職責(zé)，將乘客的生命安全放在首位，這種對(duì)生命的敬畏和對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，深深打動(dòng)了觀(guān)眾的心。除了機(jī)長(zhǎng)的出色表現(xiàn)，影片還展現(xiàn)了機(jī)組人員之間的緊密協(xié)作。乘務(wù)長(zhǎng)畢男（袁泉飾）在客艙內(nèi)迅速組織乘務(wù)員安撫乘客情緒，她冷靜沉穩(wěn)的話(huà)語(yǔ)和堅(jiān)定的眼神，給慌亂的乘客帶來(lái)了安慰和力量。乘務(wù)員們?cè)陬嶔さ目团撝衼?lái)回穿梭，幫助乘客系好安全帶、戴上氧氣面罩，盡管自己也面臨著巨大的恐懼，但她們始終堅(jiān)守崗位，用專(zhuān)業(yè)的服務(wù)和溫暖的關(guān)懷，穩(wěn)定著乘客的情緒。在地面指揮中心，工作人員們也在全力協(xié)助機(jī)組應(yīng)對(duì)危機(jī)。他們迅速啟動(dòng)應(yīng)急預(yù)案，與機(jī)組保持密切聯(lián)系，為飛機(jī)的安全降落提供各種支持和保障?？罩薪煌ü苤茊T們?nèi)褙炞⒌乇O(jiān)控著飛機(jī)的飛行狀態(tài)，為機(jī)組提供準(zhǔn)確的導(dǎo)航信息和降落建議。各部門(mén)之間的協(xié)同合作，展現(xiàn)了強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)力量，也讓觀(guān)眾看到了整個(gè)航空系統(tǒng)在應(yīng)對(duì)危機(jī)時(shí)的高效運(yùn)作。電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》不僅有緊張刺激的情節(jié)，還在細(xì)節(jié)上做到了高度還原真實(shí)事件。從飛機(jī)的型號(hào)、駕駛艙的布局到各種飛行設(shè)備的操作，都展現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)的航空知識(shí)。影片中對(duì)飛機(jī)在高空遭遇極端環(huán)境的描繪也十分逼真，如低溫導(dǎo)致的儀表盤(pán)結(jié)冰、強(qiáng)風(fēng)造成的飛機(jī)劇烈顛簸等，讓觀(guān)眾對(duì)航空事故的危險(xiǎn)性有了更深刻的認(rèn)識(shí)。這些專(zhuān)業(yè)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，不僅增加了影片的真實(shí)感和可信度，也體現(xiàn)了電影制作團(tuán)隊(duì)對(duì)航空事業(yè)的尊重和敬畏?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》還通過(guò)塑造集體英雄形象，展現(xiàn)了中國(guó)民航人的精神風(fēng)貌。在這場(chǎng)生死考驗(yàn)中，機(jī)長(zhǎng)、乘務(wù)員、地面工作人員等全體民航人齊心協(xié)力，共同創(chuàng)造了航空史上的奇跡。他們用實(shí)際行動(dòng)詮釋了“敬畏生命、敬畏職責(zé)、敬畏規(guī)章”的職業(yè)精神，讓觀(guān)眾看到了中國(guó)民航人在面對(duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)的勇氣和擔(dān)當(dāng)。這種集體英雄形象的塑造，引發(fā)了觀(guān)眾對(duì)民航事業(yè)的關(guān)注和敬意，也讓主旋律電影的主題得到了升華。憑借緊張刺激的情節(jié)、專(zhuān)業(yè)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)和深刻的主題內(nèi)涵，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在市場(chǎng)上取得了巨大的成功。影片上映后，票房一路飆升，最終票房達(dá)到29.12億，成為2019年國(guó)慶檔的熱門(mén)影片之一。觀(guān)眾們對(duì)影片的評(píng)價(jià)也非常高，他們被影片中的故事所感動(dòng)，對(duì)中國(guó)民航人的精神表示敬佩?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》的成功，再次證明了主旋律電影只要在內(nèi)容和形式上進(jìn)行創(chuàng)新，以真實(shí)的故事和專(zhuān)業(yè)的制作吸引觀(guān)眾，就能夠在市場(chǎng)上獲得成功，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙贏。五、當(dāng)代主旋律電影市場(chǎng)化突圍的策略與展望5.1內(nèi)容創(chuàng)作策略在當(dāng)代主旋律電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，深入挖掘真實(shí)故事已然成為一條行之有效的成功路徑，諸多優(yōu)秀作品便是有力的例證。電影《中國(guó)醫(yī)生》以武漢抗擊新冠疫情為背景，高度還原了疫情期間醫(yī)護(hù)人員的英勇事跡。影片中，金銀潭醫(yī)院院長(zhǎng)張定宇（張涵予飾）身患漸凍癥，卻依然堅(jiān)守崗位，帶領(lǐng)全院醫(yī)護(hù)人員與時(shí)間賽跑，與病魔較量。他在病房中忙碌的身影、面對(duì)困難時(shí)堅(jiān)定的眼神，都展現(xiàn)出了醫(yī)護(hù)人員的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。還有護(hù)士小文（周也飾），從最初的恐懼和迷茫，到后來(lái)在同事們的感染下逐漸成長(zhǎng)，勇敢地投身到抗疫一線(xiàn)，她的轉(zhuǎn)變過(guò)程真實(shí)而感人。這些角色的故事都是基于真實(shí)事件改編，他們的喜怒哀樂(lè)、堅(jiān)守與付出，都讓觀(guān)眾感同身受，仿佛回到了那個(gè)全民抗疫的艱難時(shí)期?！吨袊?guó)醫(yī)生》的成功，充分彰顯了真實(shí)故事在主旋律電影創(chuàng)作中的重要性。真實(shí)故事所蘊(yùn)含的生活本真和人性光輝，為電影提供了堅(jiān)實(shí)的敘事基礎(chǔ)和情感內(nèi)核。觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)，能夠從這些真實(shí)的情節(jié)和人物中找到生活的影子，感受到情感的傳遞，從而更容易與電影產(chǎn)生共鳴。真實(shí)故事還具有天然的可信度和親近感，能夠讓觀(guān)眾更加深入地理解電影所傳達(dá)的主題和價(jià)值觀(guān)，增強(qiáng)電影的感染力和影響力。在人物形象塑造方面，當(dāng)代主旋律電影應(yīng)積極摒棄傳統(tǒng)的模式化和扁平化塑造方式，著力打造更加立體、豐滿(mǎn)的人物形象。電影《攀登者》在這方面做出了有益的嘗試。影片中，方五洲（吳京飾）作為登山隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，他既有堅(jiān)韌不拔、勇往直前的一面，又有內(nèi)心柔軟、充滿(mǎn)愧疚的一面。在攀登珠峰的過(guò)程中，他憑借著頑強(qiáng)的意志和豐富的經(jīng)驗(yàn)，帶領(lǐng)隊(duì)員們克服了重重困難。然而，他也因?yàn)樵谝淮蔚巧饺蝿?wù)中為了救人而丟失了攝像機(jī)，導(dǎo)致中國(guó)登山隊(duì)的成績(jī)不被國(guó)際認(rèn)可，這成為了他心中的一塊巨石。他對(duì)隊(duì)友曲松林（張譯飾）心懷愧疚，多年來(lái)一直背負(fù)著沉重的心理負(fù)擔(dān)。這種復(fù)雜的人物性格和內(nèi)心世界的刻畫(huà)，使方五洲的形象更加真實(shí)可信，讓觀(guān)眾能夠深刻感受到他的情感波動(dòng)和成長(zhǎng)歷程。曲松林這個(gè)角色也具有鮮明的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界。他對(duì)方五洲丟失攝像機(jī)一事耿耿于懷，多年來(lái)一直堅(jiān)持嚴(yán)格訓(xùn)練隊(duì)員，希望能夠再次攀登珠峰，證明中國(guó)登山隊(duì)的實(shí)力。他的固執(zhí)和堅(jiān)持源于他對(duì)登山事業(yè)的熱愛(ài)和對(duì)國(guó)家榮譽(yù)的執(zhí)著追求。在與方五洲的相處中，他雖然表面上態(tài)度強(qiáng)硬，但內(nèi)心深處依然認(rèn)可方五洲的能力和領(lǐng)導(dǎo)地位。兩人之間的矛盾和和解，展現(xiàn)了人物關(guān)系的復(fù)雜性和多面性，使曲松林的形象更加立體豐滿(mǎn)。通過(guò)《攀登者》等電影的實(shí)踐可以看出，立體人物形象的塑造能夠極大地提升電影的藝術(shù)感染力和觀(guān)眾的共鳴程度。一個(gè)立體的人物形象應(yīng)該具有多面性，既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)；既有堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有脆弱的一面。這樣的人物形象能夠貼近觀(guān)眾的生活，讓觀(guān)眾在他們身上找到自己的影子，從而產(chǎn)生情感共鳴。在未來(lái)的主旋律電影創(chuàng)作中，應(yīng)更加注重人物形象的塑造，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的復(fù)雜性和多面性，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出更加真實(shí)、立體、豐滿(mǎn)的人物形象，使主旋律電影更具感染力和生命力。5.2敘事創(chuàng)新策略在當(dāng)代主旋律電影的敘事創(chuàng)新領(lǐng)域，多元敘事結(jié)構(gòu)和視角的運(yùn)用成為了提升電影吸引力和感染力的關(guān)鍵策略。這種創(chuàng)新不僅能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾日益多樣化的審美需求，還能為電影帶來(lái)全新的敘事體驗(yàn)，使主旋律電影在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。非線(xiàn)性敘事作為一種獨(dú)特的敘事方式，能夠打破傳統(tǒng)敘事的線(xiàn)性時(shí)間順序，通過(guò)回憶、倒敘、插敘等手法，將故事的不同片段打亂重組，重新構(gòu)建故事的時(shí)空關(guān)系。這種敘事方式能夠增加故事的懸念和復(fù)雜性，激發(fā)觀(guān)眾的好奇心和探索欲，使觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中更加主動(dòng)地參與到故事的解讀中。電影《八佰》在敘事上采用了非線(xiàn)性敘事的手法，通過(guò)回憶和插敘的方式，展現(xiàn)了淞滬會(huì)戰(zhàn)中四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史背景和戰(zhàn)斗過(guò)程。影片從不同人物的視角出發(fā)，展現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，使觀(guān)眾能夠更加全面地了解這場(chǎng)戰(zhàn)斗的復(fù)雜性和殘酷性。影片中，端午從一個(gè)膽小怕事的鄉(xiāng)下少年，在戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮下逐漸成長(zhǎng)為一名勇敢的戰(zhàn)士，他的成長(zhǎng)歷程通過(guò)回憶和插敘的方式穿插在整個(gè)故事中，使觀(guān)眾能夠更加深入地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的影響。小人物視角也是當(dāng)代主旋律電影敘事創(chuàng)新的重要方向之一。以小人物的經(jīng)歷和情感為切入點(diǎn)，能夠讓觀(guān)眾從更加貼近生活的角度去感受歷史和時(shí)代的變遷，增強(qiáng)電影的真實(shí)感和親近感。小人物往往具有普通人的情感和欲望，他們的故事更容易引起觀(guān)眾的共鳴。電影《奪冠》以中國(guó)女排為背景，通過(guò)講述女排隊(duì)員們的訓(xùn)練和比賽經(jīng)歷，展現(xiàn)了中國(guó)女排的拼搏精神和愛(ài)國(guó)情懷。影片中，郎平作為中國(guó)女排的核心人物，她的成長(zhǎng)歷程和內(nèi)心世界通過(guò)小人物視角得到了細(xì)膩的展現(xiàn)。從一個(gè)普通的女排隊(duì)員到成為中國(guó)女排的教練，郎平在面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)時(shí)，始終堅(jiān)持自己的信念，不斷努力拼搏。她的故事讓觀(guān)眾感受到了一個(gè)普通人在追求夢(mèng)想過(guò)程中的堅(jiān)持和付出，引發(fā)了觀(guān)眾的強(qiáng)烈共鳴。電影《中國(guó)醫(yī)生》同樣運(yùn)用了小人物視角，以武漢抗疫期間的醫(yī)護(hù)人員為原型，展現(xiàn)了他們?cè)谝咔槠陂g的英勇事跡。影片中的張競(jìng)予院長(zhǎng)、文婷醫(yī)生等角色，他們都是平凡的醫(yī)護(hù)人員，但在疫情面前，他們卻展現(xiàn)出了非凡的勇氣和擔(dān)當(dāng)。他們?cè)诿鎸?duì)患者的痛苦和生死考驗(yàn)時(shí)，也會(huì)感到恐懼和無(wú)助，但他們始終堅(jiān)守在自己的崗位上，用自己的生命守護(hù)著患者的生命。這些小人物的故事讓觀(guān)眾深刻感受到了疫情期間醫(yī)護(hù)人員的艱辛和付出，也讓觀(guān)眾更加珍惜現(xiàn)在的生活。通過(guò)運(yùn)用非線(xiàn)性敘事和小人物視角等多元敘事結(jié)構(gòu)和視角，當(dāng)代主旋律電影能夠更好地滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求，提升電影的故事性和吸引力。在未來(lái)的發(fā)展中，主旋律電影應(yīng)繼續(xù)探索和創(chuàng)新敘事方式，不斷挖掘新的敘事元素和手法，為觀(guān)眾帶來(lái)更加精彩的電影作品。5.3制作與營(yíng)銷(xiāo)協(xié)同策略在當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)中，制作與營(yíng)銷(xiāo)猶如鳥(niǎo)之雙翼、車(chē)之兩輪，對(duì)于主旋律電影實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化突圍起著至關(guān)重要的協(xié)同作用。制作是電影的根基，決定了電影的品質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值；營(yíng)銷(xiāo)則是電影走向市場(chǎng)的橋梁，能夠擴(kuò)大電影的影響力和市場(chǎng)覆蓋面。只有將兩者有機(jī)結(jié)合，才能使主旋律電影在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。在制作層面，加大資金投入是提升電影品質(zhì)的關(guān)鍵?！堕L(zhǎng)津湖》的成功便是一個(gè)典型的例子。這部電影的總投資超過(guò)13億元，如此巨大的資金投入為電影的高質(zhì)量制作提供了堅(jiān)實(shí)的保障。在服裝道具方面，制作團(tuán)隊(duì)精心打造了志愿軍戰(zhàn)士的服裝和武器裝備，力求還原歷史的真實(shí)。他們對(duì)每一件服裝的材質(zhì)、顏色、款式都進(jìn)行了細(xì)致的研究和設(shè)計(jì)，使服裝不僅符合歷史背景，還能夠展現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士的英勇形象。志愿軍戰(zhàn)士的棉衣采用了特殊的材質(zhì)，既能夠體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)物資的匱乏，又能夠抵御嚴(yán)寒的侵襲。在場(chǎng)景搭建上，制作團(tuán)隊(duì)更是不惜工本，搭建了超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)場(chǎng)景。從冰天雪地的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)場(chǎng)到志愿軍戰(zhàn)士的宿營(yíng)地，每一個(gè)場(chǎng)景都栩栩如生，讓觀(guān)眾仿佛置身于那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。在拍攝過(guò)程中，劇組動(dòng)用了大量的人力和物力，演職人員達(dá)到1.2萬(wàn)人，他們各司其職，密切配合，確保了電影的拍攝順利進(jìn)行。在營(yíng)銷(xiāo)方面，新媒體平臺(tái)已成為主旋律電影宣傳推廣的重要陣地。電影《我和我的祖國(guó)》在這方面做出了成功的示范。在電影上映前，片方通過(guò)微博、抖音等新媒體平臺(tái)發(fā)布了一系列宣傳海報(bào)和短視頻。這些海報(bào)設(shè)計(jì)精美，以電影中的經(jīng)典場(chǎng)景和人物形象為主題，配以簡(jiǎn)潔而富有感染力的文字，吸引了眾多網(wǎng)友的關(guān)注和轉(zhuǎn)發(fā)。短視頻則選取了電影中的精彩片段，通過(guò)剪輯和配樂(lè)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的情感氛圍，激發(fā)了觀(guān)眾的觀(guān)影興趣。在微博上，電影相關(guān)話(huà)題的閱讀量高達(dá)數(shù)十億次，討論量也數(shù)以百萬(wàn)計(jì)，形成了強(qiáng)大的話(huà)題熱度。抖音上的短視頻播放量也突破了數(shù)億次，許多用戶(hù)紛紛點(diǎn)贊、評(píng)論和分享，進(jìn)一步擴(kuò)大了電影的影響力?！段液臀业淖鎳?guó)》還通過(guò)抖音平臺(tái)發(fā)起了相關(guān)話(huà)題挑戰(zhàn)，邀請(qǐng)用戶(hù)分享自己與祖國(guó)的故事。這一活動(dòng)得到了廣大用戶(hù)的積極響應(yīng)，眾多用戶(hù)上傳了自己的視頻作品，講述了自己在生活中與祖國(guó)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這些故事真實(shí)感人，充滿(mǎn)了正能量，不僅增強(qiáng)了用戶(hù)對(duì)電影的認(rèn)同感，還進(jìn)一步傳播了電影所傳達(dá)的愛(ài)國(guó)情懷。通過(guò)這些新媒體營(yíng)銷(xiāo)手段，電影《我和我的祖國(guó)》成功吸引了大量觀(guān)眾走進(jìn)影院，票房達(dá)到了31.02億，成為了當(dāng)年國(guó)慶檔的熱門(mén)影片。通過(guò)《長(zhǎng)津湖》和《我和我的祖國(guó)》等電影的實(shí)踐可以看出，制作與營(yíng)銷(xiāo)協(xié)同策略能夠顯著提升主旋律電影的市場(chǎng)影響力。在未來(lái)的發(fā)展中，主旋律電影應(yīng)繼續(xù)加大制作投入，提升電影工業(yè)水平，同時(shí)充分利用新媒體平臺(tái)，創(chuàng)新?tīng)I(yíng)銷(xiāo)方式，實(shí)現(xiàn)制作與營(yíng)銷(xiāo)的深度融合，為觀(guān)眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的電影作品，推動(dòng)主旋律電影在市場(chǎng)化道路上不斷前行。5.4未來(lái)發(fā)展展望展望未來(lái)，當(dāng)代主旋律電影在內(nèi)容、形式、技術(shù)等方面都將迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇與變革。在內(nèi)容創(chuàng)新上，主旋律電影將更加注重題材的多元化拓展，深入挖掘不同領(lǐng)域、不同時(shí)期的故事素材。不僅會(huì)繼續(xù)聚焦重大歷史事件和英雄人物，還會(huì)將目光投向普通百姓的日常生活，展現(xiàn)他們?cè)跁r(shí)代浪潮中的奮斗與成長(zhǎng)，如反映科技創(chuàng)新領(lǐng)域普通人的創(chuàng)業(yè)故事、基層社區(qū)工作者的奉獻(xiàn)精神等。主題內(nèi)涵也將不斷深化，緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，如環(huán)境保護(hù)、鄉(xiāng)村振興、人工智能對(duì)社會(huì)的影響等，通過(guò)電影引發(fā)觀(guān)眾對(duì)這些問(wèn)題的思考，為社會(huì)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。在敘事方式上，主旋律電影將不斷創(chuàng)新，探索更多元化、個(gè)性化的敘事結(jié)構(gòu)和視角。除了繼續(xù)運(yùn)用成功的敘事策略，如“拼盤(pán)式”敘事結(jié)構(gòu)、小人物視角等，還可能借鑒其他藝術(shù)形式的敘事手法，如戲劇、小說(shuō)中的敘事技巧，為電影敘事帶來(lái)新的活力。同時(shí)，隨著觀(guān)眾審美水平的不斷提高，對(duì)電影敘事的邏輯性、趣味性和深度的要求也會(huì)越來(lái)越高，主旋律電影將更加注重故事的講述方式，精心設(shè)計(jì)情節(jié)，設(shè)置懸念和沖突，增強(qiáng)故事的吸引力和感染力，使觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中獲得更加豐富的情感體驗(yàn)。在技術(shù)應(yīng)用方面，主旋律電影將積極擁抱新技術(shù)，不斷提升視覺(jué)效果和觀(guān)影體驗(yàn)。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、人工智能（AI）等技術(shù)的不斷發(fā)展和成熟，這些技術(shù)將逐漸應(yīng)用于主旋律電影的制作中。VR技術(shù)可以讓觀(guān)眾身臨其境地感受電影中的場(chǎng)景，增強(qiáng)電影的沉浸感；AR技術(shù)可以為電影增添更多的互動(dòng)元素，提高觀(guān)眾的參與度；AI技術(shù)可以輔助電影的剪輯、特效制作等環(huán)節(jié)，提高制作效率和質(zhì)量。主旋律電影還將注重聲音效果的提升，運(yùn)用先進(jìn)的音頻技術(shù)，營(yíng)造出逼真的音效環(huán)境，讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中獲得更加震撼的聽(tīng)覺(jué)享受。主旋律電影作為傳播主流價(jià)值觀(guān)的重要載體，在未來(lái)的發(fā)展中，將在提升文化軟實(shí)力方面發(fā)揮更加重要的作用。在國(guó)際文化交流中，主旋律電影將成為展示中國(guó)文化和國(guó)家形象的重要窗口。通過(guò)講述中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音，向世界展示中國(guó)的歷史文化、社會(huì)發(fā)展和人民的精神風(fēng)貌，增進(jìn)世界對(duì)中國(guó)的了解和認(rèn)識(shí)，提升中國(guó)文化的國(guó)際影響力。主旋律電影還將積極參與國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，與其他國(guó)家的電影作品相互交流、相互學(xué)習(xí)，吸收借鑒國(guó)際先進(jìn)的電影制作經(jīng)驗(yàn)和敘事技巧，推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化發(fā)展。當(dāng)代主旋律電影在未來(lái)有著廣闊的發(fā)展前景。通過(guò)不斷在