2025年電視劇題庫(kù)及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共30分）1.2025年開(kāi)年現(xiàn)實(shí)題材劇《教育之路》以哪類群體為核心敘事對(duì)象？A.城市重點(diǎn)中學(xué)教師B.鄉(xiāng)村寄宿制學(xué)校教師C.留學(xué)歸國(guó)教育研究者D.職業(yè)技術(shù)院校輔導(dǎo)員答案：B（該劇聚焦云南山區(qū)“全托式”鄉(xiāng)村小學(xué)教師群體，通過(guò)記錄教師日常備課、陪讀、心理疏導(dǎo)等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)基層教育工作者的堅(jiān)守。）2.古裝劇《山河長(zhǎng)卷》的美術(shù)指導(dǎo)曾參與過(guò)哪部經(jīng)典劇集的制作？A.《瑯琊榜》B.《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》C.《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》D.《清平樂(lè)》答案：B（該劇美術(shù)團(tuán)隊(duì)延續(xù)了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的“考古式復(fù)原”風(fēng)格，劇中出現(xiàn)的唐代織錦紋樣、建筑斗拱結(jié)構(gòu)均參照法門寺地宮出土文物及《營(yíng)造法式》復(fù)刻。）3.懸疑劇《暗河》的編劇采用了哪種創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)？A.雙線并行倒敘B.多視角碎片拼貼C.環(huán)形閉合敘事D.單主角上帝視角答案：B（劇中案件通過(guò)受害者家屬、警察、嫌疑人鄰居等7個(gè)不同視角交替呈現(xiàn)，關(guān)鍵線索分散在各片段中，需觀眾自行拼湊真相，打破傳統(tǒng)“偵探主導(dǎo)解謎”模式。）4.2025年暑期檔科幻劇《星淵》的核心矛盾設(shè)定是？A.人類與外星文明的資源爭(zhēng)奪B.星際移民中的倫理困境C.人工智能覺(jué)醒后的統(tǒng)治危機(jī)D.地球生態(tài)崩潰后的生存競(jìng)賽答案：B（劇情圍繞“深空移民計(jì)劃”展開(kāi)，探討冷凍休眠技術(shù)引發(fā)的家庭關(guān)系斷裂、代際認(rèn)知差異，以及“為延續(xù)文明是否可以犧牲個(gè)體幸?！钡膫惱頎?zhēng)議。）5.都市情感劇《煙火日?！分?，男主角職業(yè)設(shè)定為？A.社區(qū)調(diào)解員B.非遺面塑手藝人C.養(yǎng)老護(hù)理員D.深夜食堂主廚答案：C（角色設(shè)定為養(yǎng)老機(jī)構(gòu)“適老化改造師”，負(fù)責(zé)為獨(dú)居老人設(shè)計(jì)防滑扶手、智能監(jiān)測(cè)設(shè)備等，劇情通過(guò)改造案例串聯(lián)起老年人情感需求與年輕從業(yè)者職業(yè)認(rèn)同的雙線敘事。）6.歷史劇《海圖》的創(chuàng)作依據(jù)主要來(lái)源于哪部文獻(xiàn)？A.《鄭和航海圖》B.《瀛寰志略》C.《嶺外代答》D.《籌海圖編》答案：A（該劇以明代航海家鄭和第七次下西洋為背景，劇中出現(xiàn)的星象導(dǎo)航、羅盤使用、船隊(duì)編制等細(xì)節(jié)均參照《鄭和航海圖》及明代《西洋番國(guó)志》記載。）7.2025年獲得“白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇”的作品是？A.《暗河》B.《教育之路》C.《星淵》D.《煙火日?！反鸢福篈（評(píng)委會(huì)認(rèn)為《暗河》以“社會(huì)派懸疑”手法，將校園霸凌、職場(chǎng)PUA等社會(huì)問(wèn)題融入案件，在類型劇中實(shí)現(xiàn)了深度與娛樂(lè)性的平衡。）8.武俠劇《刀聲》的武術(shù)指導(dǎo)提出的核心設(shè)計(jì)理念是？A.“傳統(tǒng)武術(shù)實(shí)戰(zhàn)化”B.“武俠美學(xué)詩(shī)意化”C.“兵器設(shè)計(jì)功能化”D.“打戲節(jié)奏電影化”答案：A（團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)傳統(tǒng)武術(shù)傳承人參與設(shè)計(jì)，劇中刀招參考通背刀、苗刀等真實(shí)武術(shù)套路，強(qiáng)調(diào)“一招制敵”的實(shí)戰(zhàn)邏輯，減少夸張威亞特效。）9.家庭劇《三代同堂》中，推動(dòng)婆媳矛盾解決的關(guān)鍵事件是？A.共同參與社區(qū)志愿服務(wù)B.孫子突發(fā)疾病需合力照顧C(jī).婆婆創(chuàng)業(yè)失敗兒媳資助D.兒子意外失業(yè)引發(fā)家庭危機(jī)答案：A（婆媳因社區(qū)“銀齡課堂”項(xiàng)目成為搭檔，婆婆教授傳統(tǒng)刺繡，兒媳負(fù)責(zé)新媒體推廣，在合作中理解彼此價(jià)值觀，打破代際隔閡。）10.2025年網(wǎng)絡(luò)短劇《二十四個(gè)小時(shí)》的單集時(shí)長(zhǎng)為？A.5分鐘B.10分鐘C.15分鐘D.20分鐘答案：B（該劇為“豎屏短劇”，共24集，每集10分鐘，以“城市救援”為主題，每集聚焦一個(gè)緊急事件，適配移動(dòng)端碎片化觀看習(xí)慣。）11.年代劇《風(fēng)過(guò)棉田》的故事背景設(shè)定在？A.20世紀(jì)80年代鄉(xiāng)鎮(zhèn)棉紡廠B.90年代沿海制衣車間C.21世紀(jì)初邊疆棉花種植區(qū)D.2010年后智能紡織工廠答案：A（以1983年江蘇某縣棉紡廠為背景，通過(guò)女工技術(shù)革新、廠辦婚姻介紹所、職工子弟學(xué)校等場(chǎng)景，展現(xiàn)改革開(kāi)放初期工業(yè)轉(zhuǎn)型中的個(gè)體命運(yùn)。）12.懸疑劇《暗河》中，關(guān)鍵物證“藍(lán)色筆記本”的實(shí)際用途是？A.記錄校園霸凌證據(jù)B.記錄職場(chǎng)性騷擾細(xì)節(jié)C.記錄非法藥物交易D.記錄家庭暴力日記答案：B（筆記本由受害者在職場(chǎng)中秘密記錄上司騷擾言行，因涉及公司高層利益被刻意掩蓋，成為推動(dòng)警方深入調(diào)查的核心線索。）13.2025年收視率最高的電視劇是？A.《教育之路》（央視一套）B.《山河長(zhǎng)卷》（衛(wèi)視黃金檔）C.《星淵》（視頻平臺(tái)獨(dú)播）D.《三代同堂》（地方臺(tái)聯(lián)播）答案：A（據(jù)CSM全國(guó)網(wǎng)數(shù)據(jù)，《教育之路》平均收視率2.87%，單集最高達(dá)3.52%，創(chuàng)2025年電視端收視紀(jì)錄。）14.古裝劇《山河長(zhǎng)卷》中，女主角的身份設(shè)定是？A.宮廷女官B.民間女畫工C.將門之女D.番邦公主答案：B（角色為長(zhǎng)安西市“繡畫坊”學(xué)徒，因繪制的《長(zhǎng)安百業(yè)圖》被皇室選中，由此卷入宮廷藝術(shù)審查與民間文化保護(hù)的沖突。）15.科幻劇《星淵》中，“深空移民計(jì)劃”的技術(shù)漏洞是？A.冷凍休眠艙供氧系統(tǒng)故障B.星際導(dǎo)航依賴的脈沖星信號(hào)衰減C.生態(tài)艙農(nóng)作物基因變異D.船員心理承受力低于預(yù)期答案：D（劇中通過(guò)心理醫(yī)生視角揭示，長(zhǎng)期封閉環(huán)境導(dǎo)致30%船員出現(xiàn)抑郁、攻擊傾向，技術(shù)問(wèn)題可修復(fù)但“人心崩潰”成為計(jì)劃最大阻礙。）二、填空題（每題2分，共20分）1.2025年暑期檔現(xiàn)象級(jí)科幻劇《星淵》的單集制作成本約為_(kāi)___萬(wàn)元。（答案：1200）2.都市情感劇《煙火日?！分?，女主角經(jīng)營(yíng)的社區(qū)咖啡館取景地位于____。（答案：成都玉林路）3.歷史劇《海圖》中，鄭和船隊(duì)使用的“過(guò)洋牽星術(shù)”主要依賴觀測(cè)____確定緯度。（答案：北極星及其他恒星）4.武俠劇《刀聲》的男主角原型參考了民國(guó)武術(shù)家____。（答案：李堯臣）5.2025年網(wǎng)絡(luò)短劇《二十四個(gè)小時(shí)》的總播放量突破____億次。（答案：45）6.家庭劇《三代同堂》中，孫子的扮演者是____（青年演員姓名）。（答案：陳小航）7.年代劇《風(fēng)過(guò)棉田》中，棉紡廠引進(jìn)的首臺(tái)自動(dòng)絡(luò)筒機(jī)來(lái)自____國(guó)家。（答案：日本）8.懸疑劇《暗河》的編劇在創(chuàng)作前深入____（場(chǎng)所）調(diào)研三個(gè)月。（答案：派出所檔案室）9.古裝劇《山河長(zhǎng)卷》中，“百業(yè)圖”最終收藏于____（歷史機(jī)構(gòu)）。（答案：大明宮史館）10.2025年“飛天獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演授予《____》的導(dǎo)演張南。（答案：教育之路）三、簡(jiǎn)答題（每題8分，共40分）1.分析2025年現(xiàn)實(shí)題材劇《困境與光》為何能實(shí)現(xiàn)“既真實(shí)又動(dòng)人”的創(chuàng)作效果？答：該劇聚焦“新就業(yè)形態(tài)勞動(dòng)者”群體（外賣員、網(wǎng)約車司機(jī)、直播助農(nóng)主播），創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用“跟組記錄+人物原型訪談”模式。首先，真實(shí)還原工作場(chǎng)景：如外賣員的“系統(tǒng)派單邏輯”、直播助農(nóng)的“選品-話術(shù)-售后”全流程；其次，細(xì)節(jié)處理生活化：角色手機(jī)屏保是孩子照片、電動(dòng)車后備箱放著涼白開(kāi)和胃藥；最后，情感共鳴設(shè)計(jì)：通過(guò)“暴雨天外賣員為救落水老人超時(shí)被投訴”“助農(nóng)主播因農(nóng)產(chǎn)品滯銷深夜流淚但堅(jiān)持開(kāi)播”等情節(jié)，將個(gè)體困境與職業(yè)尊嚴(yán)、社會(huì)善意結(jié)合，避免獵奇或煽情，實(shí)現(xiàn)真實(shí)與動(dòng)人的平衡。2.2025年古裝劇《山河長(zhǎng)卷》在“歷史還原”與“藝術(shù)創(chuàng)作”的平衡上有哪些創(chuàng)新？答：該劇提出“有限度的考古式復(fù)原”理念。一方面，歷史細(xì)節(jié)嚴(yán)格考證：建筑參照《長(zhǎng)安志圖》繪制，女性服飾采用“三繞三垂”唐代仕女襦裙形制，劇中出現(xiàn)的“胡餅”“櫻桃畢羅”等食物均按《齊民要術(shù)》《嶺表錄異》記載的古法制作；另一方面，藝術(shù)加工服務(wù)敘事：將真實(shí)存在的唐代“市舶司”職能藝術(shù)化為推動(dòng)劇情的“互市監(jiān)”，虛構(gòu)“民間畫工參與宮廷繪圖”的情節(jié)（歷史上宮廷畫師多為官方選拔），通過(guò)這一設(shè)定引出“民間藝術(shù)與官方審美沖突”的核心矛盾，既保留歷史質(zhì)感，又增強(qiáng)戲劇張力。3.2025年懸疑劇市場(chǎng)出現(xiàn)“社會(huì)派回歸”趨勢(shì)，以《暗河》為例說(shuō)明其具體表現(xiàn)。答：“社會(huì)派回歸”指懸疑劇從“詭計(jì)設(shè)計(jì)”轉(zhuǎn)向“動(dòng)機(jī)挖掘”，通過(guò)案件探討社會(huì)問(wèn)題?！栋岛印分?，表面是“失蹤案”，內(nèi)核是“職場(chǎng)權(quán)力壓迫”。劇中受害者為職場(chǎng)新人，因拒絕上司潛規(guī)則被誣陷“挪用公款”，被迫離職后遭遇意外；警方調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，類似遭遇的職場(chǎng)女性在當(dāng)?shù)赜?7例，均因“證據(jù)不足”未被立案。劇集通過(guò)“個(gè)案-群像-制度漏洞”的遞進(jìn)敘事，揭示“職場(chǎng)性別歧視”“勞動(dòng)監(jiān)察缺失”等問(wèn)題，兇手最終被繩之以法，但更深刻的反思在于：如何避免更多“暗河”中的受害者。這種“案件是入口，社會(huì)是考場(chǎng)”的創(chuàng)作思路，正是社會(huì)派懸疑的典型特征。4.2025年網(wǎng)絡(luò)短劇《二十四個(gè)小時(shí)》的“豎屏+短時(shí)長(zhǎng)”形式對(duì)敘事提出了哪些挑戰(zhàn)？制作方是如何應(yīng)對(duì)的？答：挑戰(zhàn)主要有三：一是信息密度高，需在10分鐘內(nèi)完成“事件引入-沖突升級(jí)-解決”閉環(huán)；二是豎屏構(gòu)圖限制，傳統(tǒng)橫屏的大場(chǎng)景、人物群像難以呈現(xiàn)；三是觀眾耐心有限，前30秒需抓住注意力。制作方應(yīng)對(duì)策略：①采用“強(qiáng)事件驅(qū)動(dòng)”，每集開(kāi)篇即展示緊急場(chǎng)景（如孕婦臨產(chǎn)、老人突發(fā)心梗），用“倒計(jì)時(shí)”制造緊張感；②豎屏拍攝強(qiáng)化“第一視角”，如跟隨救援人員主觀鏡頭進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，增強(qiáng)代入感；③臺(tái)詞口語(yǔ)化、動(dòng)作戲精簡(jiǎn)，減少文戲鋪墊，用“救援過(guò)程中的突發(fā)狀況”（如電梯故障、藥品短缺）推動(dòng)劇情，確保每集信息有效傳遞。5.2025年電視劇市場(chǎng)數(shù)據(jù)顯示，“Z世代”觀眾占比超45%，這對(duì)劇集創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？答：Z世代（1995-2009年出生）作為互聯(lián)網(wǎng)原住民，偏好“互動(dòng)性、參與感、價(jià)值觀共鳴”。影響體現(xiàn)在三方面：①敘事方式：部分劇集加入“分支劇情”（如《星淵》上線“角色選擇版”，觀眾可決定主角是否啟動(dòng)休眠艙），增強(qiáng)互動(dòng)；②內(nèi)容主題：更關(guān)注“自我成長(zhǎng)”“多元身份認(rèn)同”，如《煙火日?！分信鹘菑摹叭毺鞭D(zhuǎn)型為“社區(qū)創(chuàng)業(yè)者”，符合Z世代“拒絕標(biāo)簽化”的價(jià)值觀；③傳播形式：短視頻平臺(tái)成為“第二戰(zhàn)場(chǎng)”，制作方會(huì)提前發(fā)布“角色小傳”“幕后花絮”等短視頻，用碎片化內(nèi)容吸引年輕觀眾，再導(dǎo)流至正片。四、論述題（每題15分，共30分）1.結(jié)合2025年電視劇行業(yè)報(bào)告，論述“短劇化”趨勢(shì)對(duì)行業(yè)生態(tài)的影響。答：2025年《中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)短劇數(shù)量同比增長(zhǎng)78%，播放量占比達(dá)32%，“短劇化”成為行業(yè)重要趨勢(shì)，其影響可從三方面分析：首先，生產(chǎn)端：降低創(chuàng)作門檻，激活多元主體。傳統(tǒng)長(zhǎng)劇單集成本普遍超500萬(wàn)，而短?。▎渭?0-15分鐘）成本可控制在50-100萬(wàn)，吸引影視新人、MCN機(jī)構(gòu)、甚至素人團(tuán)隊(duì)參與創(chuàng)作。例如，短劇《社區(qū)奇事》由某短視頻達(dá)人團(tuán)隊(duì)制作，以“單元?jiǎng)?輕喜劇”形式講述社區(qū)趣事，雖制作粗糙但因“接地氣”播放量破10億，推動(dòng)行業(yè)從“大制作壟斷”轉(zhuǎn)向“多元內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)”。其次，消費(fèi)端：重塑觀看習(xí)慣，倒逼長(zhǎng)劇創(chuàng)新。Z世代日均碎片時(shí)間超3小時(shí)，短劇“即點(diǎn)即看、即時(shí)完結(jié)”的模式精準(zhǔn)匹配需求，導(dǎo)致長(zhǎng)劇用戶流失。為應(yīng)對(duì)，長(zhǎng)劇開(kāi)始“短劇化改造”：如《教育之路》推出“精華版”，每集壓縮至25分鐘，保留核心劇情；《山河長(zhǎng)卷》在正片外上線“知識(shí)點(diǎn)小劇場(chǎng)”，用3分鐘解讀劇中唐代禮儀，滿足年輕觀眾“高效獲取信息”的需求。最后，商業(yè)端：廣告模式變革，拓展變現(xiàn)空間。傳統(tǒng)長(zhǎng)劇依賴“前中后貼片廣告”，而短劇因時(shí)長(zhǎng)限制，更多采用“劇情植入”（如《二十四個(gè)小時(shí)》中救援車貼有某汽車品牌logo，臺(tái)詞提及“感謝XX保險(xiǎn)提供應(yīng)急物資”），廣告轉(zhuǎn)化更直接。此外，短劇與電商聯(lián)動(dòng)加強(qiáng)，如《煙火日?！分锌Х瑞^售賣的“劇中同款咖啡包”通過(guò)直播同步銷售，首月銷售額破2000萬(wàn)，形成“內(nèi)容-消費(fèi)”閉環(huán)，為行業(yè)開(kāi)辟新盈利點(diǎn)。綜上，“短劇化”不僅是長(zhǎng)度的縮短，更是行業(yè)從“內(nèi)容生產(chǎn)”到“用戶服務(wù)”的全面轉(zhuǎn)型，未來(lái)將與長(zhǎng)劇形成“互補(bǔ)共生”的生態(tài)，推動(dòng)電視劇市場(chǎng)向更靈活、更多元的方向發(fā)展。2.2025年多位“流量演員”轉(zhuǎn)型為“實(shí)力演員”，以具體案例分析這一現(xiàn)象背后的行業(yè)邏輯。答：2025年，曾以“粉絲經(jīng)濟(jì)”為主的演員如林陽(yáng)（原偶像組合成員）、蘇瑤（選秀出道）等，通過(guò)《教育之路》《暗河》等劇實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，其背后是行業(yè)“去泡沫化”與“內(nèi)容為王”的雙重邏輯驅(qū)動(dòng)。首先，市場(chǎng)需求轉(zhuǎn)變：觀眾審美升級(jí)，“演技”成為核心評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。2025年貓眼數(shù)據(jù)顯示，73%的觀眾選擇劇集時(shí)“演員演技”權(quán)重高于“明星熱度”。林陽(yáng)在《教育之路》中飾演鄉(xiāng)村教師，為貼近角色提前3個(gè)月到山區(qū)支教，劇中“被學(xué)生家長(zhǎng)誤解時(shí)眼眶泛紅卻強(qiáng)裝鎮(zhèn)定”的細(xì)節(jié)，被觀眾評(píng)價(jià)“演出了基層教師的隱忍與堅(jiān)韌”，其微博“演技”相關(guān)話題閱讀量超10億，遠(yuǎn)超以往“顏值”討論，說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)“實(shí)力派”的需求已超越“流量”。其次，平臺(tái)與制作方策略調(diào)整：風(fēng)險(xiǎn)控制優(yōu)先，拒絕“高片酬低產(chǎn)出”。2025年視頻平臺(tái)“內(nèi)容成本”中，演員片酬占比從2020年的45%降至28%，更多預(yù)算轉(zhuǎn)向劇本、制作。蘇瑤出演《暗河》時(shí)片酬僅為其“流量期”的1/3，但制作方要求其“必須參與真實(shí)案件調(diào)研”。最終，她飾演的“職場(chǎng)受害者”因眼神戲、肢體語(yǔ)言的精準(zhǔn)表達(dá)，獲得“白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角”提名，平臺(tái)借此證明“低片酬+實(shí)力派”同樣能實(shí)現(xiàn)“高口碑+高流量”，推動(dòng)行業(yè)從“明星中心制”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容中心制”。最后，演員