2025年書法等級考試題及答案一、單選題（每題1分，共30分）1.下列哪一組漢字全部屬于“歐體”楷書典型代表？A.永、和、九、之B.永、和、九、趙C.永、和、九、顏D.永、和、九、柳答案：A解析：歐體以歐陽詢《九成宮醴泉銘》為范本，“永、和、九、之”四字皆出自該碑，結構險峻，筆畫瘦硬，為歐體標志性字形。2.行書“祭侄文稿”中“維乾元元年”五字，其“元”字第二筆的筆法是：A.逆鋒起筆，折筆后提筆暗收B.順鋒直下，折筆后頓筆出鋒C.逆鋒起筆，轉鋒后衄挫回鋒D.順鋒起筆，轉鋒后提筆空收答案：C解析：顏真卿行草多用“篆籀氣”，逆鋒入紙，轉鋒時以腕力衄挫，形成“屋漏痕”質感，回鋒暗收，使線條沉厚。3.下列墨法術語中，專指“以極淡墨寫出隱約字跡，再依筆道重描”的是：A.破墨B.漬墨C.暈墨D.廓填答案：D解析：廓填即“雙鉤廓填”，先淡墨打底，后沿淡墨邊緣重描，使線條飽滿均勻，常用于碑刻摹寫。4.漢隸《曹全碑》中“蠶頭燕尾”之“燕尾”在下列哪一筆中最典型？A.橫畫收筆B.豎畫收筆C.撇畫收筆D.捺畫收筆答案：D解析：捺畫重按后向右上方挑出，形如飛燕剪尾，是《曹全碑》飄逸風格的標志。5.下列印章中，屬于“肖形印”的是：A.“王羲之印”白文銅印B.“唐寅私印”朱文玉印C.虎形圖像無字印D.“松雪齋”朱文牙印答案：C解析：肖形印以圖像為主，或圖文并茂，虎形印為漢代常見肖形印，用于壓勝。6.北宋《淳化閣帖》所用棗木版，其木紋走向與刻字方向的關系是：A.木紋與字向垂直，防裂B.木紋與字向平行，防裂C.木紋斜向，防裂D.木紋無要求答案：A解析：棗木性堅，木紋與筆畫走向垂直可減少刻后開裂，此為宋代刻帖經驗。7.“永字八法”中“勒”指：A.橫B.豎C.鉤D.提答案：A解析：“勒”為橫畫，喻馬韁勒馬，須“逆入平出”，有節(jié)制之意。8.下列宣紙中，最適合寫“鐵線篆”的是：A.凈皮四尺單B.棉料三尺夾C.特種凈皮羅紋D.棉料四尺夾答案：C解析：羅紋紙紋理細密，吸墨適中，可表現(xiàn)鐵線篆“細如發(fā)絲”而“不斷”之質感。9.清代“館閣體”要求“烏、方、光”，其中“烏”指：A.墨色黑而亮B.字形烏黑C.紙張熏黑D.筆畫粗黑答案：A解析：“烏”即墨色漆黑而有光澤，體現(xiàn)“墨如點漆”之審美。10.下列碑刻中，原石已佚，僅見宋拓孤本的是：A.張猛龍碑B.化度寺碑C.雁塔圣教序D.九成宮碑答案：B解析：《化度寺碑》原石北宋已斷佚，今僅存宋拓“敦煌殘本”及“上海博物館藏本”。11.唐代“寫經體”中“經生”常用筆為：A.狼毫B.羊毫C.紫毫D.雞毫答案：B解析：羊毫蓄墨量大，適合寫經長文，且價格廉，為經生通用。12.下列哪位書家主張“書法以用筆為上，而結字亦須用功”？A.趙孟頫B.董其昌C.傅山D.鄧石如答案：B解析：董其昌《畫禪室隨筆》明確提出“用筆為上，結字亦須用功”，強調二者并重。13.“折釵股”比喻哪種線條質感？A.圓轉遒勁B.方折峭拔C.枯澀毛糙D.纖細柔弱答案：A解析：釵股彎而不斷，喻線條轉折處圓勁有力，為草書、篆書審美術語。14.下列哪件作品為“稿書”典范？A.王羲之《蘭亭序》B.顏真卿《祭侄文稿》C.蘇軾《黃州寒食帖》D.王珣《伯遠帖》答案：B解析：《祭侄文稿》為起草文稿，涂改縱橫，情感激烈，被譽為“天下第二行書”稿書之首。15.“一波三折”最初用于描述：A.隸書橫畫B.楷書捺畫C.行書豎畫D.草書鉤畫答案：A解析：漢隸橫畫起筆蠶頭、行筆波勢、收筆燕尾，呈“波”狀，需三次調鋒，故稱“一波三折”。16.下列印章邊款中，采用“切刀法”刻陰文的是：A.文彭“琴罷倚松玩鶴”B.何震“聽鸝深處”C.丁敬“龍泓館印”D.鄧石如“淫讀古文”答案：C解析：丁敬為“浙派”始祖，創(chuàng)切刀法，刀角切入，碎刀短切，形成蒼勁鋸齒狀筆意。17.下列紙張中，以“椒紙”防蛀的是：A.宋版《春秋經傳集解》B.明版《永樂大典》C.清版《四庫全書》D.元版《文獻通考》答案：A解析：宋版書多用椒紙，以花椒水浸漬，防蠹蟲，紙色淡黃，質薄而韌。18.“錐畫沙”形容哪種用筆效果？A.藏鋒入紙，痕跡含蓄B.露鋒輕挑，痕跡飄逸C.側鋒橫掃，痕跡斑駁D.散鋒皴擦，痕跡毛澀答案：A解析：錐畫沙，喻筆鋒入紙，痕跡如錐劃沙，起止無跡，體現(xiàn)藏鋒之“含蓄”。19.下列碑刻中，有“楷書之祖”之稱的是：A.爨寶子碑B.龍門二十品C.鐘繇《宣示表》刻本D.王羲之《黃庭經》刻本答案：C解析：鐘繇《宣示表》為楷書雛形，點畫帶隸意，結構趨方正，后世尊為“楷書之祖”。20.下列哪位書家自稱“六分半書”？A.金農B.鄭燮C.李鱓D.黃慎答案：B解析：鄭燮創(chuàng)“六分半書”，以隸為骨，參楷、行、草，自稱“隸多楷少，故曰六分半”。21.下列哪件作品最能體現(xiàn)“濃墨宰相”劉墉風格？A.《臨蘇軾九霄環(huán)佩詩》B.《行書七言聯(lián)》C.《臨顏真卿送劉太沖序》D.《小楷心經》答案：B解析：劉墉行書七言聯(lián)用墨厚重，線條肥潤，時稱“濃墨宰相”，此聯(lián)為典型。22.下列哪種硯石產自甘肅，以“鴨頭綠”為上品？A.端硯B.歙硯C.洮硯D.澄泥硯答案：C解析：洮硯石質細潤，綠如鴨頭，發(fā)墨快，為宋人重器，蘇軾譽為“洮河綠石含風漪”。23.“玉箸篆”指：A.線條如玉筷般圓勻的小篆B.刻玉用的篆書C.玉印上的鳥蟲篆D.清代館閣體篆書答案：A解析：玉箸篆形容小篆線條圓如玉筷，為李斯以來正宗小篆風格。24.下列哪件作品為“破體書”典范？A.王獻之《洛神賦十三行》B.米芾《虹縣詩》C.徐渭《草書杜甫詩》D.鄭燮《新修城隍廟碑》答案：D解析：鄭燮碑刻雜糅隸、楷、行、草，結構錯落，人稱“破體”，開碑學新風。25.下列哪種執(zhí)筆方法最早見于唐代張懷瓘《書斷》？A.單鉤B.雙鉤C.撮管D.握管答案：B解析：《書斷》記王獻之“幼學書，右軍從后掣其筆不得”，即用雙鉤法，指實掌虛。26.下列哪句詩為米芾自評其書？A.“我書意造本無法”B.“刷字氣象逼鐘王”C.“一掃二王惡札”D.“八面出鋒皆自然”答案：C解析：米芾《海岳名言》自謂“一掃二王惡札，照耀皇宋萬古”，其“刷字”風檣陣馬。27.下列哪種印章制度始于唐代，用于御藏書畫？A.年號印B.齋館印C.收藏印D.押字印答案：C解析：唐太宗“貞觀”連珠印、玄宗“開元”印為最早皇家收藏印，定制度。28.下列哪種紙以“落水紙”工藝聞名，寫后墨韻層次倍增？A.云南皮紙B.貴州都勻紙C.浙江謝公紙D.四川夾江紙答案：D解析：夾江紙經“落水”工序，紙面微糙，墨分五色，尤宜寫意花鳥、行草。29.下列哪件作品最能體現(xiàn)“碑學”復興后的“雄強”審美？A.鄧石如《白氏草堂記》B.伊秉綬《隸書五言聯(lián)》C.何紹基《臨張遷碑》D.趙之謙《六朝別字記》答案：B解析：伊秉綬隸書橫平豎直，粗如梁柱，空間分割強烈，體現(xiàn)碑學“雄強”之境。30.下列哪種硯式為明代“太史硯”典型？A.風字B.鳳池C.抄手D.門字答案：C解析：抄手硯底空可插手，便于捧持，明翰林院史官常用，稱“太史硯”。二、填空題（每空1分，共20分）31.東漢《乙瑛碑》全稱《__________》，立于永元七年。答案：漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑解析：碑文記司徒吳雄奏請置百石卒史執(zhí)掌孔廟禮器，為漢隸成熟期代表。32.王獻之創(chuàng)“__________”書體，一筆環(huán)轉如篆籀，號為“外拓”。答案：破體解析：獻之改父“內擫”為“外拓”，筆勢開張，時稱“破體”，開今草先河。33.北宋《宣和書譜》載，御府藏王羲之書共__________軸。答案：二百四十三解析：宣和內府極盛，搜王書真跡二百四十三軸，含《蘭亭》八軸，靖康后散佚。34.清代“西泠八家”之首丁敬號__________。答案：龍泓解析：丁敬居杭州龍泓洞，因號龍泓外史，其切刀法影響浙派百年。35.明代“吳門書派”代表人物有祝允明、文徵明、王寵、__________。答案：陳淳解析：陳淳道復，號白陽，草書豪縱，與祝、文、王并稱“吳門四家”。36.唐代“經生”寫經每紙__________行，行__________字，為定式。答案：28；17解析：敦煌遺經多遵此式，便于裝軸，稱“卷子本”，行款謹嚴。37.清代碑學理論家包世臣所著《__________》提出“尊碑抑帖”。答案：藝舟雙楫解析：該書分“論文”“論書”兩櫓，倡碑學，貶閣帖，風靡嘉道。38.宋代“__________”墨以“拈來輕、嗅來馨、磨來清”為品墨三絕。答案：李廷珪解析：李廷珪本姓奚，南唐賜姓李，其墨堅如玉，紋理犀紋，藏久不裂。39.明代“__________”刀法為朱簡所創(chuàng)，以短切碎刀表現(xiàn)筆意。答案：碎刀解析：朱簡《印經》論刀法十三種，碎刀最著，開“徽派”先河。40.現(xiàn)代“蘭亭論辯”中，與郭沫若辯論“《蘭亭》真?zhèn)巍钡臅沂莀_________。答案：高二適答案：高二適《蘭亭序真?zhèn)务g議》力主真跡，文章由章士釗呈毛澤東，始得發(fā)表。三、判斷題（每題1分，共10分）41.“鐵線篆”線條要求“中鋒圓勻，粗細一致”，可略見提按變化。答案：×解析：鐵線篆嚴禁提按，線條如鐵絲，粗細一致，提按則失其“鐵”意。42.唐代“翰林供奉”與“翰林待詔”職責相同，皆專職書法。答案：×解析：供奉為文學侍從，待詔分書畫、琴棋等，張旭、懷素皆待詔，非供奉。43.清代“館閣體”禁用異體字，但允許使用“篆隸筆意”。答案：×解析：館閣體以“烏方光”為尚，嚴禁篆隸筆意，須楷法端正。44.“紫毫”筆以野山兔脊背黑尖毫制成，性硬健，宜小楷。答案：√解析：紫毫取秋兔毫，色紫黑，彈性強，寫小楷勁利，為唐科舉常用。45.北宋“淳化閣帖”為木板刻，后遭火，遂以棗木再刻，稱“泉州本”。答案：×解析：閣帖原版棗木，火災后未見再刻泉州本，泉州本為民間翻刻。46.“玉箸篆”之名最早見于元代吾丘衍《學古編》。答案：√解析：吾丘衍稱“李斯小篆，玉箸也”，首次以“玉箸”喻小篆線條。47.明代“松江派”書家以董其昌為核心，主張“南北宗”論。答案：√解析：董其昌借畫論書，倡“南北宗”，以淡墨秀筆為尚，影響晚明書風。48.“漆書”為金農以漆代墨創(chuàng)作，線條光亮，不可飛白。答案：×解析：金農漆書用墨濃厚如漆，但仍可見飛白，以扁筆刷出，時現(xiàn)枯絲。49.“敦煌寫經”中“經生”署名多在卷尾，稱“題記”。答案：√解析：題記記寫經人、時間、目的，為研究書手身份重要資料。50.清代“碑學”興起后，帖學完全衰落，無人再臨閣帖。答案：×解析：碑學雖盛，帖學未絕，如何紹基、翁同龢皆碑帖兼融，閣帖仍流行。四、簡答題（每題10分，共40分）51.簡述“永字八法”對楷書筆勢訓練的意義，并舉兩筆說明其動作要領。答案：（1）“永字八法”以“永”字八筆概括楷書基本筆勢，為初學者提供范式，使腕指熟悉起行收三步，建立肌肉記憶。（2）“勒”為橫畫：逆鋒起筆，向右鋪毫，至末端輕提暗收，形成“鱗勒”狀，忌順鋒一掃，防輕薄。（3）“磔”為捺畫：逆鋒輕起，漸行漸重，至捺腳處頓筆鋪毫，向右上方緩提，出鋒如刀，形成“燕尾”，需一次完成，不可補筆。解析：八法將復雜楷則濃縮為一字，便于重復練習；每筆配喻體（勒、弩、趯等），使學者聯(lián)想動作意象，提升節(jié)奏感。52.比較《張遷碑》與《曹全碑》風格差異，并說明其在清代的接受史。答案：（1）風格差異：《張遷》方整樸拙，橫畫粗重，波磔含蓄，結構緊收，呈“雄強”；《曹全》飄逸秀美，橫畫細挺，燕尾分明，結構疏朗，呈“陰柔”。（2）清代接受：乾嘉以前，學隸多取《曹全》，取其易入；阮元、包世臣倡碑學，以《張遷》之“方峻”糾館閣軟媚，鄧石如、伊秉綬皆臨《張遷》，遂成“雄強”審美主流，影響何紹基、趙之謙，形成“碑派”隸書系統(tǒng)。解析：兩碑一剛一柔，清人由“柔”趨“剛”，反映碑學對帖學的反撥，亦與時代“尚力”思潮相關。53.闡述“墨分五色”在書法創(chuàng)作中的實現(xiàn)途徑，并舉例說明。答案：（1）途徑：a.調水——筆尖含水多少，產生濃、淡、干、濕、焦五級；b.運筆速度——快則淡，慢則濃；c.紙性——生宣滲化快，色階豐富；d.筆毫——羊毫蓄墨多，層次厚。（2）舉例：寫行草“江”字，首筆蘸濃墨，次筆蘸清水，三筆再蘸淡墨，形成“濃—淡—干”自然過渡，如林散之草書“江”字，首畫黑亮，末畫灰白，呈“五色”交響。解析：五色非畫之彩，乃墨階，通過水、紙、筆、速四變量控制，使單墨具“色彩”錯覺，增強章法虛實。54.分析趙孟頫“用筆千古不易”論與董其昌“書家妙在能合，神在能離”說的矛盾與統(tǒng)一。答案：（1）趙說強調